Безумный Макс (1979)

Когда-то Джордж Миллер работал врачом и видел много машин в дтп и вот ему пришла в голову идея снять фильм, где много машин попадают в аварии. Так и появилась идея первого безумного Макса.

Давайте будем честны, первая часть квадрологии сильно устарела. И в чём спросите вы? Давайте по порядку.

Как мы помним действия 'Безумного Макса' происходят в пост-апокалипсисе, но в первой части вообще не ощущается, что мир в разрухе, я даже сначала и не понял, что в данном фильме произошёл апокалипсис, ведь он выглядит каким-то чистым. Свет работает от электричества, людей много и живут они обычной жизнью, будто ничего не произошло. Такое ощущение, что этот фильм должен был быть историей про полицейского в маленьком городишке, но когда большая часть фильма была снята режиссёру пришла идея пост-апокалипсиса. Благо Джордж Миллер учтёт свою ошибку и в последующих сиквелах сделает мир более пустынным.

Сюжет выглядит, как будто его написали лишь на одной странице и это должен был быть флешбэк на пять минут, который решили растянуть. Первая половина ни о чём, просто Макс работает в полиции вместе со своим другом, а вторая это как раз сценарий на одном листе и со всем интересным.

Актёры сыграли плохо, даже для малобюджетного кино (кроме Мэла Гибсона, он достаточно неплохо отыграл свою роль), в особенности бандиты, которые только и кривлялись на камеру.

Экшен для малобюджетного фильма сделан неплохо. Джордж знал, как выглядят сломанные машины и в фильме много машин будут стукаться обо всё.

Итак, почему при всех минусах цвет моей рецензии зелёный? Потому что данный фильм дал свет хорошему режиссёру и известной франшизе, которая развивалась с каждым фильмом. Тем более для дебюта он сделан вполне неплохо, но смотреть его или нет я даю вам на личное усмотрение.

До следующий рецензии.

Можно сколько угодно говорить и писать, что фильм не раскрывает должным образом некоторых персонажей, или что он не показывает должным образом последствия описанного в титрах ужасного недалёкого будущего, когда вся планета превратилась в пустошь, а оставшиеся люди борются за выживание. Сколько угодно можно рассуждать о том, как во всём этом безумии находится место адвокатам, которые способны освободить бандита из под стражи, при том условии, что вокруг происходит разложение общества, где человека могут убить за новую обувку.

Но нельзя отрицать одного - 'Безумный Макс' Джорджа Миллера, снятый в 1979 году, не только стал началом отличной серии фильмов про психов на крутых самодельных машинах, но и стал начальной точкой для развития персонажа Макса Рокатански, развитие характера и образа которого, как раз и происходит по мере действия первого фильма.

Наконец, фильм показал миру отличную роль Мэла Гибсона.

Можно сколько угодно поливать этот фильм помоями, но нельзя отрицать тот факт, что именно это кино, бюджет которого всего 350 000 долларов, кино, которое снимали с использованием личного автопарка режиссёра, смогло дать толчок развитию действительно культовой вселенной, фильмы которой сейчас можно пересматривать с удовольствием.

Если хочется увидеть сошедший с ума мир, выжженную ядерным огнём пустошь, разлагающееся общество - смотрите сиквелы (кроме третьей части), благо, они не хуже фильма 1979 года. А этот фильм - проба пера, первопроходец и сборщик денег на новые и более масштабные идеи Миллера.

7 из 10

Пересмотрел все четыре фильма по Mad Max. И если я всегда возвышал вторую и четвертую («Дорогу ярости») части, как эталон в своем жанре, то этот осознательный просмотр заставил меня по другому взглянуть на первую часть, которую я всегда несправедливо оценивал ниже своих последователей (за исключением третьей части, конечно).

Раньше я рассматривал первый Mad Max как вводный эпизод сериала, который только зарождал свой фирменный стиль (который был превосходно сформирован в Mad Max 2, тем самым зародив жанр пост-апокалипсиса). Да. Казалось бы, от той самой вселенной Mad Max тут мало что есть. Апокалипсис только на заре. Общество еще на развалилось. Дизайн фриков не такой безшабашный как в продолжениях, как я привык. Самая дерзкая погоня только в начале фильма. Сам главный герой Макс Рокатански в исполнении Мэла Гибсона становится тем самым Mad Max лишь в последней трети фильма.

Пересмотрев вновь этот фильм, я по новому оценил всю проделанную работу Джорджа Миллера. То как он всё выжимал из мизерного бюджета, не может не впечатлять. Открывающая сцена погони, где он даже пожертвовал своим собственным фургоном. С каким запалом он снял её. Я постоянно ощущал скорость на которой несутся герои фильма.

Несмотря на то, что Миллер эффектно представляет нам Макса в начальной сцене, на первый план он его не торопится ставить, а предпочитает всю первую половину фильма сфокусировать нас на обедневший мир, готовый вот-вот сгинуть. Банда фриков-байкеров во главе с безумным главарем в исполнении Хью Кияс-Бёрн (да, да, актер который сыграл Несмертного Джо в «Дороге ярости»). Сцены насилия с их стороны ярко демонстрируют растущий упадок человечества.

Лишь во второй половине фильма Миллер ставит Макса на первый план. Нам впервые демонстрируют узнаваемый фирменный автомобиль Макса, дизайн и все сцены с нею, то как они поставлены вызывают у меня наивысший восторг. Семья, переживания Макса и его главный страх — стать таким же фриком. Но увы, как бы Макс не старался…главной трагедии его жизни ему не избежать, чтобы стать тем самым Mad Max, которого мы знаем.

Стоит отметить, что Миллер выбрал не самую очевидную структуру для повествования. Он посвящает весь первый фильм созданию травмы Макса, призрака героя, чтобы в Mad Max 2 он предстал перед нами странником с прошлым. Тем самым Миллер рассказывает нам подробную историю настоящего, в котором семья Макса погибает, чтобы в следующей части это самое настоящее стало прошлым для него. Обычно такие трагичные моменты запихивают в десятиминутные флэшбеки, как форму экспозиции. Этот изобретательный подход мне напомнил первый сезон сериала «24» с Кифером Сазерлендом, создатели которого наверняка унаследовали его именно с первого Mad Max.

Так, что в итоге?! Да фильм мало походит на своих последователей. Но все вышеперечисленное, что меня впечатлило делает первый Mad Max самым уникальным в своей серии и наверно, самым трагичным и даже самым безысходным.

10 из 10

Классика от Джорджа Миллера. Этот фильм открыл миру Мэла Гибсона, создал привычный образ мусорного и пыльного постапокалипсиса, а также брутального героя без компромиссов.

