Карл Мясник против Топора (2010)

Что такое половина вечности в Аду для того, кто этот Ад, пускай и на Земле, неоднократно воссоздавал? Что такое вечность для массового убийцы и редкостной ублюдочности извращенца, для которого нет ничего ценнее в его собственной жизни, чем сладкая смерть других? Что такое жизнь для Карла Мясника, ибо и смерть для него не есть той непреодолимой преградой? В очередной раз восстав из адских бездн, где дивные пышногрудые девицы услаждали его страдания, и вернувшись на Землю, в постапокалиптическое будущее, Карлу придется сразиться со своим соперником в делах кровавых Топором. Случайных жертв не будет…

Заключительная(во всяком случае, пока что) часть кровавых похождений серийного маньяка Карла, фильм «Карл Мясник против Топора» 2010 года, ставший внеутробным плодом совместных режиссерских, сценарных, продюсерских и монтажных усилий немецкого рок-музыканта, дорвавшегося в свое время до кинокамеры Тимо Роуза, принадлежащего к резвому молодняку немецкого хоррор-грайнда и подполья, и самого Андреаса Шнааса, который в четвертой части своей выдающейся по чрезмерной экстравазатности сплэттер-франшизы решил оторваться на полную катушку, очистив ленту категории 4,0 от шелухи приснопамятных ницшеанских мотивов и мировоззренческих предпочтений предыдущих частей, сняв на выходе предельно жестокий в своей обязательной густой кровавой бане и крутой мясной фаршировке, логически силлогичный, сюрреалистически-недофантастический, нехитро упакованный в кустарный пост-ап, хоррор, в котором на поверку комедии — пускай дикой, пускай избыточно невменяемой в своей веселой чернушности — оказалось намного больше, чем трагедии или ужасов. По сути эту картину легко охарактеризовать таким термином как мэшап, ибо тотальное смешивание несмешиваемого здесь превзошло все что только можно и нельзя, даже в узких рамках подпольного кинематографа.

Дамоклов меч комедии, замешанной на крови и гротеске, переходящем моментами в тотальный театр абсурда, по сути своей обесценивает и обескультурологизирует предыдущие три фильма, делая завершающий аккорд в кровавых похождениях милашки Карла неожиданным и очень необычным, не вписывающимся даже в нехитрые парадигмы немецкого андеграунда, для которого иронический или любой другой легкий подтекст подобен самому садистскому акту смертоубийства, ибо некрореализм не терпит юмора, во всяком случае в его классическом варианте некро и реализма. Но «Карл Мясник против Топора» лишь отчасти продукт андегранудного брожения, поскольку и Шнаасу не удалось избежать смертельных ранений от осколков тротила постмодернизма, подорвавшего все устои и нормы привычных хоррор-форм и мотивов.

По-прежнему, безусловно, эта лента далека от стандартной кинематографичности, однако явной кустарщины уже в финале всего буйного действа нет. Кровавый кетчуп превращается в кровавый клюквенный сок, конфликт между маньячным протагонистом Карлом и садиствующим антагонистом Топором(Виктор Кроули, увы, не родственник этому парнише) в компании эстетствующих от насилия эксбиционистичных хастлеровских девиц в лице Вендетты и еще парочки особей с такими же прямолинейными кликухами, проступает в ленте слишком явно, но без пафоса, зато с обильным ароматом дихлофоса и перегнившей перезревшей плоти. Невиданные глубины подтекстов анального и орального плана обнаруживаются в фильме, чтобы в его финале обернутся аки похотливый вервольф в тоталитарный маскарад.

Признаки реальности в этой картине не видны даже на ее мутной поверхности; наигранность и перегранность смешиваются с полной игривостью, когда фильм превращается в экстраполяцию кровавой компьютерной игры, своеобразно подтверждая и перефразируя известную мысль, что если жизнь — это игра, то отчего бы и смерти таковой не быть.

Что такое половина вечности в Аду для того, кто этот Ад, пускай и на Земле, неоднократно воссоздавал? Что такое вечность для массового убийцы и редкостной ублюдочности извращенца, для которого нет ничего ценнее в его собственной жизни, чем сладкая смерть других? Что такое жизнь для Карла Мясника, ибо и смерть для него не есть той непреодолимой преградой? В очередной раз восстав из адских бездн, где дивные пышногрудые девицы услаждали его страдания, и вернувшись на Землю, в постапокалиптическое будущее, Карлу придется сразиться со своим соперником в делах кровавых Топором. Случайных жертв не будет…

