Ад
L'enfer
6.9
6.8
2005, драма
Франция, Италия, Бельгия, 1 ч 42 мин
16+

В ролях: Эммануэль Беар, Карин Вьяр, Мари Жиллен, Гийом Кане, Жак Гамблен
и другие
Париж, наши дни. Софи, Селин и Анна — три взрослые сестры, утратившие родственную связь. Их жизнь — запутанные отношения, их собственный, но очень разный выбор. Удастся ли им вырваться из цепкой власти прошлого?..

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Ад

английское название:

L'enfer

год: 2005
страны:
Франция, Италия, Бельгия, Япония
слоган: «An intense and riveting drama about three sisters who share a connection to a violent childhood incident, who reunite to come to terms with their past»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , ,
видеооператор: Лоран Дайян
композиторы: ,
художник: Алин Бонетто
монтаж:
жанр: драма
Поделиться
Финансы
Бюджет: 6000000
Сборы в России: $25 000
Дата выхода
Мировая премьера: 9 сентября 2005 г.
на DVD: 2 ноября 2006 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч 42 мин
Другие фильмы этих жанров
драма

Видео к фильму «Ад», 2005

Видео: Трейлер (Ад, 2005) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер

Постеры фильма «Ад», 2005

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Ад», 2005

Пока человек жив есть надежда

- Что ты делаешь кроме того, чтобы плакать и ходить по барам?

- Плачу в барах, а ты?

- То же самое.

Так, на одной из тусовок знакомятся Андреа и Элла. А ещё в этих трёх фразах вся суть фильма «Ад» (2006).

Элла не зря называет себя Хелл (Ад). Её ночи проходят в ночных клубах, сопровождаются употреблением наркотиков и заканчиваются сексом с незнакомцами.

Иногда я думаю, что ближе всего к исцелению именно те люди, которые любыми способами избегают состояния внутренней пустоты. В моменты трезвости она их всё же беспокоит и однажды они отчаливают от берегов безнадёги на поиски себя…

Но я отвлеклась от истории парочки золотой молодёжи Франции. Чтобы насытить незаполняемую душевную пустоту, главные герои заливаются алкоголем и проводят время под кайфом под громкую музыку дискотек. Разрушают себя текилой, таблетками и высокими скоростями на родительской Порше.

Лучик надежды зажигает знание зрителя что те, кто не нашёл себя или заблудился это люди легко подвергающиеся влиянию. То есть, стоит им только захотеть и поставить себе конструктивную цель, у них появляется наставник. Проводник по сверхсложному маршруту любви к себе, например, или бережному к себе отношению.

Возможно у кого-то из зрителей поведение Хелл вызовет осуждение, а кто-то пожмёт плечами — «слишком уж часто мы сталкиваемся с такими девушками не только в кино, но и в жизни.» А я думала о том, что порой именно отчаяние и дохождение до передела становятся началом нового пути, поворотом в жизни «до и после». Случится ли это с главной героиней? Скорее всего, каждый поймёт по-своему познакомившись с Хелл поближе.

18 июня 2020

Беар: еще один Ад

Судьбы трех сестер, с многочисленными душевными фрустрациями, изменами и скандалами, так точно выраженные глубоким и многозначительным печальным взглядом сходятся в одной точке. Как в классическом хичкоковском «Марни» пожилая мама — вот уж неожиданное воплощение элегантной Кароль Буке скрывает в себе множество тайн. И если сам факт трагедии, которая произошла в жизни девочек раскроет тайну их текущей жизни, то этого будет недостаточно. Жизнь раскроет нам и подоплеку тех событий. И вот в финале три дочери встретятся еще раз со своей мамой.

Ну и ладно с ними с деталями. Фильм, как мне кажется, получился несколько скучным. Достаточно ровная повествовательная манера Тановича не раз заставила с сожалением вспоминать медитативную стилистику Кшиштофа Кесльевски. Именно поэтому первая половина ленты оказывается такой невыразительной. В этих условиях лишь харизма Беар, да небольшое появление Буке «вытягивает» ленту. Потому и повысил оценку.

