Ядовитая роза (2019)

Это касается всего в этом фильме — с его сюжета, и людей согласившихся в нем сняться. Смотрел его в неиспорченном дубляжом варианте, поэтому смог оценить актерскую игру всех в полной мере. Видимо сами осознавая, в каком шлаке снимаются — актеры даже не пытались быть убедительными в кадре. И если с Джоном Траволтой все понятно (начиналась его кинокарьера с отстойных фильмов, и видимо, ими же и завершиться), то непонятно каким образом удалось сюда затащить Фримана и Джерини? Помимо них тут есть ставшая бледной тенью самой себя Янссен и «борец с мумиями» Фрейзер, на которого без содрогания взглянуть не нельзя. Как сказано уже было, ни сам Траволта, ни его коллеги по съемочной площадке даже не старались скрасить дебильный сюжет «Ядовитой Розы» яркой игрой — все просто отрабатывали свои гонорары.

Джон Траволта, Морган Фриман, Брендан Фрэйзер, Фамке Янссен, Петер Стормаре и Роберт Патрик — ещё бы лет десять-пятнадцать назад фильм с таким актёрским подбором позиционировался как грядущий хит уик-энда, что, в свою очередь, подсознательно откладывалось на восприятие зрительской аудиторией фильмом для скорейшего обязательного просмотра. Да только вот лучшие года многих из них, пожалуй, что остались позади. Авторитет и любовь к Моргану Фриману, конечно, не идут на убыль, но вот картины с его участием уже не пользуются ажиотажем. Искромётный разноплановый Джон Траволта давно уже растерял армию поклонников, да и череда скандалов наложили особый неприятный отпечаток на реноме блистательного некогда актёра. Брендан Фрэйзер после «Мумии» был на вершине славы, но промашки в подборе фильмов, слабые образы уничтожили так славно складывающуюся карьеру. Фамке Янссен могла бы стать «звездой боевиков» после участия в «Людях Икс», но предложениями её не завалили и довольно быстро она сошла с первых страниц таблоидов. А Петер Стормаре и Роберт Патрик как были, так и остались хорошими «бэкапами» — актёрами важных, но всё же вспомогательных ролей.

Ретро-детектив стал попыткой воссоздать жанр и придать ему новый импульс, но стать в одну шеренгу с «Китайским кварталом» либо же «Чёрной орхидеей» ему не удалось априори. Даже если мельком взглянуть на технический состав создателей «Ядовитой розы» становится понятным, что этот фильм не мог замахнуться на что-то большое и заслуживающее внимание зрителя. Громоздкий, нагруженный сюжет, состоящий из взаимосвязанных ниточек от одного персонажа ко второму, от второго к третьему, затем превращающийся в запутанный клубок, влияет лишь на то, что зритель постепенно забывает с чего всё начиналось и кто кому здесь доводится, да и вообще, что же тут происходит? Тривиальность такой герметичности, схожей на классическую схему, созданной и доведённой до совершенства самой Агатой Кристи, в «Ядовитой розе» в избытке. У кого-то свои «скелеты в шкафу», каждый находится под подозрением, каждый преследует свои цели. Любого можно обвинять в преступлении, расследуемом героем Джона Траволты в «Ядовитой розе», но ведь мы-то привыкли к неожиданной развязке, иначе вся детективная спесь спадёт с предлагаемого зрелища, но можно было не предугадать, кто стоит за преступлением и что им двигало, но в любом случае финал не вызывает эмоционального всплеска и воспринимается с гримасой разочарования.

Фильм был лишён должного бюджетного содержания, поэтому ставка на то, что действие развивается в недавнем прошлом, не срабатывает. Последовательное расследование, затеянное частным детективом, идёт по крохам, параллельно этому мы ещё должны внимать ошибкам прошлого, связанных с героем Траволты, — это быстро наскучивает, а долгие и изнурительные диалоги, испещрённые банальностями и фразиологическими штампами не наводят никакого эффекта и даже удручают. Но при этом нельзя не заметить старания Джона Траволты. В «Ядовитой розе» он будто бы окунулся в лучшие свои года и очень хотел вернуться к той форме, которая некогда у него была, за что он и считался одной из главных звёзд Голливуда. Усиленно работая над образом, ретушируя все промахи сценаристов, которые оказались не в состоянии детально и верно прописать персонаж, Траволта не только давал урок актёрского мастерства свой дочери Элле Блю, заигранной в «Ядовитой розе», но и сыграл, пожалуй, одну из лучших своих ролей из того сомна безликости и однотипности, которые преследуют Траволту практически во всех фильмах последнего времени, где он принимает участие.

