Игрушка (1976)

Очень интересный фильм о финансовом неравенстве населения, у которого, как мало у кого, получается не только раскрыть тему, но и задать правильный и редкий вопрос: 'Кто ведёт себя дико: начальник, заставляющий работника ходить голышом или сотрудник, позволяющий себе подобные унижения?'.

На протяжении всего фильма действительно классно идёт рассуждение о цене семьи, достоинства, богатства и, что интересно, даже о том, что можно делать и как справиться с зависимостью подчинённых от своих работодателей, смело высказываясь при этом о несостоятельности митингов и профсоюзов в современном их виде.

Фильм хороший и доносит интересную и важную мысль, однако пропитан он совсем не комедией в привычном нам понимании. Происходящее это юмористический сюр, пропитанный грустной неловкостью ситуаций, так похожих на наше настоящее, что становится вовсе не смешно во время просмотра. Плюсом к этому совсем выбивает из повествования финал, который тут настолько открытый, резкий и непонятный, что и не знаешь как реагировать. Вроде и кино кончилось, и идеи донесены, но все равно финал ощущается резко, сюжет незаконченным, а судьба персонажей отдана на суд зрителям.

Тем самым для меня фильм оставил смешанные, но скорее положительные эмоции, прекрасно справляясь с поставленной задачей по раскрытию и доносу своей ключевой идеи, но местами делая это совсем своеобразным и непонятным образом.

7 из 10

Наконец-то я дошел до знакомства с первой работой режиссера Франсиса Вебера. Необычный постер сразу же привлек мое внимание, а Пьер Ришар в списке актеров окончательно убедил меня, что картину пропускать нельзя. Оказывается, иногда достаточно одной известной фигуры, чтобы настроить тебя на просмотр и передать нужное настроение.

Сюжет. Безработному журналисту Франсуа Перрену наконец-то удается устроиться в газету. Президент компании оказывается самодуром, который может уволить человека за любую мелочь. Перрену дали задание написать статью о магазине игрушек, который принадлежит боссу. Там он встречает его сына Эрика, который хочет получить журналиста в качестве игрушки…

В результате достаточно абсурдной ситуации начинается череда нелепых и причудливых событий, из которых Франсуа некоторое время безуспешно пытается выйти. На протяжении всей ленты прослеживается четкая борьба понимания и чести против лицемерия. Картина умело подтасовывает разные стили так, как ей удобно. В результате смесь жанров ставит зрителя в недоумение: он ожидает увидеть комедию, а получает социальную драму с тематикой вечной проблемы отцов и детей. Концовка получилась немного обрезанной, зато открытой и трогательной.

Атмосфера. Актерский состав успешно справляется со своей работой, поэтому в реальность происходящего с легкостью веришь. Кроме того, характеры персонажей замечательно прописаны. Больше всех выделяется своей харизмой, конечно, Пьер Ришар (Франсуа Перрен). Из-за того, что драматическая составляющая в какой-то момент выходит на первый план, кино превращается в философскую притчу. Возникает даже необъяснимое чувство дискомфорта и тревоги за судьбу главных героев. Вскоре становится понятно, что не все так однозначно, как кажется на первый взгляд. Комедийных моментов в фильме не очень много, но все они позабавят вас на славу.

Музыка. Музыкальное сопровождением хорошо проработано. Жаль, что самая запоминающаяся мелодия теперь ассоциируется у многих молодых людей с рекламой сока.

Итог. Остросоциальная драма с комедийными элементами… вот как бы я охарактеризовал ленту. Фильм учит многим простым, на первый взгляд, вещам, но старается убедить зрителя в том, что смотреть на вещи следует шире. Не все в нашем мире можно купить за деньги. Смотреть строго в обязательном порядке!

8 из 10

(77%), не будьте игрушкой в руках других людей…

Невероятно трудно рецензировать культовый фильм, о котором, казалось бы, всё уже сказано. Выборочно пробежав по диагонали несколько «зелёных» рецензий, глаз цеплялся за ключевые слова: #ПьерРишар, #ВладимирКосма, #музыка. Благодаря всему этому фильм и считается культовым в широких массах, и я его тоже очень люблю. Так что мне остаётся только присоединиться, и больше к этим трём темам в своей рецензии не возвращаться.

Что нового можно сказать о сюжете, простом и приятном, как детская книжка? Идея, посыл фильма, конечно же, на поверхности — и вместе с тем подаются зрителю ненавязчиво. Легко и доступно. Голливуд чуть поздней задаст моду называть этот жанр «семейное кино». Для семейного, мол, просмотра — помните, как раньше писали на видеокассетах?

Теперь обращаюсь к искушённому зрителю. Согласны ли вы, что кассетная обложка «семейный фильм» отливает некоей примитивностью и даже, не побоюсь этого слова, небрежностью? Кинобижутерия. Сужу по себе, но я их достаточно видел — очень мало какие остались в памяти. По-моему, качественные т. н. семейные фильмы, ставшие классикой и радующие глаз по сей день, можно пересчитать по пальцам одной руки: «Один дома», «Трудный ребёнок»… а какие ещё-то? Ну если захотите, то сами вспомните.

К чему я клоню? «Игрушку» я ни за что не поставлю в один ряд даже с перечисленными мной в своём роде неплохими фильмами. Она тоньше и глубже при всей своей незатейливости. Она серьёзней, как минимум.

Во-первых — и это, кстати, характерная черта всех классических французских комедий — все персонажи живые, естественные. Обыкновенные люди, каких можно встретить на улице каждый день, оказываются в нелепейших ситуациях, исполненных гротеска, доведённого до абсурда! Это, кстати, один из секретов популярности классических французских комедий. Изюминка, если хотите.

Во-вторых, что касается «Игрушки», в этом фильме я не увидел ни одного отрицательного персонажа. Мальчик — он только начинает развиваться как личность. Об этом кино, что тут ещё говорить! Мачеха — подумаешь, какой «злодей»… Она зло пошутила — над ней зло пошутили. И вообще, по Бритве Хэнлона не стоит объяснять злым умыслом то, что можно объяснить глупостью. Отец как будто бы малосимпатичен… но и особого отторжения он тоже не вызывает.

Вот мне об отце и хотелось отдельно поговорить. Как в фильме ещё одном советском по Чехову, «Плохой хороший человек», только здесь наоборот — хороший плохой человек. Он ведь любит сына! По-своему, как умеет. А по-другому он не умеет… Но у него ведь никого, кроме сына, на свете-то нет, и он это понимает! Такие вот очевидные парадоксы.

А сын… банально, как все истины: папа для него банкомат. Он просто не видел другой жизни, не знал иной родительской любви. Причина центральной коллизии фильма до тошноты очевидна без всякого скрытого межкадрового подтекста: ребёнку просто не с кем играть! Комната ломится от игрушек, но какое удовольствие всё время одному самому с собой играть в настольный футбол или носиться по коридорам на педальной машине? И упрекнуть ведь отца-то не поворачивается язык! В своей системе координат он сполна выполняет обязанности перед сыном. Искренне, без галочки — в этом трагедия.

Разумеется, отец в шоке, когда сын в самом конце фильма… ну вы же помните, чем кончается фильм! Мальчик впервые в жизни испытал настоящую любовь — сыновнюю любовь. Да вот только не к отцу. Бедный папа! Как к нему можно негативно относиться, его надо пожалеть — без всякой натужности, искренне.

Что ж, если он человек неглупый (а он человек неглупый), то он подружится с сыном. Раз мальчик любить уже научился, а папа ещё не разучился, тогда всё в порядке. Теперь достаточно просто сказать: «Ну что ты, я ведь твой папа и я тебя люблю!» Осталась самая малость — чтоб сам отец сообразил сказать это.

10 из 10

P.S. Я специально обошёлся без имён-фамилий, но разве в своей рецензии я нигде не упомянул главного героя фильма?

Франсис Вебер, пожалуй, самый социалистический режиссер Франции. Он зрит в корень, и не дает пощады капиталистам, буржуазии и прочим паразитам современного общества. Оттого его комедии не только очень смешные, но и грустные. А «Игрушка» — самый социалистический фильм Вебера. Он поднимает не одну лишь проблему безработицы, он копает гораздо глубже — в сторону этики. Ставит вопрос, почему интеллигентный [в имманентном смысле] человек с университетским образованием должен зависеть от прихотей риша-самодура? Почему в стране пяти революций надо притворяться буффоном, чтобы разжалобить банкира? Почему люди с этим мирятся?

Я посмотрел этот фильм еще в детстве. Тогда заметил лишь мерзкие характеры риша Рамбаль-Коше (чуть было не написал «-Кошона»*) и его сына. Потом пересмотрев в студенческом возрасте, уже понял фильм полностью, кроме одного эпизода: праздника в саду дома Рамбаля, когда за воротами митингуют уволенные журналисты и активисты профсоюза, а Перрен (персонаж Ришара), наряженный «ковбоем», громко кричит, дудит в трубу, стреляет из игрушечного пистолета — и все это перед микрофоном, с единственной целью, отвлечь внимание от митингующих. Этот эпизод мне очень не понравился, в нем я узрел проявление сервилизма (холуйства) со стороны человека, ставшего, поневоле, шутом. И только пересмотрев в третий раз, я сумел разобраться в что к чему.