7 из 10

24 августа 2014

Если из сценарной трилогии первый фильм «Рай» показался мне довольно слабоватым, то «Ад» — действительно глубокий фильм, и это ощущается с первых секунд, когда во вступительной заставке фильма кукушонок выталкивает из гнезда еще невылупившихся птенцов.

Старшая сестра, Селина, ухаживает за больной матерью и, страдая бессонницей, спит только в пригородных поездах. Другая сестра, Софи, несчастна со своим мужем, который ей практически в открытую изменяет. Несчастна при этом и любовница, и обе в итоге считают его ничтожным и слабаком.

Третья сестра, Анна, без оглядки влюбилась в своего преподавателя. Любит ли он ее? Мы не знаем. Он женат и решает ее бросить. На пределе отчаяния она приходит в его дом. В дом, где живут его жена и дочь. Зачем она это делает? Я ее понимаю. Этот поступок является для нее тем, что невозможно не сделать. Дочь преподавателя знакома с Анной, а, может, они и учатся на одном курсе. Анна откровенничает с ней, не называя имен. «Я живу только когда он до меня дотрагивается. …А потом я перестаю существовать.»

- Он хочет меня бросить. Может, я требую слишком многого? — спрашивает Анна ее.

- Слишком многого? Погоди, в любви невозможно требовать слишком многого, — так мудро отвечает ей девушка, не догадываясь, о ком идет речь. Смогла бы она быть такой же мудрой, если бы знала?

Люди обычно знают все, как поступить и кто виноват, когда смотрят на ситуацию со стороны. Мы меняем жизнь своих близких так легко, раскладывая поступки на белые и черные, видя ситуацию только своими глазами. Мы слишком часто в жизни даже не пытаемся разобраться в происходящем, и, принимая решения, тем самым вершим судьбы своих близких и любимых.

«Если давление /на женщину/ постоянно увеличивается, взрыв становится неизбежным». Так произносит Анна на экзамене, отвечая на вопрос о жизни в древние века, но фраза универсальна. И взрыв обязательно произойдет, даже если сдерживать в себе любые реакции и воспоминания, даже если жить новой жизнью, сделав вид, что старой больше нет. Такие вопросы возникают при просмотре фильма. И, наверное, самый главный вопрос: прожив жизнь, можем ли мы позволить себе сказать, что не жалеем ни об одном своем поступке? Что нам не стыдно, что мы ничего не хотели бы изменить, если бы была такая возможность?

19 августа 2014

Понять, но не простить

Как же я люблю это кино! Я его смотрел несколько раз и уверен, что еще когда-нибудь посмотрю. Эта драма сильно запала мне в душу. Почему? Думаю, виной всему прекрасная работа режиссера и оператора этого фильма, и конечно безупречная игра трех французских актрис, которые играют родных сестер.

Жена, которую превосходно играет Кароль Буке, застает мужа с обнаженным мальчиком и больше ничего не хочет знать! Она подает на него в полицию и не слушает мужа, что это нелепое недоразумение, и он ничего предосудительного не совершал. Своим поступком она ломает жизнь супруга и лишает дочерей любящего и заботливого отца.

Мы видим жизнь трех сестер как на ладони, и все они проходят путь любви, который их уничтожает.

Софи, которую блестяще играет Эммануэль Беар, подозревает, что у мужа есть любовница. Она мне в этом фильме нравится больше всех. Эммануэль красивая женщина и действительно стоящая актриса. В этом фильме она переживает больше всех долю эмоций. Мне запомнилась надолго сцена, в которой она не пускала домой своего мужа. Крайне эмоциональная сцена!

