Адреналин (1996)

Впечатления у меня от этого скромного художества примерно как если бы полтора часа на пустоту посмотрел, а по ощущениям, естественно, все три. Благо спасла перемотка, это великое изобретение в таких случаях.

К Альберту Пьюну я отношусь с уважением, ибо снимать за скромные бюджеты фильмы, которые даже сейчас воспринимаются как полноценные блокбастеры, дано не многим. Не многим дано чувствовать стиль и иронию. Пьюну свойственна азартность, у него живой почерк, благодаря которому многие моменты врезаются в эмоциональную память. Так что, как минимум, Mean Guns и Немезиду я ценю достаточно высоко, их стоит посмотреть, если хочется развеяться и отдохнуть от повседневности.

Если же вернуться к Адреналину, то прежде всего можно заметить, что это триллер в стиле «Чужого» и «Хищника», т. е. люди против некой твари, превосходящей их физической силой и рядом других параметров. Главная лажа в том, что мутант, выступающий здесь антагонистом, ни капли не пугает и не внушает. Представьте, насколько бы изменилось впечатление от «Хищника», если б он справлял нужду в первой сцене со своим участием? Правильный ответ: его и вообще все происходящее в фильме стало бы совершенно невозможно воспринимать всерьез. Нужно же хоть немного уважать зрительское восприятие. А вот Пьюн в Адреналине почему-то посчитал наоборот, потому что вышеописанная сцена в нем присутствует и вызывает легко предсказуемый эффект.

Вселенная фильма абсолютно абстрактна, на половину антиутопия, на половину постапокалипсис, что-то в таком духе. Но значение это не имеет совершенно, закадрового текста во вступлении недостаточно, чтобы создать ощущение соответствующей атмосферы. Фильм-то заперт в каких-то кирпичных катакомбах и туннелях, локации выглядят максимально рандомно. С тем же успехом можно было бы снять то же самое про наши дни, разница была бы неощутима.

Саспенс создается дедовскими методами, т. е. мееедленные как бы угрожающие движения камеры, фиксирующие хождение и ползанье персонажей туда-сюда в режиме реального времени. По интересности это аналогично наблюдению за сохнущей краской. Особенно, когда сначала показали 10-ный примерно осмотр помещения одной группой персонажей, а потом аналогичную операцию не сильно меньшей длительности уже с участием других. Пьюн, конечно, заслуживает хорошенького втыка за подобную халтуру. К слову о халтуре, я лучше вообще не буду упоминать здешние «экшен-сцены», потому что это воплощение убожества, последний раз так снимали в 50—60-ые.

Конечно, не обошлось без некоторых просветов во тьме этой утомляющей поделки. Понятно, что от Ламберта и Хенстридж толку по сути никакого, поскольку им достались бледные персонажи-функции без предыстории. Но все же они неплохо смотрятся в паре, пластичней чем выглядели бы на их месте безизвестные среднестатистические актеры. Дивофф приносит свою дьявольскую харизму и порой забавляет. «Мы не будем разбираться с этой проблемой, потому что если мы пошлем туда большое количество полицейских, то поднимется паника», например, запомнилось.

В итоге, просмотром этого фильма я разочарован, т. к. ожидал приятного времяпрепровождения, а получил лишь ряд неприятных ощущений. Не тратьте на это время, не ведитесь на имя Пьюна.

2 из 10

Бывают такие ситуации, когда один проект немного похож на другой. Может быть это пара сцен или большущий диалог прописанный в сценарии. А бывает так, что один фильм заимствует у другого слишком много частей, и это можно разглядеть даже невооруженным глазом. В подобной ситуации оказался фильм ужасов Альберта Пьюна «Адреналин» с Кристофером Ламбертом и Наташей Хенстридж в главных ролях. Что же случилось и на какой же фильм походит данный проект — об этом прямо сейчас.

