Ящик Пандоры (1929)

Если бы к моменту выхода «Ящика Пандоры» кинематограф уже умел говорить, то он бы снова ошеломленно онемел при виде Луизы Брукс. Она появляется на черно-белом экране маленьким озорным чертенком с задорными глазами и улыбкой, похожей на солнечный зайчик. Она шагает по штабелям расстилающихся перед ней мужчин, и до поры до времени все идет гладко. Богатые папики трясут мошной, обеспечивая шелка и удовольствия. Но ящик Пандоры неумолимо открывается, и вдруг оказывается, что слишком много — не значит хорошо. Безотказная Лулу, улыбающаяся всем, для всех находящая доброе слово, и стреляющая глазками однажды вынуждена стрелять не только ими. Ревнивый богатей захлебывается кровью, а беспристрастный суд холоден к чарам прелестницы. Отчаянный побег из-под стражи спасает от тюрьмы, но дальнейшая жизнь не сулит ничего хорошего. Ящик Пандоры открыт и из него вовсю посыпались беды и несчастья.

Собственно, кажется, что всю мировую мифологию писали исключительные шовинистические свиньи. Понятно, что мужчины там тоже небезгрешны и не всегда ведут себя как ангелы, но зло в планетарном масштабе творят исключительно женщины. Начиная с одной, откусившей кусок не того яблока, заканчивая другой, открывшей не ту коробку. И в следующий раз, вглядываясь в смазливое личико с трогательным взглядом невинных глаз, помните, что ваш рай может быть за одну секунду разрушен нежными женскими руками. Вот и доктор Людвиг Шон, затеяв интрижку с хорошенькой танцовщицей Лулу, вряд ли представлял, к чему это приведет. Он хорошо понимал, что женитьба на такой девушке — это самоубийство, и посему, найдя достойную невесту, собирался прийти к любовнице со скорбным видом, посидеть на постели, уткнув взгляд в стену, да и порвать эти, ни к чему не обязывающие, отношения. Другое дело, что с женщинами не всегда бывает так просто…

С другой стороны, ввергая человечество в пучину бед, слабый пол отнюдь не желает зла всему сущему. В какой-то степени они сами становятся жертвами обстоятельств, страдая не менее, а то и более прочих. Мужчины подвержены соблазнам ничуть не меньше, но все же именно женщин злые силы используют особенно охотно. Симпатичный чертенок Лулу не стремилась ввергать в хаос жизнь тех, кто ее окружает. Она всего лишь хотела идти по жизни, смеясь. Сбежать от статуса содержанки, став полноправной женой, она хотела пить шампанское, танцевать на сцене, флиртовать и получать многочисленные, абсолютно заслуженные комплименты. Но шлейф мужчин, тянущийся за ней постепенно уподобляется стае голодных волков, недобро зыркающих друг на друга. Девчонка танцует на пороховой бочке с горящим фитилем и ждет ее отнюдь не салют. Неизбежный взрыв повергнет в хаос жизнь Лулу и всех, кто с ней связан.

К 1928 году кинематограф давно вырос из коротких штанишек «Политого поливальщика». Фриц Ланг уже показал мрачную футуристичную антиутопию Метрополиса, Роберт Вине напугал зрителей ломаными линиями и мрачными декорациями «Кабинета доктора Калигари», а за восемь месяцев до «Ящика Пандоры» Карл-Теодор Дрейер представил психологически безупречное мученичество Жанны дАрк. Молодое, набирающее силы искусство кино переживало пору буйного монохромного цветения. И во многом той самой Евой, сорвавшей в этом цветущем саду греховный плод, стала именно Луиза Брукс. Тоненькая, точеная фигурка, обезоруживающая мягкая женственная сексуальность. Такими типажами кинематограф к тому времени зрителя не баловал. И Пабст, исследовавший влияние, которое женщины оказывают на мужчин, и то, как эта сила отраженным ударом бьет по самим женщинам, сделал идеальный выбор. Именно изящная американка Луиза среди грубоватых немецких Гансов как нельзя лучше подходит на роль беспечного манипулятора, не ведающего, куда ведет ее игра. Растворяясь в ее глазах, пытаясь поймать неуловимый лучик ее улыбки, следя за грацией ее движений, легко пойти за ней хоть в рай, хоть в ад, смотря, куда повернет дорожка. И пройдет время, и новая Пандора откроет новый ящик, и еще, и еще, и мы ничего не сможем сделать, потому что будем готовы отдать все за улыбку очередной прелестницы с ангельским личиком.

