99 франков (2007)

18+

Лента чем-то отдалённо напоминает к/ф Волк с Уолл-стрит (там ведь тоже главный герой под чем-то всякой глупостью весь фильм занимался, втирая дикую философию свою). Но у нас не волк, и не стена-улица. У нас человек, который в тайне хочет добра всем и стать по итогу Изгоем (2000).

О! Помните то время, когда чуваки ездили по улицам на двухколесных этих с палкой... Не, не на самокатах, а на этих... как их... Сегвей! На нём ездит в начале кино наш герой. Канувшее в лету барахло. Надеюсь, и арендные самокаты туда же отправятся когда-нибудь (уже несколько раз чуть не сбили меня - буквально на волосок от этого самого был, причём это всё на тротуарах происходит, где я буквально себя пешим водителем уже чувствую, хоть зеркала заднего вида на плечи ставь, потому что в кавычках при перестроении или повороте часто оглядываюсь назад, чтобы убедиться, что в меня очередное двухколёсное НЛО не летит). Но мы не об этом, хотят начиналось всё с сегвеев ведь... как образа транспорта будущего.

Рекламщиков вообще никто не любит на самом деле, как и продавцов подержанных авто. Нам всё время рекламщики впаривают то, что само себя продать не может. Ведь, согласитесь, что никто не рекламирует то, что и так продаётся. Обычно впаривают то, что вам не надо на самом деле, например, ещё один смартфон, когда старый у вас минимум! 5 лет должен трудиться. Те же кирпичные яблоки, сейчас уже 16-ая серия вышла! Каждый год впаривают. Хотя и трёх моделей за 15 лет хватило бы. В нашем кино яблочные технологии тоже вспоминают, даже показывают мельком знаменитый ролик Apple Macintosh 1984, снятый Ридли Скоттом. И да, даже в нашем фильме встроена, наверное, как бы скрытая реклама определённой продукции с лого надкушенного яблока.

Да, отдадим рекламе и должное. Многие режиссёры, особенно среднего уровня вышли из рекламы, как и операторы. Рекламный ролик - это то же самое, что и музыкальный клип по сути. Авторы такого должны напрячься и снять что-то такое, от чего не тошнило бы уже после 10-го просмотра.

Реклама - это тот движитель, который заставляет вас оформить подписку на что-то, пойти в магазин бытовой техники и много чего ещё сделать, потратить, а по итогу и пойти на работу, чтобы заработать ещё больше и купить что поценней, например, авто, которое вы впервые увидели в рекламном ролике... В принципе именно реклама, если задуматься, нас заставляет думать о более высокооплачиваемой и престижной (денежной) работе, то есть и об учёбе в универе, чтобы больше бабла могли тратить на ненужные вещи.

Иронично, что наш фильм вышел аккурат к экономическому кризису конца нулевых, который в немалой степени был создан как раз рекламой, которая заставляла людей покупать кучу всего, в том числе в кредит, вплоть до квартир и домов. И этот мыльный долговой пузырь в итоге лопнул. Поаплодируем рекламщикам, погрузившим мир в экономический хаос.

Хотя в экономическом кризисе можно обвинить при желании любого. Что до нашего рекламщика, то он помешан с детства чуть ли на всём сексуальном, на шмотках, а чуть позднее подсел и на запрещённые вещества. Он зависим от многого. Он типичный европейский тусовщик из нулевых, которому всё приелось, но нормальных взрослых отношений он построить не может... не умеет, просто не знает как.

В остальном у нас трэш-кино. Сюжета тут нет. Нет логики. Это набор чьих-то философских эссе. Хотя большая часть современной киношки именно такая.

И вот в этом мире философий разных наш герой пытается выжить посреди своих похотливых и прочих желаний, а попутно и снять рекламу о йогурте. Не забудьте зайти в магазин с мыслью о йогурте и выйти без оного в сумке. Эта мягкая, нежная словно молодая девушка субстанция не должна вас привлечь своим аппетитным видом и манящим вкусом. Не думайте о йогурте!

“Что наша жизнь? Игра!”. Следует признать, что это всем известное выражение из оперы П. И. Чайковского “Пиковая дама” безвозвратно устарело. В наш информационно - цифровой век эта фраза должна звучать иначе: “Что наша жизнь? Товар!”. “Всё покупается - любовь, искусство, планета Земля, вы, я”. Так считает главный герой фильма “99 франков” Октав Паранго. И он точно знает, о чём говорит, ведь он – рекламщик.

Октав Паранго – далеко не самый привлекательный персонаж. И дело даже ни в его разгульной жизни, отсутствию моральных принципов, бесконечном цинизме и самовлюбленности. Проблема в том, что он давно воспринимает весь мир, как продукт. Продукт, который можно купить, попользоваться и выкинуть, когда надоест. И его это вполне устраивает. Ведь он находится на вершине пищевой цепочки. Он продаёт завтрашние мечты и желания. Но однажды Октав понимает, что всё гораздо сложнее, чем ему казалось. Мир не крутится вокруг него одного, он такой же продукт, как и все люди вокруг и порой приходится нести ответственность за свои поступки. Октав решает бросить вызов системе.

Экранизация культового романа французского писателя Фредерика Бегбедера была обречена на успех. А как же иначе?! Посудите сами.

Автор романа (и по совместительству автор сценария фильма) долгое время работал копирайтером в крупном рекламном агентстве Young and Rubicam. Его злая сатира на мир рекламы и общество потребления не дань моде, а взгляд на индустрию изнутри, так сказать, из первых рук.

Режиссер фильма – французский сценарист, актёр и продюсер Ян Кунен в своё время снимал рекламу для таких известных брендов, как Адидас, Тойота, Кока-Кола, Пежо и др. Долгое время изучал шаманизм и культуру перуанских и мексиканских племён.

Актёр, исполнивший главную роль, Жан Дюжарден в начале 2000х годов официально был провозглашен одним из лучших комедийных актеров Франции. Лауреат премий “Оскар”, “Золотой глобус”, ”BAFTA” и пр.

Что же могло получиться из этого творческого союза? Правильно! Адская смесь из обжигающей сатиры, злого самобичевания и панковского противопоставления себя ненавистному обществу потребления.

