Костюмер (2015)

Достаточно камерный фильм позволяет прикоснуться к жизни закулисной, где царит война, свистят пули и взрываются снаряды не меньшей силы, чем авианалет за пределами театра…

Зависть и лицемерие, любовь, почитание и признание, обида и злость за колкости критиков, борьба за лидерство и свое место на сцене, и … незаметные персонажи закулисья — всего этого в избытке… Собственно, каждый из нас, как Зритель, находящийся уже по эту сторону кулис, в праве увидеть здесь и себя, и своё окружение…

Игра актеров впечатляет. Здесь нет «раскачки». Самая первая сцена, с участием Костюмера и героини Эмили Уотсон, настолько проникновенна, что твоё внимание, как Зрителя, сразу оказывается во власти гениальной игры актеров. С появлением Хопкинса эмоциональная составляющая только набирает обороты.

Игра Иэна МакКеллена не просто гениальная... она гениальная! Браво!

«Чем меньше человек, тем больше его доля», — такими словами режиссер подвел итог трагичной пьесы. Жизнь в тени вряд ли покажется кому-то красивой и привлекательной. Скорее многие подберут эпитеты синонимичные слову грусть и незаметность. Но у каждого индивида свои сложности, независимо от его социального статуса, известности, обеспеченности и влияния. Ричард Эйр наглядно продемонстрировал 2 совершенно отличные фигуры, он показал яркий контраст между пешкой и королем. Контраст не только внешний, но и внутренний, философский, мыслительный!

О чем мечтает Норман? Да все о том же, что вчера, позавчера и о чем будет мечтать и завтра — лишь бы состоялось выступление и он вновь понадобился бы своему королю, чтобы он снова взялся за свое дело, которому он негласно присягнул и которое, будем честны, он выполняет с полной ответственностью, не прося ничего взамен.

Что касается Сэра, короля, то он, несомненно, творец, столь же преданный своему делу, как и его костюмер. Но разница в том, что он не зациклен на постоянной ежедневной рутине. Слушая рассказ одного из артистов, в этот вечер случайно занявшего место шута, Сэр улетает в комнату фантазий, представляя совсем иную жизнь, жизнь полную разнообразия и творческого совершенствования.

Такие разные, но дополняющие друг друга, а еще точнее — сложно существующие по отдельности, фигуры. Без пешки вероятность проигрыша увеличивается, а без короля игра попросту невозможна. Поэтому нужно ценить каждое звено в этой цепочке созависимости и уважать людей к тебе не безразличных.

Станиславское «Верю» всему проекту. Жаль, я не смотрела экранизации 1983 года, думаю мне тоже было бы интересно. Как человек, восемь лет отдавший театру, не могу оставаться беспристрастной при просмотре фильмов о театре и артистах. Конечно, многие фильмы о театре мерзейший и грубейший фарс, больные фантазии больных режиссёров, это относится в первую очередь к фильму «Чёрный лебедь». В список достоверных фильмов о театре я теперь смело могу внести фильм «Костюмер».

Игра артистов блистательна, характеры подобраны изумительно, всем веришь и сопереживаешь. А дуэт Хопкинс Маккеллен высший пилотаж. Если хотите знать, что происходит в театре, о чем страдают и как живут артисты — пожалуйста, правда от и до.

Камерность постановки лишний раз подчёркивает камерность самой жизни артистов, да, реально за всю жизнь они видят лишь гримерку и сцену и всех разговоров: «Как я играл?»

Фильм мне очень понравился, на многих моментах я смеялась в голос, хотя, мне думается, что это и хорошая почти документальная работа, но рядовому зрителю может быть и скучновато. Однозначно это можно рекомендовать тем, кто хочет знать о театре, кто обожает творчество Хопкинса или Маккеллена, кто умеет смеяться над рутиной и грустить над обыденностью, кому по душе высокая драма и классика в стиле Достоевского и Мопассана, эдакий парад уродий. Ведь фильм «Костюмер» это действительно высокая драма о потерянных одиноких людях о которых думают, что они небожители, что они счастливы, хотя само название фильма вводит в заблуждение, фильм скорее не о костюмере, а вообще о людях. Весь мир театр и люди в нем актёры — так можно сказать об этом фильме, что посвящён Шекспиру.