В фильме ещё нет полноценного хаоса постапокалипсиса. Мир как бы находится в ожидании грозящей катастрофы, что разрушит окончательно старый порядок вещей с его ценностями и устоями. Полицейские в кожаных куртках последние кто ещё могут останавливать анархию, которую несут фрики-байкеры. И главной фигурой всего противостояния становится Макс Рокотански, выбравший свой путь борьбы на грани справедливости и неистовой ярости.

Примерно до середины фильма кажется, что фильм вообще не о Максе, а скорее о банде байкеров и их харизматичном в своём безумии главаре. Но это не так. Макс по вине байкеров теряет самых близких людей, мечется в попытках осмыслить происходящее, и ближе к концу становится тем самым безумным Максом. Да, этот фильм о тяжёлом пути героя, о том, что будет с человеком, если у него не останется ничего кроме ярости и быстрой машины.

Нельзя не сказать об экшн сценах фильма. Они делались в суровых кустарных условиях, но с вложением всех доступных режиссёру средств. Из-за этого эпизоды с погонями хоть и выглядят очень просто, но всё же смотрятся зрелищно.

Джордж Миллер создал невероятный фильм. И я заклинаю: почитайте историю его создания, она не менее интересна, чем сам фильм.

Идиократия на дорогах, правосудие на колёсах. Драки, погони и автокатастрофы здесь организованы на самом высочайшем уровне, которое только может явить живое кино. Но сам постапокалипсис угадывается лишь в модифицированных машинах и элементах одежды, так как с анархией не вяжется налаженный бизнес, существование полиции и судов, да ещё и преступников по-прежнему выпускают на правовом основании.

Если не описание фильма и жанр фантастики, зрителю нипочём не догадаться, что действие развивается после катаклизма.

Хорошее кино, но всё же не настолько хорошее, как мне представлялось до начала просмотра. Этот фильм подобно «Идиократии» скорее всего сатира на современность, чем предсказание будущего.

Привычного мира больше нет. Где-то он потерялся и стёр с лица Земли урбанистическую цивилизацию, оставив после своей неизвестной бури (вполне вероятно, из-за результата межнациональных конфликтов ввиду приписки в начале кино «Ближайшее будущее», намекающей на близость к 1979 году, когда СССР и США ещё не угомонились в разделе планеты) песчаные пустоши, где ветер не пронесёт даже жестяных банок из-под колы. Рельефные бескрайние просторы, бедно окутанные засохшими растениями, словно по Достоевскому намекают на жёлтую сгущенность и уныние опалённого солнцем материка, где как кровь по артериям бегут машины — единственные посредники между людьми, пытающимися строить жизнь заново. А дорога, которая по иронии осталась гладкой и целой, как тонкая нить связывает поселения, обставляет себя по бокам автомастерскими, похожими на свалки, и привлекает различную падаль. Негоже им, байкерам, подобно работягам за плоскомордыми Кенвортами, возить топливо в отдалённые районы — и негоже выступать в роли благородных гонщиков, взрыхлять сухую землю и повторять постулаты Денниса Хоппера и Питера Фонды, не трогая мирное население, ища любовь и бесконечное путешествие в никуда.

Пускай человек начинает медленно трансформироваться в животное и извращает вокруг себя всё, бесчеловечность не торжествует, благодаря рейнджерам в косухах за рулями ярких Фордов. Они потеряли привычные повадки и дресс-код во благо адаптации к беспощадной дороге, дабы рисковать жизнями ради безопасности и благополучия сограждан. Даже когда офицер Макс Рокатански подстроит гибель одного из рейдеров, тем самым навлекая на себя преследование, и когда из похожего на амбар с Дикого запада полицейского управления выйдет обкачанный наркотиками безумец Джонни-Бой за отсутствием свидетелей совершенного его бандой преступления, правосудие не прекратится. Ведь на скрытых блестящей кожей плечах этих полицейских лежала непростая задача по ликвидации лишённой страха и сострадания группировки, возглавляемой мимикричным Потрошителем, которая заполонила собой всё шоссе и парадоксальным образом оказывается всюду, где ступят и герои. Герои забытые, ведь в героев больше никто не верит, и надежда на их появление становится сказкой, что наивно звучит из уст капитана Фифа. К сожалению, не героями едина Земля…

Те, кто остался на распутье эпохи, сами могут легко выбрать профессию мародёра или разбойника. Полицейские обязаны не выпустить контроль из рук если не во имя закона, так во имя будущего. Оно не должно иметь шанс на повторение ранних итогов. Иначе как тогда существовать? Сама история — это заметный манифест человечности, его спасению в дичайших условиях. Когда реальный мир по-настоящему близок к концу или к пещерам, даже брутальный боевик не пытается создавать ореол вокруг бравых копов, их честь постоянно дрожит под возможной вседозволенностью и собственной одержимостью в реалиях разрухи. Джордж Миллер повсеместно преследует идею показать охваченную безумием эпоху — начиная с резких ближних планов выпученных за секунду до смерти глаз и заканчивая обыкновенными мотивами вроде противопоставления несправедливости системы. Причём занялся этим Джимбо Гусь, первую половину ленты пребывавший центральным персонажем картины. А Максу важнее благополучие жены с ребёнком, и он вновь становится близок к служебному долгу только после стечения тяжёлых обстоятельств, когда бездействие означает принятие безумия мира. А его нельзя допустить ни в коем случае. Некуда больше, когда на дороге рёв мотоциклов поддерживается мяуканьем человека.

Рокатански сам потихоньку становится безумным. Однажды он остался в патруле только из-за жажды скорости, когда капитан подогнал ему мощнейший автомобиль. Однажды он согласился с несправедливым решением выпустить торчка из-под стражи. За ним везде следует опасность, непрекращающаяся тревога, музыка из репертуара хорроров. Ужас поглощает округ, где грязь становится философией. После некоторых событий Макс, пробыв зомбированным бедолагой, возвращается в тело пресловутого хладнокровного карателя из банальных соображений. Но его возмездие коррелирует с миссией ликвидации главной чумы погрязшего в инфернальности человечества. Его олицетворяют те лихачи на «Харлеях», их опасность близка немногочисленному населению пустошей. Пора бы уже прекратить бесконечные погони, аварии, взрывы, стрельбу, насилие, какими бы они красочными ни были. Харизма Потрошителя не стоит жертв. И раз департамент их всё равно отпустит, то и разборка на трассе будет другой. Но Макс не уходит с головой в блаженство — это его и спасает. Натура садиста проявится лишь в последней сцене, в конце концов возвращающей надежду на адекватность. В фильме, не имеющем ни одного лишнего кадра, безумия итак было предостаточно. Разве после всех событий такая философия будет иметь оправдание? Пожалуй, Макс понимает очевидность ответа. Уродливость мира, забирающего лучшее взамен на варварскую свободу и независимость, неправомерна.