Здесь, как и часто у Вебера, есть два слоя. Первый, на поверхности, — эпатаж Перрена в роли шута. Злой эпатаж, направленный против Рамбаль-Коше и его публики. Но есть и второй слой, связанный с митингом, и неправильно мною понятый ранее. Это аллегория современных СМИ, отвлекающих внимание граждан от проблем американизированными фильмами и воплями по несущественным поводам. Тогда это были крушения поездов и «красные бригады» в соседней Италии, теперь — мифические террористы и высосанная из пальца «проблема иммигрантов». Все отвлекаются на навязчивый вой дудки буффонов-журналистов, и забывают, где настоящие проблемы. Но настоящая проблема — риши, думающие, что мир создан для них, а люди всего лишь их игрушки.

___

* Cochon (франц.) — свинья.

Я в молодости хорошо играл!

(примерно 36-ая минута фильма)

Игрушка

«Я остаюсь с тобой, будем выпускать газету» — говорит Эрик. «Нет, вернешься к своему отцу, мой милый» — отвечает Игрушка. «Нет, я хочу с тобой» — говорит Эрик. «Это невозможно» — говорит Игрушка. «Почему?» — спрашивает Эрик. «Потому что у тебя есть папа и мама, они тебя любят» — отвечает Игрушка. «Нет, я хочу с тобой» — говорит Эрик.

Ком в горле, один из самых сильных фильмов за всю историю французского кинематографа. Франсис Вебер явно играет не по правилам. Дети и животные — это всегда запрещенный прием. Он разрушает своим фильмом мой барьер, который находится глубоко в сердце. И я уже не могу досматривать «Игрушку» без слез.

Еще эта убийственная музыка! Кто ее вообще написал? Ту-ту-ту-туру, ту-ту-ту-туру, Господи. Пьеру Ришару можно было отдать Оскар за эту роль, как и режиссеру. Простенькая ведь история — сынок богача, растяпа журналист, покупка в магазине. Все, все-е-е-е! Вебер из этого сотворил настоящую магию кинематографа.

Нужно быть черствым человеком, чтобы данное кино не понравилось. Пьер Ришар — это всегда комедия, но почему так грустно внутри, я не понимаю. Капнули безумно глубоко. А пацан-то как сыграл! В самом начале — очень противный, в конце — тебе его жалко. Он ведь просто одинокий. Да, с самого детства.

Игрушки, нет в мире таких игрушек, которые смогли бы заменить любовь родных. И я понимаю Эрика (правда) и его — «Почему?». Он привязывается к чужому человеку, к лохматому тире кудрявому «пуделю» по имени Франсуа. Ведь эта Игрушка — единственный в мире друг, которому не плевать на Эрика.

За сцену со столом, когда все ждали Рамбаля-Коше, а он потом этот стол подвинул — спасибо. За сцену с ванной — спасибо. За сцену, когда Ришар в костюме ковбоя бегал по улице и увидел индейца — спасибо. За финальную сцену — нет слов, вот так нужно заканчивать шедевр!

Действительно, почему нельзя быть только с теми людьми, с которыми хочешь ты сам? Великое кино, которое нужно пересматривать самому и показывать своим детям. Удивительная штука, но это ведь дебютная картина Франсиса Вебера. Все бы так дебютировали! Не люблю французский кинематограф, но «Игрушку» — обожаю…

P.S.

Смотреть только в том стареньком советском дубляже!

9 из 10

Чудесное кино. Немного смешное, немного грустное, как бы несерьёзное — и со множеством подводных невесёлых истин, ироничное и циничное одновременно. И, как ни странно при такой гремучей смеси — очень трогательное.

Больше всего мне понравилось то, как Пьер Ришар сумел показать заложенный в нём огромный драматический потенциал. Изящно отработана концепция роли шута, которую Кальдерон определил фразой: «Я слеп, но освещаю тьму». Шут это в своём роде король навыворот: ему можно входить во дворцы, когда другим нельзя, и говорить всё, что угодно, когда другие обязаны молчать. Или, например, толкнуть в бассейн гадюку, которая выставила его на посмешище. И ничего ему за это не будет — смешно, ведь! Или выпускать честную газету — пиши что хочешь! Падать-то ниже некуда! Мальчуган — просто очаровательный. И сыграл прекрасно. Избалованный золотой сынок своего папаши, который неиспорченным детским сердцем постигает, что такое справедливость и настоящая дружба. А ещё просто убило пресмыкание граждан «свободного мира» перед боссами, богатыми, сильными мира сего и готовность в любую минуту исполнить любой каприз своего начальника. Фильм, позволяющий много смеяться, и в тоже время рисует серьёзную проблему в обществе. Когда у человека есть власть над другими людьми, то часто властьимущий посягает даже на то, на что не имеет никакого права. Рамбаль Коше является олицетворением такой личности. Эта история смотрится так, как будто это реальная история работников сегодняшних частных фирм. И хотя поднимается такая тема, но так много классных шуточных ситуаций, что трудно не смеяться от души.

Фильм наверное смотрели все, но пересматривать всё равно здорово. Ну а музыкальная тема просто врезалась в память на долгие годы после первого же просмотра. Этот фильм показал все кризисы общества, разделение людей на классы и что некоторые люди ровнее других. Даже когда я смотрела его в детстве это была не простая комедия, а попытка показать что в мире нужно что-то менять или произойдёт что-то страшное типа социального взрыва. Режиссёр показывает мир (социум) через призму социальных комедий переворачивает трагическую ситуацию и показывает её комедией. Использовав главное правило кино: в трагедии есть немного комедии и в комедии есть немного трагедии. Cложные вещи показывают с непривычной лёгкостью, которая поначалу шокирует. Неповторимый, лёгкий, шедевр кино пропитанный жёстким социальным подтекстом, тонкой сатиричной и ироничной комедией, вкупе с постоянно заставляющими задуматься над теми или иными собственными желаниями, поступками, принципами и жизненной философией — сама лента как бы разговаривает с нами «по душам» и заряжает наше сердце и душу чистотой. Франсис Вебер создал настоящую историю, актуальную во все времена, для любой страны, которая напоминает нам о главном и показывает насколько ничтожными кажутся все богатства перед одиночеством. Он придумал совершенно обычных персонажей — таких людей очень много в нашем мире. Но он не забыл дать им выход из сложившейся ситуации, рассказать, что всегда есть возможность выбора, и каждый вправе остаться или уйти, быть богатым или бедным, искренне любить или закрыть своё сердце от всех. И что Настоящую любовь и дружбу нельзя купить ни за какие деньги.

Пьер Ришар гениальный актёр и комик от Бога! Наверное это самая лучшая его роль! Лучший французский фильм, один из лучших фильмов мирового кинематографа. Психологическая драма, а только потом комедия. Этот фильм не просто комедия, но яркий показатель гордости у начальства. Оказаться рядом с таким людьми — это просто кошмар. Они не могут уважать никого, они не могут любить никого кроме себя. И когда кто-то начинает поступать не так как они хотят, то они объявляют войну. Франсуа Перрен оказался именно в такой ситуации. Когда он отказался быть игрушкой, то ему начали показывать, что деньги имеют большую власть.

Старый, добрый, лирический фильм давно ставший классикой. Приятно его смотреть, а тонкий пикантный юмор французов, очень трогает за душу. Фильм для семейного просмотра, который подарит вам море позитивных эмоций и прекрасного настроения.

10 из 10

Вот есть такая категория фильмов, которые можно назвать волшебными, таинственными. К таковым причисляют, например, «Иронию судьбы…». Я вот недавно пересмотрел «Игрушку» Франсиса Вебера, и теперь я думаю, что это не просто забавная история, как казалось в детстве, а могучий гимн человечности, брошенный из колыбели семидесятых — почти святых лет невообразимых ныне искренности, душевности и простоты.

Как библейские первосвященники бесконечно далеки и высоки в своей искренности от нынешних попов, которые есть всего лишь служащие корпорации, так и кино шестидесятых — семидесятых кажется теперь зенитом одухотворенного творчества, обращенному к человеку и от человека. Научно-технических прогресс в то время был посвящен покорению космоса, интернета не было, и человек был предоставлен самому себе. Вот и кинокамеры, казалось, смотрели в самую суть человеческих взаимоотношений, ловили многозначительные взгляды, междометия, старались выразить то, что невозможно произнести.

Волшебство слагается из музыки, картинки, сюжета, актеров. Может быть, все дело в индивидуальном таланте Вебера, но скорей всего им руководила невидимая рука эпохи, какое-то внезапное скрещение накопленных достоинств.

Только прежняя камера могла заснять Париж в таком пленительно-романтичном образе красивой старины, утопающей в зелени, припорошенной дефектами пленки. (До чего смешна нынешняя беготня за четкостью картинки. Что там рассматривать? Вылизанные до блеска в программах лица?) И вот там разворачивается почти шекспировская или даже античная история о господине и рабе, о гордыне и достоинстве, искренности и притворстве. По масштабу обобщений и точности метафор, я думаю, это один из великих фильмов, не только Франции.

Режиссеру удалось поймать вот этот трогательный момент детства, когда оно сталкивается со взрослым миром, где правят бал тщеславие, заносчивость, самолюбие, цинизм, корысть, где есть лишь бесконечное вращение масок на лицах, и как все хорошее, что есть в человеке постепенно огрубляется, уродуется и исчезает. Смешной и нелепой предстает уже вся история человечества, которая видится лишь глупым состязанием тщеславие за право украсить собой портреты школьных классов.