Селин, которую играет Карин Вьяр, одна из всех сестер, которая любит свою мать, не смотря ни на что. Именно она узнает ту правду, которая давно должна пыла всплыть в жизни девушек об их отце. С Селин меня больше всего затронула сцена обнажения и выяснения давно похороненной тайны. Смотришь этот фильм и понимаешь, что это действительно ад…

Анна, которую играет Мари Жиллен, любит женатого мужчину, а когда такое случается, ничего хорошего не жди. Эта актриса молодая, но тоже талантливая. Жизнь ее героини чувствуется зрителю почему-то больше всех.

Мать дочерей ужасный человек, и ее дети это понимают. Ее фраза, написанная на листочке в конце фильма, шокирует, и зритель понимает, что все-таки ее можно попробовать понять, но не простить. Мать так и не раскаялась в том, что совершила ошибку, касающуюся ее супруга, и дочери понимают то, что их мама действительно самая настоящая «Медея»…

Фильм стоящий! Таких в кинематографе единицы. Советую смотреть его обязательно. Он покажет вам всю ту темную сторону, которая прячется за словом «любовь».

10 из 10

8 июня 2013

SFF: Франция. Декабрь. Фильм второй.

Возможно, я не захотел бы смотреть этот фильм, если бы не познакомился раньше с первой частью трилогии Кшиштофа Кеслевского и Кшиштофа Песевича. «Рай» мне был интересен в основном из-за режиссуры Тома Тыквера, поэтому на остальные части я даже не обратил внимание. Но после отзыва во французской программе решил все-таки посмотреть вторую часть трилогии. Ну, для меня оба фильма примерно на одном уровне. Хотя «Ад» понравился даже чуточку больше.

Если в «Рае» главными козырями была феноменальная актерская игра Кейт Бланшетт и великолепная режиссура Тома Тыквера, то здесь меня больше зацепила драматургия. Сюжетная линия тут более интересная, на мой взгляд. Это история трех сестер, каждая из которых живет в своем собственном аду. Для Анны это любовь к женатому мужчине, для Софи — измены мужа, а для Селин ад заключен в рамки обыденности и одиночества. Каждая героиня несчастна именно по-женски. Ни у одной дочери личная жизнь не складывается, как не сложилась жизнь их собственной матери. Это все напоминает замкнутый круг. Круг ада. Чтобы разорвать его, надо добраться до самой сути той трагедии, которая запустила ход маятника.

Каждая линия интересна по-своему. Мне больше всего понравилась линия Анны. Возможно, из-за Мари Жиллен, которую я прекрасно помню по главной роли в турецком фильме «Последний гарем». Особенно нравится сцена в доме подруги. На второе место я бы поставил рассказ Себастьяна, который многое объяснит. Его сыграл красавчик Гийом Кане. Почему-то тема неразделенной любви меня больше всего зацепила. Линия Софи совсем банальная, но Эммануэль Беар замечательно сыграла. И еще меня впечатлил образ матери. Вот этот взгляд Кароль Буке и ее записка в конце обдают зрителя циничным холодом.

В общем, это не такая драма, которую я захотел бы пересмотреть потом еще раз. Но фильм мне все-таки понравился. Он ближе по посылу к женской аудитории, потому что тут затрагивается тема именно женского счастья. То бишь ад глазами женщин — это место, где нет любви. Причем многие из них добровольно обрекают себя на такие муки. Ну, это чисто мой вывод из увиденного. Возможно, вы увидите что-то более глубокое в этом.

7 из 10

27 мая 2013

Последняя Трилогия: Часть 2

«Рай» Тома Тыквера — первую часть последней трилогии выдающегося польского кинематографиста Кшиштофа Кесьлевского — иные обвиняют в претенциозности, но картина может себе это позволить; как-никак, сложно остаться на земле, когда работаешь со сценарием признанного классика и обращаешься к темам столь возвышенным: справедливости, свободе, ответственности. Как кажется, конфликт страстей и веры находится на еще большей высоте, однако поставленный во Франции — де-факто, второй родине Кесьлевского — «Ад» Даниса Тановича, напротив, максимально приземлен. Ни открытого финала, ни огромного количества визуальных метафор, грубо подавляющих реальность.