7,5 из 10

Конец семидесятых. Австралия. Никому не известный режиссер решает снять фильм о недалёком (во всех смыслах этого слова) будущем, где правит анархия. Но денег нет! Но он не останавливается, а идёт до конца! На главную роль берёт «ноунейма», который не попросит много денег за участие в ленте. И понеслась. Натура (местные дороги как в Техасе, ржавые автомобили и ржавая жизнь кругом…) рядом, ничего придумывать и строить не надо.

Как бы не банально, но так началась Легенда. Снова никому не известный режиссер, который полон амбиций снять фильм; актер, которому суждено стать культовым; и, наконец, полное отсутствие денег! Сколько шедевров так начиналось? Правильно — миллион!!!

Миллер снял фильм, который изменил кинематограф навсегда. Ну или хотя бы мир боевиков точно. Но, когда кто нибудь вспоминает выражение`Безумный Макс», то на ум приходит вторая часть, которая в большей мере стала культовой. Но о ней позже.

Молодой Гибсон (который ещё не претендует на звание «Бакалавр исторических фильмов» а-ха-ха) играет молодого Макса Рокатански, полицейского, который не может уследить за стремительно меняющимся миром. Он понимает, что все катится в тар-тарары. Скоро общество перестанет существовать, ведь пустынную Австралию практически захватили бандиты. «Пластмассовый мир победил».

Я понимаю, что все люди ждут от фильмов про Макса постапокалипсиса, бандитов разодетых в кожу и прочих элементов второй части… Но перед нами фильм о НАЧАЛЕ глобальной катастрофы. Через распад Макса как «блюстителя правопорядка» мы наблюдаем распад мира. Да, показано это не так зрелищно как в блокбастерах Бэя, но атомные взрывы тут и не нужны! Картина только выигрывает от того что она «камерная» и не очень масштабная. Хотя, для своего времени и бюджета (400 тысяч долларов. Учись, товарищ Бэй!!!) фильм очень Крутой! Напряжённые погони — вот где настоящая сила боевика, а не в трёхчасовой рекламе игрушек «Hasbro»!

Фильм оперирует страхами людей того времени, а именно страхом перед ядерной войной. Не секрет, что в то время отношения между США и СССР были, так сказать, напряжёнными… Люди боялись повторения сюжета Откровения Ионна Богослова, то есть Книги Апокалипсиса. Бррр, мурашки по коже! Хорошо что сейчас данная тема под утихла в головах людей… Хотя в мире появились много новых страхов!

Музыка в фильме — выше всяких похвал. Идеальный саунд для боевика!

Актёры справились на отлично! Все сыграли круто. Всё внимание конечно на Мэле, а то как же! Но, это закономерно и простительно, главная роль же… Кстати, один из злодеев первой части засветиться в`Дороге ярости» 2015 года. Снял её тоже Джордж! Старику седьмой десяток, а он и не думает останавливаться! Молодец, так держать! Ждём сольник о Фуризоне!

ИТОГ: Классика мирового кинематографа. Фильм, который изменил жанр боевика и популяризировал другой жанр, — постапокалипсис. Фильм, который открыл миру гениального актёра — Мэла Гибсона; и именитого режиссёра — Джорджа Миллера. Фильм, который и по сей день, спустя сорок лет, поражает своим экшеном, жестокостью и крутым сюжетом. Вы можете любить «Воина дороги» (я вместе с вами его люблю, это гениальный шедевр. Впрочем, о нём позже.), но и первую часть забывать не стоит!

И, в конце концов, «Безумный Макс» отвечает на вопрос — «Почему я так сильно люблю боевики 80-ых?» Потому что они крутые, бескомпромиссные, кровавые и жестокие. Нам, людям эпохи блокбастеров «12+» и фильмов «Marvel» (я люблю их, уберите свои помидоры!) этого не понять…

P. S. Финальная сцена — синоним крутости! Он дал ему шанс! Понимаете?! Я спойлерить не буду, кто смотрел, тот поймёт! Ему не оставили выбора, и он пришёл убивать!

10 из 10

«Я уже говорил тебе, что такое безумие?»

Истоки главной дизельпанковой франшизы кинематографа вполне известны: автомобильные травмы + нефтяной кризис семьдесят третьего, накрепко засевшие в голове медицинского работника, которому приключилось родиться не в самом дружелюбном месте планеты. Казалось бы, из грязи и палок на коленке, при отсутствии внятного бюджета по логике может хорошо получиться только камерная драма, где есть полтора актёра, а в качестве локации — комната в общаге, в которой живут режиссёр с оператором. Но нет, визионеры как возводили так и продолжают возводить из ничего целые замки и причудливые фантастические миры, которые так запоминаются зрителю и оставляют огромный след в массовой культуре. Культурный Макс — отличный пример подобного мира, родившегося исключительно за счёт безумного вдохновения горстки людей. Он сам, как и весь его мир, словно бы собран из пыли, лома и отсутствия денег. Весь такой условный, он запоминается лишь тем, что его окружает, но не самим собой. Своей курткой, своим «Перехватчиком», своими врагами. Нет, всё же не собой. Так и задумывалось, Враждебный Макс — это аватар мира, в котором он находится. Молчаливый его наблюдатель. И от фильма к фильму, вместе с кардинально меняющимся нарративом, меняется и сам Макс. От законопослушного гражданина на грани в первом — до избранного джедая в окружении лысых эвоков в третьем. А среди череды вопросов, множащихся с каждой новой картиной, самым стойким, прошедшим испытание временем, остался лишь один: «Где безумие, Рокатански?»

Макс всегда предстаёт перед зрителем чуть ли не единственным адекватным персонажем дикого мира, состоящего из Мистеров Мазохистов и крестьян, которые пытаются ассимилироваться под их непрекращающимся террором. А пресловутое безумие осязаемо присутствовало лишь в первом фильме. Законопослушный Макс был главным оружием в борьбе с дорожными бандитами. Самый дерзкий, самый быстрый, самый молодой и самый похожий на Пашку Прилучного — определённо последний оплот государственности, лежащей на смертном одре от так и не прекратившегося энергетического кризиса. Мгновенно пропало всё, за исключением дорог и машин. Человеческому миру, как оказалось, топливо жизненно необходимо. Даже больше, чем Человек. А того, кто попытается жить по-старому, ждёт жестокая расплата.