Впервые и единожды комический образ Пьера Ришара был поднят выше обычного его балаганного кривляния до почти пророческого, в котором карикатурно отражаются уродливости «всей этой жизни». Эдакой французский солдат Швейк…

С точностью хирурга под красивую музыку Космы с печальным оттенком Вебер устраняет все наносное, что сопутствует взрослому миру, оставляя лишь вот эту назапятнанность детской души, первородную радостность существования, сосуществования с другими людьми.

Где находится этот порог непорочного детства, после которого начинаются муки гордыни и завоевания своих и чужих пьедесталов, — понять трудно, Вебер на этот вопрос не отвечает. Но он смог поймать вот этот таинственный момент жизни, за которым стоит словно неведомая заря человечества, бесконечно утраченная, забытая, все попытки прикоснуться к которой посредством ритуалов вызывают смех.

Когда мы слышим Ришар — это значит «Игрушка». Когда мы слышим «Игрушка» — точно знаем, Ришар…

Далеко не самая смешная, не совсем традиционная для Пьера, но по-прежнему животрепещущая, живая и чуткая комедия, с оттенком трагизма и… драмы. Она в детстве всегда, как и все фильмы с Пьером, воспринималась как самый настоящий праздник: веселья, улыбок и счастья. А в детстве, ведь, всегда так: мало внимания обращаешь на суть и смысл, зато чутко чувствуешь атмосферу праздника, любви и добра. Но лишь сейчас, спустя продолжительный перерыв, вернувшись к этой удивительной истории со смыслом, в полной мере (да и то, если в полной…) понимаешь, что хотели сказать Вебер и Ришар очередной своей совместной работой. А также и Косма…

Франсуа Пиррен звезд с неба не хватал… Да и какие тут звёзды, когда столько месяцев да без работы! Конечно, можно уповать на пособие по безработице и иные социальные блага западных законодательных систем и их забот, но ведь скромной семье (Франсуа и его жене) хочется не просто выживать, но и жить как-то. Строить планы и их постепенно реализовать… Да только работка всё не подворачивалась. А тут, пускай и с месяцем стажировки, но работа в солидной газетёнке — а значит и зарплата — а значит, и небольшая, но семейная победа четы Пирренов. Да только… Та самая долгожданная работенка, о которой так мечталось и на которую так возлагались планы, имеет свои подводные камни, Нептуном для которых является президент большой компании и владелец газетенки по совместительству — месье Ромбаль-Коше. Тип — не то что неприятный… Скорее просто мразь. (Пускай и грубо, зато без лишних уточнений)

Что для рядового журналиста глава газеты? Не самая большая проблема… Есть куда и побольше… Но проблема появляется оттуда — откуда не ждали! Сам того не подозревая, Франсуа Пиррен становится жертвой выбора богатенького, нахального и избалованного сынка того самого владельца газетёнки — мсье Ромбаля-Коше. Выбора какого? А всё просто! Пиррену достаточно всего лишь стать того игрушкой… Не то что бы клоуном по заказу, или же аниматором, скорее что-то около «раба» на привязи, детсадовского друга со старшей группы. Рабовладельческий строй давно отменили? Да, пожалуй. Но не в доме мсье Ромбаля-Коше. И не в его мире. И не в мире вокруг него. Главный же оксюморон заключается в том, что журналист, который как никто другой должен быть (но есть лишь на Западе) свободен и беспристрастен, независим и волен, вынужден стать рабом, потому как ничего не попишешь: Пиррен безработным стать снова явно не хочет… И его понять можно.

Проблема состоит не только в том, чтобы стать рабом. Всей горемычной, но богатой семье Ромбаля-Коше чужды человеческие чувства и поведение. Семейное, что ли… Правда, юный мальчик периодически даёт надежду на возможное излечение, но Франсуа от этого ли легче?..

Пиррен, будучи человеком, пускай и бедным, но свободным духом и здравым, не может мириться с таким отношением к личности, к издевательствам в его адрес и над личностью человека в принципе. Он прекрасно видит, что вытворяет владелец газеты с её сотрудниками. Он понимает, что это бесчеловечно, глупо и отвратительно. Но только, есть ли выбор у этих самых сотрудников?.. Наверняка, выбор есть всегда… Да только именно Пиррен, рискуя своей карьерой и беззаботным будущим, сверкает светом правда и справедливости, а этот свет, в свою очередь, есть шанс — затронет и коснется и юного мальчишки, который, в отличие от своего выродка-отца, имеет шанс на исцеление…

Франсуа прекрасно видит зерно света и надежды в юном Ромбале-Куше, в мальчишке Эрике. Всё-таки есть надежда, что он станет лучше, гораздо лучше, чем его явно неодушевленный отец. Хотя Франсуа и не педагог, и он ещё не отец, и явно не нянька, но он… ЧЕЛОВЕК, а ещё талантливый журналист — человек, который ищет истину и старается вращать этот мир в сторону правды… и света. И именно он — вне всяких сомнений — именно та соломинка, которая не только может спасти маленького Эрика, но и добавить в свою хрупкую обыкновенную жизнь того человека, которого когда-нибудь он сможет назвать своим сыном… А тот, наверняка, уже давно, в своих мыслях и снах, окрестил его как своего отца…

…А отец Ромбаль-Коше… Стоя на тротуаре рядом с машиной и глядя вслед убегающему сыну… Хочется верить, осознал хоть отчасти то, что он всё это время был не прав…

Да: и счастье — ни за какие деньги, никто и никогда — совсем никто, совсем и никогда — совсем не купит!

История, которая начиналась как просто история, переросшая в комедию-удивлений, затем трагедий, и, наконец, стала фильмом со смыслом и посылом…

P.s. Не та игрушка, что Пиррен. Но та, что платит за игрушки… (Причем свои и подчиненные)

Здравствуйте!..

Он француз. Актёр. В 1976-ом, на момент выхода фильма, ему было 42 года, хотя выглядел он гораздо моложе. Это была далеко не первая его работа в кино и, уж точно, не самая смешная. Но это был успех. Громкий, значимый. Практически шедевр, классика мирового кинематографа. Особое самовыражение. 100% попадание в цель с образом, игрой, отдачей. И он совсем не игрушка. Он Пьер Ришар — человек с характером, опытом жизни, силой воли… Красив, энергичен, обаятелен…

«Игрушка»… Много лет подряд, эту социальную драму показывают по телевидению. Зрители знают её наизусть, не хуже великих советских комедий. Смотрят с семьями, друзьями, в одиночку, и каждый раз находят что-то новое…

Я смотрю этот фильм с детства и не перестаю поражаться тому факту, что он мне ещё не надоел. Наоборот! Раз в пять лет, а то и чаще, можно пересмотреть и вновь насладиться этой непростой историей.

Да, вы знаете, история непростая. Когда смотрел в детстве, то всё казалось незатейливым. Мол, богатый, капризный и непослушный мальчик захотел себе новую игрушку, в виде взрослого живого человека. И даже слушать не желал, что так нельзя, не принято, не полагается. Хочу и всё… А с годами… Тут есть над чем поломать голову. Почему он так поступил? Что послужило причиной? Что у него за отношения с отцом? Плохой он или хороший мальчик?.. И почему его отец слепо потакает всем его капризам, хотя сам строгий, властный и безжалостный к подчинённым?..

Отношение богатых и бедных, боссов и подчинённых, людей продажных, трясущихся от страха и тех, кто смел, отважен, твёрд в словах и несгибаем в делах. «Не стоит прогибаться под изменчивый мир, пусть лучше он прогнётся под нас». Безработица, выбор, возможность… Достоинство, честь… Обида, ответный ход на выходки отца… Желание быть понятым. Новый друг, собеседник…

Нет, друзья. Это не комедия. Это больше. Здесь я не смеюсь на Ришаром, нет. Здесь я восхищаюсь им. За смелость, достоинство, находчивость, противостояние. Восхищаюсь, как он умело подыгрывает мальчику, как ставит на место тех, кто считает его никем. Как схватывает и понимает всё то, что происходит между отцом, сыном и новой женой отца. Как не теряется и не боится. Восхищаюсь и сопереживаю… Это больше, чем комедия. Хотя и её элементы здесь гармонично вписываются в происходящие события…

Кстати! Мне было очень жалко, что в первоначальной версии, показанной на экранах наших телевизоров, была вырезана сцена с покупкой виллы. На мой взгляд, это очень чётко подчёркивало, какой перед нами отец и какой безжалостный, мало эмоциональный, зажиточный властный тиран (данный вырезанный эпизод подходит даже больше, чем увольнение сотрудников, так как там не было прямого указания на дверь и всё происходящее мы узнавали лишь от самих несчастных) …

Про режиссёра (также и сценариста картины) Франсиса Вебера говорить не приходится. Он Ришара знает, как облупленного. Уже давно с ним работает. Если не как режиссёр, то как сценарист.

