Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли? (1969)

Калифорнийское побережье Санта-Моники не самого лучшего 1932 года. На дворе та самая Великая депрессия, которая проявляется даже не столько во внешних факторах — тяжелой социально-экономической житухе, сколько во внутренне-психологическом состоянии миллионов людей. Люди бегут от нищеты и живут надеждами на вдруг и сразу осчастливленную жизнь. Более того, многие готовы платить свои скудные сбережение — 20—30 центов — за шоу, в котором можно увидеть еще более несчастных, чем они. Именно эту особенность человеческой психики давно уже освоил для себя ушлый промоутер Рокки, устраивающий танцы на изнеможение. Приз объявляется шикарный — полторы тысячи долларов (!) — и масса пар со всех Штатов готовы сутками танцевать в буквальном смысле на износ, чтобы вытянуть такой заветный в своей серой жизни джек-пот. И вот среди очередного такого марафон-забега на конкурс Рокки приезжает разношерстная компания — мечущая в актрисы блондинка Элис, возрастной морячок Сэйлор, беременная молодуха Руби, цинично-острая на язык Глория, флегматично-спокойный Роберт и еще десятки и десятки других. И все они попадают в танцевально-развлекательное колесо конкурса-парада, происходящее на фоне чумы, и превращающееся для его участников в такую же чуму.

Весьма порядочная постановка Сидни Поллака, принесшая режиссеру статус уже не сезонного мануфактурщика, а солидного мастера, исследующего социальные проблемы (на уровне Стэнли Крамера). Поллак взялся за одноименный роман некоего Хораса Маккоя, который был написан еще в 1935 году и касался темы — экономического кризиса через призму лишений простых людей — вроде как уже не актуальной для США конца 60-х. Однако режиссер за основу исследования взял не левацко-пролетарскую проблематику, а поведенческие метаморфозы людей, попавшие в жесткие ограничительные рамки. Кино, которое формально начинается как конкурс на изнеможение, превращается в шоу на выживание, по сути являющееся парафразом-срезом всей жизни. Бег по кругу за красивой мечтой-химерой, где есть место как широкому жесту-жертвенности, так и мелкой подлянке. Да, это давно уже больше чем «просто танец», со всеми вытекающими «нюансами», включая и фатальные развязки. Будет здесь и место тотальному разочарованию, когда перед героями «верховные жрецы» принесут счет-откровение, помножив все страдания и лишения на такой несправедливый ноль.

Но работа Поллака ценна не только философско-социальным содержанием. Вернее, морализаторская начинка фильма хоть и глубокая, но точно не изысканная. А финальная развязка картины и вовсе отдает чрезмерно пафосной театральщиной в стиле чеховских пьес с их неизменным «роковым выстрелом». Поллак снял весьма симпатичную форму, очень колоритно черпнув давно прошедшую эпоху классно подобранными костюмами, прическами и музыкальным антуражем. Очень интересная «фишка» фильма — упоминание основательно подзабытых деятелей кино той эпохи. Но все же главный успех постановке принес очень качественно подобранный актерский состав, который в индивидуальных мизансценах показывал весьма порядочный уровень.

Этот фильм стал первой большой драматической ролью для 32-летней Джейн Фонды, которая легко продемонстрировала, что способна намного больше, чем играть в рамках смазливых девчушек-подружек и прятаться за тенью своего именитого папани. Джейн шикарно справилась с образом разочарованной в жизни и остро циничной девушки, идущей на своей последний забег. Справедливая ее первая номинация на «Оскар» и как по мне, именно Фонда больше всех заслуживала в 1970-м получить статуэтку. Понравился также и ее партнер по танцу — приторможенный, правильный и в целом, исключительно положительный паренек в исполнении некоего Майкла Саразина. Наконец-то ярко в своей карьере сыграл Гиг Янг, которому досталась роль циничного шоумена Рокки. Именно он принес единственный «Оскар» работе Поллака. Свою единственную номинацию в карьере получила Сюзанна Йорк, сыгравшая поехавшую умом конкурсантку с замашками непризнанной вип-звезды (хорошее исполнение). Очень понравился Ред Баттонс в роли седого морячка, который также мог бы претендовать на оскаровскую номинацию (но всем в фильме их раздать объективно не могли). Также свою первую характерную роль сыграла молоденькая (двадцать один год) Бонни Беделиа (играла весьма выразительно беременную конкурсантку), которая в будущем сыграет жену Брюса Уиллиса в «Крепком орешке».