«Ящик Пандоры» — отличная находка для любителей фильмов с продуманным главным персонажем, таким как Лулу, которую сыграла великолепная Луиза Брукс.

Лулу смело можно назвать одним из первых образов пленительных красоток, живущих за счет своих спонсоров. Главная героиня прелестная энергичная девушка с прической, закошенной под парня (которая позже благодаря фильму войдет в моду), обвораживает не только мужчин и женщин, еще и кинозрителей. Но не стоит думать, что это сказка о принцессе, у которой все получается за счет своего обаяния и внешних данных. Жизнь Лулу сложнее, чем кажется, и проблемы героини нарастают, как снежный ком. Начиная с нежелания брать ее замуж из-за репутации, заканчивая судом и даже встречей с маньяком.

Но при всех достоинствах Лулу, женщиной хоть и хитрой, но слабовольной, не следует сбрасывать со счетов и остальных персонажей. Кино — это не театр одного актера. Вам, безусловно запомнится и влюбленный Алва, и воздыхательница Шарлотта, с сутенер Шигольх. Одним из самых ярких персонажей является маньяк. Его портрет попытка разобраться в природе серийных убийц. Какая порода в них сильнее человеческая или животная?

«Ящик Пандоры» имеет высокое культурное значение. Ознакомившись с ним, вы сможете вернуться к истокам сексуальных женских образов и психологическим портретам маньяков.

Фильм основан на двух пьесах Франка Ведекинда — «Дух земли» и «Ящик Пандоры». Название картины отсылает к древнегреческому мифу о Пандоре, которая, из любопытства открыв ларец, данный ей богами, выпустила на волю беды, обрушившиеся на мир. Точно так же Лулу приносит несчастья всем, кого с ней сталкивает судьба. Честно говоря, в фильме довольно много интересных персонажей: мужеподобная графиня Августа Гешвитц, первая лесбиянка на большом экране; доктор Шён, вспыльчивый и ревнивый; его сын, настолько влюбленный в Лулу, что дает показания в суде в ее пользу, хотя она убила его отца… И тем не менее, говорить хочется только о Лулу — этой куколке с блестящими черными волосами, постриженными в геометрически четкое каре, ровными, идеально очерченными бровями… Лулу с лицом секс-символа эпохи — Луизы Брукс.

Я училась играть, глядя, как танцует Марта Грэм, а двигаться в кадре я училась, глядя на Чаплина.

Карьера Луизы Брукс, главного украшения этой картины, началась в десять лет. Мать поощряла пристрастие дочери к танцам, что сыграло большую роль в выборе первой профессии будущей звезды немого кино. После долгих поисков актрисы на главную роль Пабст увидел Луизу Брукс в фильме «Девушка в каждом порту». До этого он рассматривал (в числе прочих) Марлен Дитрих. Но вы посмотрите ту сцену, где Лулу застукали в гримерке с Шёном — застукала невеста Шёна — только гляньте на эту намеренно плохо скрываемую улыбку, знаменующую триумф! Нет, это не роль Дитрих. И Вэлма Келли почти век спустя писалась не с Дитрих, и Миа Уоллес у Тарантино тоже. Луиза — это нечто непередаваемое.

Естественно, такой полный чувственности фильм не снискал поначалу одобрения критиков. Его бессовестно оскопили и представили публике в перемонтированном виде. Но, к счастью, не горят не только рукописи, и на сегодня мы имеем полный вариант картины. И она входит во множество рейтингов «самых-самых», что вполне закономерно.

