Вернись в Сорренто (1945)

Эта комедия, снятая Карло Людовико Брагалья в 1945 году по сценарию Альдо де Бенедетти носит то же название, что и знаменитая неаполитанская песня, написанная в самом начале ХХ века братьями Эрнесто и Джамбаттисто де Куртис. Её исполнителями в разное время становились мировые звёзды сцены: Марио Ланца, Марио дель Монако, Робертино Лоретти, Элвис Пресли, Лучано Паваротти, Хосе Каррерас, Пласидо Доминго, Андреа Бочелли… Из наших вокалистов её пели Сергей Лемешев, Муслим Магомаев, Николай Басков и даже Жанна Агузарова, и питерская группа «Аукцыон». По существующей легенде она была написана по заказу мэра Сорренто специально к визиту премьер-министра. Оказанный приём и песня настолько понравились высокому гостю, что он тут же удовлетворил прошение мэра, выделив необходимую сумму из бюджета на строительство городского почтамта. Название шлягера идеально подошло фильму, рассказывающему о волшебной силе случая, превратившего обычного коммивояжёра, торгующего электродвигателями, в популярного оперного певца. Вовсе не случайным совпадением явился тот факт, что весьма важную роль в этой истории сыграла почта.

В центре сюжетной линии сентимементальной комедии положений, выстроенной в жанре водевиля, находится цепь событий, последовавшая из-за путаницы, возникшей вследствие полного совпадения имён главного героя и приехавшего из Сорренто молодого человека, мечтающего стать оперным певцом. В руки Марио Бьянчи попало по ошибке письмо до востребования, адресованное его тёзке и в результате чехарды забавных моментов он познакомился с девушкой Паолой (Адриана Бенетти) из Сорренто, приехавшей следом за своим молодым человеком, но так и не сумевшей с ним встретиться, но зато круто изменившей жизнь главного героя, сыгранного профессиональным певцом Джино Беки. Картина снята в свойственной для той поры слегка наивной манере с подчёркнуто эмоциональной игрой актёров, что неудивительно. Период расцвета итальянского неореализма был ещё лишь у порога, к тому же, и в других странах снимали примерно также в эту пору. Песня, давшая название картине, здесь не прозвучала, но зато стали хитами в Италии две других, исполненных главным героем.

Подобно многим фильмам, снятым Карло Людовико Браголья, эта работа рассчитана прежде всего на коммерческий успех. Автор отличался завидной производительностью, запомнившись, как самый плодовитый режиссёр за всю историю итальянского кино. Им было снято 66 картин за период с 1931 по 1966 год, что не могло не отразиться на их качестве, причём далеко не в лучшую сторону. Возможно поэтому, его часто называют ремесленником от кино, но вовсе не в уничижительном смысле, поскольку для него не существовало секретов в этой профессии. Он успел себя попробовать едва ли не во всех специальностях, связанных с кинопроизводством. Начав в конце 20-х годов, как фотограф сцены, он поработал: редактором, сценаристом, режиссёром-документалистом, монтажёром, актёром, продюсером и, наконец, режиссёром художественных фильмов. В основном он снимал комедии, приключения, мелодрамы. Для него не было загадок в вопросах постановки света и использования технических эффектов. Благодаря всему этому, он пользовался непререкаемым авторитетом в киносреде и весьма интересен тот факт, что молодой Федерико Феллини читал свой первый сценарий именно ему. Карло Людовико Брагалья умер на 104 году жизни. Жил бы ещё, если бы не сломал бедро при падении. Любопытно, что задолго до смерти он обустроил свою будущую могилу на острове Капри и каждый год в ноябре возлагал к ней цветы.

При всём уважении к маэстро, стоит признать, что картина далека от совершенства, но представляет несомненный интерес, как первый шаг к заочному знакомству с этой неординарной личностью.

6 из 10