Прогулка (2003)

Для меня этот фильм словно глоток свежего воздуха. В России не так уж много фильмов, которые действия запоминаются. А вот картина Алексея Учителя снятая почти 20 лет назад- это настоящее искусство, просто и со вкусом и снято не как художественное кино, а как словно реальная жизнь.

Как человек, который не так давно был в Питере, я с большим увлечением смотрел как автор показывает не только главных героев, но и немало простых людей, которые попадали в кадры. Также назвал бы фильм путеводителем по Санкт-Петербургу, много важных мест показано вроде бы как фоном, но невозможно не обращать на это внимание- это бросается в глазах, и ты наблюдаешь и наблюдаешь за ними, и ловишь себя на мысли: ' А вот здесь я был, а вот здесь тоже' и так практически большую часть фильма.

Что касается сюжетной линии, то треугольник Лёша-Оля-Петя мне понравился, многое было понятно сразу, но финал конечно превзошёл все ожидания, с одной стороны дико несправедливо, с другой стороны Учитель показал реальность без иллюзий, без лести, без ванили, вот так бывает на самом деле и бывает довольно часто. Как бы меня не выворачивало от поступков одного персонажа, надо признать Учитель показал очень точно и максимально правильно.

Ирина Пегова, в роли Оли весьма убедительна, она вызывает разные эмоции во время просмотра. Но ещё с самого начала конечно становится понятно, что не так проста она как кажется, но парни быстро от неё теряют голову, особенно Лёша. Есть в ней неплохая энергетика, на неё приятно смотреть в плане именно актёрской игры, она привлекает внимание до поры до времени.

Павел Баршак, Лёша - это пример простого и порядочного парня, который любит сердцем, но очень наивно смотрит на жизнь глазами романтика. Это конечно в наше время мало ценится, ради Оли он пойдёт на многое. С одной стороны смелый, забавный, и весёлый, но с другой стороны слабо понимает женскую натуру, очень доверчив и наивен. Но вместе с тем-мой самый любимый герой этого фильма. То как он любит напоминает моё отношение к женщинам, со стороны очень заметно как глупо выглядит, когда так открываешься. В этом плане фильм конечно поучителен.

Евгений Цыганов, Петя - полная противоположность Лёши. Он суровый, холодный, недоверчивый, временами жестокий. Было интересно посмотреть на то, как он вёл себя по началу. Был заметен стержень и отрицательная энергетика персонажа. В нём чувствовался человек, который знает себе цену.

Евгений Гришковец, у него несамая большая роль, но она запомнилась, этого персонажа мало ожидаешь, а он появляется и показывает интересный рассказ к которому всё шло, он придал этой Питерской Истории новый вектор.

Прогулка- это отличный фильм выдержанный временем, тут можно и восхищаться Питером и увидеть простых людей со своими достоинствами и недостатками. Ну а финал возвращает тебя в суровую Российскую действительность. Словно это не фильм вовсе, а чья-та хроника. Прекрасная работа.

8 из 10

Неожиданно для себя открыл этот фильм - хотелось посмотреть что-то летнее и про Питер. Вспомнил, что так и не добрался до 'Питер FM', открыл, а с его странички уже перебрался на 'Прогулку', заинтересовавшись описанием и статусом 'предтечи'.

О выборе своем ни разу не пожалел. Картина пронеслась перед глазами как герои через загруженный трафик Северной столицы - стремительно, эмоционально и игнорируя пешеходные переходы и светофоры. Если кто-нибудь когда-нибудь попросит: 'Верните мне мой две тыщи второй' - просто покажите ему этот фильм. Атмосфера ранних нулевых притягивает к себе. Чудесный трип по Невскому, Дворцовой, Исаакию, Сенатской, Ваське, мимо 'Петровского' и обратно не оставит равнодушным ни одного любителя Петербурга. Я преисполнился ностальгии, потому что впервые увидел город именно тогда и именно таким - в лесах, готовящимся к предстоящему трехсотлетию, прекрасному и непостижимому.

Действующие лица тоже не подкачали - Оля, Леша и Петруччо разыграли эту трагикомедию как по нотам, причем в импровизационном стиле. Отсутствие массовки, трясущаяся камера (люди со слабым вестибулярным аппаратом, берегитесь!) делали игру актеров еще более живой и непосредственной (чего стоит припадок Лехи напротив метро 'Невский проспект'). В общем, ребята отрывались, как могли, и я им действительно поверил.

Что касается сюжета... зачем он здесь нужен? Как бы то ни было его хватает на то, чтобы удержать зрителя своей главной романтической интригой и ореолом загадочности, который периодически проступает достаточно ярко.

Что касается моей обычной формулы оценки (сюжет-главные персонажи-второстепенные-визуал-атмосфера-саундтрек), то прибегать к ней не хочется. Потому что это та картина, которую воспринимаешь сердцем, ибо как можно оценить визуал, если съемка идёт цифровой камерой, саундтрек состоит лишь из реальных звуков большого города (за исключением легендарной Нины Симон в самом начале и конце), а второстепенные персонажи - сами жители!

Так что мой совет вам перед просмотром - отпустите рациональное и отправляйтесь в маленькое сумасбродное путешествие по самому волнующему струны души городу мира.

Это фильм ода. Ода нашему безудержному, бесшабашному взрослению, нашему самоопределению в жизненных принципах, с которыми мы пойдём в поход, называемым жизнью. Мы это люди, рождённые в 70-80 г. г. прошлого столетия, это те, кто разменял или уже заканчивают пятый десяток, мы это те, которые подступили к осмыслению нашей прожитой жизни.

Фильм позволяет увидеть нас, когда 'всё начиналось, всё было впервые и вновь...', когда романтика облегала своим мягким покровом все наши чувства. Помните как говорит Ипполит в 'Иронии судьбы...'? '...в нас пропал дух авантюризма мы перестали лазить в окна к любимым женщинам...' Это неправда. И наше поколение было таким. Сядьте в машину времени и посмотрите на себя молодого, энергичного, честного, готового охватить весь мир здесь и сейчас... Как мы прекрасны, как мы притягательно милы, нас есть оказывается за что любить...

Ещё я увидел аллегорию нашей жизни с поездом, на который должен сесть Лёша. У меня такое чувство, что мы все сели тогда на этот поезд и всё едем и едем... Дни сменяются годами, нам в нём удобно, уютно, приятно, комфортно, мы знаем всё в этом поезде, мы можем с закрытыми глазами пройтись и не обо что не удариться. Мы ложимся спать, встаём и снова ложимся, рядом с нами одни и те же пассажиры. За окном меняются пейзажи, Залетели мы в этот поезд в самый последним момент ещё весной, кода всё звенело от предвкушения предстоящей поездки, планов, надежд... Потом прошло лето тёплое, весёлое, иногда с грозами, ливнями и ураганами, но всё это было безумно интересно и преодолимо. А сейчас наступила болдинская осень. Мы смотрим любуемся, дивимся в окно за перемещающимися деталями и уже осознаём, понимаем с тоской, что ничего не повториться и скоро наступит зима, а с ней и твоя конечная станция и надо будет выходить... Но ночная зимняя конечная станция для тебя, а не для поезда. Поезд готов будет принять новых пассажиров и помчится дальше...