Композитор Владимир Косма — это живая легенда XX века во французском кино. А что касается Ришара, то он в эпизодических ролях ещё снимался в лентах, где звучали мелодии данного гения. Ну, и не напевать себе эти мотивы просто невозможно… «Игрушка» не исключение… Классика во всём…

Взрослые актёры. Например, человек, сыгравший отца-миллионера — Мишель Буке. Хорош, непроницаем! Чувствуется грация, аристократичность, толковый подход к делу… Мальчик… Мальчик просто замечательный! Фабрис Греко. Забавно, что 11-тилетний паренёк не проникся кинематографом и данная роль, доставшаяся ему случайно, по знакомству, стала первой и последней в его биографии. Он сделался программистом и напрочь забыл о том, чтобы сниматься в дальше. И даже общаться с прессой не любит. Что ж… Каждому своё. Но ушёл он с экранов достойно. Его роль не забыта. Фильм будут помнить, пока будут смотреть. А его смотрят!..

Добрая, хорошая, нравоучительная, социальная французская классика XX века, с элементами сатиры, юмора и забавных моментов…

Что тут ещё скажешь… Только три вещи…

10 из 10

Приятного вам просмотра…

И всего доброго…

Год 1976. Игрушка.

Это наверное один единственный фильм из всей классики французского кино, который мне пришелся по душе. Посмотрел я его еще в детстве, и тогда он меня достаточно сильно впечатлил. Зная, что по прошествии стольких лет, еще один просмотр может полностью испортить впечатление от картины, я на свой страх и риск включил «Игрушку» в свой список комедий.

Сюжет нов и оригинален. До сих пор я не видел ничего подобного. Франсуа Перрен после долгих поисков работы наконец устраивается в газету. Первое его задание — написать статью о магазине игрушек. По стечение обстоятельств, в этот магазин приходит сын миллионера, владельца магазина. И в качестве поощрения за хорошее поведения, ему разрешено выбрать игрушку. Выбор падает на Франсуа…

Всегда недолюбливал подобные фильмы из-за их наигранности и наивности. Ну у каждой страны свой типаж персонажа был популярен в 70-х, и у Франции был в почете рассеянный кудрявый блондин, вечно влипаюший в истории. Насколько я знаком с творчеством Пьера Ришара, он этот образ тянул еще долго, пытаясь выжать из него все что можно. Но в этот раз он превзошел сам себя.

Поначалу может показаться что история проста как пять копеек, но сюжет подбрасывает все новые подробности, и фильм трансформируется из комедии в чистом виде, в добрую мелодраму с вкраплением иронии. Из-за достаточно легкого и ненавязчивого повествования даже не понимаешь в какой момент это происходит. Концовка хоть и немного предсказуема, но это делает фильм еще милее.

Неплохой, добрый, и где то даже наивный фильм.

7 из 10

Первую комедию режиссёра Франсиса Вебера «Игрушка» вполне можно назвать социальной. Фильм, который сравнивает богатых и бедных, затрагивает проблему взаимоотношения родителей с детьми, а также отношение начальства к подчинённым, при этом во всех случаях даёт объяснение поведения обеих сторон конфликта. Довольно интересный сюжет вводит нас в атмосферу смешных ситуаций в мире богатых людей с участием представителя бедного общества.

Пьер Ришар к тому времени успел сняться уже в двух десятках фильмов, в том числе в двух комедиях о похождениях «высокого блондина», которые до «Игрушки» нужно назвать наиболее примечательными. В создании этих фильмов Вебер тоже принимал участие, выступив в качестве сценариста обеих кинокартин. Возвращаясь к одному из самых любимых актёров в России, в этом фильме Ришар сыграл безработного журналиста, цепляющегося за любой шанс заняться делом и заработать хотя бы немного денег. Однако судьба относится к нему также, как он относится к своему внешнему виду: вроде бы всё как у всех, но только на первый взгляд, в чём и является уникальность этого персонажа. Довольно нелепый, фирменный герой фильмов Вебера, Франсуа Перэн, совершенно случайно становится игрушкой для богатого мальчика, который увидел нашего героя в магазине рядом с другими манекенами. Несколько дней мальчик буквально издевается над Перэном, однако спустя время всё в корне меняется. Всплывают нелёгкие отношения между отцом и сыном, проблема нехватки внимания и просто на просто отчаяние маленького человека в ненужном ему обеспеченном мире.

Весьма комично происходят события, которые смешивают смех и слёзы в одну простую мысль, что каждый человек нуждается в игрушке, в человеке, который может посвятить тебе жизнь и радовать тебя, несмотря ни на что. Не менее важная мысль, высказанная в фильме — кто же является чудовищем: тот, кто подчиняет, или же тот, кто подчиняется и кто готов снять штаны перед начальником, если тот этого захочет? Этот вопрос остаётся без ответа не случайно, поскольку в данном случае всё двояко. Фильм весёлый, при этом не лишён смысла, а трогательная концовка должна заставить улыбнуться.

Приятная комедия обеспечивает хорошее настроение, смешная комедия обеспечивает здоровый смех, а каждая комедия Франсиса Вебера — это нечто особенное: и смешное, и грустное, и приятное, и трогательное. «Невезучие», «Беглецы», «Папаши» и многие другие фильмы Вебера до сих пор являются одними из самых ярких представителей добрых французских комедий.

Франсуа Перрен (Пьер Ришар), профессиональный журналист, который определенное время не работал, устраивается на работу в газету.

Теперь у него есть стабильный доход. Он попытается отомстить тем, кто притеснял на работе его жену.

Но во время его работы в магазине игрушек, в магазин приходит Эрик Рамбаль Коше — сын руководителя газеты. Желание ребенка — игрушка, которую он должен выбрать за хорошее поведение. Но к удивлению всех выбор ребенка останавливается на живом человеке — Ф. Перрене. Таково желание, точнее каприз ребенка. Перрена упаковывают, как игрушку в большой деревянный ящик, привозят в дом.

Мальчик устраивает игрушке «экскурсию» по дому на гоночной игрушечной машине.

Перрен вынужден пройти через немало унижений: жена-красавица хозяина заводит его в пижаме в помещение, полное людей, вместо другого; по капризному желанию мальчика его заставляют ехать на лошади, тогда как он на нее никогда и не садился.

Может ли Перрен сопротивляться: на его возражение Блинак говорит только одно: «в стране не мало безработных». Получается, за отстаивание своего права на честный труд, возможно. его ждет увольнение и снова нехватка средств.

А Ромбаль Коше старший может позволить себе уволить человека за то, что у того мокрые руки. Он хозяин, но разве может он так поступать? Он поднимет перед Блинаком вопрос: кто виноват — он, или те, кто послушно выполняют его приказы, прихоти? Но можно ли уволить человека за влажные руки — свой каприз, оставив его без всяких средств существования, работы?

Сможет ли Перрен вырваться на свободу?

Но под властолюбием, капризностью ребенка скрывается ранимая душа, рана: развод родителей, его капризы, игрушка в доме в лице Перрена — это следствие этой травмы. И этот ребенок нуждается в любви и ласке, доброте, понимании которые не смогут дать ни собственная комната с большим количеством игрушек, ни возможная поездка в Диснейленд, а кто сможет дать все это? Тот, кто наденет кофту наизнанку, упадет с лошади, тот, кто станет лучшим другом, преданным союзником, сумев понять то, что не в состоянии оказался понять родной отец.

10 из 10

Как много в этих именах: Пьер Ришар, Луи де Фюнес и Жерар Депардье. Все эти имена из нашего детства, причём поколений таких разных и красочных, вы только подумайте, мне всего 22, но я всё таки выросла на этих французских комедиях, которые вызывают безудержный смех, улыбки, что уж говорить о слёзах, тем более в данном случае. Откровенно страшно подумать, что же теперь смотрят нынешние дети..

Особенно странно мне лично было пересмотреть данный фильм в сознательном возрасте и понять его совершенно по-другому, а уж как удивительно видеть Ришара в такой, отчасти, драматичной роли, после гротескно комичных (но не менее любимых) ролей.

Этот фильм захватывает ваш дух и держит вас на эмоциях, сопоставлениях в реальности и диком сочувствии. Он обязательно заставит вас улыбаться и плакать. В этом фильме есть то, чего не хватает многим современным фильмам — души.

Я желаю каждому посмотреть этот фильм, чтобы понять главное, материальное не сделает вас счастливым, а одурманит, главное это иметь, пусть даже, ту же душу.

10 из 10

Этот фильм я впервые увидела сравнительно недавно, потому могу судить о нем с объективной позиции, не отвлекаясь на ностальгию о восприятии его в детстве, как это вероятно происходит у многих. Для меня это новый фильм. И этому я очень рада. Потому что фильм — настоящее чудо.

Пьер Ришар в основном воспринимается как комик в чистом виде. Его фильмы похожи на советские комедии. Такие же добрые, простые, легкие для восприятия, не столь невинные, тут советский кинематограф никто не переплюнет, но вполне приличные и для семейного просмотра подходящие, хотя ориентированные скорее на взрослых. Но его фильмы не столь наивны, в них присутствует сатира на всевозможные пороки французского общества, что в целом характерно для французских комедий. И все же это прежде всего комедии, в которых сатира второстепенна, а в первую очередь зрителю предлагают понаблюдать за злоключениями обаятельного чудака Франсуа Пиньона/Перрена, где-то посмеяться над ним, а где-то посочувствовать. Фильмы не без смысла, но, так сказать, его в меру. Все вышесказанное следует отнести не только к творчеству данного актера, но и к режиссеру Франсису Веберу, который позже, уже с другими актерами сохранил эту концепцию своих фильмов, хотя социальной сатиры и остроты в «Хамелеоне» и «Ужине с придурком» значительно прибавилось.

