Fluxes (1968)

Время не жалеет даже великих. Хотя когда-то Артур Липсетт и был знаменит, впоследствии суицида его стыдливо подзабыли. Несмотря на старания Лукаса и Кубрика, лишь в середине 00ых о Липсетте заговорили вновь. Ну, а уж после гениальных Дневников Ушева, игнорировать оказавшего влияние на целое поколение режиссёра прошлого стало сложней вдвойне.

Впрочем, Артур не являлся постановщиком в классическом понимании. Он монтажёр. Его стезёй было не снимать, а комбинировать несвязные, с первого взгляда, вещи. Тут выигрышным было, что материал брался с канувших в лету телешоу. И получался совсем не рядовой симбиоз видео и аудио. Ведь также менялась громкость, внезапно вылезали титры, перемежались языки, люди, пейзажи, мультипликация, всё смешивалось в кучу, с целью показать планету и её ключевых обитателей такими какие они есть. Создатель увлекался социальной составляющей, но не забывал отобразить и научные изыскания, а также нетронутую природу. Кажется, проводилось последовательное исследование, но в итоге всё раз за разом выливалось в громкий манифест. Мастерски вплетённый в сочетательную видеопередачу со сквозным экзистенциализмом. Каждая работа Липсетта весьма тяжела для восприятия. Даже 5ти-минутную короткометражку непросто осилить с первого раза. Слишком много информации выбрасывается на неподготовленного зрителя разом. Отчего неминуемо теряется ассоциативный ряд. Честно говоря, и на паузе то не всегда легко разгадать, что же имел ввиду автор картины в данный момент.

Но всецело расписывать тут смысл коллажа дело неблагодарное. Прелесть именно в том, чтобы погрузиться с головой в эту загадочную гущу и пронести её через своё нутро. В конечном счёте, артхаус зачастую и существует для того, чтобы каждый понимал его по-своему. В Потоках, а именно так переводиться название, интересно наблюдать за тем, как мартышка проходит путь от логических игр, войн за комфорт во всех смыслах, научных открытий, политических утех. Позже постигает религию, сопротивляясь иноземных захватчикам, а в самом конце отправляется в космос. Как всегда здесь ничего не происходит просто так и события перетекают в пространстве мимолётными потоками из одного метания в другое. Неупокоенное сознание будоражится каждой неизведанной возможностью и игнорирует собственную недееспособность. Особенно показателен момент, где вещающий голос внезапно искажается в безумный вопль, но как ни в чём не бывало, продолжает после.

Осознавшие себя вдруг на какой-то миг после стольких миллиардов лет, животные влачат жалкое и бессмысленное существование на микроскопической песчинке среди многих миллиардов световых лет недружественной пустоты. Несмотря на проблеск разума, они всё так же не могут не руководствоваться инстинктами и управляются гормональным фоном. Не играет роли, на роскошном ли ты курорте или узник в жуткой пыточной камере, от этой Ситуации не уйти никому. Спектр всеобъемлющ. Повезло лишь умалишённым. А так как Ситуация является окончательно нерешаемой по определению, каждый спасается и игнорирует её на собственный манер.

Так в праве ли мы винить восприимчивого, чувствительного и искреннего Артура Липсетта в том, что как считается, он сошёл с ума и покончил с собой? Тут скорей вопрос, а разве могли ли быть иначе? Задаваясь вопросами и не находя удовлетворяющих ответов, какой вообще выход имеет здравый человек на краю зияющей бездны? Сидис считается величайшим интеллектуалом в истории, но заместо помощи в развитии пути человечества, он ушёл в себя и сбежал от суеты. Также поступили и многие-многие другие среди одарённых. Липсетт тонко ощущал болезни общества, а беспощадная агония бесцельности и беспомощности окончательно довела его, отобразившись во всём цикле неординарного киноязыка, который образует скорее артвидео, чем художественные этюды.

Венцом творения и бенефисом творца считается ранняя Very nice, very nice!, но как по мне так его Потоки — более целостная и масштабная, притом что не менее увлекательная картина.

8 из 10

20.04.2017