После работы (1985)

Что может произойти после обычного рабочего дня программиста в офисе? Да всё, что угодно! Мартин Скорсезе медленными темпами и мучительными тонами цветов знакомит нас с главным героем Гриффином Данном, жизнь которого сильно изменилась за одну ночь. Зритель максимально муторно просматривает одинокое существование героя, чтобы мило в кафе свести его с девушкой, которая оставляет после знакомства свой номер телефона.

Эх, вот это авантюра, которая постоянно набирает обороты. Режиссёр красиво преподнёс безобидного, спокойного человека в рамках полнейшего безумия. Нас ожидают головокружительные приключения, постоянная тревога за персонажа и просто ворох смежных и параллельных сюжетных линий, которые никаким образом не отпускают героя. Фильм играет воображением, заставляет испытывать «испанский стыд», а авантюра ночного, незнакомого района манит всё сильнее.

Первые предпосылки мистики и попытки остановить поездку произошли ещё в такси, но этому не придаёшь поначалу значение. Странность! Вот что встречает Гриффина в новом районе. Квартира девушки предстает отправной точкой и единственной известной локацией герою, но всё пошло не так. Подруга незнакомки – творческий человек, а сама Марси скрывает своё внутреннее состояние. Весьма необычно видеть «костюма» в этом квартале, но криминал и постоянное напряжение делают этот сюжет привлекательным.

Каждый встреченный человек, пусть и мимолётом, но как-то повлияет на Гриффина, таким образом, Скорсезе показал, что будет с человеком, оказавшимся в противоположной среде своего существования. Ситуация с подругой заканчивается мрачно, внезапно удивляют новые тарифы в метро, отсутствие денег и безысходность. Что делать? Куда идти? А тем временем в криминальном районе совершаются кражи, люди обеспокоены. Гриффин – единственный незнакомый человек, совершенно не подходящий по имиджу ночному кварталу.

Картина держит в напряжении, всё время бросая героя в самую гущу событий. И ведь случайности, неожиданные совпадения так подстраиваются друг за другом, что ключевой персонаж вынужден проходит через все преграды. По постоянному нагнетанию мрачности, по невозможности что-то исправить триллер Мартина Скорсезе напоминает «Город Зеро» (1988) Карена Шахназарова. Вот только мистику и фантасмагорию советского фильма Мартин заменил на криминал и триллер – великолепно!

Ты понимаешь, что должен быть выхлоп, ты переживаешь за героя, ты удивляешься невозможностям выбраться. Пик отчаяния достигается перед рассветом, а возгласы: «Мне просто хочется жить» передают крик души, чтобы весьма опасным способом завершить кульминацию. Все детали, все определённые действия оказали воздействие на персонажа: скульптура, рок-бар, грабители, ключи. Люди были на своих местах, контингент ничего не подозревающих граждан оказался иным для привычного «офисного планктона». Возможно, такая встряска и расшатала все застывшие принципы и желания Гриффина Данна, но какой ценой?

Забавно, что в картине снялись Джон Хёрд и Кэтрин О’Хара, которые через 5 лет оставят Кевина одного дома.

After Hours и 9 лет после Taxi Driver мы со Скорсезе опять кружим по ночному Нью-Йорку. После работы, после часов, после времени. Смертоубийственная комедия жизни человека, который хочет спастись, не изменившись сам и не меняя ничего вокруг. Taxi Driver не может жить, видя «вот это вот всё», After Hours человек виляет между жизнями, пытаясь проскользнуть между капельками дождя.

***

Мир устроен удобно, если соображаешь как он устроен. Если знаешь, где нажать какую кнопочку, чтобы получилось то, что ты хочешь. Если в тебе ничего не сломано. Если понимаешь, что твоё внутри, твоё приватное под хорошей защитой соблюдения правил и не пытаешься выставлять своё сокровенное на всеобщее обозрение. Днем.

Ночью все не так. Ночью ты один. И твой путь — в грезы. Если только твои грезы не столкнуться с чужими, отчего они обретут реальность (ведь реальность это то, что сопротивляется тебе, сначала мягко, потом все жестче и жестче, до тех пор, пока ты не поймешь, что реальность это то, что подминает под себя тебя и всех). Грезы, сны, фантазмы, которые ты узнаешь, когда они приходят из вне тебя — что может быть страшнее.

День закончился и вместе с ним остановился тот социальный экзоскелет, тот панцирь, который двигал тебя в машинерии города, который сковывал, скрывал, но и защищал твоё нежное ранимое внутреннее тельце, твою душу, твоё голое я. Защищал и от «снаружи», и от «изнутри», чтобы выбросами своих желаний, ты не сгубил себя же, ну и других заодно.

Ты хотел погрузиться в безопасность иллюзии другого: в историю пригрезившуюся тому, кто страдал где-то там далеко — в книжицу или фильмец; но тут в тебя ворвалась она — ломающая все планы реальностью своего тела и души, которая вот она перед тобой, но которая и неизвестна-непредсказуема-нова — она реальный Другой и как очень хочется, очень хочется чтобы она была-стала Близким, чтобы не быть одному — что может быть заманчивее.

Но потом вновь ты тонешь в своих грезах. Ты из них и не выбирался — никто не может выбраться из своих грез, но ты так хотел, ты бежал, чтобы приникнуть к чему-то новому, чтобы был выход… а оказался опять вплотную к самому страшному — к самому себе; а она — тот желанный другой — обернулась вновь персонажем твоего ужаса, который-всегда-с-тобой.

Но ты хитер, ты научился уклоняться. Ты думаешь, что ты хитер — ты знаешь, что нужно лишь слегка солгать и можно разыгрывать дальше роль честного и все сойдет с рук, что это самое эффективное. Но так днем. Когда люди мелькают и расходятся, и теряются в толпе таких же. Когда же толпы нет, когда ночь, когда твои пути сплетаются с теми, кто выполз из своих раковин, то твои дневные манипуляции цепляют до нутра и тащат к пропасти и их, и тебя…

***

А как все хорошо начиналось. Впереди были те манящие целые два или даже три часа жизни, когда часы исчезают, когда ты знаешь, что они целиком твои и твоих желаний, когда ты пускаешься во все тяжкие (разумные «тяжкие», ведь они должны уместиться в два-три, ну хорошо, четыре часа), потому что знаешь, что потом будет сон, потом нужен сон, который смоет весь обязательный стыд встречи со своим внутренним; сон тела, после которого наступит ломка утра, а после наступит спасительно-успокоительный день — когда душа и совесть убаюкаются в мерно-катящейся-социальной-машине и уснут по-настоящему… до самого вечера.