Первого Макса ещё сложно назвать антиутопией в привычном смысле, ведь из-за малого бюджета он мало чем отличался внешне от обычной Австралии. Разве что никто с кенгуру не дерётся, и пауков нет, то есть, мир Спокойного Макса, наверное, даже более безопасный, чем современная Австралия. А уж в Африке, я уверен, до сих пор совершенно реально воспроизводятся события из второго и третьего фильма франшизы. Но первый Реальный Макс — тем не менее, определённо апокалиптический триллер, с уникальным австралийским почерком и привкусом ржавчины, смоченной машинным маслом. Жестокая притча, в которой Соломенному Максу предстоит сделать выбор между семьёй и боем.

Да, вот так и зарождалась фантастика на далёком материке. Миллер не верил в австралийскую киношколу, которая к тому времени почти не была известная за рубежом, поэтому вдохновлялся книгами Филиппа Дика и полицейскими сводками — любопытная смесь для того, чтобы задаться в первый раз вопросом «Что же такое безумие?» Впоследствии безумие видоизменится, станет отражать сохранение адекватности в одичавшем мире, но сейчас, в первом фильме, это интригует — станет ли Макс безумным? Ой… название фильма — это спойлер?

Безумие — это снимать картины про говорящих поросят и танцующих пингвинов, будучи автором брутальной кинофраншизы.

Сложно представить, сколько раз я слышал об этом фильме далекого 1979 года, и только спустя 2 года после выхода одноименного ремейка мне удосужилось познакомиться с оригиналом.

Полицейский недалекого будущего Макс Рокотанский становится объектом мести банды байкеров, желающих его крови за смерть их брата по разуму.

Согласен, этот фильм достоин того, чтобы о нем помнили продолжительное время после его выхода, так как даже спустя несколько десятилетий он продолжает оставаться интересным и даже шокирующим. Случайно оказавшийся на пробах 23-летний Мэл Гибсон (внешнее сходство с Павлом Прилучным все-таки есть) даже не подозревал, что «Безумный Макс» окажется его путевкой в актерскую жизнь, в течение которой он станет звездой кинематографа. Благодаря его игре и игре других актеров, высококлассной режиссуре Джорджа Миллера, операторской работе Дэвида Эггби и остальным людям, приложивших руку к данному творению, мир кинематографа пополнился еще одной классической кинолентой. Атмосфера, визуальный ряд, характеры персонажей, бескрайние дороги и скоростные машины — все это запоминается надолго. Единственное, что мне не понравилось и даже немного взбесило — это некоторые моменты в повествовании фильма. Я понимаю, что это скорее всего был надуманный ход режиссера для придачи остроты сюжету, но иначе как можно объяснить проявленную человеческую тупость в том, что полицейский, непосредственно осведомленный о ситуации, происходящей на территории дислокации, собирается на курорт, взяв с собой супругу и ребенка, тем самым подвергая их неоправданному риску, при этом во время отдыха супруга свободно передвигается одна на большие расстояния, а муж спокойно на это реагирует, соответственно, в дальнейшем, находя то, что искал. Также хочется заострить внимание на том, как Макс безошибочно находил своих обидчиков на довольно больших расстояниях среди паутины дорог.

Однако вышеуказанные моменты хочется опустить в связи с преобладающим количеством положительных моментов, ради которых «Безумный Макс» можно и надо смотреть.

7 из 10

Фильмы 70-х воспринимать может не каждый. В том десятилетии только начала зарождаться любовь к зрелищности со взрывами, авариями и кошмарными убийствами. Однако всё перечисленное нередко сопровождает первобытная жестокость, способная оттолкнуть любого неподготовленного зрителя. Такова проблема многих фильмов тех времён, не обошла она и «Безумного Макса». Но, тем не менее, этот фильм достоин того, чтобы уделить ему время.

Почему же? Потому что брутальность, которой он переполнен, вполне здесь уместна. Ради неё фильм сняли, а к созданию дорожный катастроф подход был самый трепетный. Не было тогда никакой компьютерной графики, при помощи которой можно было создать спецэффекты уровня «Форсажа», кажущегося вторичным по сравнению с «Безумным Максом». Взрывы, погони — всё настоящее, неподдельное. Своеобразным достоинством фильма является достоверный показ последствий аварий на дороге — после просмотра десять раз подумаешь, прежде чем выйти на проезжую часть. Вот он — настоящий дорожный ужас в приключенческом боевике. И очагом этого кошмара являются не случайные катастрофы, а гонщики-отморозки, для которых нет ничего святого. Никаких зомби, вампиров или маньяков — только байкеры (впрочем, не подходит ли им последнее определение?) и полицейские, столь же медлительные, сколь и бесполезные на просторах степных дорог.

Но всё-таки недостатком «Безумного Макса» является чрезмерное обилие отталкивающих персонажей. Преступники мелькают в каждом кадре, а кроме Макса и его немногочисленной родни сопереживать некому. При просмотре в голову так и бьётся мысль: «в каком же жестоком мире мы живём». Всё слишком плохо, чтобы вызывать какие-либо радостные чувства, и разнообразие вносят лишь последние десять минут. Но что это за десять минут! В эти последние мгновения всё преображается настолько, что по коже бегут мурашки. Месть Макса ужасна, но и враги не дремлют. Хладнокровные, они не сдадутся легко… или только так кажется? К сожалению, с логикой у антагонистов дела обстоят не лучшим образом. Можно подумать, что без их сплочённости вокруг Ночного Всадника слава об их банде гремела бы повсюду, а он, как мог, сдерживал подчинённых, преследуя свои непонятные цели.

В демонстрируемом мире совершенно не угадываются черты постапокалиптики. Всё как будто происходит вдали от городов, и только. Но это является даже достоинством, ибо усиливает достоверность и заставляет сильнее почувствовать опасность на экране.

Мэл Гибсон, Хью Кияс-Бёрн, Стив Бисли и Джоэнн Сэмюэл вписались в своих персонажей великолепно. В отношении актёрской игры претензий не возникает никаких.

«Безумный Макс» рассчитан не на широкую аудиторию, поэтому рекомендовать его абсолютно всем нет смысла, но тем, кто устал от «мультяшных» аварий и излишнего пафоса в «Форсаже», просмотр этого фильма доставит истинное удовольствие.

7 из 10

- Ей, Джон!

- Да Сем?

- Я что-то нашел.

-Хм, что это?

- Какой то дневник.

- Прочти его! Ты же у нас в школу ходил, когда еще бомбы не падали с небес.