Соль всей драмы фильма в том, что вот перед нами герой Хопкинса, старый больной актёр с манией величия 90-ого уровня, не помнит ни хрена, но с молодой артисточкой строит из себя ловеласа, однако все вертится вокруг него и его триумфального выхода на сцену, который висит под угрозой. Костюмер (Маккеллен) обычный мелкий пройдоха-алкоголик и тонкий психолог-манипулятор, живущий в тени мэтра, но считающий себя чуть ли не гениальное мэтра, и действительно много делающий для мэтра. Он так же гордилив, главный интригант и считает себя счастливее мэтра, хотя конечно ему завидует. Но стоит мэтру уйти, и тот час костюмер тоже теряет свою значимость. Это весьма философское замечание.

10 из 10

Смотреть в совокупе с такими фильмами как «Артистка» (Говорухина), «Ужасно большое приключение» (с Аланом Рикманом)

Короля делает свита

Никколо Макиавелли «Государь»

Мне не довелось быть знакомым с более ранней экранизацией «Костюмера». Однако данный фильм показался мне весьма любопытным. Камерная постановка ограниченного пространства, действие подобное сценическому спектаклю, образы и реплики кукол-марионеток всё на своих местах в этой «пьесе». Здесь нет отвлекающих факторов большого кино. Концентрация совершенно иного плана. Итак, грим-уборная, коридоры, сцена- ЗАРОЖДЕНИЕ, ПУТЬ, ЛЮДСКОЙ СУД. Почему бы и нет? Рождение — жизнь — финал. Каждый день.

И за всем этим ЧЕЛОВЕК. Усталый, бредущий по бездорожью своей собственной судьбы. Плохо различающий действительность и вымысел — не помнящий себя (рассказ об истоптанных пальто и шляпе), не воспринимающий и роль (душа сплёвывает всю эту мишуру сбоем памяти). А вокруг него люди. Свита. Он в их устах-заботах. Что ими движет? Любовь? Обожание? Преклонение? Или может быть меркантильный интерес, «profit»?

Вне всякого сомнения преданность слуги, костюмера. Норман, прекрасный образчик английского «интерьера». Знает своего «патрона» как самого себя. Понимание на уровне интуиции. Как здесь не вспомнить Д. Карнеги:

«Звонит, например, Шаляпин Юроку в полдень того дня, когда назначен концерт, и говорит: «Сол, я ужасно себя чувствую. Горло у меня как недожаренная котлета. В таком состоянии я не могу выйти на сцену». Мистер Юрок начинает с ним препираться? Ничего подобного. Он знает, что антрепренер не может так обращаться с артистом. Поэтому он, весь пропитанный сочувствием, немедленно мчится к Шаляпину в гостиницу и начинает сокрушаться: «Какая жалость! Какая жалость! Бедняга. Конечно, вы не можете петь. Я сейчас же отменю концерт. Правда, вам это обойдется в пару тысяч долларов, но это же пустяки по сравнению с вашей репутацией».

На эти причитания певец реагирует глубоким вздохом и словами: «Пожалуй, стоит подождать часов до пяти. Посмотрим, как я себя буду чувствовать».

В пять часов Юрок снова в гостинице. Он снова всячески выражает сочувствие певцу и настаивает на отмене концерта. И снова Шаляпин, ссылаясь на нездоровье, со вздохом предлагает зайти попозже.

В семь часов тридцать минут согласие петь наконец получено, но ставится условие, чтобы Юрок объявил перед концертом, что знаменитый бас простужен и не в голосе. И импресарио дает такое обещание, так как знает, что это единственный шанс заставить великого певца выйти на сцену» («Как завоёвывать друзей и оказывать влияние на людей»).

Да, великий знаток человеческих душ, автор бестселлера мог бы смело зачислить слугу персонажа Энтони Хопкинса в свою команду и выставить ему максимальный бал за психологию. Но сегодня мы судим этого молодца на данной странице и воздаём должное его мастерству и актёрскому таланту. Он, своё дело делает с блеском. Хотя и плут.

Прекрасны и три героини. Три нимфы. ХОТЕЛА- ХОЧУ- НЕ ХОЧУ. Триада. Они подобны трём дочерям Короля Лира и каждой из них- его внимание. БЫТИЕ диктует.

Мне фильм понравился своим «закулисьем». Обычно зритель располагается в удобном кресле и лицезреет сотворённое… Здесь же мы видим изнанку, некое зазеркалье приоткрытое демиургом. Не Бог весть какое глубокое, но весьма любопытное.

7 из 10