Так о чём же это кино? Фильм “99 франков” неоднозначен и многомерен. Он может восприниматься как антиглобалистский памфлет и как аттракцион, демонстрирующий нелицеприятную изнанку рекламной индустрии. Как апогей общества потребления и как трагедия отдельно взятого индивида. Но неизменно лишь ощущение падения. Уже на первых минутах фильма главный герой срывается вниз, а вся его прожитая жизнь является не более, чем своеобразным путём на свою собственную голгофу. Да и жил ли он вообще?! “Когда рекламщик умирает - не будет ни статьи в газете, ни залпов пушек - его просто заменяют живым рекламщиком”. Октав не пытается оправдываться или вызывать сочувствие. Он лишь подытоживает результат своей жизни и поступков, которые привели его к неминуемому финалу. Но был ли у него выбор? Автор сценария Фредерик Бегбедер уверен, что да. Выбор есть всегда! Не важно, кем ты являешься и что делаешь - у тебя есть шанс изменить свою жизнь, жизнь тех, кто рядом, да и сам этот мир в лучшую сторону. Именно поэтому зрителям даётся уникальный шанс выбрать один из двух возможных финалов фильма. Два варианта судьбы главного героя. Ведь жизнь и смерть – это тоже товар. А на любой товар всегда найдется свой потребитель!

Резюме: Фильм '99 франков' имеет все шансы на то, чтобы стать культовым. Режиссер Ян Кунен умудрился воссоздать стилистику полнометражного рекламного ролика с уникальными и запоминающимися сценическими находками (чего только стоит танец главного героя на фоне внутриутробного младенца!). Игра Жан Дюжардена выше всяких похвал! (даже не верится, что чуть позднее он сыграет актера немого кино в оскароносном “Артисте”). Музыкальное сопровождение французского композитора Жан-Жак Хертца добавляет фильму атмосферности и драйва. Из слабых мест можно отметить лишь немного затянутый конец и недосказанность второстепенных сюжетных линий. Но это совсем не портит общего впечатления. Ведь это то кино, которое хочется пересматривать снова и снова, чтобы находить ранее незамеченные детали и смыслы!

8 из 10

Добро пожаловать в современный мир рекламы, где на каждом шагу растут пальмы, где красивые девушку, смеясь и танцуя, щеголяют в бикини, а алкоголь не яд, а твой лучший друг. Эта жизнь легка и беззаботна. И ты готов пойти на всё, чтобы всё так и было. Тебя интересует только эта красивая картинка, и абсолютно не интересует то, что за ней. Ну а за ней сам дьявол питается людскими желаниями, подкидывая всё больше новых сладких искушений.

99 франков показывает нам, как создаётся эта картинка, которая перекрывает всю ту грязь, которая творится за ней. Удивительно то, что фильм на 20 год актуальнее, чем на 2007, в котором он вышел.

Фильм повествует нам про лучшего в мире рекламного креативщика Октава, который готов родную мать завернуть в красивую привлекательную обёрточку, и продать тебе, а ты и рад будешь ещё и доплатить. То, что вы захотите завтра, решает он сегодня. Единственная загвоздка в том, что он такой же обычный человек, и в нём тоже борется ангел и демон.

Как по мне, фильм идеальная иллюстрация книги. Неудивительно, ведь сам автор книги поучаствовал в фильме и в роли актёра, и в роли «актрисы». Сам режиссёр же, идеально сыграл в фильме умственно отсталого больного. Весь фильм нам пытаются показать, что это не фильм, а полуторачасовой рекламный клип, со своей шизой. Что в принципе выглядит хорошей аллюзией на неправдивость и абсурдность самой рекламы. Если об этом кто-то не задумывался, то специально для них, фильм показывает весь тот ужас, что скрывается за эпохой потребительства и что же стоит за всем этим лоском гламура. Для меня в этом фильме великолепно всё: музыкальное сопровождение, которое глубоко въедается в память, декорации, но самое лучшее — это актёрский состав. Складывается ощущение, что магистр Жан Дюжарден на самом деле и есть Октав, а актёр он по совместительству, а этот загадочный пронзительный взгляд Ваины Джоканте. В общем тут кастинг потрудился на славу.

В общем, что бы про этот фильм не говорили, как бы его не любили или ненавидели, каким бы провокационным он не был, нельзя отрицать тот факт, что 99 франков — это зеркало нашей жизни, и зеркало, к сожалению не кривое, а обычное.

Общее впечатление: Я открыла режиссера Яна Кунена еще в далеком детстве, знакомство произошло с фильмом «Доберман». Позже пересмотрела в осознанном возрасте, поняла идею и глубину сюжета.

«99 франков» — сатира современного времени о рекламе и жизни. ГГ Октав (Жан Дюжарден) занимается рекламой! Это он решает, чего вам захочется завтра. Для него «человек — это такой же продукт, как и все остальные». Октав трудится в крупнейшем рекламном агентстве. У него полно денег, женщин и кокаина, но, тем не менее, его терзают сомнения. Порою одолевают мысли, а верной ли дорогой он идет? Две вещи в корне меняют жизнь Октава: роман с Софи (Ваина Джоканте), самой красивой сотрудницей агентства, и совещание в гигантском молочном концерне «Мадон» по поводу рекламного ролика. Октав срывается с катушек и решает взбунтоваться против системы, которая его породила, саботируя свою же рекламную кампанию. Что из этого выйдет и сможет ли Октав изменить взгляды на жизнь? Это и предстоит узнать.

В этой ленте прослеживается некая трагикомедия, и грустного тут больше, чем смешного. Реклама поглощает мир с каждым годом! И столько денег тратится на пиар, а можно было бы спасти всех голодающих на Земле! С самого начала ленты мы видим конец картины, т. е. для зрителя ясен финал, но изюминка сохраняется. Фильм оригинален не только своей подачей сюжета, но и визуалом. Картинка порою сменяется мультфильмом и есть в этом психоделика.

«99 франков» — сатира на современный рекламный бизнес, да в ленте есть иллюзия и фантастичность, но печальной реальности куда больше. В конечном счете картина оставляет терпкое послевкусие и мы приходим к концу, который был в начале. Все встает на свои места…

8 из 10

Фильм, снятый по произведению Ф. Бегбедера «99 франков», снят на стыке десятилетий — конца нулевых и начала 2010-х.

В этом фильме есть все, что есть в современном мире: игра на чувствах, обесценивание общечеловеческих ценностей — любви, дружбы, сострадания, уважения и подчинения авторитету.