Морган Фриман, несмотря на возраст и на качество «Ядовитой розы», не растерял сильных своих черт и даже из сухого и клишированного образа смог выжать максимум. Заслуженный актёр всё ещё держит марку и это не может не радовать. А вот появление Брендана Фрэйзера скорее повергло в уныние. Подтянутый и лихой герой «Мумии» превратился в толстоватого мужика, которому к лицу не белый воротничок, а синяя спецовка реднека. Такое чувство, что Фрэйзер отказался следить за собой, забыл о правилах гигиены и попросту спустил свою карьеру в унитаз (простите). Ничего не осталось от былого Фрэйзера, к сожалению. Фамке Янссен выглядит натянутой куклой после длительного и частого пребывания под ножом пластического хирурга. Она потеряла свою самобытность, как некогда этот опрометчивый, безалаберный шаг сделали Мелани Гриффит, Дженнифер Грей и Лара Флинн Бойл. Такое чувство, что это не человек перед тобой, а андроид. Обрюзгший Роберт Патрик вовсе не напоминает антагониста из «Терминатора 2», но в «Ядовитой розе» на роль жестокого и прямолинейного негодяя он подходил.

В общем, такой подбор актёров и такой удручающий результат. Правда, стоит сказать, что особые-тол надежды на «Ядовитую розу» и не возлагались. Большим поклонникам методичного и академичного детектива можно посоветовать «Ядовитую розу» в качестве единоразового замещения свободного времени, но сразу же стоит предупредить: чего-то особенного не надо ожидать.

5 из 10

Это действительно напоминает «Китайский квартал» или «Долгое прощание». Главный герой возвращается в городок своего прошлого. Тут все напоминает ему о былом. Всплывает позабытый любовный роман. Всплывают и тайны семьи. Несмотря на незатейливый сюжет сразу прорисовываются знакомые черты нео-нуара 70-х. Интереснее всего портреты:

Мы видим потрепанного и уставшего от жизни главного героя. Главное для него быть обаятельным. А такие задачи для Траволты всегда по плечу.

Есть в этой Вселенной и всесильный хозяин города. Человек облеченный властью, истерически уверенный, что может вершить судьбы. Он старается выигрывать всех даже в карты. Это была роль только для Моргана Фримана.

Есть красавица, утратившая молодость. Большего и не скажешь. Одной улыбки Фамке Янсен достаточно.

А вот разглядывая располневшего скромного брюнета менее всего можно допустить мысль о том, что перед нами Брендан Фрейзер. И это удивительно.

А пока мы удивляемся всему этому карнавалу, пытаемся оценить качество актерской игры дочери Джона Траволты, фильм заканчивается. Ничего нового. Ничего масштабного. Мелко. Просто. Расчетливо. И при этом, весьма жизнеспособно.

6 из 10

Крепкий, но в летах детектив Карсон Филиппс (Джон Траволта) занимается решением щекотливые семейных (и не только) дел, многословно сопровождая свои приключения закадровым текстом — одним из узнаваемых атрибутов жанра нуар. Почему на это обращаю внимание? Об этом чуть позже. С начала фильма нас знакомят с суетливым бытом героя — вот он прилег отдохнуть, но не тут то было. Издержки профессии заставляют забыть о досуге и срочно уносить ноги из злачного гнездышка. Рассказав про свою чуйку, нервного кота и отпустив пафосную ироничную шутку своему недоброжелателю — тоже важный атрибут жанра — он оказывается в своем офисе, где его встречает неумело молодящаяся тетка, которая жаждет найти свою мать, закрытую в дурку в далеком штате Техас. Герой, закуривая (так же обратим на это внимание — дальше он перманентно дымит как паровоз) отбивается — за пределы Лос-Анджелеса ни ногой. Тут в разговор влезает секретарша героя — вам бы не помешало выехать куда-нибудь и так хитро подмигивает. В общем, доброе слово и семейство Бенджамина Франклина сделают больше чем просто доброе слово — и наш герой таки чалит в Техас. Тут надо сделать оговорку, что детектив Филиппс сам родом не только из этого штата, но и из города, в котором в дурке надо отыскать мать клиентки. Далее начинается уже хрестоматийная, знакомая из десятков фильмов (опять же — подчеркнём здесь красным) история «герой возвращается в родной Мухосранск» к друзьям, врагам и скелетам в шкафу. Все они пожеваны молью, обсохли и поредели волосами. Только герой Траволты смотрится бодрячком со своей благородной щетиной и молодым голосом актера дубляжа. Правда, за прошедшие годы детектив обзавелся странной линией волос — такой, какой ее пишет академик Российской академии художеств Александр Максович Шилов. Вот здесь начинается шабаш с «розовым» — с момента появления героя в одноименном клубе. Ощущение, что сценарист залез в толковый словарь и выписал все возможные варианты словосочетаний с этим словом — автор какбэ на что-то намекает, только невозможно понять на что именно. Тем более что слово, вынесенное в название фильма, связано совсем с другим персонажем — не главным героем. Все упоминания предметов, людей и понятий с корнем слова «роз» не имеют к персонажу Траволты никакого отношения, в фильме никак себя не проявляют и не являются сюжетно важными.