Картина, впрочем, не лишена своего символизма. Подчас довольно жуткого: кукушонок, выталкивающий другие яйца из гнезда, задает мотив семейной вражды, а попавшая на все постеры винтовая лестница вызывает вполне очевидные параллели с кругами ада. Но разве можно сказать, что также весьма богатая на яркие и двусмысленные образы трилогия «Трех цветов» не оставалась при этом произведением вполне реалистичным и психологически-точным?

Очевидно, что именно на форму «Синего», «Белого» и «Красного» Танович ориентировался при создании «Ада» (в то время как «Рай» скорее тяготел к «Двойной жизни Вероники»). Он делает многочисленные к ним отсылки, а заодно заимствует идею назначения каждой из главных героинь своего цвета. Но, в отличие от Тыквера, Танович не ударяется в полное копирование, а снимает в своем стиле, создавая, возможно, и не самое оригинальное, но красивое, неглупое и внятное произведение. Последнее кажется особенным достижением, так как структура в «Аду», как ни крути, посложнее райского побега и искупления. Параллельно разворачиваются три основные сюжетные линии сестер Селин, Софи и Анны, которые до финала почти не пересекаются; в дополнение к этому, то и дело проступают очертания четвертого сюжета — прошлого, объединяющего три пути в одну большую драму. Драму любви, непонимания, одиночества, эгоизма и самопожертвования. Драму, но не трагедию — один из ключевых монологов в фильме это особо подчеркивает: «трагедия невозможна в отсутствие веры».

В «Аду» веры нет — есть лишь пелена, которую набрасывают на глаза человеческие страсти: одержимость молодой девушки своим бывшим любовником, который не хочет ради нее разрушать свою семью; разрушительная ревность жены, справедливо подозревающей отца своих детей в измене; робкие и бессмысленные надежды ушедшей в самоотречение затворницы на то, что интеллигентный молодой человек проявляет к ней интерес. Героини живут в бытовом аду, и Танович выстраивает соответствующую тому атмосферу клаустрофобии, мрачной обреченности существования без конечной цели и без возможности обрести счастье. Но режиссер верно передает и драматичную иронию Кесьлевского, которая заключается в том, что героинь низвергло в их личный ад непреодолимое желание жить. Или, если угодно свести все к мелодраме (фильм иногда дает для этого основания), желание любить других и, что куда важнее, любить себя.

Героини себя не осуждают, как, впрочем, не осуждают их ни сценаристы, ни режиссер. Потому что нельзя осуждать человека, ставшего пешкой судьбы, которая вопреки любому здравому расчету и любым добрым побуждениям запутает всех и все — еще один традиционный для творчества Кесьлевского мотив. Героини действуют, но их действия не способны что-либо изменить: так в «Аду» одним из повторяющихся сюжетных элементов является закрытая дверь, которую можно либо открыть, либо оставить закрытой, но мрачная тайна будет за ней вне зависимости от сделанного выбора.

И потому на деле три женщины могут лишь с жутким предчувствием новых бед наблюдать за тем, как будто бы из ниоткуда взрастают заблуждения, подозрения, непонимание и ломаются судьбы неплохих, в общем-то, людей. Но в чем заключается подлинный ад, так это в невозможности покинуть пределы быта: фильм строится на образах замкнутого круга — стволов деревьев, абажуров, винтовых лестниц и эдакого дьявольского калейдоскопа в руках Жана Рошфора, который в сочетании с мистической основной музыкальной темой кажется даже слишком волшебной деталью в подчеркнуто-реалистичном фильме. Возможно, лишней. Но если Кесьлевский не стеснялся загадочного и даже волшебного в своем творчестве, то почему должен стесняться его непрямой наследник Данис Танович?