Начнем с разбора героев.

Октав. Он молод, но не юн, горяч, но при этом уже пресыщен жизнью. Он раб. Раб который пытается вырваться на свободу. В фильме упущено большое повествование, в котором говорится о том, что уволившись с рекламного агентства, Октав будет жить на пособие по безработице. Голодная свобода заместо сытого рабства. Октав привлекает и восхищает зрителя в начале за счет своего бесстрашия, самоуверенности и отталкивает в конце своей беспринципностью, цинизмом и безответственностью.

Ему 33 года, самое время создать семью и остепениться. Но холостяцкая жизнь так просто не отпускает, страх стать отцом пересиливает желание быть с любимой женщиной. Не долго горюя, герой находит утешение в объятьях девушки по вызову и наркотическом угаре с коллегой. С другой стороны, таким образом нам показан и тип поведения — бегство от проблемы, вместо решения. На любое событие, к которому герой не готов, он реагирует очередным принятием дозы кокаина. В этом показана вся трагедия современного человека — неограниченный доступ к чему-то ненужному и трудность получить что-то главное.

Софи. Молода, не слишком амбициозна, в отличие от Октава готова стать матерью и не страдает от рутинной работы. Консервативна. При этом резкая и решительная. В процессе просмотра возникает вопрос, а есть ли она на самом деле? Или же эта женщина лишь образ идеала, созданный самим Октавом? Возникает такая мысль от того, что Софи привиделась ему в клубе, также не совпадает место ее переезда: по словам родителей, Софи уехала в Сенегал, а по словам коллег Октава — в Канаду. Она исчезает также неожиданно, как и появляется, намекая нам на то, что события и люди, как и сама жизнь, невечны. Конец их романа был заранее предрешен, ее счастье, это муж, дети и тихие вечера, Октав же творец и гонится за удовольствиями.

Марк. Босс Октава, еще более загруженный работой и своими планами, но в отличие от главного героя, он не думает никуда «бежать». Не просто так он появляется в сером свитере — он уже неотделимая часть будней и рабочего расписания. Сосредоточен, степенен и не слишком горяч, как и подобает вести себя руководителю. Вызывает неоднозначные чувства: с одной стороны — расчетливый «продажник», диктующей вкусы потребителю, с другой стороны, невинная жертва рекламы, которую сам же и создает и которая его же и погубила.

Альфред Дюляр. Глава «Мадонн» — одна из ключевых фигур повествования, в фильме представлен не слишком подробно. Он уравновешен, спокоен, он воздержан в плотских удовольствиях, внушает страх и уважение коллег. В отличие от творческих персонажей фильма, у него есть четкая цель — продать 12 тысяч тонн йогурта. Если другие персонажи по крайней мере живы, глава молочного концерна живет лишь отчасти, он давно стал живым роботом, его мечты и желания заменили амбиции и карьерная гонка. Он пугает зрителя даже больше чем неуравновешенный Октав и наркодилеры, ведь когда нет чувств, то и терять нечего. Даже к своей жене он охладел много лет назад, но живет с ней по привычке.

Чарли. Друг Октава и коллега. Ловец за новинками, за удовольствиями, имеет склонность к наркотической зависимости. Вызывает скорее непонимание, ну и сочувствие. Одинок, боится взрослеть. Он символ потерянности современного человека, который не может найти себя, не может потому что обилие выбора его запутало. В отличие от Октава ему еще не приелась сытая жизнь, в пользу которой он и сделал выбор.

Джефф. Коллега Октава, которого они с Чарли подкалывают. Он добрый, хороший, в отличие от них у него есть принципы и сострадание к ближнему. На таких ответственных, исполнительных и порядочных сотрудниках и держится вся система труда. Собирательный образ добропорядочного гражданина современности.

Тамара. Мечтает об актерской карьере, но лишена ее, из-за чего работает девушкой по вызову, получая деньги. Фактически продала мечту ради денег, что говорит об еще одной острой проблеме современного человека, вынужденного продавать свои же мечты.

Думаю, многие здесь заметили сходство с «Бойцовским клубом». Сюжет разный, но идея и главные герои, их решения, общая атмосфера рассказа очень похожи, что не делает фильм хуже.

Не хватает все же конструктива, до конца веришь в счастливый финал и взвешенное решение.

8 из 10

Я заметил, что стал смотреть ну ооочень мало фильмов. Так что при любой возможности я решил от этого избавляться. Первым у нас будет фильм, который я вроде и не собирался смотреть, но нужен был для учёбы. И решение написать на него рецензию тоже пришло в голову спонтанно.

Ну, возможно, кто-нибудь поймёт, что я имел ввиду под заголовком. Я не фанат французского кино, из оценок на КП у меня это 5-ый фильм из этой страны. Я конечно знал про стереотипы о французах и кино, но этот фильм собрал в себе все сразу. Это очень откровенный фильм, который не боится показывать отвратные сцены, наркотики, оргии и то прочее. Словно все грехи французов решили вылезти наружу. Но ладно, не будет осуждать народ, у всех есть свои народные особенности. За всей этой грязью скрывается фильм с поистине глубоким смыслом.

Ключевой, скрытый смысл фильма заключается в том, что всё наше общество — не настоящее, а, особенно реклама, которой мы в течении жизни видим очень много. Фильм и рекламу в нём удобно рассматривать при помощи теории симулякров — информационное общество состоит из визуальных «пустышек», которые ничего за собой не несут. Эти «пустышки» и есть симулякры: мы видим их в рекламе, но в реальности этого ничего нет. Реклама в фильме это лишь иллюзия, имитация реальности.

«99 франков» — это фильм о эпохе подделок и о тех, кто эти иллюзии создаёт. Главный герой фильма — Октав, кажется умнее всего этого общества и рекламы. Он рекламщик в агентстве, но он умнее своей работы и поэтому устраивает бунт против системы. Основная форма бунта — это саморазрушение через наркотики и оргии, но помимо этого Октав принимает усиленные попытки покинуть агентство и саму рекламную среду. Но до развязки фильма этот бунт также кажется лишь имитацией бунта.