Часы остановились, спрятались, подарили возможность перемещаться, минуя кварталы города и пролеты лестниц… а потом вернулись — сначала легким надавливанием памяти о не-обходимом порядке погружения в завтрашний день, через кротовую нору собственной квартирки; когда же порядок стал рушиться часы понеслись галопом, громоподобно тикая механизмом смертельной бомбы, требуя срочного спасения во-что-бы-то-ни-стало, требуя вернуться и нырнуть в спасительную раковину, в скорлупу, требуя спрятать весь крик и ужас обнаженной души обратно глубоко внутри — в милые кошмары твоего и только твоего сна, ну с этим-то мы жить привычные, — лишь бы не прилипло к нему слишком много ужаса других — ужаса наших общих грез — реальности…

***

А так, что нам этот чужой ужас, чужой крик, чужой визг — посочувствуем, покиваем головой; столкнувшись в десятый раз — постебаемся… Ведь мы-то не внутри, для нас-то это всего лишь оболочка-поверхность-обыденность, каждый день поставляемая нам в избытке газетной хроникой… Ведь весь этот ужас он чужой — не правда ли, ну точно ведь чужой, мы ведь его забудем, должны забыть, а иначе как жить, что с нами будет, если мы каждый раз будем полностью входить в него, превращая в свой… пусть он лучше будет в каталоге гениальный произведений — мы на него посмотрим, поставим галочку, что видели-знаем, купим или сделаем копию — время от времени будем ежиться от быстрого-быстрого представления себя на месте того чужака, что корчится в ужасе, после чего взбодрившись, как мы бодримся от полу-запретных игр, пойдем-жить-дальше…

***

Жители СоХо. Богема. Красивое слово, освященное уже как больше ста лет. Мечта. Грёза. Ложь. Они так хотели вырваться из дневной своей неподлинности. Чтобы стать тождественными себе. Сбились в кучу в бывшем промышленном районе. Нет, не надо их называть крысами, которые поселились на останках той самой машинерии, которую они презирают. Они люди, просто люди, которые решили, что так просто вырвутся от своей судьбы и себя.

Но пришлось им кормить себя, защищать себя, тратить себя на не-обходимый в нашей реальности социальный ритуал. И как всякий хендмейд — эта их самодельная социальная машинерия закрутилась жалко, неказисто, жестоко… короче, неэффективно — то, от чего бежала богема, то их и накрыло — (не)эффективность… И осталось только писать записки, делать поделки, наряжаться в других — короче, зайтись в крике — «спасите нас»…

Закономерно, что мечты о жизни над/вне обыденности помноженные на художественно-оформленные крики о спасении, со временем хорошо капитализируются. Сейчас нью-йоркский СоХо, как и раньше лондонский, покрылся коркой гламура и туристов и бодренько крутится профессионалами ручками в хорошо смазанной машине промышленности удобства и удовольствий.

P.S.

Пока мы живем мы кажемся себе и другим, когда умираем то перестаем. Все так просто. Просто как выключить проектор и увидеть прекрасный ровный чистый экран. Только, что нам в этой плоской реальности? Она нам не нужна. Она смертельно скучна уже через пару минут. Нам была нужна та нелепость, чтобыладо. Нам желанна именно эта нелепость, эти несуразности, эти страхи, эти мучения — мы хотим и хотим их еще и еще. Вот только отдохнем под защитой механики дня и вернемся опять.

Наверно, это самый оправданный и искромётный сюрреализм, пространство и время не меняющий, но довольно злачно насмехающийся над ними.

Работа Мартина Скорсезе абсолютно нетипична для его творчества в плане повествовательном. Иным образом, режиссёр, который в то время только обрёл своё имя, но не смог резко его развить, снял что-то для себя, дал возможность истории, аналогов не имеющей показаться всему миру, поскольку «После работы» — это ничто иное, как учебный сценарий никому доселе неизвестного студента Джозефа Миниона.

История действительно увлекает, поскольку вся мистификация и бутафория, происходящая с единственным героем, сохраняющим черты человека, сродни галлюциногенной фантазии, потоком сознания, состоящим из образов, характеров и срывов их покровов. Другими словами, она идеально подходит под понятие слово «творчество» — это действительно новое и исключительно своеобразное, это имеет собственный структурный вид и способно придавать эмоции. Это меняет линейное развитие событий, предлагая в заданных условиях совершенно иные решения.

Это фильм для таких же сценаристов и режиссёров, как Минион и Скорсезе — учение творить, шаг за шагом, меняя свойства уже изученного и переставляя их в другую плоскость.

Фильм с извращённым отношением к интриге. Сатира в вакууме. Реалистично-сказочная пародия на безвыходные триллеры, она имеет один-единственный сюжет, который находится в постоянной стадии развития, меняя сцены и события так быстро, насколько это возможно. Темп, в принципе, является одним из главных достоинств этой ленты — подумать о том, чтобы уловить элемент отвлечения от происходящего — занятие в полной мере преступное и безрассудное. При этом, если вы когда-либо имели дело с драматургией и конструктором истории, то можно понять, насколько тяжелым является правильно выстроенная градация событий, их выбранный ритм и степень гипертрофированности, поскольку в ином случае должная степень абсурда может просто-напросто не работать и смотреться, как набор сцен различного толка и порядка.

Если характеризовать фильм минимальным количеством его качеств, то, безусловно, он является чёрной комедией, которая никогда не признается своему зрителю в том, что она высмеивает и почему она это делает. И герой, и события взяты случайно, Нью-Йорк облюбован самим Скорсезе, всё остальное — не более, чем случайная мистерия, внезапно произошедшая, нелепая в своей природе, но открытая и доступная.

Как сон в летнюю ночь.

Как паутина вашего обыкновенного ночного видения.

Взял как-то молодой студент Джозеф Минион и написал свою дипломную работу, а она возьми и попадись в руки режиссёра Мартина Скорсезе. Это сейчас имя Скорсезе у всех на устах и он давно вписал своё имя во все анналы истории кинематографа, а к тому времени он всё ещё считался хорошим, но не раскрывшим свой потенциал постановщиком. Кроме того, после «Таксиста» и перед «Бешеным быком» Скорсезе попал на больничную койку с диагнозом «передозировка наркотическими веществами», а попросту Мартин «перенюхал». Но из этой бездны его вытащил Роберт Де Ниро собственной персоной, который, собственно говоря, и стал известным после «Таксиста», а потом приумножил свою славу благодаря напряжённой работе в «Бешеном быке».

