Весёлые ребята;) (2014)

В комедии Веселые Ребята описывается жизнь начинающего музыканта Кости Потехина. Он живет не так богато как хотелось бы и любви у него еще нет. Но он ждет от своей жизни чего то особенного.

Костя прекрасно поет, но никак это не использовал. Хотя мог бы стать успешным в своем городке. Естественно у него есть лучший друг, и который его во всем поддерживает. Он и уговаривает Костю поехать в Москву и участвовать в шоу. Костя не долго думая соглашается на такой безумный шаг. Он отчаянный человек.

Его талант замечает жюри о оценивает по достоинству. Но тут еще одна преграда, оказывается нужно создать группу, сольных певцов здесь не принимают. Тут он знакомится с прекрасной девушкой, которая очаровывает его. Он влюбляется в нее не на шутку. Но проблема не решена. Ему нужна группа. И он решается на отчаянный шаг. Костя собирает свою группу прямо на улицах Москвы. Косте нужно собрать группу в течении 2 дней. Вот тут он и находит себе друзей и свою настоящую любовь.

В конце становится известно, сумел ли главный герой собрать группу и разобраться в своих чувствах.

Фильм интересный и веселый. Есть нотки драматизма. Вообще такой фильм приятно смотреть с девушкой. Очень романтичная комедия.

Вышедший спустя восемьдесят лет (закрытая премьера для членов Политбюро — июль 1934) после появления оригинала фильм Алексея Боброва (впрочем, главное лицо здесь не бывший монтажёр Бобров, а генеральный продюсер — Валерий Тодоровский) сенсаций не сулил.

Отечественная школа ремейкирования находится в младенческом состоянии, потому ожидать чего-либо успешного и тем более прорывного не следовало: это первые детские каракули, из которых, возможно, когда-нибудь вылупится мощная индустрия, или, что более вероятно, не вылупится.

Почему не вылупится? Потому что обращение к копированию уже однажды ставшего популярным продукта есть примета развитой кинематографической отрасли, в которой производство всех основных жанров отлажено с точностью часового механизма и потому существует необходимость загрузить простаивающие мощности работой.

В России — при очевидной слабости массового кино, которое не избаловано регулярными кассовыми успехами и не переживает острого тематического дефицита (континент бывшего СССР остаётся по-прежнему не описанным) — таких проблем нет, и потому съёмки ремейков — это сугубо частное продюсерское баловство, когда лень тратиться на разработку оригинальной истории, а запускаться надо.

Короче, «Весёлые ребята;)» (ухмылистый смайлик в названии выглядит назойливо, потому обозначим их «Весёлые ребята-2») были обречены на позор и погнобление, причём разгромную рецензию можно было писать, не увидев ни единого кадра, но, на удивление, оказались лучше, чем ожидалось.

Причина этого заключена, как ни странно, в сценарной составляющей, к которой, впрочем, хватает претензий по мелочам, но в главном драматурги всё же преуспели, не став рабски копировать фабулу исходника, но существенно добавив от себя, введя новых персонажей и коллизии.

Это, на первый взгляд, кощунственная редактура оригинала (скажем откровенно, сценарий Николая Эрдмана и Владимира Масса, весьма уточнявшийся по ходу и постановщиком Александровым, и композитором Дунаевским, не относится к числу либреттных нетленок) пошла весьма на пользу картине.

Первая треть — когда авторы пытались довольно подробно следовать образцу — выглядела откровенно бледно: повторить изумительные трюки не получалось (не было, например, знаменитого прохода Кости Потехина, исполняющего «Легко на сердце», где на всю сцену только одна склейка), собственные вариации, при всём остроумии, не дотягивали, и за создателей становилось неловко…

Однако, отправив главного героя с благословенного юга в Москву, авторы словно бы обрели второе дыхание, принявшись сочинять собственную историю, которая позволила им поставить в начальные титры уточнение «По мотивам фильма Григория Александрова», отчего действие стало гораздо динамичнее, а персонажи, соответственно, симпатичнее.

Как несомненное достоинство стоит отметить сюжетную линию с соперницей Анюты, главной героини, которая в оригинале зовётся Леночкой, здесь же она обретает не только новое имя — Вера — но и фамилию, а также отца.

В первых «Весёлых ребятах» антагонистка, исполняемая инфернальной Марией Стрелковой, чьё медленное произношение и тщательное движение губ придаёт ей дополнительную стервозность, не имеет ни биографии, ни будущего.

Во вторых «Ребятах» про антагонистку не забывают до последней минуты, выводя её судьбу в новое измерение: схематичная злодейка приобретает неожиданную индивидуальность и даже порывает со своим нехорошим «я».

К сожалению, перспективные наработки сценаристов не получают поддержки со стороны постановочной части. «Весёлых ребят-2», и это невозможно скрыть никакими ухищрениями, снимали с очень скромным бюджетом, следствие чего стала недвусмысленная сиротливость картинки.

Фильм Александрова — до того, как стать эталонной победой молодого советского кино и завсегдатаем учебников истории — потрясал своих первых зрителей абсолютной новизной. Такого — по размаху, по дерзости, по выдумке, по монтажу — ещё не делал в только осваивающем звук СССР никто.

«Весёлые ребята-2» ничем подобным поразить не могут: декорации, локации, массовки — всё сделано бедно, скромно, крайне прижимисто, словно перед нами какая-то самопальная постановка. Да, режиссёру получается прикрывать прорехи, вовремя обрезая кадры, но перманентное подворовывание, относительно терпимое в краснодарских сценах, когда действие переносится в Москву и надо давать масштаб, губит фильм на самом глубинном, доэмоциональном, досодержательном уровне.

Кроме того, у Боброва с трудом выходят динамичные, эксцентричные сцены, которые и составили славу Александрова как режиссёра, не говоря уже о том, что «Весёлые ребята-2» обошлись без повторения легендарной драки, этого несомненного мини-шедевра, между представителями музыкального цеха.

Лирика, особенно если в кадре великолепная Катерина Шпица, которая переигрывает Любовь Орлову актёрски вчистую, но, к сожалению, лишена победительного, по-настоящему «звёздного» экстерьера, в целом, смотрится неплохо, но стоит перейти к собственно экшену, неспособность режиссёра выдерживать темп, параллельно гэгируя, тут же даёт о себе знать.

Словом, шансы у «Весёлых ребят-2», даже при обидной неяркости музыкальной составляющей, когда саундтрек не насчитывал ни одного запоминающегося с первой ноты хита, состояться, не превратившись в проходное кино, всё же были.

Но для этого с ними пришлось бы возиться, вкладываясь от души, так, как несколько лет назад пестовали «Стиляг», добиваясь того, чтобы это было действительно зрелище. Увы, у нынешних «Веселых ребят», в отличие от советских, за которыми стоят фигуры Сталина, Шумяцкого и Горького, степень приоритетности в рамках производящей компании была крайне низкая.

Это, собственно, и отразилось на зрительской оценке: пока публика на сеансы ломится не слишком.