Так вот это фильм для меня был вчера как внезапно открывшееся форточка, в которую пахнуло свежим воздухом моложавой свободы и послышались те забытые звуки моей молодости.

Спасибо режиссёру! Он смог увидеть этот драйв нашего поколения и передать его в незатейливом сюжете.

Представьте, что вы смотрите лёгкую русскую мелодраму типа «Питер FM», но при этом снятую по всем канонам Догмы 95: трясущаяся ручная камера, минимум монтажа, никакой наложенной музыки и эффектов, а только полтора часа съёмки в реальном времени. Поначалу такой формат режет глаза, особенно в моменты когда герои внезапно куда-то начинают бежать и при этом одновременно разговаривать.

Вообще, сложилось впечатление, что Алексей Учитель нарочито пытался выдерживать псевдонизкий уровень во всех компонентах фильма. Возможно это некая провокация, а возможно обёртка, которую надо развернуть, чтобы докопаться до сути. Сюжет у фильма практически отсутствует, мы по сути просто наблюдаем за прогулкой девушки Оли и двух парней Лёши и Пети, за их общением, флиртом и некой иллюзией нахлынувших чувств и эмоций. Развязка фильма вполне предсказуема и достаточно банальна. Даже Питер тут показан не красиво и величественно, а как бы невзначай, на заднем плане, с акцентом на стройки, а не на достопримечательности.

И не смотря на все эти факторы, кино увлекает почти сразу, после того как глаз привыкает к манере повествования. И после просмотра ловишь себя на мысли, что фильм тебе в целом понравился. И что за всеми недостатками скрывается и смысловая нагрузка, и интересный открытый финал, и оригинальная подача и очень живая актерская игра.

7 из 10

«Какая у этой басни мораль? А морали нет никакой».

Это вообще не басня. Это быль.

Семнадцать лет уже фильму. Семнадцать лет кинокритики и зрители ломают голову над его феноменом. В кинопрокате сборы у него более чем скромные (как у авторского кино, хотя случай не тот). По центральным каналам его, по-моему, не показывали ни разу. Я вообще не знал, что он есть в телеротациях, но случайно увидел его сегодня на кабельном телеканале «Время». Вот и вдохновился на рецензию, третий раз в жизни пересмотрев.

Я мог бы разобрать этот фильм покадрово, но зачем? Это всё равно что рассказывать секрет фокуса. У кого-то от этого вообще может испортиться впечатление от просмотра. В двух словах: с Лёшей Оля исполняла конкретную социальную роль! С Петром — иную. С «Папаней» — третью. Осознанно это было с её стороны или нет, неизвестно. Готов поверить, что неосознанно. Но… была же сцена в туалете, где Оля смотрелась в зеркало на себя!

Кстати говоря, во время первого просмотра вы тоже не заметили, как стемнело? Человеческий глаз не замечает, как на улице темнеет, а в этом фильме темнеет моментально и резко. Можно даже уловить, в какой момент. Это так, информация к размышлению. Я же решил не расшифровывать фильм.

А феномен расшифрую! Советую этот фильм любому человеку, который пытается понять женщин. Или думает, что понял. Я не о пресловутой женской логике, я о женской психологии в целом. Мировоззрение, система ценностей…

Вот чем ты лучше понял этот фильм, тем лучше ты понимаешь женщин! Но это касается каждой-каждой сцены и каждого диалога эпизодических персонажей: свадьба, охранники, аниматоры, экскурсоводы… Петербург 2003 года — сегодня фильм имеет не только художественную, но и историческую ценность!

Что касается личных впечатлений, буду предельно лаконичен. Лёша и Пётр симпатичны мне в равной мере. Оля мне неприятна. «Папаня» — сомнителен. Я относился к «Папане» лучше, пока внимательно не соотнёс вступительный и финальный разговоры героев на третьем просмотре фильма… И совершенно, совершенно никому из героев я не позавидую!

После первого просмотра выставил «семь». После третьего повышаю оценку.

8 из 10

P.S. Уважаемый пользователь Кинопоиска, прочитавший мою рецензию. Если вы подумали в ответ: «Оля просто живёт сим моментом, ежесекундным импульсом, не задумываясь о грядущем. Для Оли это естественно, а потому глупо её осуждать за это», то вы понимаете этот фильм (и, как следствие, женщин) лучше, чем я.

В свои неполные 33 года я оптимистично считаю себя молодым человеком, но мне уже тяжело понять кумиров современных подростков. Большинство из них отличает отсутствие (пусть иногда и показное) каких-либо моральных принципов. Шутки про рак, оскорбления родителей, открытая пропаганда наркотиков — всё это часть имиджа новых интернет героев, будь то рэпер Face, видеоблогер Хованский или стендап-комик Поперечный. Фильм Алексея Учителя «Прогулка» вышел в далёком уже 2003 году, но актуален и сейчас в качестве попытки режиссёра разобраться в идеалах другого поколения.

По сути, подавляющее количество экранного времени сначала двое, а потом уже трое молодых людей прогуливаются по Питеру. За полтора часа они успевают познакомиться, пофлиртовать, посмеяться, поругаться, помириться, подраться, поплакать и влюбиться. Наблюдать за этим, пытаясь разгадать явно стоящую за всем происходящим тайну, оказалось безумно интересно.

Картина очень легковесна, почти воздушна, напоминает чем-то «Питер FM», но всё это до последних 10 минут, где случается катарсис, на зрителя выливают ушат холодной воды и он в недоумении пытается понять, как такое могло произойти. Концовка фильма очень сильная и именно она делает это кино неким манифестом о будущем, которое нас ждёт, об утраченном уважении друг к другу, о нежелании нести ответственность за свои поступки, о сложности перехода из мира своих фантазий в мир, населённый живыми людьми.

Актёры сыграли в картине замечательно. Особенно меня поразила Пегова, которая практически живёт в кадре. Постепенно забываешь, что ты смотришь постановочную историю.

Если вы до сих пор не видели этот фильм — стоит уделить ему внимание. К сожалению, хорошие сценарные картины в последнее время встречаются не часто.

9 из 10

А почему бы не прогуляться? Не вспомнить молодость? Попутно развеять литературный миф о Петербурге-призраке, получив при этом дополнительное подтверждение театральности этого города, в котором даже строители работают на публику. Почему бы не поискать места одиссеевых странствии, по Джойсу, с разоблачением женской сущности, в маршруте двух друзей и девушки и отсылки к чеховской и пушкинско-бунинской Оле в имени главной героини? Нет, право же, стоит.

