Похищение в Париже (1972)

К сожалению этот фильм совсем не стал прорывом, а оказался лишь отблеском славы «Дзеты» Коста-Гавраса. Но отблеск этот вышел ярким и профессионально безупречным. Все, начиная от стильной музыки Эннио Морриконе и до небольшого появления на экране Роя Шайдера — все было очень достойно представлено. Пусть все ходы и напоминали греческий шедевр, лента не была лишена самодостаточности.

Тринтиньян сыграл особенного персонажа — мучимого рефлексией конформиста, который неожиданно подходит к краю своих жизненных возможностей, понимая что если ничего не предпримет — жизнь потеряет для него всякий смысл. Это преображение скучного бездельника в деятельного романтика выдается на славу. Однако в центре картины все-же не личности — политические процессы, манипуляции общественным сознанием, интриги и насилие, беспринципное подавление оппозиции.

Посему, этот фильм прекрасно вписывался в советскую пропаганду и идеально подходил для проката в СССР. Критическое осмысление европейского социума тут бьет напалмом. Нам моделируют ситуацию предельно напоминающую убийство Матеоли, фиксируя тем самым, что при самом внешне корректном режиме сходные казусы могут происходить. Захватывающая манера повествования попросту не даст заскучать. Это вам не «Карточный домик», а логическая подготовка к «Профессионалу» Лоттнера. Деликатес. Что еще сказать.

8 из 10

Ив Буассе — «побочная ветвь» славной французской кинематографии. Он не претендовал на всегальскую славу Клода Соте или Франсуа Трюффо, не был столь изящен в своём жанре как Жан-Пьер Мельвиль или Клод Шаброль, для эстетизирующих киноманов он был слишком прост и груб, а для электората Жоржа Помпиду более чем «красным леваком». Его критика алжирской войны, продажных политиков, бессилия полиции и коррупции во всех её проявлениях не находила радужных откликов как у криминального мира (которым он часто «наступал на ноги» берясь за сюжеты на реальных событиях), так и местных кинобонз (жюри национальной кинопремии «Сезар»), зато его всегда были рады видеть сомнительные кинофестивали а-ля Московского, а весь цвет французской актёрской братии почитал за честь сыграть у него хотя бы эпизод.

Вот и в «Похищении» французский режиссёр собрал вокруг себя великолепный состав звёзд, в том числе приглашённых из-за границы, которые как по нотам разыграли лихой политический детектив. Вообще, криминальная драма — это что называется специальность Ива Буассе, из-за этого все его фильмы вроде бы удивительно похожи и при этом каждый из них снят в индивидуально выбранной для него манере. Так его знаменитая лента «Полицейский» — чистый «самурайский вестерн», тогда как «Дюпон Лажуа» — репортаж в псевдодокументальной манере. Фильмы Буассе легко узнать по его постоянным актерам вторых ролей. Жан Буиз, Жак Рамар, Анри Гарсен создают запоминающиеся образы, появляясь в кадре на пару минут или даже секунд. А как Буассе показывает смерть… резко, неожиданно, мгновенно. Убить главного героя минут за 15—20 до конца фильма — да нет проблем!

Итак, «Похищение в Париже» — пятый фильм Ива Буассе и его вторая безусловная удача после вышеупомянутого «Полицейского». Картина в лучших традициях западных шпионских триллеров пополам с европейским политкино 70-х. В центре сюжета — фигура Франсуа Дарьена сомнительного типа, не то реакционного журналиста, не то разменной политической пешки-сошки, дружба которого с неким эмигрантом-коммунистом Садиэлем здорово интересует французскую службу безопасности. Паутина вербовки затягивает «петлю на шее» Дарьена всё туже заставляя его лгать и предавать, а нити межконтинентального заговора тем временем тянутся аж до самого Пентагона.

Жан-Луи Трентиньян (Дарьен) в который уже раз играет кающегося иуду, ибо его неоднозначно-двойственная фактура идеально ложится на такие роли. Выдающийся итальянский актёр Джан Мария Волонте (Садиэль) также в своём привычном киноамплуа бунтующего идеалиста. Французский режиссёр опытной рукой демиурга сталкивает два евангельских характера, превращая простой жанровый фильм в несусветно большее. Буассе умело разбирает «механизмы власти» на составляющие их шестеренки, показывая довольно очевидные вещи — что Государство существует лишь для государства, демократия — есть фашизм, а деньги гораздо сексуальнее эротики. Можно ли доверять крокодилам, находясь с ними в одном террариуме? Наверное, можно, но только если ты — сам крокодил…

8 из 10