14 апреля 2011

три сестры по-французски

История жизни трех сестер по сценарию Кшиштофа Писевича, рассказанная в стилистике французского драматического кино. Очень сильный фильм, повествующий о том, что такое Судьба и о том влиянии, какое оказывают люди на Судьбы друг друга. Это фильм-размышление, вовлекающий в процесс зрителя, захватывающий и пробуждающий некий отклик из глубин подсознания. И еще он о том, что у каждого из нас своя жизнь…

Данису Тановичу удалось создать по-настоящему незаурядное произведение искусства, которое заслуживает самых восторженных оценок. Великолепный сценарий блестяще перенесен на экран, создана впечатляющая визуальная стилистика, каждый план выверен и закончен, картинка и музыка в полном единстве, безупречный монтаж завораживает… Фильм дает возможность погрузиться в психоделический транс, оказаться вне времени, обрести медитативное понимание концепции жизни. Это шедевр, частью которого можно стать, пережив волшебное таинство перенастройки души…

Актерский состав великолепен и убедителен, каждая из трех актрис сыграла в фильме свою лучшую роль. Эммануэль Беар, Мари Жиллен и Карин Виар в своеобразном соревновании друг с другом достигли удивительной актерской достоверности и силы воздействия. А ведь есть еще и Кароль Буке в небольшой по объему экранного времени, но крайне важной и значительной роли матери трех сестер…

Смотрите этот потрясающий фильм, используйте его как камертон для настройки собственной души, управляйте своей Судьбой…

10 из 10

16 июля 2010

«Я ни о чём не сожалею…»

Фильм о трёх сёстрах, и о их разных жизнях, о их разных характерах, о их разных судьбах…

«Ад» — это, прежде всего, состояние души. Терзание, несбывшиеся ожидания, отказы, измены, депрессии, психологические травмы, оставляющие чёрный след.

Фильм запутан, состоит из сети взаимоотношений, самая длинная нить из которых ведёт в детство сестёр.

Как и зрителю, отец девочек представился педофилом, избившим их мать до полусмерти и покончившим жизнь самоубийством.

Но финал всей этой запутанной истории также неожидан. Лично у меня наступил какой-то «сухой шок», заплакать не могла, а дышать трудно. Насколько всё могло так обернуться, сделать полный оборот в другую сторону, что изначальное представление перечёркивалось.

Поразительно, как слова могут изменить ход событий. Выслушай жена мужа много лет назад, поверь она ему… и жизнь 5ых человек, жизнь их семьи не приобрела бы такой трагичный оборот.

Софи: замужем, имеет двоих детей. Подозревает мужа в измене. Начинает его преследовать. Убеждается в измене. Скандал. Унижение. Истерика. Расставание. Депрессия.

Анна: учится в университете. Встречается с женатым пожилым профессором, дочь которого, её лучшая подруга. Мужчина бросает её. Она узнаёт, что беременна. После разрыва мужчина умирает в результате несчастного случая. Его семья узнаёт об их отношениях. Драма.

Селина: не замужем. Ездит каждый день на поезде к больной матери: покупает молочный шоколад и читает по статье в день из «Книги рекордов Гиннеса». Её жизнь наполняется смыслом, когда с ней знакомится молодой человек. Он каждый день приходит в кафе напротив её дома и ждёт, что она заговорит с ним. Однажды они знакомятся…

9 из 10

26 января 2010

Дочки Медеи живы…

Эта картина воспринимается на уровне естественных эмоциональных ассоциаций. Или не воспринимается вообще. И практически недоступна тем, кто не слишком хорошо знаком с античной литературой и мировой классикой.