Но вернёмся к ленте «После работы». Признаться вам честно, ребята, пока её я смотрел я никак не мог определить для себя точный жанр. Ближе всего будет, конечно же, триллер. Причём связанный с криминалом. Но будет здесь что-то и от комедийного фарса и сатиры на тему «законопослушных и извечно ответственными американцами из среднего класса». Так что, наверное, это сатирический триллер с социальным оттенков — вот это, на мой взгляд, больше всего похоже на жанр, предоставленный нам Мартином Скорсезе в «После работы». Хотя, уверен, что найдутся люди, которые будут крайне не согласны с таким утверждением. Что же, сколько людей, столько и мнений.

Действие фильма начинается с того, что неженатый программист среднего звена знакомится за столиком в кафешке с вполне привлекательной особой и та оставляет ему телефончик. После работы программист набирает её номер и договаривается о встрече этим же вечером. Что-то похожее на свидание, а может на встречу на одну ночь. Стремглав донжуан мчится к новой подружке, но уже в такси у него начинаются проблемы: в окошко улетает двадцатибаксовая банкнота. Ему бы задуматься, что это знак провидения, говорящий, что может не стоит ехать к девушке. Но наш пострел не обращает на это внимания, посчитав, что это лишь досадная неприятность, нестоящая того, чтобы о ней думать. Но потом не раз, предполагаю, он задумался о том, что поданный знак должен был его остановить, потому что далее с ним будет творится чертовщина наяву, он встретит множество людей, даже воров и эксцентричных скульпторов и с трудом избежит расправы толпы местных жителей. Причём, он нисколько ни в чём не будет виноват, он только хотел хорошо провести обычный будний вечер…

Пока наблюдаешь за всеми перепитиями сюжета, понимаешь, что предугадать дальнейший его ход невозможно, настолько всё запутано и запущено. Естественно, что Мартин Скорсезе обставил всё так, что зрителю не приходится особо-то напрягаться: сиди и смотри, как говорится, но всё же саспенс присутствует, в особенности если тебе будет искренне жаль главного героя и ты будешь переживать за него, вот тогда да, тогда внутри всё будет переворачиваться, и будет становится то холодно, то жарко. Наверное, больших бедолаг, нежели в «После работы» и не встретишь, возможно только в «Один дома», но там двое воришек заслужили головомойку, а тут программист вообще аки безвинный агнец, но ему предстоит испытать себя на прочность, не сколько в физическом, сколько в психологическом плане.

А во всём происходящем виноваты кто? Нет, не русская мафия, и не арабские террористы. Во всём виноваты наши очаровательные женщины. Если бы не они, то пришёл бы наш программист в свою небольшую съёмную квартирку, поужинал, выпил бы пивка перед телеком и спокойно бы отправился спать перед следующим будним днём. Так нет же, угораздило его встретить Марси, которая оказалась немного не в себе. Да и её подружка Кики тоже далеко не ушла. А тут ещё и «гитлер в юбке» Гэйл объявилась. Да и официантка из близлежащего бара тоже не даст передохнуть бедному программисту.

Надо сказать, что весь женский актёрский ансамбль великолепно справился со своей задачей: Розанна Аркетт, Линда Фиорентино, Тери Гарр, Кэтрин О’Хара, да и Верна Блум понимали у какого режиссёра они снимаются и каким трамплином в будущую успешную карьеру может стать фильм «После работы» (субъективно говоря, мне больше всего понравилась Фиорентино и очень жаль, что звезда «Людей в чёрном» и «Догмы» уже долгое время не снимается). Эпизодически будет появляться дуэт Томми Чонга и Чич Марина, который в 80-е года прошлого столетия был особо успешен на комедийных подмостках, да так, что у них выходил собственный сериал «Укуренные» (тут без намёков, Чонг вообще чуть ли баллотировался с программой о легализации марихуаны). А вот исполнитель главной роли Гриффин Данн, на мой взгляд, не воспользовался предоставленным шансом. Вроде и играет неплохо, но вышло так, что его образ не оставляет о себе особых воспоминаний, лишь знаешь, что ты не хотел бы оказаться на его месте, вот и всё.

Довольно неожиданный фильм от Мартина Скорсезе, о котором, быть может, Вы ещё не слышали и его не смотрели, но разок стоит это сделать, дабы хотя бы понять, что Скорсезе не только гангстерские драмы горазд снимать.

7 из 10

В своем фильме «После работы», вышедшем на экраны в 1985-м году, знаменитый итальянский режиссер Мартин Скорсезе продолжает исследовать темные стороны человеческого сознания, а также внешние факторы, влияющие на него. На этот раз была взята почти классическая в то время история — угроза жизни для простого человека, увлеченного карьерой и саморазвитием. Она была лишь немного переделана под режиссерский стиль Скорсезе, но результат оправдал все мыслимые и немыслимые ожидания.

Программист Пол Хэкет, сыгранный Гриффином Данном, типичный «яппи», совершенно случайно проводит самую странную и ужасную ночь в своей жизни, застряв в преступном квартале Сохо на нижнем Манхэттене в Нью-Йорке. Приключается с ним это из-за женщины, вернее сразу из-за трех женщин (Марси, Кики и Джули), которые впутывают нечего не подозревающего программиста в невероятные ночные приключения с грабежами, убийствами, страхами и переплетением судеб, которые снабжены огромной долей сюрреализма и фантасмагоричности.

Этим фильмом Скорсезе снова продолжает экранизировать практически вид из собственного окна. Вырос Мартин в «Маленькой Италии», криминальном квартале Нью-Йорка, во времена гангстеров. Жил бок о бок с бандитами, мелкими мошенниками-одиночками и крупными криминальными организациями. Из окна своей комнаты он видел то, что многие побоялись бы даже представить и видели только в кино. Именно благодаря этому мы с вами имеем такое точное, стильное и атмосферное полотно этого величественного города, вышедшее из под кисти великого мастера. Обратная сторона города, проявляющая себя по ночам, ещё никогда не представала у Скорсезе в таком ключе, точнее — в мрачно-юмористическом виде, в стиле ночного кошмара. Особенно трудно было ожидать от Скорсезе черной комедии про двуличность как отдельно взятого города, так и мира в целом, после максимально драматичного «Таксиста», в котором не было ни намека на иронию.

«После работы» был номинирован на «золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, но проиграл фильму «Папа в командировке» Эмира Кустрицы. Зато сам Скорсезе был награжден призом за лучшую режиссуру. Постановщик умело совместил элементы типичной комедии про неловкого неудачника с мистическим фарсовым триллером, наглядно показав человека, жизнь которого меняется с ног до головы всего лишь за несколько считанных часов. «Маленький мирок», в котором живет герой Данна, рушится у него на глазах. Иллюзия мнимой безопасности улетучивается, в голову приходят мысли о бессмысленности существования, да и как после такого доверять людям?