Заключительная(во всяком случае, пока что) часть кровавых похождений серийного маньяка Карла, фильм «Карл Мясник против Топора» 2010 года, ставший внеутробным плодом совместных режиссерских, сценарных, продюсерских и монтажных усилий немецкого рок-музыканта, дорвавшегося в свое время до кинокамеры Тимо Роуза, принадлежащего к резвому молодняку немецкого хоррор-грайнда и подполья, и самого Андреаса Шнааса, который в четвертой части своей выдающейся по чрезмерной экстравазатности сплэттер-франшизы решил оторваться на полную катушку, очистив ленту категории 4,0 от шелухи приснопамятных ницшеанских мотивов и мировоззренческих предпочтений предыдущих частей, сняв на выходе предельно жестокий в своей обязательной густой кровавой бане и крутой мясной фаршировке, логически силлогичный, сюрреалистически-недофантастический, нехитро упакованный в кустарный пост-ап, хоррор, в котором на поверку комедии — пускай дикой, пускай избыточно невменяемой в своей веселой чернушности — оказалось намного больше, чем трагедии или ужасов.

Дамоклов меч комедии, замешанной на крови и гротеске, переходящем моментами в тотальный театр абсурда, по сути своей обесценивает и обескультурологизирует предыдущие три фильма, делая завершающий аккорд в кровавых похождениях милашки Карла неожиданным и очень необычным, не вписывающимся даже в нехитрые парадигмы немецкого андеграунда, для которого иронический или любой другой легкий подтекст подобен самому садистскому акту смертоубийства, ибо некрореализм не терпит юмора, во всяком случае в его классическом варианте некро и реализма. Но «Карл Мясник против Топора» лишь отчасти продукт андегранудного брожения, поскольку и Шнаасу не удалось избежать смертельных ранений от осколков тротила постмодернизма, подорвавшего все устои и нормы привычных хоррор-форм и мотивов. По-прежнему, безусловно, эта лента далека от стандартной кинематографичности, однако явной кустарщины уже в финале нет. Кровавый кетчуп превращается в кровавый клюквенный сок, конфликт между маньячным протагонистом Карлом и садиствующим антагонистом Топором(Виктор Кроули, увы, не родственник этому парнише) в компании эстетствующих от насилия эксбиционистичных хастлеровских девиц в лице Вендетты и еще парочки особей с такими же прямолинейными кликухами, проступает в ленте слишком явно, но без пафоса, зато с обильным ароматом дихлофоса и перегнившей перезревшей плоти. Невиданные глубины подтекстов анального и орального плана обнаруживаются в фильме, чтобы в его финале обернутся аки похотливый вервольф в тоталитарный маскарад.

Признаки реальности в этой картине не видны даже на ее мутной поверхности; наигранность и перегранность смешиваются с полной игривостью, когда фильм превращается в экстраполяцию кровавой компьютерной игры, своеобразно подтверждая и перефразируя известную мысль, что если жизнь — это игра, то отчего бы и смерти таковой не быть.

7 из 10

Мне в каком-то смысле довелось стать знатоком творчества культового немецкого хоррормейкера Андреаса Шнааса, поскольку из 11 его фильмов я посмотрел 7. «Карл-мясник против Секиры» на сегодняшний день является последним его проектом, который он снял в соавторстве с другим известным хоррормейкером немецкого андеграунда — Тимо Розе, с которым начал сотрудничать на своём предыдущем хорроре «Без цензуры: Кино».

Андреас Шнаас верно сделал, что вернулся к трэшу. Его четвёртая часть про Карла-мясника уже 100% трэш, без всякой серьёзной составляющей. Сюжета в фильме как такового нет, и все 73 минуты нам демонстрируют непрекращающуюся резню всяких банд постапокалиптического мира, учинённую Карлом-мясником, восставшим из ада, и его детьми, Секирой и Вендеттой. Двух заглавных героев играют режиссёры, но и без них здесь есть на кого посмотреть. Например, на Эйлин Дейли, играющую королеву амазонок, которая, несмотря на 47-летний возраст, не стесняется появляться топлесс, демонстрируя вполне неплохую фигуру. Также в фильме участвует один из постоянных сотрудников Шнааса — Марк Тринкхаус, актёр, композитор и оператор («Зомби 90-х: Экстремальная эпидемия», «Кубок крови», «Преисподняя зомби», «Антропофаг 2000», «Демониум», «Никос», «Без цензуры: Кино»). Но наиболее обращает на себя внимание Мадалена А. Келли, которая очень уж хороша в роли Вендетты.

