Принцесса устриц (1919)

О технике:

При помощи грамотных композиционных решений и раскрепощенного монтажа Эрнст Любич компенсирует «скованность» камеры, всё еще не преодоленную во времена создания картины. Герои никогда не ходят по «краю экрана», раздражающие планы в полный рост используются крайне редко. Zoom в кадре, по-видимому, был технически сложен (появляется всего пару раз), и вместо этого режиссер смело сменяет один план другим при помощи монтажных склеек, при этом размещая героев не картинно в центре (это он делает только при необходимости создания помпезно-пафосного эффекта или для пущей гротескности), а гораздо изобретательнее, не только придавая визуальному ряду разнообразия и утонченности, но и делая его в разы более «эффективным»: в условиях, когда пленка является очень дорогим продуктом, талант создавать «высокофункциональные» кадры особенно важен (например, в сцене обучения Осси премудростям ухода за детьми Любич выстраивает кадр таким образом, что героиня с «преподавательницей» находятся в ближнем левом углу, правый верхний, дальний угол готов тут же, без всяких склеек, принять летящую куклу, которую швыряет разозлившаяся Осси, чтобы беспрепятственно покинуть кадр, выйдя в дверь, находящуюся слева в глубине, то есть несколько выше).

Также предприимчив Любич и в борьбе с неизбежной в 10-е годы искусственностью мизансцены: например, в определенный момент принц Нуки выливает воду из таза, в котором только что стиралось белье, практически в то место, где должна бы располагаться камера.

Один из излюбленных приемов авторского стиля режиссера, cache, добавляет гротеска, заявленного в самом начале картины при помощи интертитров: «гротескная комедия в четырех актах», на этот же эффект работает и такой прием, как ускоренная съемка.

В целом:

В действительности, данная работа Любича, прославленного мастера, с которым связано одно из первых понятий авторства в кино — «Любич-touch», — одна из важнейших прародительниц современного жанра sophisticated comedy. Юмор не сводится к «гэгам» с падениями и проч., тоже имеющими место, но во многом вложен в интертитры (а фильм при этом вовсе не впадает в текстоцентризм), игру на контрастах (богатство неродовитых \ бедность знатного, карасавец-принц \ убогого вида друг, чинное спокойствие устричного короля \ безумства его дочери и др.), раскрывающихся как на уровне сюжетной канвы, так и на уровне чисто визуальном (например, лестница на 47-ой этаж, где живет разоренный принц \ торжественные лестницы в капиталистическо-устричной обители и др.).

«Принцесса устриц» — один из фильмов, заставляющих обывателя перестать воспринимать немой кинематограф в целом и немую комедию в частности только как некую предыдущую, «подготовительную» ступень кинематографа сегодняшнего. Язык, демонстрируемый Любичем, состоятелен, полноценен и близок к совершенству, если только оно возможно, несмотря ни на технические трудности.

9 из 10

Немой фильм 1919 года, режиссера Эрнста Любича, который, что примечательно, был популярен не только в Германии (на тот момент именовавшейся Веймарской республикой) и США, но еще и в Советской России.

Сразу стоит отметить, что фильм снят очень качественно, тем более для 1919 года. Не все немые фильмы тех лет были столь же динамичны. В этом смысле фильм опередил своё время не только в техническом плане, но еще и по содержанию.

Кстати о содержании, сюжет фильма прост донельзя. Принцесса — дочь устричного короля, ищет мужа в качестве нового развлечения и не абы какого, а настоящего принца. Отыскавшийся красавец-принц (правда, обанкротившийся), тоже не промах, прежде чем жениться на принцессе, решил выдать за себя своего слугу. И начинается бешеный круговорот событий: свадьба, танцы, погоня, похмелье и конечно же традиционный хэппи-энд.

Одна из особенностей картины состоит в том, что действия на экране не прекращаются ни на минуту. С героями постоянно случается множество нелепиц и фарсов, при этом никаких лирических отступлений. Музыкальное сопровождение также можно отнести к жирным плюсам данной киноленты. Для немого фильма это едва ли не важнейшая часть. Здесь она подобрана очень грамотно, веселые мотивчики не утихают ни на секунду.

Настоящий эталон легкой комедии, который стоит смотреть всем, кто неравнодушен к немому кино и тем, кто просто любит посмеяться. Мастерски снятая картина способная дарить позитивные эмоции даже спустя сотню лет после её создания.