Продюсерская ставка была сделана на то, что зритель будет сопереживать персонажу Гриффина Данна, центральному и единственному адекватному персонажу фильма. Однако желающих попереживать вместе с программистом Полом Хэкетом нашлось не так уж и много, хотя лента смогла отбить свой бюджет и даже привнести немного прибыли в кассу студии. Также манера повествования оказалось не до конца понятой массовым зрителем, из-за чего в дальнейшем Мартин Скорсезе был вынужден сделать ставку на более лёгкую в плане юмора и манеры подачи комедию.

10 из 10

Фильм противопоставляет дуальные области обитания:

1) «офисное рабство»,

2) богемная жизнь, представленная в гротескном и бесконечно безумном виде.

В самом начале мы понимаем, что мечта есть даже у «ученика» главного героя («офисное рабство» для него лишь этап на пути к своему собственному издательству). А вот у главного героя, казалось бы, мечты нет, — у него есть работа и «послеработие». Может, завести мечту? С чего начать?

Вечерняя скука отправляет его в кафе почитать книгу. И что же читает «офисный работник»? Книгу о богеме и сексе — «Тропик рака». Что замечает одна девушка, ну и пошло-поехало.

Что за ночь ждет героя в районе Сохо? Дичайший сюрреализм мира художников и ненасытных женщин со странностями, клубов, ночных кафе, похитителей гипсовых скульптур и дружинников в поисках похитителей… Нужна ли тебе такая мечта?

И не будет ли «офисное рабство» великим облегчением?

После просмотра задаёшься вопросом: Что этим всем хотели сказать режиссер Скорсезе и сценарист? Может быть, ничего особенного. Может быть, они просто хотели сделать хорошую трагикомедию с элементами триллера, увлекательную историю. Это получилось.

Когда смотришь это кино, кажется, что, наверное, во всем этом есть какой-то глубокий смысл, просто он станет понятен ближе к концу. Весь фильм даются намеки, что все со всеми, а также события каким-то тайным образом взаимосвязаны. Как будто, всё закончится как в фильме «Игра».

Но после развязки и раздумий понимаешь, что это чистое безумие, которое просто реально интересно наблюдать — и условно «богеме», и условно «офисным работникам».

Может быть, кино говорит тебе: «Цени, что имеешь». Может быть — «Мечта требует усердия». А может быть, оно просто смеется над тобой. Выбирай.

7 из 10

After hours — одна из немногих комедий маэстро Мартина Скорсезе, и не просто комедия, а именно самая настоящая черная комедия, в стиле «Неприятности с Гарри» Хичкока.

Обе картины мне очень понравились, и стали моими любимыми в вышесказанном жанре. Теперь давайте разберем чем хорош фильм «after hours»

1. Сюжет очень интересный, и не дает зрителю заскучать. Все сюжетные линии переплетаются между собой и проходят через главного героя, тем самым ставя его в дурацкие, а иногда жуткие ситуации.

2. Абсурдность того, что происходит на экране заставляет каждый раз смеется.

3. Игра актеров на высшем уровне. Особенно хочется отметить Гриффина Данна, именно он сыграл человека, которому нужно будет пережить эту сумасшедшую ночку. На втором плане можно увидеть таких актеров как Розанна Аркетт, Джон Хёрд, Кэтрин О`Хара.

Как результат можно сказать, что «After hours» одна из лучших чёрных комедий, и всем кто любит такой жанр обязательно нужно смотреть. Я вам гарантирую, что вам будет не безразлична судьба главного героя!

9 из 10.

Картина циклически замкнута, антагонистически выделив черную дыру между концом и началом рабочего дня в противовес обыденности офисной действительности (о чем к слову не будет вестись речи) сказочную ночную фантазию кочующую в стилистике от чернухи до вполне-таки классической комедии положений.

Есть еще кольцо меньшего порядка: входными воротами в сказочную действительность кошмара ночного СОХО послужила скульптура из газетных вырезок к сотворению которой приложил руку сам герой — своеобразное папье-маше, отдавший на волю текстуры корчащегося чучела входные 20 долларов. Сравнив скульптуру с трехмерной версией Мунковского Крика, герой не случайно оговорился, назвав это Визгом, именно такой пародийный и фантасмагоричный характер приобретает история. Естественно в дальнейшем это был единственный выход из лабиринта абсурда, найти который ему справедливости ради удалось найти не совсем самостоятельно.

Среди малых циклов можно выделить появление другого папье — пресс-папье, формальным поводом к началу всей истории в виде звонка он послужил.

Картина примечательна тем, что юмор и повествование вокруг него касается достаточно большого слоя различных сюжетов и вопросов. Например, одним из двигающих звеньев сюжета стала игра в своеобразные кошки-мышки со множеством женщин, одновременно привлекавших, затем отвращавших какими-то нелицеприятными деталями героя — начиная от ожоговой паранойи заканчивая крысиным гнездом под кроватью.

Хотя найти смысл во всей этой ночной катавасии практически невозможно, как только зритель пытается-таки расшифровать условный код режиссера, так безумная дама начинает сбивать нас, говоря под руку случайные цифры, если поначалу это кажется смешным, то позже скорее вызывает раздражение.

Приходится мчаться прочь от параноидальной беснующейся толпы, уповая только на то, что вот-вот начнется новый рабочий день, который и послужит своеобразным катарсисом после царства темноты со всеми пресловутыми бесами. Оставить все это темное хаотическое нечто вне работы за бортом — безусловно уморительное и местами остроумное нечто, но, по-честному так, довольно пугающее в то же время.

Этот фильм показался мне довольно-таки странным. Но, странный — не значит плохой. Это значит, что такого я ещё не видел, я посмотрел что-то новое, не похожее на большинство. Дело в том, что нельзя предугадать, что будет через 5 минут, события меняются настолько быстро и спонтанно, что остаётся только сидеть и смотреть за всей этой катавасией.

Сюжет очень закручен, я считаю, что это сделано из-за «умного зрителя», который пересмотрел целую кучу киноэпопей и просто может предугадать дальнейшие события. Иногда кажется, что в фильме попусту нет логики. Вызвано это чувство большим количеством мимолётных героев, мимолётными сценами и спонтанными приступами гнева, которые ничем не обусловлены.

Всегда трудно писать о таком. Это нужно смотреть! Если вы без ума от гения Скорсезе, то скорее всего посмотрите этот фильм. Остальным же я советую его посмотреть, только для того, чтобы почувствовать всю ту странность и насыщенность одной ночи. Уверяю, этот фильм не оставит вас равнодушным. Каждый найдёт в нём что-то своё…

6 из 10

Отлично снятый фильм! Захватывает с первых минут. Перед нами предстает обычный компьютерщик — Пол Хэкет (Гриффин Данн), который решил отдохнуть от работы и хорошо провести ночь с девушкой, которую встретил в кафе. Отправившись к ней в половине 12 ночи, он уже на первых порах сталкивается с необычными вещами.