Как и многие тогдашние фильмы, «Ящик Пандоры» поделен на акты и весьма театрален как с внешней стороны, так и внутри. Это усиливает и музыка — я не люблю смотреть немое кино без звукового фона и в данном случае выбрала одну из пяти дорожек с ненавязчивой темой в духе варьете.

Знаете, что самое интересное в хороших старых фильмах? Заимствования из них, удачные находки — операторские или сюжетные — можно увидеть в каждой современной картине. Это для киномана сродни поискам пасхальных яиц. Так что истинным ценителям Пабст к просмотру обязателен.

«Нет никакой Гарбо! Нет никакой Дитрих! Есть только Луиза Брукс!» (с)

Порочный и прекрасный фильм Пабста, один из последних шедевров немого кино, как и положено библейскому мифу, рождает целый сонм мучительных эмоций, переживаний и надежд.

История легкомысленной танцовщицы Лулу, открывающей своей красотой пресловутый ящик несчастий, длинна и печальна, а событий, которыми наполнены два часа экранного времени, хватило бы на несколько античных трагедий.

Действие начинается в берлинских апартаментах, которые для Лулу снимает ее очередной покровитель, газетный магнат доктор Шен. Ослепительные чары Лулу действуют с самых первых минут: вот одной улыбкой она очаровывает пожилого мужчину, зашедшего проверить газовый счетчик, вот изящным танцевальным па усмиряет бывшего патрона, потасканного сутенера Шигольха. Сам Шен появляется в кадре примерно на седьмой минуте, и, включая потрясенного зрителя — это уже четвертая ее жертва. Она хохочет: «Что, милый? Ты собираешься жениться? И только поэтому ты не хочешь поцеловать свою Лулу?» Шен обреченно курит, и мы уже знаем, что он погиб, погиб безвозвратно, и не будет никакой свадьбы на дочери министра, а будет безоговорочный триумф юного чуда, которому даже не нужно топать своей красивой ножкой, чтобы свести этого видавшего все в своей жизни Шена с ума.

Имя этому чуду — Луиза Брукс. Американская актриса, обессмертившая фильм Пабста, одним своим появлением в кадре рождает ту самую магию кино. Невысокая, с мальчишеской плоскогрудой фигурой Брукс, так не похожая на пышных кинодив следующих десятилетий, порхает по экрану, как бабочка и несет в себе убийственный по мощи заряд детской невинности, озорства и игривой женской сексапильности. На ее неотразимую красоту западают и дамы: даже утонченная невеста герра Шена смотрит на Лулу с вожделением. А та, восхитительная в своей непреднамеренной аморальности, словно удивляется такой неожиданной для нее властью над людьми. Но разрушающая судьбы других роковая «девушка в черном шлеме», чья капризная красота привлекает отъявленных мерзавцев, в тоже время сама является беспечной жертвой чужих пороков, мотыльком, летящим на губительный свет огней…

Родиться шедевру помогло чудесное стечение обстоятельств. Опередив на десять минут Марлен Дитрих, ждущую подписания контракта в кабинете режиссера, Луиза Брукс вытянула счастливый билет. Пабсту не впервой было запускать будущих звезд на орбиту — тремя годами ранее главной ролью в «Безрадостном переулке» он придал мощное ускорение карьере молоденькой Греты Гарбо. Но главное, в чем ему действительно не было равных — в умении моделировать на съемках конфликт человеческих чувств, заставляя остальных актеров относиться к Брукс со смешанным чувством сексуального исступления и ненависти. Практически каждую ночь Луиза прожигала жизнь в берлинских ночных клубах, но на следующий день скакала как непосредственный ребенок по съемочной площадке, выводя картину на эпохальный уровень. Принуждая ее играть без нижнего белья, Пабст хотел, чтобы мужчины-актеры это знали — и тем реалистичнее изображали пагубную страсть к Лулу.