-Хорошо. — И Сем начал читать первую и единственную страницу зеленого дневника.

Меня зовут Макс. Это мое имя, но в целом мне наплевать и на себя, и на этот бренный мир, ведь случилось то, что должно было случится, человечество не смогло сберечь свою прекрасную планету, а из за бензина, этого «черного сока», начались ужасные войны, где все доходило до такой стадии, что друг резал другу глотку, что я об этом думаю? Что они не были друзьями, но все же полностью их винить нельзя, раз лидеры огромных стран не нашли общий язык, то чего удивляться на действия обычных граждан. Мир изменился и изменился сильно, не в лучшую сторону, до сих пор образы перед глазами… Друг, убил друга, взял канистру бензина и ушел, ушел по дороге освещаемой тусклым светом заката. Я вспоминаю эти эпизоды. Прошло много лет, много с того дня, как друг убил друга, а до этого, еще раньше, я потерял все, меня зовут Макс, мой мир — пустота. Как будто я неуязвимый шумерский бог, которому десять раз ударили по голове и заставили ходить, мои переживания и то, как мысли тревожат меня, можно описать именно так. Рассказать все? мою историю? Хорошо, но я воздержусь от некоторых деталей, чтобы вам было интересно провести собственное расследование в будущем, хотя кого я обманываю, какое на фиг расследование в этом потсапокалиптическом мире.

Сем подумал: «Похоже, этому Максу явно досталось, вроде в здравом уме, но что-то его изменило или он просто косит под нормального». Джон ткнул локтем по ребру Сема, тот вздрогнул и продолжил чтение.

Мир не всегда был таким, мне повезло видеть его лучшие стороны, даже наслаждаться ею, все было прекрасно и похоже на сон. Потом, как и у всех, у меня начался период, когда я захотел быть полезным для своего города, нет-нет, не как Бэтмен, а как реальный человек с пушкой и машиной, я решил стать копом. Я на отлично сдал все экзамены, благо я нравился начальству и во многом мне пошли на уступки и вот, я полицейский, со значком и оружием, может, мне и машину дадут, посмотрим. Потом я встретил ее, она связала со мной жизнь, я подумал, что она дура, раз выбрала меня, однако когда мы вместе лежали в постели, мы оба были как сумасшедшие. Плодом сумасшествия стал наш ребенок, я был счастлив и моя жена тоже. Но мир начинал меняться, я до сих пор проклинаю всех, что метаморфозы этой Земли начались тогда, когда родился мой ребенок. ЗА ЧТО? ЗА ЧТО? ЗА ЧТО?! ААА!!! Мои родные!

Сем дрогнул, но продолжил чтение.

Я наивно предполагал, что раз начинается война за бензин, то лихачей на улицах поубавится, ох как я ошибался. Не было дня, чтобы не случалось аварий или мелких грабежей. Многие преступники поплатились за злодеяния жизнью, но уже тогда я осознавал, что нельзя спасти всех, скольких мерзавцев бы я не убил или не посадил, их место займут другие и опять начнутся смерти невинных граждан. Однажды утром я взял в руки газету, в ней был один любопытный заголовок: «Банда Пальцереза грабит лучше всех», вероятно, что речь шла об очередном лихаче, который собрал свою свору «псов» и теперь терроризирует улицы. Ну совсем, как остальные отбросы, которых из за грядущей войны все больше. Чуть нижа заголовка, было фото этого фрика, он сидел на мотоцикле и как будто готов был выскочить из газеты, об этом угрожал направленный на читателя ракурс анфас. На его голове красовался шлем с узором или какой-то больной фантазией художника, на шлеме была нарисована штука похожая на вилку с двумя зубцами, одним словом не важно, такое чтиво я особо яро не читал и картинки не рассматривал. Моя жена, положила перед о мной тарелку с яичницей, я отложил газету, покушал, и сняв форму отправился спать, не забыв поцеловать своего ребенка и я никогда не сожалел, что успел сделать хоть это.

Утро. Я надел форму солнцезащитные очки и взял обрез, хотя вряд ли он мне понадобится. По радио служебного автомобиля сообщали, что бешеный лихач по кличке «ночной ездок» полностью выжил из ума и теперь мчится по самым опасным трасам «мира полураспада». Я должен его остановить, моя жизнь, моя работа и мои принципы. Минутами позже ночной ездок сгинул, я убил его и сам того не ведая подписал контракт с безумием, моя жизнь уже не была прежней, а затем! Мир окончательно разрушился, не было ни копов ни закона, были только фрики и лидеры фриков, а также в конец спятившие личности, я не знал кто я, возможно, я тоже фрик, но особенный. Я многое пережил, но сейчас мне уже приличное количество лет я все еще блуждаю по пустыне и лично я не верю, что мир изменится, но если такое случится, если вы читаете мой дневник, а мир хочет «переродится», то найдите Джорджа Миллера, лучше него никто не расскажет мою историю.

Сем закончил читать.

- Сем!

- Да?

- А кто такой Джордж Миллер?

- Понятия не имею.

Дошли таки руки до творения Джорджа Миллера с ещё никому не известным Гибсоном в роли Макса Рокатански.

И вот что я скажу. Сыро. Очень сыро. Во время просмотра меня не покидала мысль, что из-за низкого бюджета создатели постоянно вырывали страницы из сценария и делали это с закрытыми глазами. Первая половина фильм прошла почти без Макса. Нам показали его крутое появление, его семью и по сути дела всё. Дальше нам начали показывать его друга с прозвищем Гусь, абсолютно нелогичную месть байкеров и так далее. Сам Рокатански отошёл на второй план. Сами байкеры вообще какую-то дичь творят. И я конечно понимаю, что они безумцы, но у любого психа всегда есть какой-то порядок действий, даже если они хаотичны. Здесь же байкеры делают то, что написано в сценарии. Лазают по трубам, встают ни с того ни с сего в позы достойные Траволты в «Бриолине» или ходят на пляж. Круто.

Окей. Вторая половина фильма. Тут уже все вспомнили что фильм то называется «Безумный Макс» и что Макс то как раз и есть главный герой. И решили поспешно засунуть в оставшиеся 40 минут то, что могли бы показать в первой половине фильма.

Атмосфера. Это как раз таки то, чем и знаменит «Безумный Макс». Потрясающая атмосфера постапокалиптического общества. Но, здесь же как таковой атмосферы практически нет. Единственное что говорит о том, что вообще хоть что-то произошло это машины на метане и парочка речей на эту тему по радио. А так Австралия как Австралия.