Раскладывать его на отдельные «ноты» не вижу ни малейшего смысла, ибо он воспринимается как музыка: либо твоя, либо нет…

Пять позиций классического танца, семь нот да 33 сюжета, сочиненных античными философами — вот они, три кита, на которых стоит Искусство цивилизации. И эта картина — тоже…

Фильм, несомненно, гениальный. Поклонникам кино от Кшиштофа Кеслевского рекомендую особо. Уверена, что этот фильм будет по-настоящему интересен только взрослым зрителям, с собственным жизненным и эмоциональным опытом.

10 из 10

24 мая 2009

Судьба серых жизней.

Ученые не верят в судьбу. Но есть вещи, неподвластные человеческому пониманию — такие вещи наука называет совпадениями.

Трем сестрам: Селин, Софи,Анне судьба определила долгую несчастливую личную жизнь. Они пробуют идти своим путём — Селин живёт одиноко, Анна пытается найти счастье с женатым мужчиной, намного старше её, Софи родила очаровательных детей от любимого мужа. Но калейдоскоп всё равно поворачивается самой тусклой комбинаций стекляшек.

Стараясь определить границы замкнутого круга, сестры упрекают в разрушенной жизни мать, ставшую инвалидом из-за измены мужа, которой не было. Женщины чувствуют себя жертвами, принесенной ревнивой Медеей на алтарь мщения.

Но переписать страницы книги жизни им уже не удастся — и придется нести свой крест до конца — и в этом заключается их нескончаемый ад. Ад, в котором нет библейских страхов и наказаний, это просто тягучая вереница дней и ночей, которая выпивает всю радость и счастье. Это судьба, которой нет.

Как жаль, что Том Тыквер, снявший первую часть трилогии польских сценаристов Кшиштофа Кесьлёвского и Кшиштофа Песевича «Рай», не руководил съемочным процессом этого фильма. Насколько пряный ликер немецкого гения отличается от грубой водки Даниса Тановича. Если при просмотре первой картины ты пьянел постепенно, в буквальном смысле поднимаясь в небеса, то здесь тупо накачивался алкоголем, пока он сурово и сильно не ударил по голове.

Вроде бы режиссер и старался, приводя постоянные аллегории то с гнездом кукушонка, то со сном в пригородном поезде, но фильм остался вещью в себе. Драма женщин смазалась растянутостью и писалась серыми скучными красками. Образ матери и её внутренние переживания, посадившие героиню в инвалидное кресло остались за кадром. Только «Я ни о чем не жалею!» и конец.

Жалко, что из-за этого большое количество зрителей не досмотрело фильм до конца, ведь первая половина картина откровенно неинтересна и монотонна, и только когда начинаются распутываться клубки взаимоотношений, завязанных в самом начале, тогда оживает и замысел произведения.

А содержание фильма и отличает европейский кинематограф от американского, у которого акцент на форме подачи. И если режиссеру удалось бы сочетать в «Аде» и то, и другое, получился бы если не шедевр, то яркий и запоминающийся фильм. Но не судьба.

13 апреля 2009

Не судите по фильму о названии. Ад в данной картине это не общепринятое понятие. Ад — это внутреннее состояние человеческой души. Не ждите ничего фантастически кровавого и Люцифера с вилами. Кино совершенно о другом. Не зря в начальных титрах нам показывают узоры калейдоскопа. Жизнь по сути — это тоже калейдоскоп.

В центре событий оказываются три сестры. Досмотревшему до конца зрителю, становится понятно, почему женщины не общаются.

Понять каждую из героинь могут многие. Так как они оказываются во вполне житейских ситуациях. Например, Анна, влюбившаяся в своего преподавателя. Кто из нас не питал некоторые чувства к учителям? В школе, в институте… Место и время значения не имеют.

Девочки наверняка обсуждали, что у физрука Ивана Ивановича мускулы больше, чем у физика Сергея Сергеевича. Но зато последний просто очарователен в этих очках с бифокальными линзами. А мальчики с дрожью в коленках вспоминали, как Мария Ивановна читает Есенина, а англичанка Татьяна Андреевна заставляет учить неправильные глаголы. Вот и Анна поддалась искушению и по уши влюбилась в умного и обаятельного профессора Фредерика, семейного человека.