Беготня, там более на высоких шпильках, конечно, немного раздражает: о ногах героини в полосатых штанах думаешь больше, чем о чувствах двух наивных юношей. Однако всевозможные ухищрения, на которые пускается оператор, чтобы снять эту беготню впечатляют своим разнообразием, не успеешь оглянуться, как ты вместе с ним начинаешь оголтело преследовать эту троицу. Нельзя не признаться, что эта оголтелость весьма сильно мешает достоверности актерской игры, и самые правдивые сцены, как ни крути, и в этом фильме те, что статичны: диалог Оли и Пети у стены, разговор двух друзей на набережной, начало сцены в троллейбусе.

Актеры «Мастерской Петра Наумовича Фоменко», которые, все без исключения, мне симпатичны, своей подчеркнутой, почти академической театральностью невероятно помогают верить в простую человеческую, из гущи толпы, природу главных героев. Не то чтобы я уж очень ценила естественность, натуральность в искусстве, но эдесь это меня подкупило.

Гришковец, что бы ни говорили, здесь был к месту, он умеет актерствовать, особо не актерствуя, что, к слову сказать, сильно мешает мне на его спектаклях: уж больно простоват.

Режиссерская длань перед глазами не маячила, можно сказать, почти «умерла в актере», за исключением самой фальшивой сцены под проливным дождем, и это тоже плюс этой картины.

Сценарий. Честно говоря, можно было обойтись без него, если наших актеров в училищах еще учат импровизировать в предлагаемых обстоятельствах. Литературной глубины я в диалогах не уловила, словесных кружев не заметила, но заметила скудость фантазии героини и слишком быструю, почти ничем не мотивированную влюбленность героев, а вот это уже проблемы сценария и, следовательно, сценариста. Сделаю оговорку: две предыдущие совместные работы Алексея Учителя и Дуни Смирновой мне очень понравились. Возможно, дело в исходном материале и моих, сугубо возрастных, предпочтениях.

Что касательно до темы и идеи, молодежь может заостриться, посопереживать героям, повозмущаться, посетовать на особый ценизм жизни, но мне все это показалось третьестепенным по сравнению с самой прогулкой, с бегом трусцой по Питеру в строительных лесах, с наивной молодостью, которая пока еще не боится быть доверчивой.

О, очаровательный Санкт-Петербург!

Твоё великолепие различимо даже сквозь низкое качество кинопленки и преобладание оттенков серого.

Довольно интересное и удивительное кино. Такое живое, простое, эмоциональное.

Невероятно приятное чувство — наблюдать за своим городом, который так изменился за эти четырнадцать лет. Все эти знакомые места, которые я вижу каждый день. Невский, Казанской собор, Исаакиевский собор, Дворцовая площадь… Старинные улочки, этот невероятно завораживающий старый Петербургский транспорт. Словно Петербург 2003 года и 2017 — совершенно два разных города. А, может, так оно и есть. Люди меняются, пейзажи сменяются, кругом стройка-перестройка.

Великолепный фильм. Действительно, от начала и до конца не позволяет тебе отвлечься. Здесь не нужно оценивать актерскую игру, замысловатость сюжета и так далее. При просмотре этого фильма создаётся ощущение, что все девяносто с лишним минут актеры в нем живут, а не разыгрываю жизнь. Героям хочется верить и я в них поверила.

Фильм потрясающий, романтичный, веселый и пробуждающий где-то внутри желание жить одним днём.

Это, действительно, кино о Петербурге. Об отличительной атмосфере города. О его жителях. О его плюсах и недостатках. О его великолепной архитектуре. О любви, радости и грусти.

О нас с вами, друзья.

8 из 10

В 2000-ых годах российское кино только оправлялось от наследства «перестроечных фильмов», криминала и крайне сомнительного экспериментального кино 90-ых. Молодые режиссеры, ворвавшиеся в большое кино, пытались показать, как это быть молодым в пост-советском пространстве, а также совместить понятие коммерческое и авторское кино. 2003 был довольно удачным в этом отношении: «Возвращение», «Коктебель», ну и обворожительная «Прогулка» Алексея Учителя.

Сюжет в принципе довольно прост: уверенная в себе девушка Оля, гуляя по городу, знакомится с Алешей, моментально в нее влюбившегося. Она включает кокетство, флиртует с ним, заставляет пригласить друга Пашу, тем самым превратив ситуацию в любовный треугольник. При этом она отчаянно темнит, как будто бы, что-то скрывает…

Фильм вполне можно упрекнуть в простоте — сначала два, а потом три героя просто идут по Санкт-Петербургу, который, по странному недоразумению, выглядит совсем не романтичным (подготовка к 300-летию города невольно внесла свой вклад в создание атмосферы фильма). Они шутят, ведут глупую беседу, спорят, даже дерутся — абсолютно также как бы проводили время их сверстники лет 40 назад. Про таких сверстников существует другой фильм «Я шагаю по Москве», в котором все молоды, свежи, и Москва прекрасна! Сравнивать фильмы даже не стоит: Прогулка, несмотря на свою легковесность фильм довольно мрачный: Главная героиня расчетливая и манипулятивная, город выглядит враждебно, ручная камера добавляет реалистичности, а финал придает неожиданную честность, и так вполне правдоподобной истории. Фильм четко схватил свое время: это видно в модном наряде героине Ирины Пеговой, в разговорах которые ведут герои, а также в тоне повествования: лирика закончились, жизнь вещь не самая веселая.

Актеры сыграли отлично. Ирина Пегова блистала в роли своеобразной и взбалмошной «manic pixie dream girl». Она может влюбить вас в себе за секунду, но для нее это всего лишь забавная игра, в которой, неожиданно для всех, выигравших нет. Два героя, Баршак и Цыганов играют героев-противоположностей, которые отражают два типа поведения мужчин: альфа-самец и романтик в розовых очках. Играют они замечательно, тоже самое можно сказать и о Евгении Грищковце. Работа оператора, монтаж, сценарий Дуни Смирновой — тоже заслуживают отдельной похвалы.

Подводя итог, хочется сказать, что фильм оригинален, прост и реалистичен. Однажды летом вам тоже может встретиться девушка, для которой прогулка с вами — просто игра. Но теперь, вы, скорее всего, попробуете найти её профиль в Инстаграме.

8 из 10

Фильм, который завораживает с первой минуты. Ты просто забываешь о том что это- кино. Ты гуляешь по Питеру вместе с главными героями, наблюдая за ними, радуешся жизни и сходишь с ума. Так как это может быть только в двадцать. У каждого из нас было такое лето: когда тебе 20 с небольшим, ты просто идешь по городу с друзьями, хохочешь и впереди еще вся жизнь…

Вот и для главных героев все начинается играючи. Романтик Леша, которому не очень везет с девушками; циник Петя, который старается никому не верить и девушка Оля… Обаятельная, необычная, строптивая, та в которую можно влюбиться без памяти. Забыть о прошлых ошибках, об осторожности, о том что все бабы- дуры. И просто влюбиться.

