Первый парень (1958)

Первый действительно полнометражный художественный фильм (до этого был среднематражный «Андриеш» (1954) и 3 короткометражки) одного из самых интересных режиссёров XX века, уникального мастера, создавшего свой неповторимый кинематографический язык — Сергея Иосифовича Параджанова. Вот как сам режиссёр говорил о своей работе:«Когда я начал работать над фильмом „Первый парень“, то впервые открыл для себя украинское село — открыл его потрясающей красоты фактуру, его поэзию. И эту свою очарованность попытался выразить на экране. Но под ударами сюжета, а это, в сущности, была неважная юмореска (о советской сельской действительности), рассыпалось всё здание. Ни при чём оказались пейзажи, каменные бабы, аисты, соломенные венцы.»

Точнее, чем сказал сам Мастер, сказать невозможно. На мой взгляд, первая часть картины намного лучше второй. Именно в первой части Параджанов отобразил (или попытался отобразить) всю красоту украинского села. Именно в первой половине по-настоящему танцует аист. Именно в первой половине нет-нет, да промелькнут чисто «параджановские» сцены, в определённой степени гипнотизирующие зрителя. А потом пошло то, что можно охарактеризовать как «лубок» — чистое приукрашивание действительности. Причём приукрашивание чрезмерное, отчего комедия совершенно перестала веселить. Любовная линия Ефима Юшки (Григорий Карпов) и Одарки Кучерявой (Людмила Сосюра) показалась самой слабой в фильме — всё происходит слишком сумбурно и отчасти наиграно.

Почему-то Ефим Юшка, даже «перевоспитавшийся», совершенно не вызывает симпатии, и совсем не такого жениха хотелось бы для очаровательной в своей роли Людмилы Сосюры. Персонаж совхозного сторожа деда Терёшки (Николай Яковченко) — чересчур комичный, а солдат Данила Кожемяка (Юрий Сатаров) — слишком правильный. К сожалению, золотой середины не получилось. Сценаристы птались развеселить зрителя: » — Какой счёт? — Ноль. Ноль. — В чью пользу?» или» — Не волнуйтесь, мяч круглый, он и в ворота противника обязательно закатится!», но это не спасло вторую часть — слишком неестественно она выглядит. Хотя и здесь Параджанов сумел снять несколько запоминающихся сцен: например, бабушка в очках-«битниках»!

Однако при всей своей приукрашенной наивности, картина всё равно выглядит очень интересной — и как отражение той эпохи, и как попытка режиссёра сохранить хоть что-то из того, что он так хотел показать зрителю…