А вот этот фильм — особенный, на порядок выше всех остальных у тандема Вебер-Ришар. В целом он в одном ряду с прочими их работами по стилю, но он гораздо сильнее и глубже их по содержанию. В фильме есть много от комедии, формат похождений эксцентричного чудака полностью соблюден, но это уже не комедия, а самая настоящая драма, острая, пронзительная и грустная. И в то же время это очень жесткая и доходчивая социальная сатира. История о мальчике, у которого есть все, кроме родительской любви и друзей, чья жизнь абсолютно лишена присутствия хоть какого-то человеческого тепла. А также это история о журналисте неудачнике, который попадает в нелепую и просто возмутительную ситуацию, и пройдя через нее утрачивает эгоизм, раскрывается как человек с большим сердцем, способный дать чужому ребенку недостающее внимание, стать ему другом и позаботиться о нем.

Я считаю это лучшая роль Пьера Ришара. Пусть он по большей части актер одной роли, важно то, как ему удается воплотить ее, донести до зрителя своего персонажа. Его Франсуа вызывает здесь не столько смех, сколько искреннее человеческое сочувствие, ему приходится перенести много унижений в надежде на право сохранить работу. Он смешной, обаятельный, вспыльчивый и эмоциональный, искренний, не боится говорить людям правду — настоящий честный и независимый журналист и просто добрый человек. Неудивительно, что мальчик так к нему привязался. Что касается мальчика, то он на удивление тоже сохранил в себе многие хорошие человеческие качества, к которым относятся доброта и великодушие, и больше всего он жаждет простого человеческого внимания. Которое ему удается получить лишь практически силой от незнакомца. Это очень грустная ситуация, но к сожалению это частое явление в очень обеспеченных семьях, и я могу лишь уважать людей, снявших об этой проблеме такой хороший фильм. Мальчик тоже вызывает исключительную симпатию и сочувствие, хотя он и привык командовать всеми, и не привык считаться с потребностями других.

А еще здесь показана проблема безработицы. Того, на что готовы пойти люди, лишь бы сохранить работу. У Перрена, даже в тех условиях, в которые он попадает, сохраняются гордость и чувство собственного достоинства, он не готов на все. Но некоторые его отчаявшиеся коллеги уже готовы. Готовы на самое невообразимое раболепие перед самодурным начальством. «Кто из нас двоих монстр? я, который просит вас снять штаны, или вы, готовый показать свою задницу?» Более достойное большинство собирается в профсоюзы и устраивает забастовки. Результата это не дает. Грустная и страшная картина, когда оставаться работать на этого мерзавца последнее дело, но уйти от него некуда, и потому, надо держаться за него либо помирать с голоду. И тоже становиться монстром только другого рода.

Фильм тяжелый по смыслу, но легкий для восприятия, чему немало способствуют обаяние и забавные выходки Пьера Ришара, а также волшебный саундтрек Владимира Косма. От него не остается гнетущего впечатления, но за живое он задевает и задуматься заставляет.

Настоятельно рекомендую всем, кто еще не видел.

10 из 10

Имею честь, господа, поздравить всех нас с грядущим юбилеем (для меня еще одним) — сорокалетием картины, которую давно и по-особому люблю. Франсис Вебер, «Игрушка». Популярный во всем мире фильм (жанр комедия, но для меня скорее драма, смех сквозь слезы) с Пьером Ришаром и музыкой Владимира Косма. А также с юным Фабрисом Греко, сыгравшим роль Эрика Рамбаль-Коше, смазливого сынка парижского миллионера, владельца заводов, газет, пароходов. О Пьере Ришаре много говорить не надо — он супер-известен. А вот о мальчке сказать пару слов не помешает. Тем более, что у него сравнительно недавно (в прошлом году) был свой юбилей — 50 лет человеку стукнуло. В кино он сыграл только одну роль — или больше не звали, или мешала сумасшедшая популярность его Эрика (по мне, последнее). Он закончил колледж, овладел профессией программиста, работает инженером на фирме, связанной с интернетом. Женат, растит дочь. С прессой общаться не любит — и то понятно, если вам 1001 раз задают один и тот же вопрос: как тебе, приятель, живется после «Игрушки». Хорошо живется, особенно если учесть, что первые два года после премьеры мальчишке на улицу нельзя было высунуться — каждый норовил погладить по вихрам, похлопать по плечу.

Надо сказать, что у «Игрушки» в этом году будет фиксированный юбилей, парижская премьера прошла в декабре 1976 года. Но фильм трдиционно заканчивают раньше, чтобы было время на доводку, шлифовку и промоуцию — подготовку к мировому прокату. Так, знаменитые «Римские каникулы» с Одри Хепберн задержали на месяцы с премьерой в США, посольку американцы в ту пору не были склонны путешествовать в Италию и мало интересовались Римом. Пустили сразу по Европе, и только когда оттуда стали приходить восторженние вести о фильме и подогрели интерес у американской публики почти до точки кипения, показали на родине. И много от того выиграли. В том числе, «Оскар`для Хепберн. Так что мало снять хороший фильм, надо ухитриться хорошо его преподнести и продать.

Ну, и последнее. Я не зря сказал «еще одним» — имею в виду несравненного Владимира Косма. Несколько поздравительных фраз о нем я уже написал на страничке «Высокого блондина в черном ботинке». И здесь не могу не добавить — в связи с юбилеем одного из лучших его фильмов, где музыка Косма особенно хороша. 75-й год маэстро кончился четыре дня назад, наступила новая полосе в его жизни. Почитаемый многими, композитор усердно трудится, перерабатывает свою старую киномузыку на новый лад — в жанре симфонических сюит. Тоже нужное дело, будет чем встретить очередной юбилей. Говорю это под сурдинку — люди его возраста не любят, когда их поздравляют с их солидными датами. Кирилл Лавров однажды сказал: не верьте поговорке, что каждый возраст хорош по-своему, в старости ничего хорошего нет, поэтому не надо меня поздравлять с тем. что меня сегодня больше всего огорчает — мои года.

Но фильм-то мы поздравить можем. Он не обидится. Виват, «Игрушка»!

10 из 10

Представьте себе человека, который способен купить всё. Границы власти его привычны для окружения, Франция страна с многовековой традицией классового разделения.

Одно дело иметь власть номинально, использовать её по существу. Другое дело, когда сей человек её использует в личных целях с целью получения удовольствия от осознания своего превосходства.

Данный фильм — иллюстрация последнего подхода.

Знаете, в детстве данная картина казалась безобидной комедией. Кудрявый дядька попадает в гости к директору и веселится с его сыном. Что тут такого?

С годами эта история приобрела для меня философский смысл. Каждый будет на своём месте и займет свою ступеньку в обществе согласно принадлежности к определенному социальному классу.

Проблематика фильма также затрагивает личностные аспекты главных героев. Могущество и материальные блага для богатых и влиятельных людей становятся второстепенными, когда существуют личностные проблемы. Преуспеть во взаимоотношениях с близкими людьми без умения идти на компромисс практически невозможно. Вероятным является исход в виде порождения жесткости и холодности по отношению к себе же.

Власть это поистине сильнейший наркотик опьяняющий голову. Им не стоит злоупотреблять

Представьте себе человека, который способен купить всё. Границы власти его привычны для окружения, Франция страна с многовековой традицией классового разделения.

Одно дело иметь власть номинально, использовать её по существу. Другое дело, когда сей человек её использует в личных целях с целью осознания своего превосходства.

Данный фильм — иллюстрация последнего подхода.

Знаете, в детстве данная картина казалась безобидной комедией. Кудрявый дядька попадает в гости к директору и веселится с его сыном. Что тут такого?

С годами эта история приобрела для меня философский смысл. Каждый будет на своём месте и займет свою ступеньку в обществе согласно принадлежности к определенному социальному классу.

Проблематика фильма также затрагивает личностные аспекты главных героев. Могущество и материальные блага для богатых и влиятельных людей становятся второстепенными, когда существуют личностные проблемы. Преуспеть во взаимоотношениях с близкими людьми без умения идти на компромисс практически невозможно. Вероятным является исход в виде порождения жесткости и холодности по отношению к себе же.

Власть это поистине сильнейший наркотик опьяняющий голову. Им не стоит злоупотреблять.

9 из 10

Интересно, хоть кто-нибудь посмеялся при просмотре этого фильма?! Это не смешно, это неимоверно грустно, но в тоже время информационно-морализаторски прекрасно.

На первом плане борьба против денег, их власти, раболепия перед ними и тотальная потеря человеческого достоинства. И только после, вконец разочаровавшись в каждом герое, начинаешь понимать, что денежка здесь вообще не главное, как и в нашей с вами жизни.

Пресмыкающиеся сотрудники, бессердечное начальство, приобретённая в хозяйство ненужная жена и избалованный мальчишка; по началу очень легко раздавать свои симпатии и антипатии, всё более чем понятно, но далее… нет, конечно, не происходит в моём сознании революция, практически всё остаётся на своём месте, просто появляется возможно взглянуть на ситуацию с другой стороны. В фильме прозвучит фраза, в виде обличительного вопроса — кто же из нас больше чудовище?, здесь нет абсолютного отрицания, выясняется степень, вопрос заставляет задуматься…

Фильм пестрит «говорящими», грамотно поставленными сценами, которые так ненавязчиво, вдалбливают в зрителя такие нужные мысли-вопросы, порою даже хотелось поаплодировать такому высокому профессионализму.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, он актуален до сих пор, он и будет актуален пока вертеться земля, с хорошими актёрскими перевоплощениями, с прямой и в тоже время тонко преподнесённой морализаторской основой, он вполне способен погонять серое вещество.