Для меня этот фильм не только о любви, молодости, Питере, и т. д. Для меня, в первую очередь, он о выборе. О выборе, который даже в таком юном возрасте может повлиять на твою жизнь. Ведь делая выбор, ты всегда, в первую очередь, выбираешь каким человеком ты хочешь быть. Верить ли снова людям или закрыть свое сердце, чтобы не сделали больше больно? Променять ли старого друга на почти незнакомку, но без которой ты уже не представляешь свою жизнь? Поддаться ли настоящим чувствам или вернуться туда где хорошо, удобно, но только не любя?

Я обожаю этот фильм. Раз в какое-то время я включаю его и снова отправляюсь на прогулку по Питеру с главными героями. Смеюсь, любуюсь красивому городу, вслушиваюсь в диалоги, всматриваюсь в эмоции, и, конечно, сочувствую. И больше всего главной героине. Зря она вышла на эту прогулку. «Испытав один раз полет, твой взгляд навсегда будет прикован к небу». Какая ее ждет жизнь? Хотя выбор то ее. Кто уже видел фильм- тот поймет.

10 из 10

Петербург, пожалуй, один из самых величественных и таинственных городов мира. На данный момент, в нем живут, страдают, любят и умирают более пяти миллионов человек. Цифра довольно внушительная и, тем не менее, с городом знакомы далеко не все. В основном, люди живут здесь, как и везде, рефлекторно, по инерции: кто-то вообще не покидает пределов своего спального района, другой наслаждается видами исключительно из окна своей машины, третий пытается уловить призрачную метафизическую красоту Питера в объектив своей видеокамеры и, теряет, таким образом, последние шансы на успех, ибо ее можно только почувствовать, но никак не увидеть…

Чтобы понять этот город и пропитаться его духом вовсе не нужно ездить на обзорные экскурсии. Есть одно более эффективное и абсолютно бесплатно средство. Гуляйте! (и лучше в одиночестве). Просто идите вперед — час, два, три, пока ноги не нальются приятной свинцовой тяжестью…Потом отдохните и идите дальше. Действенность подобного метода значительно возрастет, если вашими гидами будут Чайковский, Бетховен, Брамс, Шуман или Брукнер — сумасшедшие, наивные в своей сентиментальности, романтики, такие же, как архитекторы этого фантазматического города… Вот вы идете по набережной, под вами куда-то несется бурным потоком Нева. Рядом неистово текут толпы людей, стройные ряды машин ревут дружным хором, разъезжаясь в разные стороны. Упади вы сейчас замертво, ни природа, ни человеческая раса этого не заметит и продолжит свое вековечное, безостановочное движение. Оглядываясь вокруг, вы видите только серые холодные дома, серые лица и свинцовое серое же небо (известно, что «жители Петербурга способны различить до тысячи оттенков серого!»), готовое рухнуть на вас всей своей тяжестью. Что-то мистическое, потустороннее, роковое, сумеречное сопровождает вас…Ощущение ужаса и паранойи стократно усиливается, когда вы слышите, как в неспешное Andante «Пятой симфонии» Чайковского, вдруг, на правах хозяина, врывается, ломая всю гармонию, жестокая, режущая по живому, тема Судьбы. И, без всяких слов, вы внезапно понимаете, отчего Петр Ильич (у)бегал осенью по утрам купаться в эту самую Неву и подолгу стоял в ледяной воде, надеясь подхватить воспаление легких и поскорее умереть…

Но вот, кошмар рассеивается, и уже растет, подобно молодой заре, мелодия надежды…Да такая чистая и искренняя, что в носу щекочет, а на глазах появляются слезы. Вы покидаете темный, дымный, насквозь проспиртованный и прокуренный сигаретами и гашишем спальный район и входите в другой мир! Какая широкая душа, должно быть, была у тех людей, что создавали сердце Петербурга, какие грандиозные планы, какая неистовая, честная вера в идеалы, в разум. Кажется, на Исаакиевской площади можно застыть навечно, так все гармонично и красиво. От восхитительного вида душа полнится каким-то наивными, мечтательными надеждами, а в голове бродит только счастливая мысль о том, что все еще возможно…

Двое друзей — Леша и Пета, как раз на волне подобного романтического настроения, знакомятся в центре Петербурга с обаятельной красавицей Олей. Антураж, безукоризненное искусство обольщения девушки и молодость героев делают свое дело и вот, уже меньше чем через час, оба друга понимают, что влюблены до безумия. Оля же, намеренно подливает масла в огонь, флиртуя попеременно то с одним, то с другим, давая при этом смутные, но обнадеживающие обещания. Неожиданно любовный треугольник принимает форму квадрата, а двое молодых друзей оказываются потеснены могущественным и чрезвычайно влиятельным соперником. При этом выясняется, что Оля далеко не так чистосердечна, наивна и искренна как поначалу казалось…

Естественно, фильм напрашивается на сравнение с лентой Георгия Данелия «Я шагаю по Москве» сорокалетней давности. Сходства безусловно есть, но они формальны. В картине также встает вопрос о принципах, понятиях и идеалах молодежи, но решается он кардинально противоположно. Перед героем Михалкова все дороги открыты, окружающая действительность гармонично вторит его «большим надеждам», уверенным и оптимистичным взглядам в будущее. С Лешей и Петей ситуация несколько иная — романтика и мечтательность, присущие юности, оказываются разбиты жестокой, прагматичной реальность бизнеса, захватившего все сфера жизни, в том числе и романтику, которая, в условиях капиталистического производства и товарно-рыночных отношений, примкнула к стройным рядам «симулякров»…

Разработка экзистенциально-личностных проблем молодежи — только одна сторона фильма Алексея Учителя и Дуни Смирновой, с другой, в более широком плане, ставятся вопросы о макросреде. Выход картины был приурочен к трехсотлетию Петербурга, а сама «Прогулка», по сути дела, является одним 88-минутным панорамным снимком города (соответственно, снято все в режиме «нон-стоп», практически без монтажных склеек). И далеко не всегда он предстает с красивого и ухоженного фасада… Отнюдь не секрет, что формальный, внешний облик Питера сильно меняется. Тут и там, впихиваются торговые центры, мультиплексы, кондоминиумы и апокалиптические небоскребы, настолько подавляющие своими размерами, что и Фриц Ланг бы позавидовал. Растут все более высокие и прочные ограждения, заборы, стены. Чтобы пройти по экзотическим местам (не глянцево-вылизанным для туристов, а по-настоящему интересным) и не пересечь границ какой-нибудь частной, охраняемой территории нужно обладать топографической гениальностью Сталкера. Но что это все, как не следствия одного большого духовного сдвига, затрагивающего уже всю страну в целом?