Впрочем, и двух режиссёров есть за что похвалить. Им удалось снять весёлое и очень динамичное кино, с массой находок. В отличие от «Дома мёртвых» Уве Болла, здесь удачно применяется стилизация под видеоигру, особенно в сцене финальной резни, что позволяет не принимать близко к сердцу творящуюся здесь кровавую вакханалию, вполне обычную для Шнааса. Кого-то, возможно, порадует и прикол по поводу классического «Хэллоуина», с которого и начинается фильм, а также многочисленные сцены драк с участием маньяков, бандитов, амазонок и ниндзя (!), поставленные вполне неплохо. Но всё равно чего-то в фильме не хватает, чтобы любитель трэша мог получить полное удовольствие. Возможно, здесь нет того размаха постановки и многочисленных сюжетных поворотов, как в «Никосе», самом лучшем, возможно, фильме Шнааса. А, может, не хватает более уверенной режиссуры, не отвлекающейся на экшен в ущерб хоррору.

Впрочем, и то, что получилось, достойно уважения, хоть, конечно, на лавры «Фредди против Джейсона» этот малобюджетный фильм претендовать не может.

6 из 10

Вот и дождались поклонники немецкого трэша продолжения похождений Мясника Карла. И продолжение будет достойным. Вслед за именитыми предшественниками («AVP: Alien vs. Predator», «Freddy vs. Jason») два мэтра германского splatter Тимо Роуз и Андреас Шнаас выпустили новое творение под названием «Karl the Butcher vs Axe». Спешу притормозить некоторых любителей слэшеров, предвкушающих разборки Мясника и Топора из фильма «Hatchet», ведь фильм совершенно о другом маньяке.

Отсидев 25 лет или, судя по сюжету, « полвину вечности в аду» (каково начало, а?!) Карл возвращается в постапокалептический мир для продолжения своего дела, в обмен на свободу он должен убить своего приемника. Что предствляет собой мир? Это довольно живописный лесной массив и свалка, хотя несколько кадров в самом начале вызывают интерес и надежду на атмосферность. Эту территорию делят между собой несколько банд, но кроме них она облюбована новым маньяком- Топором, вооруженным бутафорской секирой-алебардой, облаченным в кожу и маску-ведро, видимо это последователь Мясника из «Violent Shit 3 — Infantry of Doom». Первая встреча расчленителей, после затянутой потасовки, заканчивается объединением сил для зачистки окресностей. За половину вечности имя Мясника еще незабыто и поэтому находятся потомки жертв, решающие отомстить извергу и его коллеге. Примечательным фактом является то, что две группировки играют музыкальные группы, выступающие под своими настоящими именами, это панк-рокеры «Gang Loco» и металлисты «Not Fragile». В процессе мясорубки к двум бравым убийцам присоединяется сексуальная Вендетта, в исполнении Магдалены Алины «Magey» Кэлли, достаточно известной немецкой актрисой, снимавшейся в мюзиклах и B-movie. После фильма «Game Over» Тимо Роуз заявил, что она является выдающейся актрисой, способной украсить любой фильм своим присутствием. Поэтому появление «Мэги» в компании Шнааса и Роуза было весьма предсказуемо и добавило фильму пусть и небольшой, но плюс.

Как и вся серия «Violent Shit» фильм насыщен отрубанием конечностей, выдавливанием глаз, выпусканием внутренностей, обнаженкой, пафосом и дурашливой глупостью, черным юмором, кубаметрами крови, однако все это возведено в квадрате и даже в кубе. Кроме того есть несомненный рост в серии, что видно на примере оператора. Стива Аквилина с его камерой сменил Саша Хартманн(он, кстати, снялся в роли танкиста в этом фильме), у которого камера явно более новая, что повлияло на качество картинки, не считая того, что и сама манера съемки стала явно более профессиональной, если это слово можно применить к творениям подобного рода. Также в фильме появились спецэффекты: халкообразная мутация Карла, компьютерные взрывы, а еще… но это надо видеть. Юмор в фильме тоже, местами, очень даже неплох. Запоминается сцена, в которой молчаливый Топор выставляет Карлу оценки за умерщвление членов одной из банд и конечно же концовка. Музыка тоже сделала небольшой шажок вперед, но все же хотелось бы желать лучшего.

В итоге получилось очень даже достойное продолжение серии, уже способное конкурировать с творениями студии TROMA, однако для широких масс оно все так же не предназначено.

Всем любителям трэша, особенно европейской его ветви, настоятельно рекомендую ознакомиться с этим фильмом. Тем же кто с этим понятием незнаком, людям ожидающим глубокого филосовского подтекста или напряженного действия настоятельно не рекомендую просмотр этого megagore.

Спасибо за внимание и приятного Вам просмотра!

P. S. Не спешите выключать фильм после начала титров.