Всем желаю приятного просмотра!!!

«Французские комедии» — сочетание слов, при котором на ум сразу приходят такие уникальные актёры, как Луи де Фюнес, Пьер Ришар, Жерар Депардье. Это таланты. Фильмы с ними давно стали классикой жанра. С чем ещё ассоциируются эти слова, так это с комедией положений, юмором, над которым можно смеяться десятки лет подряд, ехидными репликами, которыми обмениваются герои.

«Игрушка» — классика, не без основания считающаяся шедевром. Трудно поверить, что для режиссёра Франсиса Вебера это дебют, настолько безупречно сделана лента. Если ранее Вебер пробовал себя только как сценарист, то, начиная с этого момента, он работает уже в двух ипостасях и делает это одинаково успешно.

Франсуа Перрен, профессиональный журналист, долгое время просидевший без дела, как и многие его коллеги, наконец получает работу в издательстве. В качестве стажёра он отправляется в магазин игрушек с целью написания статьи. В это же время туда приходит Эрик, сын работодателя, со своей свитой. Он не хочет выбирать ничего из представленного многообразия, ему приглянулся сам журналист. Казалось бы, любой ребёнок мог только мечтать оказаться на месте мальчика: прийти в салон с множеством чудесных игрушек и выбрать какую только душе угодно. Но Эрик слишком избалован, он привык получать желаемое, и, если сейчас ему доставит удовольствие живая игрушка, то он непременно её добьётся. Хотя окружающие и обескуражены таким поведением, директор магазина старается уговорить Перрена, потому что, боясь впасть в немилость у отца нахального юнца, Пьера Рамбаля-Коше, он вынужден потакать каждой детской прихоти. Властный миллионер ни во что не ставит своих служащих (причиной увольнения может послужить просто влажная рука, протянутая для приветствия), все знают, что не угодить этой семейке означает вмиг лишиться работы, которую не так то просто найти. Чтобы снова не стать безработным, Перрен соглашается на унижение и, попадая в дом Рамбаля-Коше, видит, что сын растёт таким же, как и его отец: эгоистичным, своенравным и взбалмошным. Но вместе с этим он замечает и настоящую трагедию мальчика, предоставленного самому себе. Родители Эрика развелись, и он попеременно живёт то с матерью, то с отцом и его новой избранницей, такой же марионеткой, как и все в его окружении. Взрослые пытаются компенсировать недостаток внимания дорогими подарками и развлечениями, но, по сути, им нет никакого дела до чувств и переживаний ребёнка. Если поначалу поведение Эрика Рамбаля-Коше вызывает у Франсуа Перрена только негодование, то позже оно сменяется неподдельным сочувствием. Он стал для мальчика не просто воспитателем, но обретённым другом и даже больше.

Журналиста сыграл Пьер Ришар, и как раз здесь можно сказать, что он не просто комик, а трагикомик, изящно балансирующий на грани трагического и смешного. Удивительно, но Фабриса Греко выбрали на роль Эрика Рамбаля-Коше, что называется, «по знакомству». Дальнейшая его жизнь никак не связана с кино, однако в этой картине он проявил себя просто блестяще. Очень колоритный Пьер Рамбаль-Коше получился и у Мишеля Буке. Лучший выбор актёров представить сложно.

Нельзя не вспомнить о музыке. Лёгкий полюбившийся мотив одарённого композитора Владимира Космы — неотъемлемая часть постановки. При первых же аккордах перед глазами встают кадры из любимого фильма, который можно смотреть бесконечно и всегда с неизменной теплотой.

С первой и до последней минуты Франсис Вебер держит зрителя за руку, ищет в его сердце отклик, играючи, с юмором и добротой рассказывая обо всём важном и действительно ценном: уважении, взаимопонимании, дружбе, любви. Хочется искренне поблагодарить этого человека и всех, кто с ним трудился, за бесценный вклад в мировой кинематограф.

10 из 10

- Журналиста как игрушку покупают… Что творится, Бленак?

- На это я вам отвечу одно: в прессе больше двух тысяч безработных.

Снятый в 1976 году фильм с Пьером Ришаром в главной роли до сих пор остается актуальным. Но дело не только в актуальности затронутой темы. Замечательная музыка, забавные шутки, прекрасные актеры — эту картину можно пересматривать снова и снова, каждый раз открывая для себя что-нибудь новое. Удивительно, как Франсису Веберу удалося снять комедию, удивляющую своей серьезностью.

Трудный ребенок

Упакуйте его, пожалуйста.

Совершенно очаровательный мальчик, Фабрис Греко, который сыграл Эрика, случайно попал в фильм. Кстати, актером он так и не стал. Повзрослев, Фабрис выбрал профессию инженера-программиста. Но трудно было бы представить «Игрушку» без него. Вспомнить хотя бы сцену в магазине — он играл как взрослый актер. Ему досталась роль мальчика, у которого есть все. Кроме друзей. Его холодному сдержанному отцу противопоставляется эмоциональный и добрый Франсуа «Жюльен» Пэрэн, который становится его «дружком». Понятно, что отец работает и у него нет времени заниматься сыном. К тому же, президент Ромбаль-Коше разведен и с ним живет его молодая жена, которую Эрик ненавидит. В отместку он покупает в отцовском магазине одного из сотрудников газеты отца. И вот работой профессионального журналиста Пэрэна становится развлекать избалованного мальчишку. Сначала новая роль ему не по душе, но он боится, что его уволят, т. к. итак с трудом нашел эту работу. Но позже Франсуа находит способ и здесь заниматься любимым делом. И он хороший журналист, нужно признать. А еще очень творческая и неординарная личность. Но, увы, его таланты никому не нужны. Президенту требуются игрушки, а не люди умеющие мыслить свободно. «Так кто из нас чудовище?» — спрашивает Рамбаль-Коше Бленака, после того как тот по его приказу снимает штаны. Действительно, кто на самом деле чудовище: тот кто отдает нелепые приказы или тот кто их безропотно выполняет? Вот в чем вопрос.

Паяц

Раньше, когда я служил и получал жалование, я все больше молчал, т. к. боялся это жалование потерять. Теперь я его не получаю, поскольку я всего лишь игрушка, но теперь зато — могу говорить.

О таланте Пьера Ришара говорить будет лишним: понятно по умолчанию, что звезда фильма — он. Кстати, именно «Игрушка» прославила Ришара. Он всегда был очень застенчивым, что неприемлимо для актера, но, тем не менее, именно это и помогло создать тот неповторяемый образ, в котором он и предстает перед зрителем.

Чем Пэрэн так привлек мальчика? Возможно, тем, что в душе он и сам ребенок. Он помог Эрику по другому взглянуть на мир. Хотя это и не правильно, что он настраивал его против отца, но он журналист и вел себя как журналист.

Помню, когда посмотрела этот фильм впервые, меня очень впечатлил конец. Актер, игравший Рамбаля-Коше, сыграл прекрасно — его лицо в конце фильма говорит лучше слов.

Фильм о безработице

- Платите наличными, я прошу вас.

- Я давно забыл как они выглядят!

На самом деле это фильм не об избалованных детях, семейных ценностях, и журнализме, хотя все эти темы в картине, безусловно, присутствуют. Но в первую очередь — это фильм о безработице. О том, что ради заработка человек готов выполнять любые прихоти начальника-самодура, т. к. если его уволят, то неизвестно сможет ли он найти новую работу, даже будучи профессионалом. А уволить Рамбаль-Коше мог за что угодно: за то, что человек носит бороду или за то, что у него влажные руки, или просто потому что настроение плохое. И человек оказывался абсолютно беззащитным — не профсоюзы, не его бывшие коллеги, не государство не могли ему помочь восстановить справедливость. Рамбаль-Коше играл людьми, словно игрушками, и то же самое делал его сын.

Вот закончилась картина, начались титры и звучит прекрасная музыка, которая стала темой фильма, но все же в конце становится немного грустно от расставания с Пэрэном и Эриком. Надеюсь, последний не станет таким же как его отец.

10 из 10

Очень тяжело писать о таких фильмах… Потому что на глаза наворачиваются слезы и бывает трудно бороться с чувствами.

Фильм «Игрушка» 1976 года это прекрасный образчик семейного кино. Его можно смотреть в любом возрасте и каждый раз находить в нем что то новое.

Когда я впервые увидел этот фильм мне было лет 10.

Самое большое внимание, тогда конечно привлекло огромное количество игрушек, которое было в доме у главного героя- маленького мальчика сына миллионера.

Это сейчас я успел узнать, что есть в мире что то гораздо более важное, чем материальные вещи: любовь близких, хорошая книга вечером, утреняя прогулка по улице дачного поселка.

Этот фильм именно о превосходстве духовного над материальным.

Гланый герой картины мальчик по имени Эрик с колыбели усвоивший что ему можно все посещает магазин игрушек где делает поразительный выбор, предпочитая очередной модной новинке… живого человека незадачливого журналиста Франсуа Перрена.