Не нетленка, но очень симпатичная постановка со смыслом и вкусом, в которой смогли ярко самореализоваться самые разные по потенциалу актеры. Рекомендую.

1969 году Сидни Поллак снял фильм «Загнанных лошадей пристреливают, неправда ли?», взяв за основу одноимённую книгу Хораса Маккоя. Сюжет не отличается замысловатостью. В отчаянные времена американской истории, а именно в период Великой депрессии в простом ангаре на побережье был организован танцевальный марафон с главным призом 1500 долларов. От желающих в нём принять участие не было отбоя и это не удивительно.

«То, над чем трудились корни виноградных лоз и деревьев, надо уничтожать, чтобы цены не падали, — и это грустнее и горше всего. Апельсины целыми вагонами ссыпают на землю. Люди едут за несколько миль, чтобы подобрать выброшенные фрукты, но это совершенно недопустимо! Кто же будет платить за апельсины по двадцать центов дюжина, если можно съездить за город и получить их даром? И апельсинные горы заливают керосином из шланга, а те, кто это делает, ненавидят самих себя за такое преступление, ненавидят людей, которые приезжают подбирать фрукты. Миллионы голодных нуждаются во фруктах, а золотистые горы поливают керосином. И над страной встает запах гниения» /Джон Стейнбек. Гроздья гнева/

Именно таким было время, когда танцевальный марафон издал свой призывный глас над горсткой участников, которым предстояло выполнить единственное его условие ~ не упасть.

«Это не соревнование, это шоу». По такие законам теперь живут лошади, выпущенные на арену перед зрителем, и чтобы не случилось «The Show Must Go On». Пезада, мезэр, курбет, крупада, балотада, каприоль, а потом аллюр. И снова круг.

При всей простоте сюжетной линии фильм очень глубокий и эмоционально опустошающий. Перед нами разворачивается трагедия того времени. Когда зрители, участники и организаторы шоу становятся единой массой призванной убивать. Убивать достоинство, силу духа, сострадание, мечты, любовь, саму жизнь и всё это ради денег. Но при этом, между ними всеми огромная пропасть. Общество в лице зрителя игнорирует проблемы, участники стремятся к выигрышу, зная, что «счастье всегда нас ждёт только завтра…», организаторы создают накал и зрелищность, думая только о прибыли.

Трагический финальный аккорд, прозвучавший в самом начале, не ослабевал до самых титров. Оператор мастерски нагнетал его отзвуки в крупных планах. Актёрский ансамбль достоин наивысших наград, но особенно игра Джейн Фонды. А ведь она хотела отказаться от этой роли, но её муж режиссёр Роже Вадим убедил её в обратном. В карьере актрисы эта роль занимает особенное место.

Я давно собиралась посмотреть эту картину, но всё откладывала, зная, насколько она тяжёлая. И все же я решилась и с большим удовольствием погрузилась во времена Великой депрессии, когда сама жизнь обесценилась. Рекомендую фильм к обязательному просмотру.

- Всегда только завтра, — горько заметила она. — Счастье всегда нас ждет только завтра…

Вот почему мне до сих пор нравится этот фильм далекого 1969 года?! Потому что он действительно культовый, и в свое время был мега популярен. Даже сейчас он смотрится с большим интересом. А почему? Дело в том, что режиссура превосходная, актерская работа сильнейшая, поэтому и фильм по сей день настолько хорош.

Сидни Поллак был замечательный режиссер и актер. Он несомненно оставил след после себя в кинематографе. Даже взять эту спортивную драму — она гениальная. Столько эмоций от просмотра было тогда, есть и сейчас. И все это его заслуга. Поллак снял сильное, драматическое кино, которое взрывает зрителя изнутри и шокирует. Я с большим интересом оценил этот фильм вновь, и было действительно любопытно.

Мы видим время великой депрессии в США: когда не было работы, и есть людям было нечего. Брались за любую работу, лишь бы ее получить. Некий танцевальный марафон с призом в 1500 долларов собрал много желающих выиграть приз. Герои съехались со всей страны и вступили в беспощадную гонку за призом. Здесь в сомнительном ангаре разворачиваются нешуточные страсти…

- Я схожу с круга, — сказала она. — Этой мерзостью я сыта по горло.