У фильма есть две концовки, но ни одну из них я не считаю настоящей. По моему мнению, они обе существуют только в бесконечном воображении Октава. После концовок нам показывают книгу за авторством Октава, я думаю, что это и есть реальная концовка. Бунт героя удался и он ушёл из рекламы в литературу. А удачным этот бунт становится потому что автор не обманывает читателя. Ведь мы заранее знаем, что художественный текст может не совпадать с реальностью. Таким образом, Октав проявил себя на максимум и победил систему.

Ах, ну да, чуть не забыл, оценка фильму — крепкая

8 из 10

Всем советую к просмотру, возможно это перевернёт ваш взгляд на рекламу.

Мы хотим видеть, только то, что мы хотим увидеть.» Фраза глупая, но она отлично иллюстрирует посыл фильма. Сейчас все поясню.

На днях я ознакомился с этой прекрасной картиной снятой по одноименной книге. Книгу я, конечно же, не читал. Сегодня не о ней, а о фильме как о цельном произведении.

В первую очередь меня больше всего удивило наличие двух негативных концовок. Одна — нормально, две — уже подозрительно. Может показаться, что фильм о вреде наркотиков и дальнейших последствиях. Но это ведь не «Реквием», где нам прямо в лицо говорят:«Наркотики-это плохо». И тем более не о самопожертвовании, ради благой цели. На самом деле картина о воздействии рекламы на наши с вами головы (а плохо это или нет решать вам). И от части о судьбоносных знаках, которые подкидывает нам жизнь, а мы их просто не замечаем.

Второе что увлекло мой взгляд, это то что начало и конец фильма как бы отзеркаленны. А вдруг смотреть надо в обратном направлении? В этом есть смысл. Вторая концовка по хронометражу и начало сюжета если с конца, показывает всю абсурдность происходящего. Главный герой теряет явные возможности измениться или же создает абсолютно безвкусный протест в рекламном ролике(мы то знаем, что такой креативный человек просто не мог такого сделать). Этот отрывок больше похож на плохую рекламу, обычную фантазию «а что если». И даже табличке между концовками прямым текстом сообщает, что это был ТЕСТОВЫЙ вариант. Но мы же не можем оборвать фильм в середине, пустить титры, а после сказать: «Ребят, погодите, сейчас мы покажем, то ради чего мы все собрались». Как минимум это не красиво, как максимум нелогично.

Вторая часть несет в себе куда более глубокий смысл. Реклама здесь выступает как несбывшиеся мечты, мир иллюзий (или что-то сравни наркотикам, ну это как по мне). Если отбросить в сторону все основные моменты, можно заметить как в жизни героя происходят перемены. Другими словами она начинает обретать смысл. Реклама постепенно начинает отходить на задний план и уже не так бросается в глаза. Как наркоман он пытается бороться со своей зависимостью и в конце концов она просто исчезает и остается один единственный плакат, который и говорит ему: «Добро пожаловать в лучший из миров». Вот он знак судьбы. И уже вроде не так хочется прыгать.

Рекламщики на самом деле давно научились воздействовать на наше подсознание. С помощью цвета, звука и знакомых образов в своих творениях. Но факт остается фактом. Если вы посмотрите в телефон, экран монитора или даже в окно, с долей вероятности в 80% вы увидите рекламу и с примерно той же долей вы не побежите покупать что-либо. А купите только то, что необходимо в данный момент.

«Мы хотим видеть, только то, что хотим увидеть»

Ярко, как и сама книга. Тонко и иронично.

Актёры справились со своей работой и вжились в роли.

Октав (Жан Дюжарден): циничный, испорченный работой в мире развлечений сумасброд.

Софи (Ваина Джоканте): непосредственная, милая, изысканная.

Герои второго плана:

коллега 1 — весёлый парень, гипертрофированно боящийся потерять работу;

коллега 2 — добродушный любитель порно-сайтов;

шеф- экспрессивный кремень.

Почти всё действие происходит в состоянии наркотического бессознательного Октава: красивые картинки, переходы, неформатный видеоряд.

И если фильм не запомнится вам, то только из-за его реалистичности, которая вызывает допустимую долю отвращения.

Уникальная и живая возможность посмотреть на рекламу со стороны её создателей.

Присутствуют и драматические моменты, однако, общую идею они не портят.

Кстати, стоит посмотреть, пусть и ради развязки, незабываемо!

Прочитав одноимённый роман Бегбедера, я чувствовал себя как человек, попробовавший на дегустации капустный салат, в который вмешали кофе, туалетную бумагу и немного кокаина. Роман был сумбурным, но определённо не пустым. Потому что капуста, кофе, кокаин и туалетная бумага уж точно не могут быть пустыми, особенно в сочетании друг с другом. Если ты испытаешь после пробы тошноту и головокружение, то всё равно выбор останется за тобой — принять дегустацию как полезный, интригующий опыт или впредь обходить подобные эксперименты за километр. Я выбрал первое, несмотря на жгучее послевкусие.

Посмотрев экранизацию одноимённого романа Бегбедера, я чувствовал себя как человек, который жутко понравился организаторам ООО «Попробуй ещё» и был приглашён боссами данного предприятия на вторую смертельную дегустацию, где было всё то же самое, только других сортов. Ну ещё сверху натёрли килограмм кокосовой стружки вперемешку с корицей. Фильм тоже получился сумбурным, как и роман, правда, теперь воображение ушло на покой, потому что режиссёрский взгляд значительно отличался от тех картин, которые рисовались при прочтении книжки. Приходилось привыкать к новому подходу, я же явно не подозревал, что кокосовой стружки мне подсыпят ого-го сколько!

По негласной традиции сравнения романов и экранизаций, первоисточник понравился мне больше, так как фильм безжалостно обрубил некоторые хорошие ходы, заменив их некоторыми не самыми удачными и привлекательными сценами. Если Бегбедер ещё пытался описывать события внятно, добавляя им циничного шарма, пусть не трудясь над их толковой расстановкой, то Ян Кунен просто взял всё лучшее из бегбедеровских изысканий, переделал под свой лад и заключил в бешеный водоворот наркотического трипа из набора самых несовместимых сцен и кадров, которые неподготовленного зрителя либо унесут за собой в пучину, либо вытолкнут за борт, подбросив на прощание шлюпку этической неприязни.