История Софи более чем реальна, скорее, даже банальна. Семейной идиллии наступает конец, когда оказывается, что тот, кто обещал быть в болезни и здравии до конца его дней, дает клятву примерно такого же содержания другой. Что делать женщине в этом случае? Когда за плечами двое милых ребятишек и хорошее супружеское прошлое. И вряд ли будет столь светлое будущее.

Судьба Селин тоже кому-то покажется знакомой. Такое бывает не с каждым, но все же случается. Селин очень одинока. У нее нет даже ни изменяющего мужа, ни престарелого преподавателя. Зато есть больная мать в доме престарелых. Поэтому совершенно не удивительно, что она готова заняться любовью с первым встречным парнем, который даже намеков на интимную близость не делал. В некотором роде отвергнутой женщине предстоит узнать, что этот самый молодой человек является виной практически всех бед самой Селин, ее сестер, ее родителей. Именно из-за него раскололось счастливая семейная жизнь: отца обвинили в растлении малолетних, мать оказалась в больнице, отношения с сестрами после всех происшествий явно не заладились.

И ведь это еще все. Фраза матери, записанная на листке бумаги, запомнилась каждому посмотревшему фильм. «Я ни о чем не жалею». Если и не страшно, то, по крайней мере, жутковато от того, что эта фраза в себе несет. Не только женщине, ее написавшей, но и трем сестрам…

Мне посчастливилось посмотреть фильм «Рай», авторы сценария которого являются сценаристами «Ада». Но если первая картина оставляет какие-то светлые чувства, то вторая просто давит. Хотя, безусловно, обе работы очень хороши.

Нет смысла хвалить актерский состав. Плохих актеров для такого сценария взять просто не могли. Придраться может, пожалуй, только самый циничный человек.

В общем, я не жалею, что посмотрела это кино.

23 августа 2008

Всё самое лучшее происходит неожиданно. Так и я однажды ночью, включив телевизор, не стала его выключать. Показывали фильм «Ад». Даже то, что пропущено начало, меня не смутило. Я погрузилась в атмосферу Франции. Это неповторимое чувство! Сплетение судеб, чувств. Вихрь, которого не видно. Плачущее небо и люди. По их щекам стекают слезы, а порой им хочется в голос рыдать, но больше нет сил. И эти рыдания — в их глазах. Грудь сдавлена. Вдох — выдох. Ещё раз. «Вереницы ударов сердца». Бегство. Вместе жизнью нам в подарок даются боль и страдание. Бонус. «Ад» и ад. Есть начало и есть конец. Ведь говорят: «Прошел через ад». У главных героинь это получилось.

Три сестры. Мать. Разлука. Время не стоит на месте. Девочки растут. Они уже женщины. Мама стареет. У каждой из них — своя история. Но эти четыре дороги пересекутся. Перекресток судеб. Калейдоскоп! Волшебный, возвращающий в детство. Калейдоскоп, заворожи меня! Пусть душе будет легче, а миру — светлее.

Я поверила этому фильму. Поэтому моя оценка

10 из 10

22 января 2008

«Что ж, и впрямь все отлично, — кто одинок, тот не будет покинут. Но иногда по вечерам это искусственное строение обрушивалось, и жизнь становилась рыдающей стремительной мелодией, вихрем дикой тоски, желаний, скорби и надежд. Вырваться бы из этого бессмысленного отупения, бессмысленного вращения этой вечной шарманки, — вырваться безразлично куда. Ох, эта жалкая мечта о том, чтоб хоть чуточку теплоты, — если бы она могла воплотиться в двух руках и склонившемся лице! Или это тоже самообман, отречение и бегство? Бывает ли что-нибудь иное, кроме одиночества? «

Французская драма, выдержанная в грустных нотках подобных эпиграфу от Эриха Ремарка, затрагивающая за живое всех чувствительных, профессионально снятая по сценарию Кништофа Кеселевского. Великолепное и очень сильное по своему накалу кино не для всех, т. к. не каждый рискнет погрузиться в тяжелую атмосферу и стать на место персонажей ленты. Истории трех сестер, жизнь которых в определенный момент становится похожа на Ад. Будь то инцест, измена или гибель близкого.