Не знаю, поверите вы или нет, но еще совсем недавно (8—10 лет назад) в Петербурге прямо на остановке можно было завести невероятно живой разговор на самые разные темы — от политически ангажированных до сугубо экзистенциальных (дважды автору этих строк [возможно, за наивность тогда еще идеальных романтически-юношеских принципов], вручали деньги на такси, которые, понятно, уходили не таксистам, а барменам.) Фильм еще застал этот период, уже подходящий к концу. Сегодня же, как мне кажется, у населения теряется своеобразие. Мысли и реакции тотально унифицируются. Дух предпринимательства, бизнеса и потребительства активно порабощает сердца. Романтизм, сентиментальность и даже некоторая чудаковатость сменяются строго прагматическим эгоизмом, сытостью и страхом. Это видно невооруженным взглядом, и тут не надо быть социологом. «Прогулка» удачно улавливает эту тенденцию.

В общем, город, страна, да и весь мир меняется, и мы меняемся вместе с ними, может быть в худшую, а может и в лучшую сторону. Но какая-то часть нашей души всегда остается неизменной, как и те укромные местечки Питера о которых писал еще Ф. М. Достоевский:

«Есть в Петербурге довольно странные уголки. В эти места как будто не заглядывает то же солнце, которое светит для всех петербургских людей, а заглядывает какое-то другое, новое, как будто нарочно заказанное для этих углов, и светит на всё иным, особенным светом. В этих углах выживается как будто совсем другая жизнь, не похожая на ту, которая возле нас кипит, а такая, которая может быть в тридесятом неведомом царстве, а не у нас, в наше серьёзное-пресерьёзное время…». Достоевский Ф. М. «Белые ночи».

Что такое хорошая режиссерская работа? Это когда после просмотра фильма хочется сказать «здорово!», «замечательный фильм!». Именно такие отзывы преобладают на Кинопоиске. А значит Алексей Учитель молодец. Только вот «что хотел сказать автор?». Попробую сформулировать.

Итак, Прогулка по Питеру. Был такой настрой — полюбоваться этим городом, как в моем любимом фильме «Питер FM» (фильм-признание в любви к СПб). Но эти надежды не оправдались. Неуютный, строящийся и ремонтируемый, скачущий вместе с камерой город, вызывает, скорее, досаду. Наверное, у режиссера свои счёты с этим городом.

Техника съемки, преподносится как оригинальное решение (представляю, как, например, в фильме «Беги, Лола, беги» оператор носиться за Лолой — оригинально!). По-моему, продюсерам было лень прокладывать рельсы под кинокамеру.

Главные герои. Начну с парней. Их двое: яркий и харизматичный Е. Цыганов и тонкий и нервный П. Баршак. Они очень разные, но они оба «герои» — искренние, неповерхностные, порядочные. Друзья, прошедшие испытание соперничеством (хотя, мне кажется, там, где появляется Цыганов, у его соперников не остаётся шансов). Парни избегают девушек-стерв. А прекрасная девушка Оля конечно же не стерва.

Девушка. Именно она центр этой вселенной. Это она бежит, смеется, падает, фантазирует!

«Уникальная она у Вас. — А другие никому не нужны, нужны только уникальные».

И этого у неё через край. Начиная даже не с внешности (прекрасное лицо молодой Роми Шнайдер, фигура Нонны Мордюковой, штаны — «смерть Эвелине Хромченко!»), а с того, что по Питеру вообще не принято так «гулять».

«Она дитя еще и шутки у неё детские». У девушки напрочь отсутствует понимание взаимосвязи между поступком и его последствием. Она совершенно спокойно приводит парней в развлекательный центр. Потом со слезами бежит за ними: «Всё будет хорошо!» Нет, она не стерва. Это какой-то новый вид молодых людей: абсолютная концентрация на себе. «После просмотра фильма я поняла как нужно жить!», — можно прочитать в одном из отзывов на Кинопоиске.

Мне кажется, именно это и хотел донести Алексей Учитель: «Что это за люди такие — новое поколение?». И неприятие нового Питера теперь становиться понятным. В таком контексте, фильм действительно отличный. Но здесь очень легко ошибиться. Поэтому

8 из 10

Прогулка — это качественная и выдержанная, как хорошее вино, работа, и когда ее смотришь, понимаешь, что остается приятный привкус сладости и терпкости.

Своей атмосферностью, искрометным юмором и динамичным сценарием, фильм действительно затягивает нас в глубь своего «тела» обозначенного в рамках экрана, а значит кадра. Все в этом фильме происходит очень лаконично, гармонично, легко и доступно, кажется рукой дотянуться можно и дотронуться до летнего Петербурга, до его холодных дождей и до Елизаветы и Екатерины I, сосущих чупа чупс.

Ольга- девушка, мечтающая, и фантазирующая. Леша- романтичный и немного нервный парень, который без ума влюблен в Ольгу. Петя — грубый, мужественный человек, который не станет размениваться на мелочных баб. Тут закручивается настоящий треугольник, ну а продолжение увидите в конце фильма. Примечателен сценарий, и особенная благодарность Дуне Смирновой, за ее старания в построении сценария, именно таким образом, чтобы режиссер не смог ничего изменить в нем, ибо если он что-то изменит, то рушится вся связь и полностью весь сценарий. Можно сказать, это почти чистая и зеркальная работа Авдотьи, которая отражает ее настоящий вкус и умения.

Актеры подобраны как нельзя лучше, молодой Цыганов, со своим, уже пылким и горячим взглядом, нагоняет возбуждение и вызывает только притяжение. Баршак же, как и полагается своему герою, умиленно смотрит вдаль и на девушку, бежит за цветами, и спрашивает, ужасаясь, «как же можно лупить ее по щекам?» Ну а Пегова, со своим 5 (?) размером груди, удивительно обаятельно и непринужденно порхает между этими двумя мужчинами, между огнем и водой.

Потрясающий, на мой взгляд, оператор — Павел Костомаров, создал в фильме энергию, движение и стремительность. Моменты, когда некоторые кадры просто засвечены, создают эффект какого-то внутреннего света героев, их радости, счастья, удивительного душевного состояния. Разговоры один на один, отличаются особенной близостью, так сказать, наложением двух героев друг на друга. Этот прием был применен еще в фильме «Поворот». Когда в конце фильма, мы видим страшные, полные ярости глаза Купченко, которые сливались воедино с профилем Янковского. Этот прием мне очень нравится, и я считаю его одним из самых сильных и точных постановок лиц.

Фильм легкий, очень остроумный, и профессионально, я считаю, действительно пышет талантом и приятно отдает самостоятельностью и совершенной непредвзятостью в своих истоках.

8 из 10

и ошибся один-единственный раз за всю свою угрюмую и долгую-предолгую жизнь — иногда несколько часов могут перевернуть судьбу; иногда всего тебя и всю меня может изменить один поход на митинг или прогулка по городу.

Влюбленность — это когда обычный предмет, принадлежащий тому самому/той самой вдруг начинает светиться. Ты видишь его/ее дурацкую бейсболку и хочешь до нее дотронуться, ты идешь маршрутом трамвая, на котором вы ехали, и гормоны счастья начинают вытанцовывать в твоем мозгу сладенькую дофаминовую дорожку.