Повествование за весь хронометраж резко меняет своё настроение минимум несколько раз. Либо мы наблюдаем за смехотошнотворным совещанием или ещё более смехотошнотворными съёмками рекламного ролика; либо бьём себя ладонью по лбу от жутких выходок Октава; либо погружаемся в его депрессию, когда всё идёт ну слишком плохо, чтобы быть правдой; либо в какой-то момент оказываемся в тропиках, где нашему герою приходится почувствовать себя «Робинзоном Крузо для бедных». Всё это несётся на неудержимых парах, переходы сменяются с катастрофической скоростью, история бьёт по лбу то кулаком, то битой, то пачкой ватных дисков, но мозг всё-таки успевает улавливать суть — правда, всегда самую разную. Понимаете, в романе было так же, с тем лишь различием, что присутствовали главы в самих частях, чтобы всегда можно было остановиться и передохнУть, а не передОхнуть (да, я читаю книги не залпом, иначе тоже бы утверждал, что Бегбедер несётся на всех парах, а переходы совсем незаметны). Но тут мы вынуждены уложиться меньше чем в два часа, что явно служит аттракционом — к несчастью массового зрителя, далеко не самым весёлым, но, к счастью массового зрителя, оформленным крайне любопытно и изобретательно.

Большой плюс экранизации, оправдывающий её значительные минусы — это именно оформление повествования, проще говоря, вся визуальная конструкция. Актёры справляются отлично, операторская работа в точности передаёт безумие происходящего действа, спецэффекты добавляют того самого наркотического трипа, без которого происходящее вряд ли бы достигло столь неоднозначного эффекта (ключевое слово — эффекта!), а наиболее удачное — это режиссёрские находки. За время просмотра я постоянно наблюдал какие-либо мелочи, находящиеся либо совсем на переднем, либо где-то на заднем плане, которые в ироничном или даже чёрно-юморном контексте выглядели просто прекрасно. Один трюк с несчастным хомяком чего стоит.

Можно ещё долго выявлять плюсы и минусы, но хотелось бы перейти к главному. Бегбедер в своём романе, как бы ни отвлекался на женские прелести и «прелести для носа», всё же смог вычленить тот страшный посыл, который собирался вбить в наши головы изначально. О том, что реклама погубит этот бренный мир. В книге он даёт некоторые сводки из разряда мифов о продуктах глобализации, с коими мы сталкиваемся каждый день. Здесь же очередная находка режиссёра состоит не в констатации фактов, а во вставках документального видеоряда, например, с кадрами забоя коров или смерти африканских детей, перемешивая их с историей Октава.

Финалов у фильма два — на вкус зрителя (что тоже отличный приём!), один другого безумнее и безобразнее. А вот идущая перед титрами фраза о том, каков годовой бюджет рекламной индустрии, всерьёз заставляет на несколько минут приуныть, достигая понимания, что мы с огромным удовольствием САМИ катим наш мир в пропасть. После титров также вас ждёт небольшой «первый рекламный ролик в истории» от братьев Люмьер — заканчивать подобное кино такой милостью в высшей степени заслуживает одобрения.

«99 франков» (как фильм, так и книга) — произведение яркое, крышесносное, зубодробительное и в общем-то спорное, ведь далеко не каждый будет в восторге от того, когда тебе плюют в лицо и указывают на злобную правду жизни. Для общего развития, безусловно, почитать и посмотреть «99 франков» будет полезным выбором. Экранизация мне скорее понравилась, чем нет, поэтому не окажусь жестоким критиком, превозносящим недостатки над достоинствами, и заявлю со всей ответственностью, что взгляд Яна Кунена на роман Фредерика Бегбедера заслуживает внимания. Особенно если вам понравилась книга и вы не слишком радикально фанатичны, когда книги, которые вам нравятся, кто-либо экранизирует на свой лад.

7 из 10

Кто бы что ни писал и ни говорил об этой картине, но я не видела ничего более гениального. Хотя, может, немного и преувеличиваю, но «99 франков» точно войдут в список моих любимых фильмов.

Эта картина с невероятным количеством отвратных, тошнотворных сцен преследует очень благородную, в чем-то даже наивную цель — показать зрителю, насколько бесполезна реклама, что она делает с людьми и чего человечеству стоит. Фильм призывает отказаться от рекламы, что, конечно, трудно себе представить.

Кунен нашел блестящий способ совместить приятное с полезным: динамичное, комичное и где-то тупое смешивается с глубоким, добрым и душевным. Этим фильм цепляет, от экрана трудно оторваться. Сам сюжет, как по мне, немного подкачал, но достоинство этого фильма совсем не в грамотно выстроенной сюжетной линии, а в добродетельном посыле и в живой, яркой форме.

И да, как-то даже стыдно теперь и думать о работе в рекламе.

По мотивам книги Франка Бегбедера, вышедшая картинка собой представляет собой контраст, абсурд, построенный на протяжении всего хронометража фильма, но отданный с душой и сильнейшим надрывом, если тщательно всмотреться во всю метафоричность и абсурдность виднеется чистая душа.

Жан Дюжарден намного сильнее всех голливудских актёров, благодаря своему характеру и силе проявленной тут, он намного более приятнее смотрится, чем актёры американской школы. Сыгранному им персонажу по правде поначалу не хочется сопереживать, только лишь со временем он будет приближаться к своему очищению.

Проделанный монтаж картины, не привычен, иногда он рвёт фильм, кадр за кадром не позволяет поверить в реальность происходящего, но все, же это художественное произведение стоящее просмотра любителям самой рекламы. Рекламы сделанной с качеством и по новому стремящийся себя подать.

Одним словом фильм-реклама, говорящий о ней как о высшем, так и о низшем её назойливым взглядом на всех людей, это как если выразить что сама по себе реклама полезна, но естественно в меру.

Так вот детки смотрите рекламы и ешьте йогурты.

«99 франков» — это история раздолбая, живущего в пластиковом мире. В мире, где каждый носит улыбку и хорошую одежду, и все, на что упадет взгляд, можно купить.

Режиссеру Яну Кунену удалось прочувствовать отношение Фредерика Бегбедера, по чьей книге и была снята картина. Он уловил идею романа, и, практически не отходя от текста, раскрыл ее в полуторачасовой комедии. Режиссер показал «во всей красе» неестественность положения главного героя, его существования: с помощью ярких красок, он превратил каждый кадр в кричащую этикетку. Создается впечатление, что бестселлер Бегбедера был написан для экранизации; слова превратились в запоминающиеся красочные образы, а, соответственно, эти образы наполнили сюжет. Как результат — не менее популярная лента с неплохим актерским составом.