Для многих немых фильмов характерна чересчур экспрессивная игра актеров, которая современным зрителям часто кажется наигранной и манерной. Так вот, ничего подобного в фильме Пабста нет. При этом отсутствие звука придает предельную художественную выразительность гениальной игре Луизы Брукс. В «Ящике Пандоры» нет и искаженных, будоражащих воображение фантастических декораций, как в картинах Ланга и Вине. Лишь для финальных сцен, передавая грустный прощальный привет экспрессионизму, Пабст избрал местом действия туманные лондонские трущобы, где на изломанных тенями лестницах разыгрывается последний акт драмы.

Пересматривать последние пятнадцать минут невыносимо страшно — настолько полон нежности и отчаяния душераздирающий финал картины, в котором наложенная спустя много лет музыка Пера Рабена, того самого, который писал для Фассбиндера, величественно и мрачно сопровождает черного мотылька в его последний полет.

Разрушительный гений фильма сыграл и против своих создателей: «Ящик Пандоры» был объявлен неудачей Пабста, по мнению современников, слишком вольно экранизовавшего пьесу Ведекинда, а Брукс так и не смогла вернуться к шаблонной работе в Голливуде. Зато ее короткая прическа с прямой челкой черных волос, вдохновившая Тарантино на облик Мии из «Криминального чтива», и образ необычной, находящейся вне времени и пространства роковой женщины, стали настоящими иконами в истории кино. А в памяти навсегда остается порочная и невинная улыбка торжествующей Брукс, улыбка испорченного ребенка, обманувшего взрослых.

Это фильм для настоящих любителей кино, не тратящих время на просмотр очередного блокбастера.

Фильм поражает великолепной игрой актеров и талантливой режиссурой. Действо меняется как в калейдоскопе. Эротические сцены сменяются вакханалией за кулисами, разрыв с невестой — неожиданной свадьбой, смертью и судом. Бегство, казино, бегство и опять смерть… Не смотря на карусель происходящего, режиссёр позволяет поиронизировать над своими персонажами, где-то даже поязвить. Пабст не скупится на мелочи и от этого фильм только выигрывает. Мне кажется, что он продумал всё до мелочей. Сильно впечатлила сцена за кулисами и суд.

Луиз Брукс восхитительная актриса, недаром директор французской «Синематеки» Анри Ланглуа сказал: «Нет никакой Гарбо. Нет никакой Дитрих. Есть только Луиза Брукс!».

«Ящик Пандоры» одна из лучших ее ролей. Да и очень уж она «современная». Обычно у актрис немого кино очень вычурный макияж, наверное, чтобы казаться более эффектными в черно-белом варианте. У Брукс все в норме, нет пакостных ужимок и кривляний, поэтому она и смотрится современно.

Сюжет Молодая небогатая девушка Лулу танцует в варьете. Очень эффектная и красивая. В нее влюбляются все подряд мужчины. Теряя голову и забывая обо всем на свете. И даже женщины не могут от нее оторваться. А сама она не очень-то и понимает, как влияет на людей. Легкомысленная и капризная, с одной стороны, и никогда неунывающая, с другой. У нее появляется богатый, влиятельный, немолодой любовник, Доктор Шон, который правда не торопится связаться узами брака с Лулу и у него есть невеста. Ведь все это начиналось как развлечение, он никогда и не думал брать ее в жены. Развлечение приводит к потери от Лулу головы, понимания насколько он упал и не может жить без нее… (Дальше писать не буду о сюжете, чтобы не получилось «а убийца — сторож», но сюжет очень длинный и непредсказуемый, длительность 2,5 часа)

Сюжет захватывает, и вы не знаете, что будет в следующий момент. То Лулу вас раздражала своим легкомыслием и ветреностью вначале, то вы у вас сжимается сердце от сострадания. Там очень много характерных героев, у каждого из них свои личные драмы. И все они очень разные. Вообще можно сказать, что это фильм про жизнь девушки от взлета до падения и всего того, что это сопровождает.

Смотреть ли: Да! Обязательно! и не смущайтесь, что это фильм 1929 года, да еще и немое кино. Вы просто попробуйте и увидите, сколько эмоций останется после него.

10 из 10