Динамика сюжета поражает. Все 97 минут фильма находишься в напряжении и ожидаешь что произойдет с главным героем.

Игра актеров. При большом их количестве, ни одного нельзя назвать лишним или неуместным. Гриффин Данн, Розанна Аркетт cыграли очень уверенно, особенно порадовала мимика и жестикуляция главного героя.

Тип финала. Вроде и финал предполагаемый в начале фильма, но уже в последние минуты не знаешь чего ждать.

Могу порекомендовать этот фильм, уверен что он вас не разочарует.

9 из 10

Картину «После работы» можно считать некоторым барьером между ранним Скорсезе, за плечами которого уже было пять совместных работ с Робертом Де Ниро и поздним Скорсезе — по-настоящему признанным, великим режиссёром. Появилась она как раз в тот семилетний промежуток, когда великий режиссёр и великий актёр отдыхали друг от друга. Только в 90-е выйдут их три последних проекта — «Славные парни», «Мыс страха» и «Казино».

На главную роль в «После работы» был приглашён куда менее известный Грифин Данн, в дальнейшем работавший также и на режиссёрском поприще. Его персонаж Пол Хэкетт — типичный представитель «среднего класса» восьмидесятых, так называемый яппи. Однажды, во время обеденнего перерыва, он заходит перекусить в ближайшее кафе и знакомиться с девушкой, читающей роман Генри Миллера «Тропик Рака». Не упустив момент взять телефонный номер Марси, Пол в тот же вечер решил навестить её под предлогом приобретения пресс-папье, которым занимается её подруга и сожительница. После того, как Пол сел в такси и начинается хаос и абсурд всего происходящего…

Скорсезе, являясь урбанистическом дитём XX века, мастерски показывает опасность исходящую от большого, и тем более ночного города. Пол, будучи городским жителем, неожиданно оказавшись в другом районе и практически без гроша в кармане, чувствует себя чужаком, словно бы только что приехавшим из какого-нибудь захолустного городка в Небраске. Ночь кажется бесконечно долгой, встречающиеся люди всё более подозрительными и опасность, исходящая от них, как никогда явной.

В картине занято множество не самых известных, но зато хороших актёров-эпизодников 80-х и 90-х. Каждый на своём месте, все роли яркие и запоминающиеся. Большое впечатление производит музыка Говарда Шора, на тот момент только начинающего работать в кинематографе. Она ярко отображает и гротеск, и фарс ситуаций, в которые попадает главный герой в течении одной ночи. Также это первая картина, ознаменовавшая многолетнее сотрудничество Скорсезе с немецким оператором Михаэлем Балльхаусом.

Настоящий маленький шедевр, по праву получивший награду Каннского фестиваля за режиссуру, не оставит равнодушными ни тру-киноманов, ни просто любителей хорошего кино. С первого раза кажется, что это просто интересное кино, которое поможет скрасить одинокий вечер, но с каждым новым просмотром понимаешь всю гениальность и замысловатость сюжета.

Программист Пол Хэкет, как и подобает настоящему трудоголику, зациклен на своей работе. Но вот совершенно случайно он знакомится в кафе с симпатичной девушкой Марси и скоро оказывается у неё в квартире, расположенной в богемном квартале Сохо, в нижнем Манхэттене. Именно здесь начинается одна из самых кошмарных и странных ночей его жизни…

Вечеринка, мягко выражаясь, не задаётся с самого начала. Новая подружка неожиданно закатывает истерику и намеревается покончить с собой. Несолоно хлебавши, Хэкет решает, пока не поздно, спасаться бегством, но вместо комфорта собственной квартиры оказывается в эпицентре криминального квартала, из которого никак не может выбраться. Скрываясь от все нарастающего числа преследователей, он попадает то на клубную тусовку очумевших панков, то в гости к свихнувшемуся «синему чулку», то в мастерскую не менее безумной скульпторши… В конец измученный Хэкет, переживший самые невероятные приключения с угрозами, страхами и наваждениями, прикоснувшийся к самому дну городского ада, также неожиданно выбирается из него вместе с первыми лучами солнца…

В середине 1980-х рейгановская Америка пожинала щедрые плоды постиндустриального триумфа. Новые технократы, яппи — высококлассные профессионалы и образцовые отцы семейств — безупречно правили этой отлаженной системой — символом потребительского рая и комфорта, который должен был неминуемо приумножиться в своих границах, особенно после падения «красной стены» в Восточной Европе. Именно в этот момент сразу несколько режиссёров разных «весовых категорий» и творческих устремлений, не сговариваясь, приоткрыли одну и ту же дверь — в тревожный и странный иррациональный мир.

Это произошло в тот самый момент, когда мир накрыла волна «бэби-бума»: с лёгкой руки Спилберга и Земекиса все бросились снимать блокбастеры, адресованные подросткам, приносящим кино сумасшедшие деньги. В тени этого цунами как раз и образовалась мини-волна беспокойства, выраженного в появлении целой серии картин, объединенных в поджанр с кодовым названием «яппи в опасности». К этому ряду, прежде всего, относятся: «Отчаянные поиски Сьюзен» (1985) Сьюзен Сэйдельман, «Чёрт те что» (1986) Джонатана Демми и отчасти «Синий бархат» (1986) Дэвида Линча…

За дверью упорядоченного, отрегулированного компьютерами мира, обнаружилось нечто неформатное и неконтролируемое. В случае с Полом Хэкетом этим другим становится ночной город, наполненный параноидальными страхами и населённый женщинами-вамп — коварными искусительницами, охотящимися на мужчин, оборотнями, двойниками и сбродом всякого рода деклассированных элементов. И хотя все случившееся с Хэкетом напоминает галлюцинацию, фасад благополучия опрокидывается в одночасье и после случившегося выглядит уже чистым муляжом. Но кратковременный провал в иррациональный мир позволяет Полу приобрести новый опыт и победить многочисленных коварных злодеев. А ужас, им пережитый, оттого так завораживает, что выглядит не настоящим, а скорее сказочным.

Это был довольно неожиданный вираж в творчестве Скорсезе, сделавшего второй рискованный «финт» после провального «Короля комедии» (1982). В результате ключевая тема режиссёра — об ущербном желании среднего американца подчинить ход вещей своей воле — находит здесь необычное жанровое преломление. На этот раз типичный «яппи» оказывается в абсолютной зависимости от хода событий, затягивающего его в воронку абсурдных кошмаров и гиньольных ужасов, сюрреалистического стёба и эксцентрических приключений. В этом ночном Нью-Йорке правят баллом совсем другие законы и персонажи — не те, каких приходится видеть днём.