Я говорю «неплохим», потому что его нельзя назвать блестящим: поистине блистает там только Жан Дюжердан, все остальные отходят на второй, а может и на третий, план. Героиня Ваины Джокенте — важное действующее лицо, но сама идея не подразумевает ее активного участия. Действие происходит вокруг главного героя по имени Октав Паранго, он пашет на высокооплачиваемой работе, не имеет постоянной девушки и балуется наркотиками, но что-то заставляет его остановиться и задуматься — это тот самый переломный момент, который описан книге и подхвачен в кино.

«99 франков» — это некий винегрет, где перемешаны события, картинки и чувства героя, но несмотря на это, повествование четко делится и не вызывает путаницы в голове.

Стоит также заметить, что главный герой далеко не положительный персонаж, он заставляет себя ненавидеть. Не зря мир картины разделен на две половины жирной линией- это грань между естественностью и неестественностью, реальностью и жизнью рекламщика Паранго. Но даже у него есть иная сторона: в другом Паранго нет места наносному, он способен любить и быть любимым.

Наверняка, главной его проблемой является самоуверенность: какое бы дерьмо не происходило, на лице Октава всегда улыбка, ведь он уверен, что опережает всех (под всеми я подразумеваю и нас с вами) на три шага. Все это для него игра; все временно, все покупается… все -расходный материал.

Он жил спокойно, пока не столкнулся лицом к лицу с настоящими проблемами, плодами своего поведения и существования. Сможет ли он понять, кто является виновником всех его бед? Переступит ли он черту или же останется в клетке, которую сам построил?

Книга Фредерика Бегбедера, вышедшая в 2000 году, предназначается для читателей от 18 лет. Фильм 2007 года поступил в прокат с маркировкой 16+. Это обусловлено тем, что в ленте не отражено некоторых моментов, мелькавших в книге, хотя, и роман не заслуживает такого жесткого возрастного ограничения.

8 из 10

Семь лет назад «99 франков» для меня был модным фильмом, снятым по роману модного автора. Наверное, это крик, провокация, дерзкий выпад, но глубокого смысла я там не искала. Я могу сказать, что фильм мне очень нравился смелостью, невероятной актерской игрой, динамичной манерой монтажа. Одним словом, я не думала о кино серьезно.

Конечно, весь смысл на поверхности — общество потребления, механизмы потребления, провоцирование потребления, ну и ценности мира в связи с этим. Это банально, даже немного подчеркнуто наивно. Но если раньше меня этот фильм веселил, то спустя семь лет, кроме тоски, нет других впечатлений. Но наверное, все правильно, я выросла, выбрала «грустный» финал.

И поняла, что и роман Бегбедера, и его экранизация — талантливый продукт времени. Он еще долго будет актуален и полон смысла… пока живет наше общество комфорта и излишеств

Именно с этого фильма началось моё знакомство с творчеством Фредерика Бегбедера, поэтому у меня нет поводов для сравнения фильма и книги, которую я прочитал уже после просмотра. Скажу честно, что в первый раз (примерно в год выхода) увидел в картине только рекламную провокацию и социальный стёб. В принципе, даже так фильм показался мне весьма удачным. Он качественно и интересно снят, а главную роль играет Жан Дюжарден, который отлично для неё подходит и мог бы быть моим любимым французским актёром, если бы не сыграл гея в «Les Infideles». Поверхностный взгляд оказался достаточно приятным и послужил мотивацией к прочтению оригинала, а после и других работ автора.

Уже позже, при повторном просмотре, я понял, что за яркой рекламной обложкой скрывается достаточно мрачный подтекст. В фильме поднимаются как тема злоупотребления наркотиками, так и социальные или психологически проблемы успешного человека, вплоть до идеи самоубийства. Особенно интересной оказалась встроенная в сюжет история мужчины, который испугался ответственности перед своим ребёнком и да, образ Софи прекрасен. Причём при подобном вникании в сюжет, фильм отнюдь не теряет все достоинства своей яркой обёртки, отдельно стоит отметить демонстрацию в картине старой рекламы, в т. ч. такой культовой, как «1984» (снял Ридли Скотт для Macintosh в 1984-ом году на основе одноимённого антиутопического романа Джорджа Оруэлла).

Если же говорить об альтернативной концовке, которая показывается после первых титров и основана на мечте литературного героя о необитаемом острове, то без двух бисексуальных моделей она несколько теряет в своей привлекательности, да и в целом наивна и заметно менее интересна, чем первая. Впрочем, как художественный ход она определённо заслуживает внимания, тем более, вместе с показанной в самом конце рекламой и явным намёком на то, что реальной является именно первая. В итоге данный фильм я считаю хоть и несколько морально устаревшим, но всё равно одним из лучших среди ему подобных. Вне всякого сомнения, внимания картина заслуживает, как и книга по которой она снята.

8 из 10

Какая самая омерзительная, подлая, гадкая, лживая, дурацкая, тупая, неправдоподобная вещь существует в нашем современном мире в XXI веке? Порно, наркота, телевидение, может интернет или власть. Нет! Есть вещь объединяющая все эти понятия с одной стороны, а с другой — это совершенно иное всепоглощающее зло, на которую и по сей день ведется каждый человек любой страны мира. Вещь, из-за которой гибнут люди как в Африке от голода, так и в более приспособленных странах от переизбытка и испорченности всей той продукции (любой!), которую без помощи этого всемогущего д***а никто не купит. Ее зовут РЕКЛАМА!

99 франков («99 francs») — революция в кинематографе, в каком то смысле.

Весь фильм охвачен идеей — показать, что же это за подлая тварь, реклама. И если проанализировать без профессионального подхода (не объективно), то как снят фильм, то нужно признать, что это один из очень немногих фильмов, который точно и правильно показывает саму идею, для чего и снимают фильмы. Фильм далеко ушел от оригинальной книги «99 франков» ('«99 francs»»,2000) Фредерика Бегбедера (Frederic Beigbeder). Сама основная идея Фредерика никуда не делась, но вот способы достучаться до потребителя (будем нас так называть) у фильма и у романа разные и это, по моему мнению, только положительный момент.

99 франков («99 francs») — искажение действительности или действительное искажение?