2007 год. После распада Советского Союза и России начинается волна беспорядков. Это приводит к заражению части Европы сначала, а под конец добираются и до США. Люди в панике, зараженных закрывают в карантинных зонах, пролегающих на десятки, может сотни, километров и городов, а тем, кто еще не заразился или находятся на гос. службе или мертвы. Численность выживших резко падает с каждым днем. Однажды, неизвестный зараженный сбегает из карантинной зоны, жестоко расправляясь со всеми находящимися в лагере. Он безжалостен, чрезвычайно силен и очень опасен. Маньяк оставляет за собой только следы из десятков трупов, разрезанных или разорванных на куски. Полицейскому новичку, по совместительству матери — одиночки, Делон и ее напарнику поручено простое задание — найти психа и по возможности решить все мирным путем. Прибыв на место, в старый, с виду нежилой дом, полицейские находят множество окровавленных тел и самого монстра. Делон удается спастись, а ее напарнику отрубают голову. Прибывшая на помощь группа опытного копа Лемье становится только новыми игроками в смертельную игру…

Режиссером фильма стал Альберт Пьюн, известный по нескольким продолжениям «Кикбоксера» и имеющий вечную любовь к киборгам. Решив отойти и от того, и от другого, Пьюн решился снять ужастик. Вышло это, сказать честно, не удачно, и в большей мере очень сильно напоминает вышедший за четыре года до этого проекта, картину «Считанные секунды» Тони Майлема, только немного законспирированную и отредактированную. Не сказать, что у Пьюна получился ужастик вообще — это скорее какие — то догонялки за злодеем. Можно согласится, адаптировано хорошо, события развиваются в течение нескольких часов, не перебиваясь на что либо другое. Да, полиция Бостона изрядно посмеялась бы над этим фильмом, и ведь правда, некоторые сцены выглядят крайне глупо и комично со стороны, а множественные ляпы не улучшают ленте жизнь. Наиболее заметная ошибка — герои то перезаряжаются после 2- ух -3-ех выстрелов, то выстреливают аж 8 раз и не перезаряжаются, продолжая преследование. Странная деталь — в Бостоне полиция разъезжает на «четверках» и «Нивах», а подразделение полиции почему — то носит флаг Румынии. Что это за ерунда? Может быть Пьюну- режиссеру можно простить несколько деталей, но вот Пьюну — сценаристу прощать ничего не стоит. Сценарий не просто похож на сценарий «Считанных секунд», он буквально им пропитан, да так, как фильм Майлема заимствовал несколько деталей у других работ. Тоже печальное будущее. Тоже жестокий маньяк убийца. Тоже бравые (но не такие крутые) полицейские его преследуют. К сценарию много вопросов, два из них интересуют больше всего:

1) Не совсем понятна ситуация — приказ доставить зараженного только живым, никак иначе, однако под конец ученые говорят герою, что бы она убила мутанта как можно скорее! Как это понимать? Ведь если бы был отдан приказ уничтожить его множество жертв можно было избежать;

2)Непонятное поведение маньяка — он скрывается, потом зависает на одном месте, что бы его обнаружили и бежит дальше. И так на протяжении почти всего фильма. Понятное дело, может показаться, что он заманивает полицейских в ловушку, но благодаря уже их очень странному поведению, это становится возможным только во второй половине фильма. Непонятное поведение маньяка заключается и в том, что он постоянно стреляет то в ноги, то в руки своим жертвам, вместо того, что бы их всех убить и покончить со всем этим. Не смотря на такой безысходный подход, иногда можно услышать несколько не смешных шуток (хотя шутка с глазом исключение, она и вправду порадовала). Персонажи прописаны тяп — ляп, более — менее нормально описана главная героиня, Делон, только о ней зритель знает хоть что-то. Если не считать, что данный сценарий очень — очень сильно похож на «Считанные секунды», то можно сказать «слабенько, но ладно», однако при таком совпадении не остается ничего как сказать очень плохо. Оператор Джордж Мурадиан сделал нужный замах на атмосферу, наделив картинку мрачными тонами подземной тюрьмы и ее окрестностями. Получилось хорошо, атмосферно, правильно. Особых приемов Мурадиан не использует. Музыка Энтони Рипаретти пытается закрыть коробочку передаваемой атмосферы, но как бы не старались оператор с композитором при работе с атмосферой, этого будет крайне мало, вся претензия к сценарию.

