Банкир-неудачник (1980)

Говоря о значении образа Фантоцци в развитии итальянского и в целом - европейского - кинематографа, можно повторить за Достоевским, сказавшим про гоголевскую 'Шинель' - 'Все мы вышли из 'Шинели', - 'Вся социальная итальянская комедия вышла из 'Фантоцци'. Нет, конечно, и до Вилладжо были гениальный Тото, и Гассман, и Сорди, и много кто еще. Но и до Гоголя были Крылов и Фонвизин... И до Станиславского были мастера сцены... Дело не в том, кто начал, дело в том, кто сложил разрозненные 'два и два', кто объединил, уложил, собрал, оформил, обернул в жанр, сотворил историю.

Вилладжо - не просто великий комик, трагик, писатель, сценарист и т.д. С Фантоцци он создал культурный феномен, 'обитальянил' чаплинского 'маленького человека', превратил в сущности эпизодического героя, 'мальчика для битья', иногда фоном проскальзывавшего в старых итальянских фильмах - в главного героя поколения, архетип итальянской культуры. И - как ни странно - советской и российской тоже. Ведь Уго Фантоцци, его семья, его друзья и коллеги - символ среднестатистической (не романтизированной как у Рязанова, а - пошлой) средненищей жизни человека, которому 'нормально'.

Другое дело, что внешний гротеск, буффонада, в которые были обрамлены приключения незадачливого бухгалтера, усилиями создателей тех же 'мегафирм', только уже от мира кино, стали нещадно эксплуатироваться вне образа Фантоцци - в однобоких комедиях без какого-либо двойного дна. Как актер, Вилладжо исправно повторял из фильма в фильм одни и те же шутки, которые исправно приводили в кинотеатры публику, которая исправно оплачивала безбедное существование продюсерам и самому Вилладжо.

Относится ли это к фильму 'Банкир-неудачник'? Нет. Во-первых, его поставил Лучано Сальче, тот же человек, который сделал с Вилладжо два первых фильма о Фантоцци, которые без преувеличения - самые настоящие шедевры трагифарса. Не будет преувеличением и сказать, что главные успехи самого Сальче - фильмы с Вилладжо. Вместе они сделали как безнадежно горькие 'Дорогой мамочке на день рождения', и 'Прекрасную страну', так и фильмы повеселее - 'Куда ты едешь в отпуск?' и 'Профессор Кранц, немец из Германии'. 'Банкир-неудачник' стоит в этом перечне особняком.

Безусловно, в нем есть фантоцциевские элементы, есть несколько традиционных трюков, и герой Вилладжо здесь - безвольный толстяк, старающийся выкрутиться из безвыходной ситуации... И вот эта 'безвыходная ситуация' становится очередным высказыванием Сальче, который был и сценаристом картины, на тему итальянской действительности.

Пресловутая сексуальная революция прошла и выродилась лишь в то, что у каждого есть любовник или любовница. Социальная революция, послевоенный бум тоже прошли, и так же выродились в безликое унылое существование на ненавистной работе 'на дядю', лицемерие и подхалимаж перед начальством и 'кухонные жалобы'. Все обрыдло и опошлилось, омещанилось и обыдлилось до последней степени.

У каждого из героев фильма есть работа, но все, что они делают, объединяясь в нелепую социально-сексуальную комунну - стремятся к экономии. Не к сексуальному раскрепощению, не к свободе нравов и искренности между супругами, а именно - к экономии!

'Скрипят на счетах жалкие копейки

Покупка зонтика и дров пробила брешь

А розовый капот из бумазейки

Бросает в пот склонившуюся плешь'

Герои 'Банкира-неудачника', как и многих по-настоящему социально-ориентированных сатирических комедий Вилладжо - люди из стихотворений Саши Чёрного. Они изменяют не потому что их обуревает сексуальная энергия, 'хотеть' они могут только одного - жить - хоть как-нибудь, хоть чем-нибудь, хоть в каком-нибудь виде лучше. Дешевле. Выгоднее. В мире, где ограбление становится ежедневной рутиной, а все - лицемеры, трусы и подлецы - единственным выходом становится объединение лицемеров, трусов и подлецов под одной крышей, где за необходимостью решить, кто сегодня с кем будет спать, не так заметна проблема пустого холодильника и бесконечной 'убыли' в ежемесячной семейной бухгалтерии.

Чем больше людей набивается в 'комунну', тем явственнее за всем этим читается желание жить спокойно и свободно. Но свободы у ограниченных людей не получается, собственное узкомыслие ставит им стенки, которые будут снова и снова пускать их по кругу, где всегда будут начальники - более или менее жестокие, любовницы - более или менее требовательные, работы - более или менее ненавистные, мысли - более или менее пошлые. 'Банкир-неудачник' - это пир человеческой пошлости, зашоренности и забитости сознания, подмены ценностей, это крысиная возня в банке из под варенья, где варенье уже съедено, это мир, где нет ничего настоящего. Здесь все оборачивается фейком, ложью. Даже 'сбежавший убийца' оказывается не таким, каким ожидали. Вс перевернуто в этом мире, все лживо.

Смешно ли это? Очень, если б не было так грустно. Само по себе нагромождение нелепостей, которые приходится разруливать туповатому клерку, суетясь между несколькими очень красивыми женщинами и несколькими очень глупыми и трусливыми мужчинами - забавны. Вилладжо как всегда, на своем месте в роли безвольного, малодушного и пошлого человечка. Очень хорош Жижи Редер, игравший в саге о Фантоцци полуслепого бухгалтера Феллини, в неожиданной роли тупого каратиста, а Катрин Спаак - достойна в роли жены главного героя.

Если в фильмах о Фантоцци служащие усиленно создавали имитацию деятельности, то тут усиленно создается имитация жизни: успеха, работы, семьи, любви, сексуального влечения... Сальче и Вилладжо смеются над этим миром, но горько констатируют, что как ни крути - это константа существования большинства современного человечества. Ведь странная комунна, организованная героями - срез общества - тут и преступник, и госслужащий, и индивидуальный предприниматель, и актриса, и 'высшее общество' (граф, постоянно ворующий булки - очень смешно!) и 'пролетарии'. И от осознания этого как-то совсем не смешно.

8 из 10

Классическая комедия Лучиано Салче с Анной Маццамауро и легендарным итальянским комиком Паоло Вилладжо о том, как служащий банка решил раскрыть все карты перед своей женой и пригласить в дом собственную молодую любовницу. Руководствуясь корыстным планом обогатить семейный бюджет, герой попадает в ситуацию из которой не получится выйти сухим из воды. Жена, не собирается долго терпеть сожительство с любовницей мужа и приводит в дом собственного любовника. В квартире также обитает и сексуальная горничная. Не желая уходить без обещанного жалования, ей приходиться коротать время у телевизора, «подсев» на мультсериал «Трансформеры». У любовника жены, тоже не всё так спокойно на личном фронте, поэтому в этой истории без стрельбы не получится обойтись…

Комедия о жажде секса и денег, сейчас смотрится ещё более вызывающей, чем на момент выхода в 80-м году, ибо пуританское русское общество до сих пор не пережило сексуальную революцию и всех её последствий. Поэтому для русского зрителя, не прожившего в подобных ситуациях, данный фильм будет напоминать театр абсурда. Но понаблюдать за итальянской сатирой 80-х, будет не лишнем для современного зрителя и поможет чуточку расширить собственный скудный кругозор.

За классику жанра

10 из 10