Октав Паранго — один из креативных директоров рекламного агенства R&W, который был доволен жизнью до определенного момента, до того как он осознал, чем он занимается, и то что «все в этом мире временно, особенно Октав Паранго». Нас не спешат подводить сразу к сути, то как Октав все изменил. Нет, сначала мы должны узреть каково это быть Октавом, человеком который держит власть над людьми, ведь именно он решает, что вам захочется завтра, и что вы завтра побежите и купите на последнюю заначку или отложенные семьей деньги. Должны почувствовать, как это круто быть таким человеком, а потом осознать и обомлеть каково это быть человеком, который управляет этой разрушительной вещью — рекламой.

99 франков («99 francs») — с одной стороны, это удар ниже пояса всем фирмам той или иной продукции, часто пользующаяся услугами рекламодателя.

Вся та непонятная ересь (наркомания, называйте как угодно), творящаяся, то и дело, в фильме — это ничто иное, как гениальный и нестандартный подход к режиссуре Яна Кунена (Jan Kounen). Ян Кунен — необычный и нестандартный режиссер, такой же как и Ларс фон Триер (Lars von Trier) или Николас Виндинг Рефн (Nicolas Winding Refn), но почему то лишь он, тот один из немногих, кто осмелился показать хоть, какой то кусочек от слепой истины. которую не видит человечество. Фильм «99 франков» считается французским, но выглядит скорее псевдофранцузским, высмеивая всю интеллигентность и вежливость французского кинематографа, особенно на фоне грязной рекламы.

99 франков («99 francs») — с другой стороны, это и есть та самая реклама, увидев которую, вы побежите покупать и поглощать то, что она рекламирует.

Есть такие фильмы, после которых запоминаешь какого то определенного актера, после чего тщательно следишь за его взлетами и падениями, но думаю, что Жан Дюжарден (Jean Dujardin) нигде не падал и падать не собирается. Его игра в «99 франков» просто потрясающая. Я редко так говорю, но в фильме он не как актер, а как подонок Октав Паранго. Сложно вообще представить, кто мог бы быть заместо него. После его роли в «99 франков», после той энергии, что он выделял, понимаешь, что такие актеры необходимы в кино и всегда будут востребованы. Остальные актеры играют хорошо, но не настолько чтобы запомниться так же как и Жан Дюжарден.

99 франков («99 francs») — фильм, где нет сюжетных рамок в принципе, стоит лишь досмотреть его почти до конца и вы все поймете.

Техническая сторона фильма — та самая вещь в фильме, из-за которой фильм нужно оценивать необъективно, но стараясь найти только лучшее в ней, не придираясь к минусам, а именно: монтаж, спецэффекты, операторская работа и постановка. Все эти вещи неотделимы от основной концепции фильма, от той сути, которой должен показать фильм. Именно поэтому все эти технически важные вещи, если их рассматривать в отдельности от фильма, кажутся странными и плохо сделанными. Зато к музыке не должно быть никаких пререканий. Клубные, танцевальные композиции как ничто другое идеально походит под типаж фильма, а некоторые хорошо знакомые старые композиции из французских фильмов не могут не радовать.

Итог. «99 франков» («99 francs») — это безусловно фурор в кинематографе. Его успели запретить в половине стран мира, включая Англию, США, Италию, Польшу, по понятным причинам, исходивших из самой сути фильма и того для чего он предназначен. «99 франков» («99 francs») не показывает ничего нового, чего бы мог не знать человек, он скорее напоминает как реклама стала неотъемлемой частью нашей повседневной действительности. «99 франков» («99 francs») — это напоминание о том, что есть такие бездарности как Октав Паранго, которые влияют на нашу жизнь больше (потому что мы так хотим) чем мы сами или чем Ньютон и Ломоносов на науку. «99 франков» («99 francs») на меня произвел настолько большое впечатление, что мне стыдно и боязно смотреть завтра телевизор, искать что либо в интернете и покупать что либо, что обязательно прорекламируют в ближайшем будущем, ведь можно прорекламировать и смерть, нужно лишь пару красивых моделей в бикини и красивая обертка.

Моя рецензия — это мое развернутое отношение к фильму или это реклама на продукт под названием «99 франков» («99 francs»)?

10 из 10

Как гласит слоган фильма: «Вызов и провокация в каждом кадре». Точно, ёмко и исчерпывающе.

Этот фильм точно не оставит никого равнодушным.

Будь ты поклонником французского кинематографа или фанатом продукции фабрики грёз, тебе не пройти мимо «99f» без эмоций. Пусть они будут далеко не положительными, но они будут отчётливо-яркими и запоминающимися.

Работа режиссёра и его команды, игра актёров, анимационные вставки — всё это, сначала казавшееся хаотичным и слишком сумбурным, медленно но верно подводит зрителя к концовке, к смыслу.

Нет, фильм не раскрывает нам тайн создания и работы рекламы, все эти нюансы известны нам давно. Но! Фильм показывает нам, как человек, казалось бы, уютно заключенный в привычные и удобные рамки своей жизни, вдруг начинает что-то менять. Это непросто, порой больно, но не невозможно. Любой человек может так или иначе изменить свою жизнь и себя самого. И хотя бы ради напоминания себе, что ты можешь все, стоит посмотреть этот фильм.

Рекомендован к просмотру всем, независимо от принадлежности к рекламной индустрии.

Фильм до самой середины казался мне чрезмерно банальным и даже вульгарным. В голове проносились мысли: «Еще немного и выключу этот очередной мажористый бред из разряда „БОГАТЫЕ ТОЖЕ ПЛАЧУТ“». Однако, постепенно сюжет стал затягивать. Люблю фильмы, после которых остается некий осадок, пусть даже не самый приятный.

В момент, когда главный герой перед побегом на крышу прокричал в ответ на:

- Ты уволен!

- Слишком поздно! Я увольняюсь из жизни! — резко встает ком в горле.

Добежав до крыши, раскрыв руки он летит вниз… падение:«Все временно. Любовь, искусство, Планета Земля и я, увы, особенно Я»,- тут проглатываешь ком и готовишься к печальной концовке, и бац, словно ударом по голове режиссер вводит в ступор сменой концовки фильма, который, казалось бы… более печальным и быть не мог.. Но, раскрывать всю суть картины не буду ради тех, кто еще не посмотрел. Иначе вся интрига будет исчерпана. Рекомендую к просмотру тем, кто любит фильмы, над которыми нужно поразмыслить.