Сколько бы мой любимый Дмитрий Быков ни ругал Смирнову и Учителя за снобизм, надуманность диалогов и дрожащую камеру, я готова пересматривать этот фильм много раз — и причем подряд. Не знаю, почему. Может, потому что фильм мощным пинком отсылает меня к моей собственной юношеской влюбленности — горячей, нерациональной и (о, боги) страстной. Может, мне просто нравятся грустные глаза Цыганова, чей герой мне напоминает моего собственного возлюбленного, как внешне, так и внутренне, может, просто так сильно зацепила меня вот эта вот сцена с ливнем, ну, или это связано с очень женским желанием снова и снова переживать вот этот вот невероятный подъем какого-то такого радостного, молодого чувства, когда начинается эпизод с «Зенитом» — я не знаю. Просто хочется смотреть и возвращаться к этому фильму — а разве это не главное?

Дело, кстати, не в «Зените». Для меня футбольная сцена — это метафора, конечно, так сказать, кульминация всего фильма, праздник молодости, безрассудности, энергии, готовности совершать глупости, или просто что-то совершать. Делать что-то, что раньше было тебе чуждо — как я сказала, влюбленность ведь меняет тебя кардинально… Так, почему бы не сходить на футбол ?

Удивительная актриса Пегова, конечно, стала главной причиной, по которой мне захотелось выйти погулять:) Да, толстая, да, огромные буфера, но, господи, как же это все неважно с таким-то уровнем органичности! Может, и мне можно быть собой? Понятно, что дело в сценарии и что, благодаря ему, мы вот какой урок выучили: влюбляются парни в девичью внешность, а любят вечно тех, кто может их конкретно помучить, — но ведь именно Пегова сделала свою героиню настолько правдоподобной и манящей, что я ни секунды не сомневалась в том, что в нее можно влюбиться уже через час знакомства. И плевать мне, что штаны у нее, как у Буратино.

Баршак, извините, сыграл так, что я сразу вспомнила всех своих знакомых типчиков подобного толка. И они, действительно, такие вот дети, с такими вот глазами и немного изломленными, худосочными торсами. Конкретно с данным актером меня, конечно, приятно порадовал особенно вот какой момент. Маленький, едва заметный. Помните, как счастливая троица идет мимо горящей тумбы? Леша еще потом отпивает пиво, понимая, что его девушка на него плевала, и глаза у него становятся такими знакомыми — знакомыми… злыми — это переломный момент всей картины; предвестник бури, а актер взял и уложил его в какую-то одну секунду… Мгновенье, один взгляд, и ты уже веришь ему, потому что видел такое в реальной жизни. Бывает, идешь по улице, и по глазам видишь, что происходит у людей что-то, какой-то очень важный разговор… Я поэтому сразу и поверила взгляду Баршака в той сцене, потому что вспомнила про такие вот взгляды у некоторых прохожих на улице… И как, спрашивается, не вдохновиться? Павел сыграл на пятерку. Точнее, прожил.

Ну, и самого любимого актера я оставила себе на десерт. Да, герой Цыганова «туповат», да, не особо много у него на лице отражается эмоций, но посмотрите ему в глаза, и вам все станет ясно. В последней сцене фильма, когда Оля бежит за мальчиками, мы видим, как на заднем плане кругами ходит хмурый Петя. Словно загнанный в клетку зверь, который на поверку оказался еще более хрупким, чем его дружок; Петя, которому гора-аздо тяжелее было уйти из бара, чем Леше. Петя, который из могучего Муфасы превратился в одночасье в Симбу — извините за такое вот сравнение, но так понятнее… Я всего лишь пытаюсь этим всем сказать — и уже написала столько слов все не о том — что все эти эмоции, все эти чувства, все это можно увидеть в улыбке Пети, с которой он мечется там, за спиной у Маршака и Пеговой, смазанный и плохо видный Петя, который уже никогда не поверит ни одной женщине и, вероятно, умрет старым и несчастным скептиком, как какой-нибудь доктор Хауз.

10 из 10

Очень неординарное кино, которое, застало врасплох, на протяжение всего фильма, я утверждал, что фильм не стоит потраченного на него времени и то, что картина, посредственная. Но концовка, расставила всё точки и запятые по местам, фильм реабилитировался на все сто, поэтому если у вас возникнут сомнения во время просмотра фильма, то уверяю вас, что кино стоит свеч. На первый взгляд, это кино, лишь попытка воссоздать, что-то похоже на иностранный прототип Линклейтера «Перед рассветом», при этом, снимая всё это, в стиле Ларса Фон Триера, «Догма-95». На словах звучит, как что-то глобальное, интересное, особенно для любителей Триера и Линклейтера. Но это всё на словах, единственное, что меня отвлекало от сравнений с уже упомянутом «Перед рассветом», это постоянные телефонные звонки, которые на протяжение всей картины, томно нагнетали обстановку, тем самым, намекая, что скоро, что-то случится!

Я убежден, что много людей не досмотрели этот фильм, ибо в нем присутствует достаточно минусов. Диалоги мягко говоря оставляют желать лучшего, ведь основной упор делается именно на них, но они разочаровывают. Кто-то говорит, что фильм свежий, веселая компания, гуляет по Питеру с драйвом, зачем внедрять в их беседу, что-то интеллектуальное, это лишь будет портить общую картину. Но если же в последний раз делать отсылку к «Перед рассветом», как показывает опыт, это лишь придает утонченности картине, привлекает внимания зрителя и желание запоминать, цитировать, рассказать друзьям. Тут же, за весь фильм, встретилось не более одной мысли, которую я отметил в голове.

Подводя итоги, я ни на секунду не сомневался, что фильм попадает в категорию достойного кино, несмотря на все выше перечисленные минусы. Ведь благодаря концовке, фильм продолжает жить у тебя в голове, в твоих мыслях и размышлениях.

Прогулка — фильм 2003 Алексея Учителя по сценарию Авдотьи Смирновой. Сюжет фильма довольно незамысловат. Импульсивный и романтичный Алексей спонтанно знакомится на Невском проспекте с обворожительной Ольгой. Позже к ним присоединяется лучший друг Алексея — волевой и грубоватый Петр. За время прогулки лучшие друзья успевают очаровываться легкой и по-женски мудрой Ольгой и даже поссориться из-за нее. В общем, переживают за один день настоящее романтическое приключение. В фильме есть интрига — в начале фильма Оля выходит из машины таинственного «папани» и говорит о каком-то пари, и этот «папаня» звонит ей на протяжении фильма. Интрига разрешается в конце фильма. Герои оказываются в боулинге и мы узнаем, что «папаня» — это жених Оли и пари заключалось в том, что не привыкшая много гулять будет прогуливаться по Питеру целый день и приведет двух свидетелей. То есть — что это, достаточно важное для молодых событие, для Оли было лишь игрой.