Отец мальчика не привыкший отказывать своему сыну уговаривает мужчину согласиться хотя бы немного побыть игрушкой маленького «мажора», посулив Франсуа работу и денежное вознаграждение.

Оказавшись в особняке богатого фармазона Франсуа вместе с мальчишкой Эриком попадает в почти сказочный мир.

На первый взгляд тут есть абсолютно все для того, чтобы ребенок чувстовал себя счастливым: просторные комнаты битком набитые игрушками, штат прислуги, готовой выполнить любую прихоть хозяев и куча денег, которые дают возможность не в чем себя не ограничивать.

Да, возможно здесь действительно есть абсолютно все, но нет главного любви и тепла.

От мальчика, которого вседозволенность сделала злым и жестоким откупаются дорогими вещами…

Как говорится: «Чем бы дитя не тешилось лишь бы не плакало».

Но Эрик плачет…

Как спросите вы…

В фильме ведь нет ни одной сцены где бы зритель видел у него на глазах слезы.

Уважаемые читатели слезы это не всегда очевидный признак печали.

Мы не всегда плачем даже при потере близкого человека, но душа в этот момент обливается слезами пусть и не видными глазу.

Этот второй вид слез много мучительней физических потому что иссушает душу.

Именно такой душевный плач и мы и наблюдаем со стороны Эрика.

Чтобы все было максимально очевидно скажу следующее: мы не видим Эрика в слезах, но много ли Вы помните в фильмах моментов, где он улыбается?

Вот то то же.

Незадачливый Перрен проникается жалостью к одинокому мальчику и становится его единственным другом.

Вместе они играют и общаются, причем последнего Эрик до знакомства с Франсуа в силу своего одиночества просто не умел делать.

Вместе с тем нельзя сказать, что новый друг избалованного «спиногрыза» так уж душевен по крайней мере поначалу.

Он в жесткой форме указывает мальчику на его очевидные недостатки, но как не странно это не отваживает Эрика от общения с ним.

Избалованным детям часто бывает нужна жесткая рука, которая внушает им уважение, а потом и любовь.

Вместе с молодым журналистом мальчику доводится узнать, что за стенами роскошного особняка есть и другая жизнь, где царит несправедливость, зависть и безверие.

Это очень похоже на историю индийского царевича Гаутамы(Будды), который провел всю свою сознательную жизнь в роскошном дворце и получил просветление лишь покинув его и узнав что такое настоящая жизнь

В конечном счете недотепистый журналист становится для маленького Эрика Ромбаля- Коша единственным источником тепла и нежности, человеком указавшим ему дорогу к истинному счастью, которое не измеряется деньгами.

В концовке фильме окончательное решение что же выбрать богатую обеспеченную жизнь и настоящую любовь и дружбу или же роскошь, сдобренную равнодушием остается именно за «маленьким человеком» и он делает правильный выбор, бросившись в объятия Франсуа.

Очень трогательная сцена. Это нужно видеть своими глазами.

Рассуждая об этом киношедевре мы с вами обнаружили такой пласт смысловой нагрузки, которая совершенно не характерна для жанра комедии к которому номинально принадлежит картина.

Такой необычный подход связан с тем, что режиссер призывает зрителя распознать какая горькая мораль и повод задуматься есть за незатейливой веселой оболочной фильма «Игрушка».

Это фильм-притча… Притча о том, что самый важный в жизни вопрос это даже не в том в чем ее смысл, а в том что такое счастье.

Каждый понимает его по своему.

Сегодня многие полагают, что счет в швейцарском банке и роскошный дом на Рублевке и есть вершина мира, но богатые люди редко бывают по настоящему счастливыми, хотя нищему смотрящему на их великолепные виллы сквозь ограду кажется, что ничего более прекрасного в мире не может быть.

При этом бедняк даже не догадывается, что в его котомке есть возможно то за что миллионер отдал бы все свои деньги… Это право быть по настоящему счастливым, потому что даже у последнего бродяги в сердце живет любовь к ближнему.

Хотя бы к шелудивой дворняге, которая разделяет с ним его горькую долю…

Что ж пусть зритель посмотрит этот замечательный фильм под названием «Игрушка» и пусть сам ответит себе на вопрос что для него значит быть счастливым и будет ли он плакать или смеяться вместе с гениальным Пьером Ришаром.

Потрясающее кино. Прошло почти сорок лет, а оно все еще подкупает своей непосредственной наивностью.

История сверхизбалованного мальчика — сына президента и Франсуа Перрена, местного, не совсем везучего журналиста так же, как и далеком детстве, заставляет сердце откликнуться. От этой картины не только веет ностальгией по тем временам, когда комедии с Пьер Ришаром были завсегдатаи вечерних праймтаймов, но также этот фильм все еще является актуальным и несет в себе поучительный характер.

Душевное кино, оставляющее после себя легкость и веру в искренние чувства. Пересмотрите и не пожалеете.

«Игрушка» — забавная и замечательная французская комедия 1976 года. Это милое и легкое кино на все времена, и оно не стареет и не теряет своей актуальности, и его и сейчас вполне можно посмотреть новым поколениям. Эта комедия классика французского кино и маленький шедевр своего жанра. Я с детства люблю этот фильм и всегда советую его к просмотру всем тем, кто его не видел. Мы видим в этой истории, как главный герой становится игрушкой маленького мальчика, чей отец миллионер. Мы видим их забавную историю отношений и дружбы, и должен признать этот фильм настоящая и чистая комедия, которую должен посмотреть каждый…

Пьер Ришар замечательный французский актер и настоящий комик. В этой комедии он играл как всегда артистично и комично, и было очень и очень смешно. Он является одним из моих любимых французских актеров, и я с детства всегда с удовольствием смотрю фильмы с его участием. Фабрис Греко хорошо запомнился в этой комедии, он был милый и забавным мальчиком, и дуэт этих актеров мне нравится, ведь смотрелись они вместе здорово. «Le jouet» (игрушка) — кино из детства и замечательная комедия, пропитанной приятной европейской атмосферой, легкой иронией и отличным своеобразным французским юмором. Очень нравилась мелодия из этого фильма, когда ее случайно где-то слышу, сразу вспоминаю эту комедию.

Доброе и милое кино, смотреть обязательно!

8 из 10

Когда в детстве впервые посмотрел этот фильм, просто раздражал мальчик своими выходками. Ребёнок хотел, что бы было только по его: внимание, любые желания, которые хотел осуществить для него богатый отец. Но несмотря на всё, сын всё равно относится к отцу плохо, хоть и слушается его, просто мальчик, когда приобретёт ИГРУШКУ поймет, что же на самом деле ему не хватает.

Пьер Ришар хорошо справился с ролью и показал превосходную игру, хотя чему удивляться, если эта роль из многих других, входит в число ключевых его карьеры. Именно Пьеру удалось показать настроение фильма, удалось передать поучение детским поступкам мальчика. Фильм интересен, думаю тем, что особый по своему времени. Особый тем, что как бы ничего до этого подобного вроде бы и не было снято режиссерами: взрослый мужчина становится объектом прихотей маленького эгоиста, взрослый мужчина попробует добраться до хороших сторон мальчика и пробудить положительные и нужные черты для его возраста, которые помогут в дальнейшем.

Фильм хороший, но вот концовку, которую показал нам режиссер можно понять по разному: мальчик выбегает из машины и бежит к своему другу. Как этот момент можно понять: «мы на всегда останемся друзьями» или «я теперь с тобой, или ты будешь продолжать жить у меня дома со своей семьёй» ? НО с другой стороны может быть и правильный конец, показывающий то, что мальчик всё поймет.

Франсис Вебер (ещё не режиссер, а журналист в парижской газетке) однажды увидел, как у витрины магазина богатые родители покупали своему ребенку всё, на что он показывал пальцем. Вебер написал рассказ, а спустя года, во время обеда с Пьером Ришаром понял, что стоит снять полнометражный фильм.

И этот кинофильм настолько хорош, что и писать о нем трудно. Тут даже вся мораль, весь сюжет ненавязчиво вложены в реплику Франсуа Перена — «игрушки». Можно придумать историю с главным персонажем. Можно назвать его президентом. Он богат, могущественен, ему все доступно за его деньги. У него будет супруга, много моложе его, и сын, который ее ненавидеть. Он понимает: отец купил себе жену, и делает ответный жест. Мальчик тоже покупает себе игрушку — живого человека в магазине своего отца.

Испорченный мальчик, поначалу вселяет раздражение, потом жалость, и, в конце концов, зрители, как и Франсуа, подружатся с ним. А за этим следует создание газеты, своеобразного учебника для парнишки. Вместе с журналистом он встречает работников, уволенных его отцом, смотрит в глаза сыну одного из них, своему ровеснику.

Трудно представить, что фильм был принят холодно в дни премьеры в родной ему Франции. Режиссер объясняет это просто: ситуация, о которой идет речь в фильме выглядит обыденной, совершенно нормально в обществе, где царит безработица, забыть про гордость и достоинство ради заработка. А ведь нужно уметь увидеть в суете будних и сонных выходных, принимаемые за норму проблемы общества сегодняшних дней.

С этого фильма определяется замечательное трио Вебер, Ришар, Косма (которое вскоре превратиться в квартет на целые три блистательные комедии, с появлением будущего россиянина Жерара Депардье). Душевные хиты композитора напрямую ассоциируются с изумительными французскими фильмами, хотя и сами по себе отдельное произведение искусство.