Оставим в стороне задание героя найти мамашу клиентки и сразу скажем, что на месте он тут же обрастает множащимися задачами, которые ему подкидывает бывшая возлюбленная. Здесь сделаем лирическое отступление и скажем пару слов об операторе — у Терри Стэйси в этом фильме странная мания максимально близко и с невыгодных ракурсов снимать немолодых уже актрис, когда все манипуляции с лицом видны с подробностями иллюстрации в учебнике пластической хирургии. Далее герой шатается по городу аля RPG, сталкивается с главврачом дурки (Брендан Фрейзер), серым кардиналом города (Морган Фриман) и местным начальником УВД (Роберт Патрик)- все что-то говорят намеками, то угрожают, то уговаривают. Фильм же между тем начинает обрастать мелодраматическими подробностями и жанровыми вторжениями: прогулки на закате, внезапные приступы ребячества и пр. приемы, известные нам из ромкомов и мелодрам — это тоже важно. Ближе к концу история делает финт, и оказывается, что герой нашел большее, чем просто пропавшую тетку из психушки — если вы придете на сеанс с девушкой, ей такое понравится. Я человек более циничный и засмеялся в голос, учитывая актерский состав — очень тонкий ход. Завершается же фильм еще на более мелодраматической ноте — совсем мимими — герой обретает не только ответы на сюжетные вопросы, но вроде как и на экзистенциальные. По крайней мере, последняя фраза в фильме какбэ намекает.

Я тут все отмечал разные атрибуты жанров, такое мое острое внимание было обусловлено не меньшим вниманием автора сценария к ним. Назовем эти атрибуты еще более конкретным словом клише. Когда я увидел в авторах итальянцев, как я уже сказал, у меня была надежда на плодотворное слияние европейских кинотрадиций и американской индустрии. Но вышло, к сожалению, иначе. Автор, набрав кучу жанровых штампов просто слепил из них некую среднестатистическую историю про среднестатистического кинодетектива в среднестатистических кинообстоятельствах. Герои не живут какой-то индивидуальной жизнью, они собраны из десятков персонажей других фильмов и существуют в таких же собранных обстоятельствах. Возможно, это некая дань и любовь автора к жанру, когда он в горсть собирает все то, что любит как киноман. Да, и такое имеет право на жизнь — Таратино примерно это и делает, кино про кино, но там это сделано с огоньком, иронией и самоиронией, с явными отсылками и намеками на другие картины. Здесь же как-то тоскливо и неуклюже. В диалогах совершенно нет подтекста — все проговаривается как есть, что говорят, то и имеют ввиду. Вся необходимая для понимания истории информация дается не кинематографично, т. е. гармоничным вкраплением в сюжет, а тупо проговаривается героями как в радиопостановке. Ну что это такое?

Что же хорошего в фильме спросит пытливый читатель.

Во-первых, если вы любитель жанра нуар — вам этот фильм зайдет какие бы недостатки в нем не были, в целом история там есть. А если пойдете с девушкой или женой — то точно все будет норм, вашей второй половине понравится.

Во-вторых, актерский состав. Хотя режиссер им и не дал задач, но даже просто свей харизмой и бэкграундом Траволта и Морган вытягивают фильм. Да и на постаревшего Т1000 интересно посмотреть. Отдельно скажу о Брендане Фрейзере — он единственный, кто свою роль отработал на сто процентов. Видимо, он не ждал указов режиссеров (напомню, их было три) и сам собрал своего персонажа — в нем чувствуется прошлое героя до событий фильма, в его поведении, «фенечках», оценках и реакциях.

В-третьих, кино надо смотреть разное — не только шедевры.

7 из 10