Актерская игра очень даже достойная. Гибсон, который не так уж мне и нравится, отыграл на отлично, как и все остальные актёры. Никаких камней в их огороды даже кидать не хочется.

Отдельно отмечу операторскую работу. Она великолепна. Погони, природа, ракурсы камеры, всё это выполнено на высшем уровне.

Итог. «Безумный Макс» оказался не самой плохой картиной, особенно для режиссёрского дебюта с копеечным бюджетом. Конечно, как мне показалось, фильм не сбалансированный, т. е. где не надо затянуто, а места, которым надо было уделить больше внимания скомкали и вышло очень сыро, но всё же данный фильм заслуживает определённого внимания, хотя бы из-за молодого Гибсона и как старт довольно немаленькой франшизы. На основании всего вышесказанного, оценка

6 из 10

Франшиза «Безумный Макс» является, наверное, чуть ли не самой лучшей в жанре постапокалиптического и дизельпанкового боевика. Основную славу принес второй фильм этой серии «Безумный Макс 2: Воин дороги», а вышедший в 2015 году интерквел «Безумный Макс: Дорога ярости» возродил её. Но в этой рецензии я хочу показать, что из себя представляет самый первый фильм. Этот фильм является очень важной части серии и оказал такое значительное влияние на нее, без которого она не смогла бы стать столь популярной.

Но прежде чем начать говорить о ее влиянии, хочу немного покритиковать фильм. В первую очередь, он не похож на следующие части фильма. В нем еще не чувствуется той самой атмосферы постапокалипсиса и из-за этого чувствуешь себя не в своей тарелке. Так, по крайней мере, чувствовал себя я, когда впервые увидел первый фильм. И мне стало легче лишь после ознакомлении с историей этого фильма.

Ведь в 1978 году, когда начались съемки этого фильма, Джордж Миллер и Мел Гибсон были еще никому неизвестны. У Миллера был лишь мечта и небольшой бюджет для съемок фильма. Именно поэтому в этом фильме полной анархии и хаоса еще нет. Поэтому в этом фильме еще остались силовые структуры, которые худо-бедно пытаются поддержать порядок. Поэтому в мире этого фильма остались уголки в которых люди могли чувствовать себя в безопасности и могли жить, а не выживать. Поэтому он такой непривычный.

Но несмотря на кажущуюся сырость этого фильма, отрицать великое значение этого фильма бессмысленно. Ведь именно он определил дальнейшее направление серии. Омерзительные бандиты, в которых нет ничего положительного и которым желаешь скорой и мучительной смерти, безумные скоростные погони и великолепные автомобильные аварии, которые даже в 2015 году будут создаваться без использования компьютерной графики.

Но самым важным, что удалось создать в этом фильме, так это главного героя. Макс Рокатански здесь совсем другой человек, не похожий на того, кого мы видели в сиквелах. Это в первую очередь добрый, жизнерадостный и открытый человек. И это раскрывается на протяжении всего фильма, словно фильм пытается как можно крепче укрепить в сознании именно такой образ. И поэтому гибель семьи Макса происходит лишь под конец фильма. И тогда перед нами предстанет совершенно другой Макс. Да и будет ли это он? В этом человеке вместе с любимой семьей умрет и все хорошее что в нем было. Останется лишь слепая ярость, которая будет направлена на уничтожение тех мерзавцев-байкеров которые это сделали. А затем не останется ничего. Макс станет пустой оболочкой. Без чувств, без веры и надежды на то, что его жизнь может наладится. Таким образом Мэл Гибсон сумел воплотить образ великолепного персонажа и ему это удалось еще два раза в великолепной второй части и не столь хорошей третьей части.

В итоге, я хочу сказать, что фильм необходим с ознакомлением. Да, он получился сыроватым. Да, сюжет второй части построен так, что ознакомление с этим фильмом не обязательно. Но этот фильм является полуторачасовым прологом без которого невозможно составить правильное мнение об образе Макса Рокатански и, соответственно, получить меньше удовольствия от просмотра дальнейших фильмов из франшизы «Безумный Макс».

1979 год. Мэл Гибсон был молод и неизвестен, режиссер фильма Джордж Миллер был беден и неопытен, а Австралия была вообще неразвита в киноиндустрии. Денег не хватало, но хватало желания и для съемок жалели нечего, даже для эффектной сцены аварии пожертвовали личный фургон режиссера. Безумный Макс получился простым в концепции сюжета, но очень душевной драмой, которая повествует о том как порядочный полицейский Макс Рокатански стал тем самым Безумным Максом.

В фильме практически не объясняется что случилось в будущем, но пейзажи, саундтрек и дешевизна фильма делает жесткую атмосферу постапокалипсиса. В детстве я решил посмотреть фильм из-за имени главного героя так как меня зовут тоже Макс и фильм мне понравился, это отличная, атмосферная картина, меня как и в детстве так и сейчас забавляет операторская работа в стиле индийских фильмов.

В фильме есть не только атмосфера постапокалипсиса, но и атмосфера безумия, даже эпизодические персонажи тоже делают частичку этой атмосферы. Персонажи, которые душевнобольные, банда байкеров которая состоит из психов, эта атмосфера передана просто на отлично. То что есть само отношения между Максом и его семьей предало фильму глубины, так как на мой взгляд первый фильм франшизы самый тяжелый. И в фильме есть фраза «Говорят что люди перестали верить в героев» это предает еще и смысл.

Актерская игра — получилась отличной. Мэл Гибсон хорошо сыграл порядочного полицейского, который по жестоким обстоятельствам стал безумцем. А Хью Кияс-Берн отлично исполнил роль отморозка-байкера.

Режиссура фильма — хороша, даже можно сказать новаторская, Джордж Миллер смог сделать «из гадкого утенка в прекрасного лебедя», а ведь считали что фильм будет неудачным, да и то что в нем снимаются мало кому известные актеры, еще бюджет был очень маленьким, но вышло другое.

Получился отличный атмосферный, драматичный фильм минусы в нем тоже есть, в фильме мало экшена он есть только в начале и в конце. Но фильм может понравиться особенно тем кто любит антиутопии, тем кто считает себя фанатом франшизы. Фильм получился удачным, да и сборы это подтверждают при бюджете 350 тысяч он заработал почти 8 750 000 миллионов. В общем первый Безумный Макс получился душевный, отличный постапокалиптический фильм.

10 из 10

Безумный Макс — дебютная работа австралийского режиссёра Джорджа Миллера. Идея создания фильма возникла после того, как он встретил режиссёра Байрона Кеннеди, который впоследствии выступил в роли редактора звука. Относится к жанру дизельпанк.