И если в детстве этот фильм больше веселил, то с годами, он, не утративший свежести, производит витаминное действие, так сказать, «протирает очки», ставит всё на свои места. Напоминает, как друг детства, что какой бы человек, директор или система нам не внушали, как жить, только нам решать быть игрушкой или человеком. Только вот власть имущие продолжают играть, сидя в своих дорого обставленных кабинетах: либо терпите, либо уходите, на ваше место есть желающие.

Безработный журналист находит работу в газете, входящей в холдинг господина Ромбаля Коше. Стремление ее сохранить заставляет Франсуа Перена стать игрушкой его сына.

Один из действительно лучших французских фильмов, попавших в свое время на широкий советский экран. Юмор и сатира комедиографа Вебера работают на высокий драматический смысл картины. Звучит высокопарно, но фильм обличает коренные недостатки капитализма и утверждает гуманистические начала. Типа «пролетарию нечего терять кроме своих цепей». В буржуазной трактовке это звучит как «свобода слова дороже денег». Объединяет их желание обелить человеческую сущность от налета власти, чье влияние обеспечивается капиталом. И Вебер использует комедийный талант Ришара как доказательство человечности его героя. А Ромбаль Коше не смешон, потому что страшен. И финальная сцена не может не заставить прослезиться. Чувства и умение любить важнее любых денег. Ко всему прочему Пьер Ришар показал свою способность сыграть не только комические ситуации, но и драматические. Шедевр.

9 из 10

Парадокс, но возможность говорить по-настоящему, появляется только тогда, когда теряешь абсолютно всё, когда не остается никаких надежд. Франсуа пришлось пожертвовать ради этого семьёй, работой, в конце концов, самим собой. Однако это того стоило. Хотя сюжет картины довольно простой, режиссеру удалось вложить туда кучу социальных проблем. Не буду вдаваться в подробности, скажу лишь, что фильм обо всём. Поэтому смотреть его можно кому угодно, когда угодно и где угодно.

Отдельно нужно отметить прекрасную игру актеров, а также музыкальное сопровождение, которое делает фильм ещё более запоминающимся.

Классические французские комедии можно смотреть бесконечно, особенно этот фильм. На фоне современного кинематографа, стремительно развивающейся техники, спецэффектов и прочее, это старое кино как-будто говорит нам: «Ребята, постойте, вы забыли о чём-то важном!»

10 из 10

Уже на протяжении многих лет я несу с собой любовь к этому фильму. Он старше меня на одиннадцать лет, ему сейчас 35, а застань я по телевизору этот (такой старый) фильм — меня хрен оттащишь! Сам по себе сюжет этого фильма — это огромный, жирный плюс кинокартины Вебера. Но здесь еще есть невероятно искренняя актерская игра. Как же я люблю непутевого Перрена (Ришар), эгоистичного Эрика (Греко) и богатого робота Ромбаля-Коше (Буке). У каждого из этих персонажей свои недостатки, свои достоинства и свои слабости. Перрен боится остаться безработным, вредитель Эрик чувствует дискомфорт, когда Перрен его пристыжает (значит, мальчик еще не выбыл окончательно из рядов человечности), от чего и злится, а Ромбаль-Коше 24 часа в сутки знает, как все его ненавидят. Ромбаль-Коше, пожалуй, самый драматический герой в фильме, и самый слабовольный: при таком количестве денег этот человек не в силах изменить свою жизнь. Но ему повезло: долговязый, кудрявый недотепа-журналист изменит жизнь его сына. Однако, в фильме есть еще кое-что гениальное: труд Владимира Косма — его незамысловатая, но настолько пробирающая музыка.

Вообще, я не люблю французские фильмы, они словно на своей волне рассказывают драмы, комедии, трагедии — но я этого не понимаю. Из французского восприняла и полюбила лишь пару-тройку фильмов, и «Игрушка» среди них стоит особняком. Она не французский фильм, она — любимый фильм. То и дело, мне словно для ритуала очищения требуется посмотреть этот фильм. Искренне улыбаться (не смеяться), искренне сочувствовать, жалеть, понимать героев фильма, как истину жизни слышать его посылы. А потом искренне поплакать в который уже раз над финальным эпизодом под бессмертную мелодию.

Как и многие рецензенты, я не могу назвать сей фильм комедией. Забавных моментов здесь очень много, присутствуют по-настоящему смешные шутки, но это не комедия — сюжет картины ничего не высмеивает, он не призывает смеяться, держась за живот. Фильм о неумирающем в нашем бренном мире: о богатых и бедных, об одиноких и сильных, о дружбе и любви. Фильм о правде жизни, которая, обычно бывает нелицеприятной, но в Игрушке наблюдения за ней заканчиваются на хорошей ноте. Этот фильм невозможно не любить. Хотя, возможно — в том случае, если его не знать. Если таковые имеются — искренне советую посмотреть.

10 из 10

Удивительная картина родом из детства, ставшая классикой. Очень родная, очень настоящая. Из тех, что снимают не ради сборов, а для души.

Избалованный маленький сын миллионера выбирает себе новую игрушку — Франсуа Перрена, горе-журналиста без гроша в кармане. Не имея возможности отказаться (сын начальника, ведь уволят же!), он принимает правила игры. А в чем же, собственно, заключается эта игра? Перрена в тот же день упаковывают в деревянный ящик и привозят в дом к мальчишке, который тут же нарекает Франсуа Жюльеном и распоряжается, чтобы тому выдали голубую пижаму со Снупи — точно такую же, как у него, разве что размером побольше. А еще в особняке, помимо маленького Эрика и его вечно занятого отца, проживает прислуга в количестве четырнадцати человек и его молодая высокомерная жена с идеальной осанкой. Похоже, Перрен — не единственная игрушка в этом доме.

Отличные контрасты: свет, исходящий от фильма, только дополняет диалоги о совсем непростых вещах. «Все покупается и все продается», — вот девиз Пьера Рамбаля-Коше. Он уже купил себе жену, покупает дома, увольняет людей, если вдруг при рукопожатии обнаружит, что их ладони влажные. Но сможет ли он купить любовь собственного сына?

В детстве лента смотрится исключительно как комедия, в ней есть все для этого: чудаковатый долговязый Перрен, которого играет Пьер Ришар, мальчишка, который желает сладких снов после того, как только что вылил тебе тарелку сметаны на голову… И только повзрослев, понимаешь, сколько же в этом фильме одиночества — каждый из персонажей одинок по-своему. Маленький Эрик, чей отец считает, что купить игрушку, живую или не живую — высшая степень проявления любви; его мачеха, которая едва ли чувствительнее плюшевого медведя; да и сам Пьер Рамбаль-Коше, осознающий, что подчиненные уважают только его деньги, очень одинок.

Режиссер ленты, Франсис Вебер, говорил, что образ Перрена он рисовал с себя: «Я всегда был ужасно неуклюж. В армии не мог заправлять кровать, за меня это делали другие солдаты, чтобы я не позорил весь взвод».

Я очень тепло отношусь к Пьеру Ришару. Искренний, невероятно харизматичный и не испорченный жизнью человек, который просто играет и просто живет. Спасибо ему за такие замечательные роли.

Если вы еще не видели этот фильм — не теряйте времени, обязательно посмотрите. А если смотрели, наверняка не раз уже пересматривали. Ведь к нему так хочется вернуться снова.

10 из 10

Сколько бы раз я не смотрел это кино, эмоции тусклее не становятся.

Не знаю, прав ли я буду, назвав этот фильм трагикомедией. Ну на просто комедию фильм никоим образом не похож, а для драмы он всё же жизнерадостен и оставляющий улыбку. Но можно вовсе не ломать голову над определением жанра, а просто констатировать — это шедевр мирового кино.

Конфликт духовного и материального. Каким интересным способом представлен он в данной кинокартине. В стране свирепствует безработица, за работу надо держаться, хвататься зубами, сделать всё, чтобы не присоединиться к тысячам других безработных. А в качестве дополнительного испытания вот тебе избалованный сын директора, желающий купить тебя как игрушку. А это унизительно. Это унижение я чувствовал по эту сторону экрана и даже был рад, когда Перрен размазал по лицу мальчика пирог.

Франсуа Перрен молодец. Его можно обвинять в лизоблюдстве, особенно в начале фильма, можно морщиться от его согласия быть доставленным в особняк Рамбаля-Коше в коробке. Но всё же он молодец. Он достойно сыграл свою роль, попутно поверив в свои силы, как он сам сказал: «я раньше боялся говорить, боялся потерять работу, а сейчас я всего лишь игрушка и могу говорить». Цитата неточная, но смысл тот же.

Кстати, если говорить о том, кто как сыграл свою роль, то, конечно, стоит отметить Фабриса Греко в роли Эрика. Мальчик сыграл безукоризненно. Странно, что это его единственная роль в кино.

Фильм раскрывает очень много. Это и вышеупомянутая проблема конфликта между успехом и гордостью. Это проблема взаимоотношений отцов и детей, показывающая, что покупать игрушки для сына, тратить деньги, ни в чём не отказывать, — это ещё не значит быть хорошим отцом. Это и проблема эмоционального одиночества ребёнка. А ещё это финал фильма, который гораздо лучше меня всё объяснит.

10 из 10