Чёрные комедии такого типа — это всегда проблемы идентификации. Зритель, как правило, считающий себя умнее незадачливого героя, не желает отождествлять себя с персонажем-лохом, а без этого не всегда выстраивается должный контакт с самим фильмом. Поэтому такие нуар-комедии обычно не становятся хитами. Картина «После работы» соответствовала этому правилу в полной мере: при бюджете в $4,5 млн. она собрала в Северной Америке только десять с половиной миллионов баксов, что в коммерческом плане вряд ли удовлетворило студийные амбиции. Но лично Скорсезе реабилитировался в полной мере на Каннском фестивале (1986), где получил с этим фильмом третий по значимости приз — за лучшую режиссуру.

Ух ты, какая ночка выдалась герою! А начиналось всё так безобидно. Но, впрочем, приключения, чаще всего неприятные, именно так и начинаются — безобидно.

«После работы» — нетипичный и вполне оригинальный фильм Мартина Скорсезе. С одной стороны, это чёрная комедия, а с другой — сюрреалистический триллер. Главный герой после работы знакомится в кафе с обыкновенной, на первый взгляд, девушкой. Поводом для знакомства героев послужил роман Генри Миллера «Тропик рака».

Кстати, в более позднем «Мысе страха» герои Роберта Де Ниро и Джульетт Льюис тоже обсуждают творчество этого американского писателя. Видимо, Скорсезе неравнодушен к его скандальноным произведениям.

Ну а дальше… дальше (после знакомства в кафе) начинается хаос в полном смысле этого слова. Скорсезе отлично показал ночную жизнь Большого города — в данном случае Нью-Йорка. Ночью герой знакомится с совершенно разными людьми, у каждого из которых свои тараканы, да ещё какие. В некоторых сценах герою придётся даже бороться за свою жизнь. Весь этот ужас будет длиться до утра, а утром герою опять на работу. Замкнутый круг?

Из актёров отмечу исполнителя главной роли Гриффина Данна. Конечно же, неподражаемую Розанну Аркетт и блистательную Кэтрин О`Хара. Также здесь отметилась и Линда Фиорентино. Большинство актёров на момент выхода фильма были не очень известны. Это уже потом были и «Криминальное чтиво» и «Один дома». Кстати, помимо Кэтрин О`Хара в этом фильме снялся и Джон Хёрд — «папа» Кевина из всё того же «Один дома» (О`Хара, напомню, сыграла «маму» этого небезызвестного мальчугана). В общем, «После работы» собрал созвездие будущих звёзд Голливуда, а пока можно увидеть то, с чего начинали эти актёры.

В общем, смотрите — не пожалеете. После этого выходить на улицу в ночное время вряд ли захочется.

8 из 10

От фильма, пускай даже не самого известного, одного из любимых режиссеров всегда ждешь чего-то необычного и «крышесносного». И хоть фильм поучился очень необычным и неординарным, получилось все же не совсем-то, чего я ожидал. Точнее сказать, фильм мне понравился, но от Скорсезе ждешь намного большего. Может это получилось потому, что хоть в его предыдущих фильмах хоть и было много юмора, чистыми комедиями они все же не были, в отличие от этого фильма. Тут же мы видим черную комедию, в которой автор безжалостен к своему герою, постоянно усугубляя его положение очень нелепыми и опасными для жизни и психического здоровья ситуациями. Но вот в этом и беда фильма — несмотря на всю нелепость положения главного героя ему и не хочется сочувствовать, и смеяться над ним тоже ну никак не получается. В общем, весь фильм я наблюдал за злоключениями главного героя и ни почувствовал ни смеха, ни жалости, ни сострадания. Да, смотреть было очень интересно, но тут заслуга, в первую очередь, сценария, а Скорсезе, как режиссер, на мой взгляд схалтурил и просто снимал все это безумство на пленку. Повторю всем знакомую фразу, но по другому сказать не получится — его руки тут не чувствуется. Да, это картина выделяется в его творчестве своим безумством, неожиданными сюжетными поворотами и яркими персонажами, но вот той эмоциональности, присущей его главным шедеврам, я не почувствовал. Хотя, тут скорее надо делать скидку на жанр, но даже если это комедия, то она должна вызывать смех, а мне, как я уже говорил, было абсолютно не смешно.

В общем, несмотря на замечательную актерку и отличный сценарий, Скорсезе снял хорошее, но проходное кино, пускай и совсем для него необычное.

Будучи преимущественно режиссером серьезных жанровых экспозиций в кинематографе, Скорсезе порой экспериментировал и в других направлениях. Так, скажем в «Короле комедии» все-же больше преобладала собственно комедия, выгодно оттеняя личную трагедию главного героя, а уже много позже никто не ожидал выхода мэтра на территорию семейного кино(«Хранитель времени»), пусть и эта попытка вышла куда более удачной, чем кто либо мог предположить. Но самой-же его необычной, скорее даже не по художественному содержанию, но по манере подачи материала, наверное стала одна из его лучших работ — «После работы».

Итак, перед нами предстает образ среднестатистического клерка, работающего программистом, и совершенно не выделяющегося из толпы, который кстати прекрасно воплотил на экране Гриффин Данн, так и не ставший со временем полноценной звездой фабрики грез. Его герой Пол, после трудного рабочего дня решает приударить за загадочной красоткой в кафе, немного позже напросившись к ней в гости, и даже не представляя, чем для него обернется эта ночь. Надо сказать, что при всей оригинальности структуры повествования, Скорсезе вновь обращается к своей любимой тогда теме, и показывает ночной Нью-Йорк, где он сам вырос, во всей его красе, напоминая о том, что в темное время суток с ним происходит как-будто чудесная трансформация, не сулившая ничего хорошего таким рядовым членам общества, как главный герой данной постановки. Тем знаменательнее тот факт, что изобретательная режиссура выходца злых улиц заставляет воспринимать его творение как нечто концептуально новаторское, при том что подобный этому стиль мы видели и в других, менее значимых картинах.

Иронично-сюрреалистичная, и одновременно мрачно-давящая атмосфера разворачивающего ночного кошмара постоянно держит зрителя в напряжении, заставляя воспринимать происходящее всерьез. Что не мешало Мартину периодически наполнять фильм черным юмором, ни разу при этом не заигрываясь, и вовремя сворачивая ленту в нужное русло. Связующим звеном с предыдущими его работами может служить лишь великолепный, выдающий Скорсезе с головой, саундтрек, имеющий в своем арсенале достаточное количество тревожно-истерических ноток, или напротив, совершенно спокойных, мягких композиций, что еще сильнее подчеркивает общую нервную ситуацию, из которой бедному американцу, казалось-бы нет выхода.