Не плохо подобрали актерский состав. Единственным бриллиантом в этой непроглядной пучине стал Кристофер Ламберт, исполнивший роль Лемье. Кристофер играет так как надо, за его героя действительно хочется переживать до конца, чего не скажешь о Наташе Хенстридж, которой в фильме уготована главная роль, или другому патрону в актерской обойме. Ужасно осознавать, что без Ламберта этот проект получился бы еще хуже, ибо никто не смог спасти тонущий корабль. Ламбрет не смог, он смог долгое время держать его на своем горбу. Больше нечего сказать, актеров, как и героев, здесь мало, никто не показывает нужной, натуральной игры.

Итого:

«Адреналин» — это слишком слабый фильм, где можно оценить работу оператора, композитора, сумевших нанести на проект тень мрачной атмосферы, и актерские труды Кристофера Ламберта. Все, больше в этом фильме ничего нет. Нет интриги, интереса. Есть только скука и желание скорейшего завершения. Факт большущего сходства со «Считанными секундами» (стоит повторить в очередной раз) не дает ленте Пьюна счастливого будущего, так что лучше ознакомится с фильмом Тони Майлена, а потом, если останется время и желание, ознакомится и с этим невразумительным и нелепым проектом.

Спасибо за внимание!

Альтернативная реальность. 2007 год. Девятнадцать лет назад рухнул Советский Союз, и в результате этого мать анархия прошлась по Европе, призывая под свои знамена сирых, убогих да обиженных. Таких на удивление набралось великое множество, в результате чего официальное правительство было свергнуто, города превратились в руины, а простой люд вместо того, чтобы заниматься сельским хозяйством знай себе избивает полицейских, ломает машины, да взрывает дома при этом требуя у правительства, чтобы их накормили. Вот таким видел будущее земли Альберт Пьюн, человек, который способен выдавать на суд людской интересные или не очень идеи и сам же эти идеи гробить по причине отсутствия воображения, здравого смысла и творческой жилки. Удивительный человек, да. Настолько удивительный, что ему впору объединится с Уве Боллом и начать снимать фильмы вместе, авось и получится у них что-то хорошее.

Так или иначе в мире созданным Албертом Пьюном бушует страшная болезнь. При этом болезнь настолько страшная, что она не передается ни воздушно-капельным путем, ни через кровь, ни даже через слюну. Каким же образом болезнь распространяется лучше спросить доктора медицинских наук Альберта Пьюна, уверен, он сможет найти ответ на столь животрепещущий вопрос. Так вот суть этого заболевания в том, что человек становится более сильным, ловким, живучим, а его прикосновение несет смерть окружающим. Из побочных эффектом можно отметить, то что физиономия заболевшего наводит на мысли о сушеной сливе, а так же желание есть сырое мясо, как правило — человеческое. И один такой субъект сбегает из военного госпиталя, попутно перебив весь персонал и пациентов. Остановить же столь опасного и непредсказуемого человека посылают двух полицейских — прожжённого сержанта, который никогда не смотрит по сторонам и молоденькую курсантку, которая из пистолета может застрелить лишь одного человека — себя! О да, у жуткого недочеловека попросту нет шансов!