— Какой мерзостью?

— Жизнью.

Как же хороша все-таки Джейн Фонда. Она потрясающая актриса. Данную свою роль сыграла гениально. Удивлен, что ей не дали Оскар, хотя и номинация заслуженная. Джейн выложилась на сто процентов. Вот к чему стремятся все актеры: показать правду на экране, сыграть убедительно, чтобы зритель поверил, и не было даже намека на фальшь. Это и сделала Джейн Фонда. Здесь потрясающая актерская игра. Верхушка ее карьеры.

Майкл Саразин именно с этим фильмом у меня всегда и ассоциируется. Сыграл он чудесно, и дуэт с Фондой у них получился на славу. Перед нами редкое кино, которое не утрачивает свою актуальность. В нем столько мощи, порывов, эмоций. Слава здесь излишни, нужно просто посмотреть своими глазами. Всем киноманам или любителям жанра драма к просмотру рекомендую.

«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» (долгое название, но идеально подходящее к этому фильму) — прославленная, американская, спортивная драма 1969 года. Кино Сидни Поллака прекрасно, и лично я его ценю и считаю особенной кинолентой. Смотреть обязательно!

8 из 10

Фильм «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» режиссёра Сидни Поллака, ставший классикой, оправданно занимает достойное место в сокровищнице мирового кинематографа. Он снят по классическому правилу «трёх единств», пришедшего из драматургии классицизма: единство места, действия и времени. Итак, сюжет разворачивается в герметичном пространстве ангара, оборудованного под зал для танцев, со множеством зрителей, амбициозным ведущим и непосредственно людьми, борющимися за главный денежный приз в полторы тысячи долларов. «Хлеба и зрелищ» говорили древние римляне, и эта мысль как никогда точно выражает все описанное в кинокартине.

Фильм для меня лежит в двух плоскостях. Первая — в плоскости реальности, вторая — в плоскости метафоры. Касаемо первой, до сих пор не могу поверить, что описанная в фильме ситуация имела место быть в истории США. Фильм рассказывает о тяжелых временах Великой депрессии, приведшей к деградации большинства отраслей экономики. Как следствие, люди выживали как могли, зарабатывали как могли, и делали для этого все, что могли.

В начале фильма мы видим безликую толпу, проходящую регистрацию на участие в сомнительном марафоне, однако в скором времени создатели дают понять: это не просто толпа. Здесь у каждого своя история, у каждого своя трагедия, но одна цель — выжить. Великолепные актёры Джейн Фонда (Глория), Майкл Саразин (Роберт), Рэд Баттонс (Моряк), Сюзанна Йорк (Элис) и другие смогли убедительно передать переход своих персонажей от настроенных на победу, нарядно одетых людей к людям, падающим от усталости и постепенно впадающим в отчаяние.

Тогда, как мотивы участников ещё можно понять, то цели, которые преследуют зрители, и вовсе приводят в уныние. Психология людей так устроена: люди, готовы платить за возможность увидеть страдания других людей для того, чтобы им самим на душе полегчало… Такую мысль озвучивает один из второстепенных персонажей, готовый, в прочем, потакать желаниям зрителей, превращая танцевальный конкурс в спектакль.

Что касается второй плоскости. Это плоскость метафоры. Танцевальный марафон, который мы видим в фильме, не что иное как цикл жизни, жизненный путь с разными препятствиями и барьерами, путь, где нельзя свернуть, обмануть наступление неизбежного конца, открывая дверь в бесконечность. Здесь каждому отведено своё количество часов танцев, партнёры, которых мы выбираем для пары и количество шагов, которые мы сделаем прежде, чем сойдем с дистанции добровольно или под принуждением.

9 из 10

Фильм «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» режиссёра Сидни Поллака, ставший классикой, оправданно занимает достойное место в сокровищнице мирового кинематографа. Он снят по классическому правилу «трёх единств», пришедшего из драматургии классицизма: единство места, действия и времени. Итак, сюжет разворачивается в герметичном пространстве ангара, оборудованного под зал для танцев, со множеством зрителей, амбициозным ведущим и непосредственно людьми, борющимися за главный денежный приз в полторы тысячи долларов. «Хлеба и зрелищ» говорили древние римляне, и эта мысль как никогда точно выражает все описанное в кинокартине.