Примечательно, что на протяжении прогулки, пока происходящие имеет только форму — пока Оля «играет» с молодыми людьми, съемка ведется «любительски», что делает картинку легкой и как бы несерьезной. А с момента, как они оказываются в боулинге, и выясняется содержание (какая цель была у этой игры), съемка ведется уже серьезно — на профессиональную камеру.

Если присмотреться к тому, как Учителем показан Невский проспект и учесть, что он до этого работал над фильмом «Дневник его жены» об Иване Бунине, можно выдвинуть гипотезу о том, что фильм является симбиозом «Невского проспекта» Гоголя и образов легких девушек, так любимых Буниным. Вернее, что вот этот образ легкой буниновской девушки вставлен в контекст Невского проспекта Николая Васильевича. Образ Оли во многом пересекается как с образом Гали из «Дневника его жены», так и с образами таинственной незнакомки из рассказа «Солнечный удар» и Оли Мешерской из «Легкого дыхания». Она также беззаботна, романтична, легкомысленна, почти развязна и, самое главное, точно также вообще не осуждается автором (режиссером). Невский проспект же показан так же, как и у Гоголя. С одной стороны, Учитель восхищается Невским проспектом — именно на этой улице начинается эта удивительно романтичная прогулка. С другой стороны, как и Гоголь, Учитель предостерегает — не стоит излишне доверяться Невскому проспекту, поскольку в концовке «прогуливающиеся» приходят лишь к разочарованию.

Интересны и образы героев, которые совсем не статичны, по ходу фильма четко прослеживается их внутренние изменения и колебания. Очень уравновешенный и спокойный на первый взгляд Петр в конце фильма, когда жених Ольги объясняет ребятам суть пари, с трудом сдерживает слезы — несколько раз сглатывает ком в горле, говорит дрожащим голосом. В то время как Алексей, который на протяжении прогулки ведет себя довольно эмоционально, держит себя в руках и даже довольно быстро (в каком-то смысле) примиряется с обманом Оли. То есть, казалось бы наивный Алексей на самом деле в большей степени был готов к этому обману, чем «не доверяющий женщинам» Петр. В конце фильма сильной трансформацией подвергается и образ Ольги. Не смотря на то, что оказавшись в боулинге, она ведет себя также легко, как и во время прогулки, стоя напротив зеркала у раковины она плюется в свое отражение. Это происходит, во-первых, потому что она осознает, что довольно подло поступила с молодыми людьми и ее мучает чувство вины. Во-вторых, потому что она начинает сомневаться в своем выборе. Ее очень захватила эта «игра» и она по-настоящему прониклась легкостью образа жизни Алексея. Из-за этого ее начинают одолевать сомнения, какая жизнь ей более по душе — обеспеченная и «серьезная» — ее нынешняя, или же беззаботная и простая, но при этом не такая обеспеченная (Всеволод определенно зарабатывает в разы больше Алексея). Мне кажется, Ольга все-таки не изменит своему выбору, поскольку в последней сцене фильма режиссер показывает, насколько сильно наша жизнь пронизана вещами типа финансового положения и социального статуса. В довольно банальной на первый взгляд коммуникации — споре двух мужчин, врезавшихся на машинах в друг друга, проскальзывает фраза «За что заплатить!? За твою халабуду, что ли? Да она моего бампера не стоит!». Этой сценой Учитель указывает нам на то, насколько важно для людей финансовое положение — даже в самой бытовой ссоре человек не упускает возможности отметить свое превосходство в имущественном смысле. И именно поэтому, даже романтичная, живая, легкая, абсолютно «бунинская» Ольга, скорее всего, все-таки предпочтет благосостояние беззаботности и останется с Всеволодом.

8 из 10

Интеллигентное кино про интеллигентный Питер. Но меня всегда поражал градус эмоций в фильме, который вроде не свойственен этому городу туманов и сдержанных людей. Герои фильма слишком подвержены эмоциям. За ними действительно интересно наблюдать. Хотя наблюдать, это неправильно, поскольку я всегда становилась или полноценным участником или соучастником истории — всякий раз я оказываюсь в роли прохожего, который невольно идет вслед за героями. Это волшебство, за это я люблю «Прогулку» Учителя.

Еще люблю за дебютные актерские работы Пеговой, Баршака и особенно Цыганова. Мне казалось, что эта троица вымостила таким стартом радужную дорогу в кинематографическое будущее.

А вообще это кино-быль, мне кажется именно так и начинаются романы — просто, динамично, захватывающе. Просто сценарий немного шутит со зрителем, нагоняя интриги. Но всяко может быть.

Фильм отличный. Сразу несколько вещей заставляет так говорить — очень необычная операторская работа (хотя местами это раздражало, если честно), очень свежая и легкая игра молодых актеров ну и, наконец, Питер и Россия на рубеже веков. Мне лично видится какой-то контраст особый — легкая, летящая прогулка молодых, беспечных людей, прекрасный солнечный день и серый, угрюмый Петербург, еще больше омраченный буднями.

Вообще создается впечатление, что целью было показать «ту молодую шпану», которая будет строить новую страну, формировать новое общественное сознание — жизнерадостную, оптимистичную, образованную и интеллигентную молодежь, которая вот такой вот задорной и легкой походкой вступает в новый век. Наверное, из-за своего сверхоптимизма и жизнерадостности, фильм и вызывает невольную улыбку на лице во время просмотра. Хотя финал фильма ставит все-таки диагноз — все хорошее когда-то заканчивается… и молодость тоже.

8 из 10

Посреди суетливой бесконечности городских дней мальчик во множестве пресно-серых лиц заметил девочку, которая в каплях дождя спела для него чуть хриплым голосом. Он был готов положить к её ногам весь Питер с его старинными фасадами, а она смеялась и беззаботно нажимала на кнопки дряхлого телефона, флиртуя глазами с солнечным зайчиком на Неве. И было это в один чудно-прекрасный день, когда зайчики светились ярче обычного, а между мальчиком и его девочкой встал Мужчина.

Каждый Дон Кихот непременно жаждет найти свою Дульсинею, чтобы в умильном забытье поднести ей золото и ладан. Насытившись этим сладостным постулатом, Алексей Учитель с неприметной улыбкой опытного исследователя людских душ пишет городской этюд в двух тональных ладах. Минорно звучит извечный для Учителя интерес к человеку — экспрессивно-апатичному, ничтожному, согбенному и бесконечно великому — идущему через все его картины в непроницаемой маске древнегреческого комедианта. И словно в назидательном отрицании в «Прогулке» живо и открыто улыбаются питерские мостовые, счастливо заливается главная героиня, предвидевшая и вкусившая прелесть собственного всемогущества. Женщина — сумасшедшее и прелестное существо, женщина — начало, женщина — не только здесь, вечно! — ариадновой нитью ведёт мальчика и мужчину к закономерному концу. Лёша и Петр сами рады обманываться — так это оказывается просто и насущно — рады бежать, едва касаясь ногами изжаренной брусчатки, за недостижимым идеалом, тонущим в полуденном мареве. На сей раз сам режиссер идёт по легкомысленному пути пешей прогулки, откидывая небытие и возвращаясь к обыкновенным людским страстям, мелким желаниям, которые он окутывает в экстаз одного момента, одного переживания, трёх связанных на день судеб.