10 из 10

Чем в нашей жизини является реклама? Несёт ли хоть какую-нибудь лично для Вас значимость разворот в глянцевом журнале или коротенький тридцатисекундный ролик по ТВ? Если ответ для вас отрицателен, то Вы, быть может, никогда и не задумывались о значении всей этой громадной индустрии.

Кто такой Октав? Он не светится в каких бы то ни было топах, не носит на груди высокопарных табличек, но именно от него зависит успех рекламной кампании того или иного продукта. Оказывается, при написании сценария для самого короткого видео также необходимо включить на пару секунд голову, чтобы состряпать годную замануху для потребителей, где без знания общих принципов психологии никуда и никак. Да, это весьма и весьма очевидно, но, видимо, не управляющему персоналу или же рядовым работникам. Таким образом, наш герой имеет статус очень нужного человека, по сути не занимающегося практически ничем, кроме употребления различных видов удовольствий.

В картине присутствуют и нотки сюрреализма, и сатира на современное общество, и даже элементы психоделии (помните, наш клиент не поклонник ЗОЖа). Всё это причудливым образом комбинируется в законченную композицию, дополняемую замечатлельной игрой Жана Дюжардена — не устаёшь наблюдать за попытками уже было окончательно прогнившей души дотянуться до спасительного круга.

99 франков — отличное кино, но кино не для всех: многовато тяжёлых трипов, довольно натуралистичных подробностей и откровенного цинизма. Если готовы ко всему перечисленному, то милости просим.

8 из 10

Когда впервые я увидел фильм Яна Кунена «99 франков», меня потряс его напор и некий вызов, который содержится в самой первой фразе: «Всё временно: любовь, искусство, планета Земля, вы, я… Особенно я!» После этой фразы герой летит вниз и… фильм начинается.

Я был уверен, что подобная фраза не была придумана сиюминутно сценаристом; мне показалось, что она вырвана из какой-то книги. Каково же было удивление, когда я узнал, что сценарий адаптированный. Я быстро нашёл книгу, а потом вдруг увяз в своей лени, позабыв, что такой роман обходить стороной не стоит.

Я пересматривал фильм много раз: смотрел его с другом-дизайнером, потом один, потом один; смотрел с подругой и друзьями, смотрел со своей девушкой, со своей девушкой, со своей девушкой… Смотрел его и под наркотиками, и чистым, и снова под… хм… Ну ладно, в этот раз решился посмотреть полностью протрезвев и ощутив реальность бытия.

Первые же кадры цепляют психоделичностью и тайной: есть ли в них смысл, мы ведь даже не понимаем, что тут происходит?! Титры я обычно пропускал, но в этом фильме титры безупречны. Нас сразу же знакомят с главным персонажем Октавом Паранго — он был рождён для этой профессии; однако рано столкнулся с твердолобостью заказчика и понял, что для спасения искусства нужно пожертвовать собой (в фильме он жертвует своей жизнью; в романе — работой и свободой).

Фильм соединяет в себе неплохую психологическую драму, краткую любовную историю (трагическую), много рекламы, завуалированной под галлюцинации героя, и поэтому много сюрреализма и дикого наркотического трипа. Конечно, в этом фильме философии намного меньше, чем в той же книги, но вы нигде не увидите таких крутых переходов с одного сюжета на другой; вы нигде не увидите столько рекламы и модной одежды!.. И вы нигде больше не увидите актёров, которые очень сильно погрузились в свои роли!

Но я, возможно, лгу. Как и наш Октав, который работает в преуспевающей фирме и является креативщиком — он нюхает кокаин и ходит на вечеринки, вспоминая иногда о своей девушке, которая от него забеременела. Конечно, фильм начинается не с этого, а с жизни одинокого Октава, но поверьте, что никто бы не посмел назвать это жизнью, ведь лишь когда он встретил милую и невинную Софи, всё изменилось — здесь и началась его жизнь!

И что сделал он? Ничего! Девушка забеременела, а он был не готов принять это и просто убежал. В итоге всё закончилось плачевно. Но фильм и здесь подарил нам сказку, которую дарит наше правительство и наше телевидение народу. «Приобретите наш йогурт и ваша жизнь изменится. Навсегда!»

Я понимаю, что рецензия моя немного странна, но я не привык писать рецензий, а больше увлекаюсь писательством рассказов, однако речь тут пойдёт опять не обо мне. Идёт теперь она о коллеге Октава, Чарльзе; точнее о них обоих. Этот цинизм и красноречие, выпускаемое героями фильма, манит своей безбашенностью (ворд просит исправить на «безбожностью») и открытостью; они не врут друг другу и не унижают, они как будто настоящие друзья, и даже когда Чарльз сбегает в конце, он не предаёт эту дружбу, а скорей просто спасает свою жизнь. Это эгоистично, конечно. Но!..

Вокруг героев постоянно мелькают товары разных фирм, половины из которых я и не знаю даже, однако вся эта искусственность даёт нам право заявить, что жизнь этих людей вымышлена! Она состоит из нелепых увлечений и бездарно тратится на выбор вещичек, мебели, туалетной бумаги; плюс их работа… И вот, когда герой вдруг оказался на каком-то острове, мы поняли вдруг, что значит жизнь реальная. Там есть можно не всё — нет химии! Приходится блевать, но жрать-то хочется… Потом ты привыкаешь и в итоге вдруг слетаешь с катушек и встречаешь свою суженную, от которой отказался.

Когда искалеченная душа понимает, что вряд ли её что-то осчастливит, но вдруг приходит это счастье; так что мы делаем? Гоним его прочь. Фильм оставляет всё-таки надежду, в отличие от книги, где герой в итоге заперт в клетке.

Фильм оказался не лучше, конечно же; фильм и книга очень разные! Но в фильме дали выбор, хоть и иллюзорный. Многие ведь не готовы к тому, что всё должно быть плохо, а уж потом поймётся, что такое счастье. Тем более в фильме можно несколько раз заметить самого Бегбедера, и здесь его роль тоже безупречна.

Я полагаю, что рецензия звучит несколько незаконченной, однако второго финала у меня не будет. Фильм смотреть, книгу читать!

10 из 10