Фильм для меня лежит в двух плоскостях. Первая — в плоскости реальности, вторая — в плоскости метафоры. Касаемо первой, до сих пор не могу поверить, что описанная в фильме ситуация имела место быть в истории США. Фильм рассказывает о тяжелых временах Великой депрессии, приведшей к деградации большинства отраслей экономики. Как следствие, люди выживали как могли, зарабатывали как могли, и делали для этого все, что могли.

В начале фильма мы видим безликую толпу, проходящую регистрацию на участие в сомнительном марафоне, однако в скором времени создатели дают понять: это не просто толпа. Здесь у каждого своя история, у каждого своя трагедия, но одна цель — выжить. Великолепные актёры Джейн Фонда (Глория), Майкл Саразин (Роберт), Рэд Баттонс (Моряк), Сюзанна Йорк (Элис) и другие смогли убедительно передать переход своих персонажей от настроенных на победу, нарядно одетых людей к людям, падающим от усталости и постепенно впадающим в отчаяние.

Тогда, как мотивы участников ещё можно понять, то цели, которые преследуют зрители, и вовсе приводят в уныние. Психология людей так устроена: люди, готовы платить за возможность увидеть страдания других людей для того, чтобы им самим на душе полегчало… Такую мысль озвучивает один из второстепенных персонажей, готовый, в прочем, потакать желаниям зрителей, превращая танцевальный конкурс в спектакль.

Что касается второй плоскости. Это плоскость метафоры. Танцевальный марафон, который мы видим в фильме, не что иное как цикл жизни, жизненный путь с разными препятствиями и барьерами, путь, где нельзя свернуть, обмануть наступление неизбежного конца, открывая дверь в бесконечность. Здесь каждому отведено своё количество часов танцев, партнёры, которых мы выбираем для пары и количество шагов, которые мы сделаем прежде, чем сойдем с дистанции добровольно или под принуждением.

Моя субъективная оценка фильму:

9 из 10

Помню из детства тяжесть этого фильма. Не во всех подробностях, но довольно четко: танцевальный марафон с солидным финальным призом во времена Великой депрессии. Они вволю едят, но очень мало спят, оттого чувствуют себя уставшими, измученными и больными. Это шоу, потому правила постоянно изменяются в сторону ужесточения для участников — нужно удерживать зрителя в сфере притяжения действа. Напряжение нарастает и в конце, внутренне опустошенная, героиня просит партнера застрелить ее. Полицейским парень говорит: «Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?»

«Звериный оскал империализма» в группу впечатлений под таким ярлыком вдвинулось, да там и лежало. Без желания освежить воспоминания и откорректировать первоначальное. Пришло время. Думаю теперь, что оскал империализма имеет к этой истории примерно такое же отношение, как экологическая обстановка в лесах средневековой Европы к сказке о Красной Шапочке — включено одним из аспектов.

А кино говорит со зрителем на уровне архетипов, потому таким хорошим получилось. Который глубже и мощнее. Примерно вот о чем: если тебе кажется, что можно запродать себя системе, сорвав одномоментным усилием большой куш, хотя бы даже пришлось не только наступить на горло собственной песне, но станцевать на ней. Тысячу часов во всех известных танцевальных ритмах. Так вот, если кажется — креститься надо

Не играй с системой на ее поле. Не бодайся с дубом, коли ты теленок. Впрягись в ярмо и делай свое дело. И когда-нибудь сможешь отдохнуть в его тени. Ключевое слово здесь «свое дело». И Великая депрессия не выкосила на корню популяцию, так ведь?

Для меня фильм оказался довольно тяжелым, даже не сам фильм, а то ощущение, то настроение, которое он оставил после себя. Некоторое опустошение, безысходность и никаких ответов на свои же жизненные вопросы.

Конечно, довольно страшно осознавать эту убивающую гонку жизни — пот, слезы, лица, измученные, страдающие от усталости, тяжести смерти, насилия близких, чёрствости, эгоистичности окружающих. А ради чего? Ради приза?

Мне очень понравится контраст… Даже нет, не контраст, а наоборот, субъективно неразличимое восприятие слившихся воедино, но по своей сущности контрастных вещей — черного и белого; благого, искреннего и злого или кажущегося злым; танца, который по идее должен был подразумевать что-то раскрепощающее, исцеляющее и насилия, каким он оказывается здесь; и все эти маски одного лица…

Правда?