Нет ничего удивительного в том, что «After Hours» ни снискал большой популярности ни у зрителей, ни у критиков, как-то незаметно слившись на фоне куда более ярких и многослойных «Таксиста», «Бешеного быка» или «Славных парней». Но глядя на фильм через призму времени, приходит неминуемое осознание того, что эта одна из наиболее значимых ниш в карьере культового творца. Ведь сейчас, во время насквозь прогнившего общества, лента стала только еще актуальнее, являя собой и своеобразную насмешку над общественными табу, и издевку над вечным стремлением людей сойти за своего, слиться с толпой, которая в один миг может растерзать тебя, увидев малейшее отступление от нормы.

Но при всех сатирических нотках, имеются и все необходимые компоненты триллера. Убийства, совершенно неожиданные повороты и роковые стечения обстоятельств не дают зрителю заскучать в исследовании города порока, к тому-же благодаря этим творческим изыскам фильм ловко балансирует на стыке жанров, не увязая в определенном смысле ни в одном из них. Можно лишь добавить, что здесь опять-таки не может не восхищать грамотный подход к актерам второго плана, некоторые из которых сейчас приобрели немалую популярность, но уже тогда блиставшие именно тут(скажем, две роковые женщины Розанна Аркетт и Верна Блум проявили себя достаточно ярко, не говоря уже о взбалмошный героини Линды Фиорентино).

9 из 10

Молодой программист Пол (Данн) после тяжёлого трудового дня, заходит в кафе выпить кофе и почитать любимую книгу. Там он встречает девушку Марси (Аркетт) и обменивается с ней телефонами. В тот же вечер он набирается смелости и звонит ей, а Марси в свою очередь приглашает его к себе домой. Выходя из дома, Пол не мог даже предположить, чем обернётся для него эта ночь, сколько безумных и странных людей он повстречает на своём пути и насколько глубоко ему предстоит погрузиться в тёмную пучину ночных окраин Нью-Йорка.

«После работы» — очень забавная и занятная вещица от мастера атмосферного кино Мартина Скорсезе. Конечно, любители кинематографа знают этого режиссёра совсем по другим лентам, куда более популярным и раскрученным, чем эта. Однако, профессионал всегда остаётся профессионалом. Взяв выпускную работу молодого сценариста Джозефа Миниона и пригласив в свою картину множество колоритных, но не самых известных актёров, Скорсезе снял очень приличный и добротный фильм.

Более всего в этой картине, что для меня достаточно удивительно, мне понравилась именно атмосфера этой безумной ночи, которая для главного героя была наполнена такой сумасшедшей чередой событий, что в голове постоянно крутилось имя Кафки, которого я, кстати, и не сильно-то люблю. Здесь же, однако, весь этот хаос, вся эта нелепица, все эти странные, вычурные образы, а также безрезультатные попытки Пола выбраться из этой ситуации, попасть домой и лечь спать — всё это производит совершенно сказочное и безумное впечатление.

Актёрский состав на тот момент практически не содержал известных имён. Это сейчас мы знаем, что Аркетт отлично сыграла в «Криминальном чтиве» и «9 ярдах», что Линда Фиорентино — это та самая Бетани из «Догмы», что Том Хёрд и Кэтрин О`Хара потом блеснули в ролях родителей Маколея Калкина из «Один дома». На тот момент, пожалуй, только Чич Марин и Томми Чонг могли похвастаться довольно сомнительной популярностью серии фильмов «Укуренные». Однако, все эти актёры в картине сыграли правильно и очень ровно. В том числе и Гриффин Данн, на лице которого присутствовал весьма заметный недосып (говорят, что это заслуга Скорсезе, который просто напросто запрещал актёру спать).

Таким образом, любителям Скорсезе и просто любого атмосферного кино я весьма советую ознакомиться с фильмом «После работы». Выглядит достаточно интересно и вполне современно.

8 из 10

«После работы» (1985) Мартина Скорсезе — одно из самых интересных и оригинальных кинопроизведений. Фильм представляет из себя выведенную до блеска атмосферу сюрреалистичного «ночного кошмара» с элементами черной комедии. Центральным персонажем фильма является компьютерщик Пол Хэкет. Однажды, после работы, Пол проводил время в кофе. После знакомства с необычной девушкой там, он соглашается поехать к ней в гости поздно вечером. За эту ночь он встретит столько «интересных» личностей и переживет столько странных событий, сколько не было за всю его жизнь. Он запомнит эту ночь навсегда. Во время просмотра фильма, словно сам ощущаешь, кошмар который испытывает Пол Хэкет — насколько кино поглощает в свою атмосферу.

Как и всегда, фильм Скорсезе наполнен интересными киношными приемами мастера. Это касается работы оператора, монтажа и музыки. Даже простые эпизоды, Скорсезе снимает с виртуозностью.

10 из 10

Почему я решил посмотреть этот фильм? По двум причинам. Во-первых это один из любимых мною режиссеров Мартин Скорсезе. Во-вторых сам сюжет. Некий парень случайно знакомиться в кафе с девушкой(симпотичной) и вскоре оказывается у нее в квартире, но та закатывает ему «концерт» и вскоре ему приходиться бежать куда подальше. Но что мешает ему уйти?или может кто? Поэтому мне было очень интересно все узнать и увидеть собственными глазами.

У Скорсезе почти все фильмы о Нью-Йорке. Но если в большинстве из них речь идет о бандитах и неуравновешенных людях, то основные персонажи «После работы» — простые люди, после рабочего дня. Тихий программист Пол(Гриффин Данн) сидя в кафе со своей любимой книгой, знакомиться с девушкой по имени Марси(Розанна Аркетт). Слово за слово, в итоге на одной из страниц этой самой книги был написан ее номер телефона, на этом они и расстались, но как мы видим дальше, что не на долго. Ближе к ночи он договариваеться о встрече и, думая о легком флирте или может что то большее, едет в гости в Сохо, что на Манхэттене.

Тут и начинаются невезения героя. Сначала странный таксист, который гнал с бешеной скоростью, и приготовленную на вечер двадцатку как ветром сдуло. Что оказалось самым малым в череде странных, временами смешных, но чаще неприятных ситуаций. Нельзя не сказать, про саму атмосферу в фильме, которая играет очень важную роль.

Отдельно хочется отметить Гриффина Данна, игравшего главную роль, который полностью справился со своей задачей, донести те чувства героя, которые выпали на него, а так же отметить актрис Розанну Аркетт, и Линду Фиорентино, каждая вносит в фильм по-своему интерессное и своеобразное.