Неожиданные повороты судьбы героинь по воле слепого случая. Ненавязчивая музыка, подобная игре камео Жана Рошфора добавляет крупицу таинственности в ленту с послевкусием. Создатели ставят перед зрителем вопросы, над которыми он еще долго будет думать после просмотра. Например, о птенце, только что вылупившимся, выкидывающем другие яйца из гнезда. Или о супруге, бросающим красавицу жену, в исполнении Эммануэль Беар. И о Медее из греческого мифа, убившей своих детей во славу мести неверному мужу.

9 декабря 2007

Самому странно, но фильм показался невразумительным и «ненужным» что ли. Никакой напряженности и сопереживания почему-то не возникло и проблема, показанная в фильме, по-моему, надуманна.

Не то, чтобы ее не существует, да, в жизни так и происходит, любовь сопровождается болью и бывают такие, которые находятся на грани, как героиня Беар, но все-это нет смысла показывать, потому что то, как это показано в фильме уже известно.

Определенно, есть драмы более достойные, в том числе и на подобную тематику.

16 февраля 2007

Фильм хорош всем: и интересный, мрачноватый и загадочный сценарий, и классная игра актёров, и потрясающий саундтрек (великолепная музыка, отлично соответствующя названию картины), и многозначительные детали.

Это один из тех фильмов, над которыми надолго задумываешься, которые разгадываешь и которые очень не скоро забудешь. По-моему, «Ад» — это один из лучших фильмов своего жанра.

7 сентября 2006

Фильм потрясает своей загадочностью и мистицизмом. Беар как всегда неподрожаема: лирический беспорядок в белокурых волосах, печальные глаза, наполняющие сердце ностальгией, тревожной и приятно эротичной, и сигарета…

7 июля 2006

Личная и не всегда пристойная жизнь трёх француженок оказывается гораздо интересней и вкуснее чем какие-нибудь межгалактические хроники или очередное спасение мира горсткой мутантов.

Эммануэль Беар — это тёмный ангел, заблудившийся в мире людских пороков. Потерянная, опасная — в первую очередь для самой себя. Комок нервов. Средоточие потусторонней силы. За неё реально становится страшно в течение фильма. Ладони потеют… а вдруг она удушит своих детей, как Медея, или найдет подходящий крюк на потолке для своей ангельской шеи?

Так умеют снимать только французы, даже если сценарий написали бывшие поляки. Без лишнего эпатажа, без фальшивых голивудских потуг, без претензий на шекспировские страсти. В финале напряжение спадает, но чувство горечи почему-то не проходит. Как прийти в себя — не знаю.

26 июня 2006

Драма Ад в широком прокате с 2005 года, релиз вышел более 19 лет назад, его режиссером является Данис Танович. Актерский состав, кто снимался в кино: Эммануэль Беар, Карин Вьяр, Мари Жиллен, Гийом Кане, Жак Гамблен, Жак Перрен, Кароль Буке, Мики Манойлович, Жан Рошфор, Мэриам д’Або, Гаэлль Бона, Жорж Сиатидис, Серж-Анри Вальке, Тиффани Тугар, Мари Лобода.

Примерные затраты на создание фильма составили 6000000. Производство стран Франция, Италия, Бельгия и Япония. Ад — заслуживает внимания, его рейтинг по Кинопоиску равен примерно 6,8 из 10 баллов, это довольно хороший результат на мировой арене кино. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.