Собственно этим сюжет и ограничивается, по той простой причине, что оставшееся время герои и злодей будут лазить по руинам заброшенной тюрьмы, обмениваться ничего не значащими диалогами, а иногда требовать, чтобы к ним прислали подкрепление, которое *барабанная дробь* тут же попадает в лапы мутанта отчего скоропостижно умирает. Но даже при таком раскладе можно превратить низкобюджетную поделку в конфетку. В конечном счете, я, вопреки общественному мнению, очень люблю «Чужого 3», где действие картины так же происходило в замкнутом пространстве, а люди были вынуждены играть в кошки-мышки с чудовищем явившемся прямиком из ночных кошмаров Лавкрафта. Но увы, в данном фильме фактически ничего не происходит. Герои просто ходят по темным лабиринтам туннелей старой тюрьмы, при этом мне хотелось бы обратить внимание зрителя на то обстоятельство, что полицейские сначала загнали зараженного в тюрьму, смогли вернутся на место работы, взять пару обойм для пистолетов, хотя тут бы не помешали боевые дробовики и не додумались взять с собой карту. Почему? Зараженный же не стал сбегать из тюрьмы, а следовательно у вас было время покопаться в архивах и найти все необходимое. Товарищи мечтают о премии Дарвина? Ну если они о ней мечтают, то они ее и получат. Так же мне абсолютно непонятно то почему полиция, да и ученые не придают особого значения тому обстоятельству, что по городу бегает чудовище способное превращать людей в блевотину с глазами? Видите ли восстание местных жителей для них важней. Да если этот монстр появится на улицах и если он найдет способ размножатся половым путем или почкованием, то вооруженные босяки будут самой меньшей вашей проблемой.

Что же касается актеров, то безусловно этот фильм достоин Наташи Хенстридж, обладательницы миловидной мордашки, но лишенной актерского таланта напрочь, а вот за Кристофера Ламберта мне было очень обидно. Обидно потому что это действительно хороший и талантливый актер, но участие в подобного рода картинах его не красит. Не красит потому что его герои был лишен как характера, так и внятных диалогов. Да что там, я не уверен, даже в том, что герой Кристофера Ламберта произнес за весь фильм больше двух десятков фраз. Но при этом он хотя бы пытался играть в отличие от своих «коллег».

Что же касается музыкального сопровождения, то скажем так завывание мартовского кота можно назвать музыкой по сравнению с тем, что можно было услышать в этом фильме.

Подводя итог, хочется сказать, что фильм получился серым, скучным и до безобразия глупым. И момент, когда зараженный обстреливает полицейских, а героиня Наташи Хенстридж на это спокойно смотрит вместо того чтобы прикрыть напарников является ярким тому примером. Посему мой вам совет — сэкономьте свое время и нервы и не смотрите этот фильм даже ради Кристофера Ламберта, так как здесь актер сам не свой.

2 из 10

Режиссёр Алберт Пьюн привлёк в очередной свой проект на главные роли довольно известных актёров, видимо, надеясь тем самым повысить уровень картины. Действие фильма происходит в 2007 году в американском Бостоне, где образовалась колония беженцев из Европы. В прологе сообщается о разразившемся кризисе, погрузившем всю Европу в анархию, голод и болезни, хотя это имеет слабое отношение к дальнейшему действию.

В бостонской колонии, полностью отделённой от остального мира, заводится кровожадный мутант, к тому же способный заразить каким-то опасным вирусом всё человечество. И теперь главным героям из полиции приходится гоняться за ним по всяким трущобам. Здесь Бостон будущего снимался в Словакии, очевидно, из соображений экономии. В этом же году Алберт Пьюн снял ещё один подобный фильм «Омега-дум» («Солдат Апокалипсиса») с Рутгером Хауэром в главной роли, кстати, тоже в Словакии.

Но ведь есть же поклонники таких режиссёров и фильмов, как принято называть, категории B-movie (второсортное кино). Не взирая на откровенную малобюджетность, почти полное отсутствие сюжета, картина умудрилась собрать $37,5 тыс. в американском прокате (смешная, конечно же, сумма).

3 из 10