Фильм открывает образцовая погоня, которая до сих пор поражает своей постановкой и размахом (в Австралии подобного не было никогда). Эта сцена задаёт темп всего фильма, который на протяжении всего хронометража будет держать зрителя у экрана в напряжении, ни на секунду не отпуская. Во время погони мы знакомимся с главным героем — Максом Рокатански, который ещё не превратился в Безумного Макса и работает дорожным полицейским на перехватчике (мощный восьмицилиндровый автомобиль). В погоне Макс убивает бандита по кличке «Ночной Ездок», накликая на себя беду в виде банды байкеров. После происходит ряд обстоятельств, при которых погибают его жена, ребёнок и друзья, а главный герой в порыве уничтажает всех всю банду и, потяряв в жизни всякий смысл, отправляется в вечные скитания по бесконечной австралийской пустыне.

В фильме показано общество, пережившее глобальную катастрофу и зависящее от топлива. Стран не осталось и в мире царит полное беззаконие. Джордж Миллер мастерски показывает переход человека из нормального состояния в безумное, как пустыня пожирает разум человека оставляя его один на один со своим автомобилем/мотоциклом.

Единственное к чему можно придраться — бюджет. Фильм сделан очень дёшево и небрежно, качество звука и монтажа оставляют желать лучшего. Фильм стоит смотреть без завышенных ожиданий. Нужно просто почувствовать мир, персонажей и настроение фильма и (не)получить удовольствие.

8 из 10

Дебютный фильм Джорджа Миллера при небольшом бюджете собрал огромную кассу и это действительно заслуженно

В недалёком будущем, после крупной катастрофы, поразившей нашу урбанистическую цивилизацию, вся жизнь сосредоточилась вдоль бесчисленных магистралей. Дорога стала способом существования. И дала многим возможность проявлять свои самые жестокие инстинкты. Банда байкеров на мощных мотоциклах, желая рассчитаться за своего убитого товарища, преследует молодого полицейского Макса. Жертвой их мести становится лучший друг Макса, и та же участь грозит самому Максу и его семье… Сюжет прост, но интересен. Больше мне нечего сказать про него

По сути «Безумный Макс» скорее не боевик, а драма, потому что экшен, хоть и есть, но его мало, а упор больше сделан на Макса и других персонажей. Кстате о Максе. Это действительно глубокий и мощный персонаж, отлично сыгранный Мэлом Гибсоном. Весьма хорошо показана метаморфоза Макса из обычного добропорядочного полицейского в жестокого мстителя. Не стоит забывать и про других персонажей. Пальцерез в исполнении Хью Кияса-Бёрна просто шик. Действительно интересный и колоритный злодей. Остальные актёры так же сыграли хорошо.

Сам же мир показан вполне сносно, хоть и ничего особенного из себя не представляет. Повсюду пустыня, процветает преступность, это хоть и было неплохо показано в фильме, но опять таки ничего особенного из себя не представляет. К примеру в фильме «Ровер» это было показано намного лучше.

Первый фильм из франшизы «Безумный Макс» получился очень хорошим, с интересными персонажами, годным сюжетом и неплохим сеттингом, но фильм местами провисает

8,5 из 10

Первая часть Безумного Макса фильм безусловно знаковый, вот только сейчас он смотрится с куда меньшим интересом чем ранее. И дело к несчастью не в техническом устаревании, благо эффекты и на момент выхода вряд ли выглядели свежо. Нет дело в излишней шаблонности и прямолинейности фильма.

Сюжет может быть и не так плох, но право все значимые события уместятся в короткометражный фильм длиной в минут тридцать. Да и имеющиеся события тонко и незаметно размазаны между автомобильными погонями и драками. И всё это разбавляется по настоящему интересными зарисовками разваливающегося на глазах общества.

Вообще именно в развале общества и кроется основная не состыковка первой части с последующими. В ней мы видим вполне себе обычный мир, пусть в нём и возрос уровень беззакония, но он всё равно остаётся нашим. В продолжениях же царит безумный и красочный постапокалипсис, и вообще не понятно как всё могло так кардинально изменится за такой короткий срок.

Но фильм хорош именно своей будничностью и некоторой реалистичностью. Простая но запоминающаяся история, о человеке потерявшем всё

7 из 10

«Безумный Макс» австралийского режиссера Джорджа Миллера - отличный пример того, как за минимальный бюджет можно снять отличное для дебюта в большом кино дорожно-приключенческий экшн.

На мой взгляд, фильм интересен с точки зрения наблюдения за трансформацией из хорошего полицейского и примерного семьянина киногероя Макса Рокатански в свихнувшегося человека без тормозов. В буквальном и переносном смысле — без тормозов. Мел Гибсон (и это его дебют, между прочим) прекрасно справляется со своей задачей — раскрыть характер персонажа и показать, как легко удариться в безумие, потеряв своих близких.

О, сладкая месть. Месть, как мне кажется, — и есть движущая сила фильма. Именно она дает толчок Максу Рокатански (в исполнении молодого и обаятельного Мела Гибсона) к стремлению восстановить справедливость, как говорится, whatever it takes.

В целом, если брать в расчет небольшой бюджет фильма (всего-то 350000$) можно сказать, что и реквизит удачный, и актеры на своих местах. Ничего лишнего.

Однозначно советую к просмотру любителям погонь, перестрелок и прочей мальчишеской атрибутики, а также желающим понять становление невменяемого сумасшествия «Безумного Макса» для дальнейшего просмотра остальных частей данной кино-франшизы.

Крепкий представитель не стареющей великой классики, обязателен к ознакомлению всем фанатам Мела Гибсона и не только.

Фильм мне очень понравился. Это кино образец того как надо показывать «геройские» фильмы. Фильм заложил основы и правила для многих фильмов в дальнейшем, к примеру, когда я смотрел его, меня не отпускало ощущение, что я смотрю фильм «Каратель (2004 года)». И многие другие фильмы, которых в наше время можно насчитать не один десяток.

Но это никак не является минусом фильма, ведь все эти «похожие» картины почти все хорошего качества, и по-своему захватывают. За что я считаю, стоит сказать спасибо таким фильмам как «Безумный Макс» выходящим в 80-ых и более ранних годах, ведь они заложили костяк, крепкий, достойный, и основательный. От которого отталкивались и продолжают отталкиваться все создатели «геройских» фильмов.

Что касается игры Мела в этом фильм так она просто отличная, трилогию «Безумного Макса» можно по полному праву считать отправной точкой актёра в «большую карьеру». У всех актёров, которые сделали кинематограф таким, какой он сейчас есть, за плечами есть такие фильмы. Например, у Шварценеггера это «Конан» и «Терминатор», у Сталлоне это «Рокки» и «Рэмбо». Ну а Мела это «Безумный Макс» и «Смертельное Оружие» (но сейчас речь о «Безумном Максе»).