Вывод: Смешной, непредсказуемый, а главное весьма интересный фильм. Забавная история о том, прежде чем отправляться в другой конец города на свидание или по какой то другой причине, лучше прежде подумать несколько раз а стоит ли? Я бы рискнул.

8 из 10

Одна из уникальностей творческого пути Мартина Скорсезе — несвобода выбора. Его фильмы редко становились хитами, поэтому приходилось работать над студийными проектами, чтобы выбить право на реализацию собственной идеи. Что удивительно, все, заведомо «коммерческие» сценарии, Скорсезе превращал (и превращает) в, сугубо личные авторские шедевры. «После работы» — один из них. Сюжет на модную в 80-е тему «яппи в опасности» + перспективная звезда Гриффин Данн. Полученный на выходе хит должен был позволить приблизить мечту об экранизации романа Никоса Казандзакиса «Последнее искушение Христа».

Гений халтурить не умеет. Совершенное творение Скорсезе про тихий ад ночного Нью-Йорка, в который угодил незадачливый клерк, впервые решивший нарушить привычный замкнутый мир уютного насиженного пространства. Одно случайное знакомство порождает цепь последующих знакомств и событий, доходящих по ходу действия до…кошмара, абсурда, сюрреализма…трудно определить абсолютно нормальные житейские ситуации, показанные в, немного гипертрофированной, манере. Ну, деньги потерял; ну, девушка не приглянулась; ну, на метро опоздал…что такого? С каждым случается, но не с каждым всё и сразу. Нарастание экстрима, для мирка тихого программиста из приличного района, происходит в геометрической прогрессии обступая Пола Хэкета со всех сторон, сжимая в итоге, буквально, в гипсовый экспонат. Ни в одном фильме Скорсезе, Нью-Йорк не имел таких монструозных очертаний. Глухую ночь разбавляет только электричество помещений. Жерло населённого котла противостоит Хэкету обилием существ в человеческом облике, каких герой отродясь не видывал. Закольцованность фабулы дарит спасение с первыми лучами солнца, но будет ли тихоня Пол жить как прежде, после того, как соприкоснулся с «тёмной» стороной родного Нью-Йорка…Ад заразителен…

Многослойный, смешной, непредсказуемый шедевр. Анекдотическая история о том, что стоит 100 раз подумать, прежде чем отправляться в другой конец города на свидание для многих послужит источником безграничных смыслов про силу судьбы, волю случая и отчуждённость социума. Но, обо всём этом хочется задумываться, уж точно, не после первого просмотра. Интригующий рассказ не исчерпывается в один заход, напротив, притягивая вновь и вновь к экрану, позволяя наслаждаться самим ходом рассказывания.

10 из 10

У Скорсезе почти все фильмы о Нью-Йорке и вряд ли они сойдут за рекламные буклеты. Но если в большинстве из них идет речь об урках, маргиналах и ограниченно вменяемых — и можно предположить, что это все не о нас, в смысле не о них, а о маргиналах, — то основные персонажи «После работы» — простые люди после непростого дня, причем события происходят не в Квинсе, не Бруклине, не в Бронксе даже, а в богемном Сохо, что на Манхэттене. За пазухой у Бога. Здесь уже не скажешь, что город хорош, просто райончик не фонтан. Скорсезе, тем не менее, хоть и пишет родной город, но, кажется, подразумевает что-то шире. Ширее, то бишь.

Программист знакомится в кафе с девушкой, увлеченной, как и он, миллеровскими тропиками. Вечером он договаривается о встрече и, предвкушая легкий, а там, как знать, может, и полноформатный, флирт, едет в гости. Таксист попался с приветом, гнал как укушенный, и запасенную на вечер двадцатку как ветром сдуло. Собственно, ветром и сдуло. Что оказалось лишь первенцем в череде странных, временами комичных, но чаще неприятных происшествий. Пересказывать их — неблагодарное дело на несколько страниц 14-м кеглем, отмечу лишь, что он пришел под утро на работу все так же без копья в кармане, немытый, небритый, а сверх того — покрытый слоем гипса; не евший, не спавший и не знавший скоротечных именин тела.

А всего-то стоило лишиться денег. Деньги — и не пытайтесь проверить — оказались той константой, без которой связи рушатся, как замок из домино. Он оказался никому не нужен, излишен, посторонен, чужд — дружелюбный город на длинную-длинную ночь отвратил его от неоновой благодати.

С прискорбием он узнал, что вне привычного контекста — работник, потребитель, житель — он — не более, чем экспонат на ярмарке абсурда. Что суицид требует меньше времени, чем чашка кофе; что каждый — сам по себе и все против него; что, чтобы стать уместным, нужно моментально выстричь ирокез. Всякому хоть и есть что рассказать, но не всякий станет слушать, ему-то, впрочем, что дивиться, он и сам утром пропустил мимо ушей излияния клиента, теперь же, когда за ним в погоне полрайона — как в пешем порядке, так и с привлечением спецтехники — для удержания в сохранности своей шкуры пришлось внять россказням дурнушки.

Самую примечательную сентенцию выдали два домушника, укравшие скульптуру. Ты уверен, что она имеет ценность — спрашивает один. Ну еще бы — отвечает другой — это же искусство, а оно тем ценней, чем уродливей. Уста шнифера уронили истину. В уродливом сне — почему бы не прийти уродливой фее с гадливой колыбельной?

Всласть нахохотаться.

8 из 10

Жанр, а скорее направление в кино середины 80-ых «яппи в опасности» жил коротко и ярко. Суть в том, чтобы представителя недавно появившегося соц. типа — яппи, из милого его сердцу мира вещизма выкинуть, к чертям, в какое-нибудь легкое безумное приключение. Да, отголоски этой идеи можно встретить и сегодня.

«После работы» — вершина этого направления, абсурдное и дико интересное.

С самого начала главному герою чертовски навезет. То ручка писать перестанет, двадцатка в окно вылетит и т. д. Очень самоиронично. К черту условности!

В общем простая в начале история перерастает в такую чертовщину, от которой получаешь щенячье удовольствие. Я, простите, просто ржал. Все очень остроумно и пересекается в самых неожиданных местах. В карьере Скорсезе это картина, вообще особняком. И преступно недооценена, а ведь какая прелесть.

Два слова: быстро и незамороченно.

Хорошо снятый фильм! Оригинально проработана тема большего города и его сумасшествия. Особенно оживление на улицах после полуночи.

Обычный клерк знакомится вечером с девушкой, которая позже по телефону приглашает его к себе в дом, в котором она живет с подругой. И именно с этого момента у него начинается совсем другая жизнь.

Неприятности сыплются на него уже в самом такси, по дороге к девушке… И всё продолжается до самого утра…

Скорсезе лишний раз подтвердил своё мастерство.

8 из 10