Недаром камера так припадочно танцует в руках оператора, пока главные герои безостановочно бегут вперёд: этот фильм дорог своей сиюминутностью, задачей выхватить и рассмотреть одинарный кадр жизни, превратить наспех начерченную картинку в Мадонну — такую же чистую, понятную и близкую каждому. Сытый, инфантильный Санкт-Петербург нулевых, не исхоженный сонными туристами и прожженными циниками, со своим неприглядным нутром — строительными лесами, неровным асфальтом, засаленными забегаловками — выступает соединительным элементом, без которого замкнутая повествовательная локсодромия потеряла бы половину флоберовского очарования. Осознание скоротечности времени заставляет персонажей иррационально чувствовать, иррационально действовать со всей горячкой юности. Неосознанное стремление полюбить незнакомку — как таинственное воплощение женской силы или просто взбалмошную девчонку — связано с той же ускользающей эфемерностью жизни, которая — только моргни — и исчезнет. Ветреная Оля, обманывающая и простодушно верящая в собственную ложь, наконец заплачет — от понимания важности убегающих минут или от очередного ребяческого припадка, как знать? Пути обмана неисповедимы: двое повзрослевших мальчишек в промокшей одежде выйдут из лабиринта с потухшим взглядом, а идеал с облезшей краской из перепутья дорог не вытянет уже никакая ниточка.

Сотрудничество с Дуней Смирновой явно пошло Алексею Учителю на пользу. Вырвавшись из «плескавшей взорванной грязью» безысходности «Обводного канала», режиссер снял уникальное признание в любви. Петербург изображают как угодно: по-пушкински строгим и стройным, по-достоевски болезненным, стоящим на краю серебрянновековой катастрофы, либо, уже как у Бродского, городом цвета (и заодно вкуса) окаменевшей водки, где Чижик-пыжик ловит белку на Фонтанке, и дальше — как-то по-шнуровски, то есть совсем нецитируемо. Местом, где сходят с ума от помпезности и пьют стихи. В «Прогулке» Питер предстает обретенным солнцем раем, где яркие блики жмурко слепят глаза, отражаясь золотом куполов и зеркальной невской гладью. И, обласканное небесным светилом, все становится сумбурным, хаотичным и трогательно неловким в своей неожиданной радости. Одним словом, живым.

В один из таких редких солнечных дней некая дева из разряда проносящихся в лимузинах с горящими глазами и холодными сердцами, решает самостоятельно прошагать по проспекту. Поскольку внешне дева проста, кругла и красна лицом, она втирается в доверие к застенчивому романтику Алексею и его брутальному другу Петру — вместе, знаете ли, шагать веселее. И вот они все успевают влюбляться на отрезке от Аничкова моста до Грибанала, терять друзей меж линий Васильевского, попутно подтверждая сектантскую суть Питера стихийным смешением с толпой фанатов «Зенита» (не хватило только Боярского в сине-бело-голубом шарфе). Парадные фасады в честь приближающегося юбилея сплошь затянуты строительными лесами, сантехники выныривают из городской канализации, чтобы пошутить про дилетанство Петра в государственном фэншуе, а Екатерины с Елизаветами агрессивно делят туристические зоны.

Снято все, разумеется, на ходу и даже на бегу ручной камерой, шум толпы постоянно перекрывает и так проблемную дикцию Пеговой, но все это создает неповторимое ощущение присутствия на жизненном капустнике. Зритель здесь не приезжий, опасающийся ступить за красный канат в зале Эрмитажа, но родной друг, приглашенный оторваться по-питерски за пластиковым столиком в богом забытом Тучковом переулке. Разыгранная в духе рассветной части трилогии Линклейтера комедия дель арте с ее площадным, уличным духом становится просто приятным и не лишенным интриги дополнением. И здесь совсем не важно, о том ли эта история, что ожесточеннее детей могут быть только инфанты, об опасности ли уличных знакомств, или же это просто пример по-цыгански красивой мистификации. Мне забавно думать (подтверждением — неоднократные уколы столицы, где нечего видеть и откуда уводят невест), что «Прогулка» — это такой умозрительный дауншифтинг сценариста Смирновой, поменявшей московскую прописку на петербургскую, когда это еще не было мейнстримом, но захотевшей в образе своей героини еще и нырнуть с трамплина популярности в самую глубь, самую суть молодой и кипучей здешней повседневности.

Фильм снят в далёком 2003 году. Практически половина Петербурга в реконструкции. Здесь нет таких живописных видов Дворцовой, Исаакиевского собора, да и вообще, Петербург сейчас и Петербург тогда — совсем разные города. Города меняются, а люди — нет.

За что стоит похвалить, так это за интересный трейлер. Этот фильм — вызов людям, которые привыкли думать мозгами, а не сердцем. Ведь им будет легче ничего не делать, а потом вылезти в самый нужный момент наружу и приманить людей к себе. А в диалогах главных героев мы видим совершенно обратное — детская беззаботность, влюблённость… Режиссёр смог показать, что нужно жить чувствами, говорить «горькую правду, а не сладкую ложь» (особенно на примере Ольги).

Единственное, что мне не понравилось — это трясущаяся камера в самом начале фильма. Но потом к этому привыкаешь и это даже начинает нравится. Появляется ощущение вида от первого лица.

9 из 10

Жаркое лето. Петербург. На оживленной улице, где каждый из нас каждодневно видит сотни лиц, молодой и задорный парень, набравшись смелости, знакомится с симпатичной девушкой: завязывается знакомство, и именно с этого момента зритель на полтора часа погружается в атмосферу такой необыкновенной прогулки по летнему Питеру в то же время наблюдая за развитием отношений героев, которые и знают то друг друга всего ничего, но в то же время им кажется, будто эта встреча, такая мимолетная и в то же время несколько странная, изменит всю их дальнейшую жизнь. Безудержное веселье нового знакомства сменяется соперничеством и выяснением отношений, серьезные размышления безумными поступками. Это игра молодой крови, это яркие чувства, которые пробудила в двух неразлучных друзьях-Петре и Алексее необыкновенная девушка-Анна.

День проходит в непрерывном движении от Исаакиевского собора к Дворцовой площади, в неспешной прогулке по набережной, приближает к неожиданной развязке ливень северной столицы. Атмосфера передается зрителю, словно сам ощущаешь происходящее на экране, хочется вернуться в Петербург, и возможно, как Анна, придумать свою историю.

6 из 10