Фильм просто потрясающий, знаковый, уникальный, и с огромной неповторимой атмосферой. Каждый киноман должен знать классику, потому что она вечна, не стареет, и уже давно прошла проверку временем.

Сейчас 2015 год на дворе, и я включил картину 79 года, получил настоящее удовольствие киномана, погрузившись в атмосферу фильмов тех лет, по одному только стилю съемки видно, что фильм 80-ых годов и это очень приятно, как будто настоящий экскурс в историю кинематографа.

Качество съемки по тем временам просто на потрясающем уровне, учитывая, что тогда не было такого понятия как «компьютерная графика» вообще, спецэффекты просто радуют, создатели подошли с настоящим знанием дела. Хотя стоит отметить прикол с «выпученными глазами» меня очень порадовал, я смеялся до слёз.

Это самый настоящий образцовый боевик. Я не могу сказать что в картине есть вообще какие то минусы, она наголову выше многих фильмов даже тех которые выходят сейчас, по всем параметрам и по качеству съемки, по игре актёров, даже по сюжету.

А в то время картина была одной из тех которые «совершают прорыв» в индустрии, далеко за доказательствами ходить не надо, достаточно посмотреть на бюджет и на сборы (350тыс и 8млн.750тыс соответственно).

Фильм положил основу такого стиля как «постапокалипсис» и смотреть невероятно приятно, и интересно.

Всем любителям классики кинематографа, и фанатам картин с Мелом Гибсоном «Безумный Макс» обязателен к просмотру, если вы относитесь к данной категории людей, то вы получите истинное удовольствие, которое при просмотре далеко не каждого фильма придётся испытать.

Мир одновременно на грани техногенной катастрофы, продовольственного кризиса и ядерной войны. Вот, что показал режиссер Джордж Миллер в первой главе своей франшизы про Безумного Макса.

Казалось бы, в наши дни малобюджетная лента должна вызывать бурю негодования у толпы потребителей массового остросюжетного кино. Мои современники либо разучились, либо уже никогда не научатся видеть фильм за кадром, разгадывать предысторию сюжета, раскрывать персонажи через детали. Гораздо проще вкушать уже готовое блюдо, которое осталось положить себе в рот и прожевать. Миллеру же удалось за копейки снять начало абсолютно уникальной вселенной, вмещающей в себя все страхи человечества. Можно сказать, что фильмы о Безумном Максе — это реквием по нашему предполагаемому будущему. Режиссер прочувствовал крах цивилизации, увязшей в своем потребительстве по самую глотку. Беззаботное человечество по Джорджу Миллеру сталкивается с нарастающим безумием, которое возникло от пресыщенности и следующей за ней вседозволенностью. В мире, в котором у тебя есть все, у человека появляется стремление не только к саморазрушению, но и уничтожению всего сущего вокруг себя и порой просто ради веселья. Хаос, через который сплошной прямой проходит единственная постоянная величина — дорога.

Концепция серии «Безумный Макс» достаточно проста и схожа с фильмами, снятыми на основе тех же комиксов. Становление героя происходит через надлом, потерю. Макс Рокотански теряет свою жену и ребенка в бессмысленном противостоянии с бандой обезумевших байкеров — глашатаев нового порядка, а точнее, предвестников наступающей эры хаоса. Главный герой пытается найти в мести остатки смысла своего существования. Дорога отняла у него семью и лучшего друга, сделав своим рабом. Своим воином. Воином дорог.

Из-за скупости бюджета первой картины настойчивый зритель будет задаваться вопросом: где же собственно хотя бы зачатки постапокалиптического мира франшизы? Да, Миллер был ограничен в средствах. Но это ли не прекрасное условие для проявления своего таланта, для превращения в жизнь оригинальных режиссерских идей и задумок?

Атмосфера «Безумного Макса» — это мир, в котором осталось только железо, ресурсы и люди, разъезжающие по пустошам на первом в попытке урвать второе. Это как бы альтернативная реальность конца двадцатого века. Один из путей, по которому могло пойти человечество в случае, если бы, к примеру, те же США и Россия начали пулять друг в друга ядерными боеголовками, а к ним за компанию присоединились бы и другие популярные державы. Мир, в котором с нажатием нескольких кнопочек стерлись границы между странами, между страхом и реальностью, между плохим и хорошим. Осталось только одна сплошная пустошь и дорога — как символ исчезающей цивилизации. Мир, который откатился к своему животному началу с маленькой оговоркой: «Выживает сильнейший, но с топливом».

Между первой и остальными картинами франшизы можно даже провести черту. Грань. До и после. До предполагаемого мирового кризиса и после него.

В первом «Максе» перед Миллером была поставлена сложная задача: как передать атмосферу надвигающегося апокалипсиса, не имея ярких выразительных средств в виде дорогостоящих спецэффектов и декораций. Психология. Нагнетающийся сюжет. Великолепная актерская подача. Ведь, казалось бы, в фильме зрителю показывают практически идиллию маленького городка, запутавшегося в дорожной развязке, петле. Это подчеркивают одно- и двухэтажные уютные домики, мирные горожане, живущие в них — в общем и целом вся необходимая инфраструктура милого загородного захолустья. Громом среди ясного неба в этой зевотной безмятежности становится погоня, в которой в итоге погибает «Ночной ездок» — безбашенный, антисоциальный элемент на наркотиках. Загнанный в угол главным героем, полицейским Максом Рокотански, этот ренегат попадает в аварию и погибает. Завязка собственно здесь и происходит, поскольку после этого в городок нагрянет банда байкеров, чтобы отомстить за «друга». Эти ребята станут в дальнейшем прототипами тех самых рейдеров, которых Макс будет кромсать направо и налево в дальнейших частях серии. Сюжет, в принципе, очень простой. Работает по формуле: «Все хорошо-дерьмо случается-месть-все хорошо, но не так, как раньше». Но если быть не таким циничным и присматриваться к деталям, то в целом у Миллера в фильме есть и харизматичный главный герой, и такой же яркий антагонист, возглавляющий эксцентричную шайку торчков и антисоциальных типов. При этом даже второстепенные персонажи у Миллера тоже по-своему интересны и проработаны до мелочей. Что по эту, что по ту стороны положительности. Столкновение добра со злом в купе со скоростными перемещениями по дороге определили стиль и главный принцип вселенной Миллера — «Порядок в Хаосе, Постоянство в движении».