Во времена «Великой Депрессии» миллионы американцев, еще недавно наслаждавшихся богатой и сытой жизнью, опустились до такого состояния, что за жалкие гроши готовы были пойти на все. Конечно, эти не могли не воспользоваться богатые магнаты, которые устраивали различные унизительные мероприятия, в которых главное место отдавалось беднякам. Одно из таких мест показано в социальной драме «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?».

Синопсис Молодой безработный Роберт, прогуливаясь по пляжу, случайно заходит в ангар, где, как выясняется, проходит легендарный танцевальный марафон, участники которого должны безостановочно в течение нескольких дней и даже месяцев танцевать перед зрителями. Победителей ждет желанный приз в размере 1500 долларов. Роберт невольно становится участников марафона, а ему в напарницы достается дерзкая Глория.

Игра актёров На самом деле, игра актёров была выше всяких похвал. Исполнители главных ролей буквально вжились в свои роли. Прежде всего, хотелось бы отметить великолепную игру непревзойденной Джейн Фонда, исполнившей драматическую роль Глории, техасской девушки, полностью разочаровавшейся в жизни и людях, а посему толком не знающей, зачем ей этот конкурс. Также понравилась игра Сюзанны Йорк, богемной актрисы-неудачницы. Пожалуй, лучшая роль была сыграна Гигом Янгом, удостоившимся Оскара и сыгравшим циничного, но умного ведущего Рокки, которому и стыдно заниматься подобным бизнесом, и в то же время понимает, что иного пути уже просто быть не может.

Режиссура Режиссер Сидни Поллак снял неординарную социальную драму. По сути дела, в одном фильме сталкиваются разные персонажи, разные образы, которые не просто должны ужиться друг с другом, но и понять. Конечно, Поллак, на мой взгляд, весьма успешно отразил трагизм того времени, когда люди ради куска хлеба готовы были пойти не просто на многое, а на унижения, на мучения, на угрозу своей жизни. Главные герои стремятся к «несбыточной мечте» — 1500 долларов. Но понимают, что главное в этом марафоне не приз, главное они, точнее, их мучения, которыми наслаждаются взгляды жестоких и бессердечных зрителей.

Сценарий К сожалению, романа, по мотивам которого был поставлен фильм, я не читал, однако могу выделить некоторые моменты. Прежде всего, хотелось бы еще раз похвалить отображение образа человека, переживающего «Великую Депрессию», когда люди буквально скатились в страшную нищету. Марафон — явление столкновения двух социальных слоев. Танцевальный марафон в сюжете фильма — это также интерпретацию жестокости и злой иронии жизни в целом, т. к. герои, в конце концов, узнают правду, и для них самое страшное, что это невозможно остановить. И как марафон продолжается и так и будет продолжаться.

Итог Не буду скрывать, я испытывал легкое смущение из-за не маленького названия фильма и в итоге получил огромное удовольствие от просмотра фильма, в котором видим рамки отчаяния человека. Конечно, фильм может показаться чересчур депрессивным, но это и есть его цель — показать мир героев бессмысленным, пустым и лишенным всякой надежды.

10 из 10

Америка времен Великой депрессии. Жители городов получают в конторах унылые картонные конверты. Фермеры теряют свои земли, не в силах выплачивать проценты банку. Тысячи людей вынуждены срываться с нажитых мест и отправляться в долгие странствия в надежде на заработки. Кто-то едет собирать апельсины в Калифорнию за 10 центов в час, ну а кто-то хочет урвать сразу большой куш и соглашается участвовать в танцевальном марафоне на потеху обеспеченной публики.

«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли» — это фильм, действие которого происходит всё время в одном месте — просторном ангаре на берегу океана. Этот ангар — и сцена, и зрительный зал, и дом для нескольких десятков человек, желающих попробовать свои силы в танцевальном марафоне.

Первое, что хочется отметить в фильме — это диалоги. Они гениальны, начиная с первых диалогов в очереди на регистрацию участников марафона. Ни одного случайного слова не будет сказано за весь фильм. Сразу видно, что в отличие от многих современных фильмов, сценарист фильма «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли» вложил в диалоги всю свою душу.

Вторая заслуга фильма — это прекрасно прописанные характеры главных героев.

Главная героиня, Глория — резкая и стервозная, уже повидавшая жизнь и привыкшая ногтями и зубами вырывать всё, что причитается ей по праву. И что не причитается тоже.

Главный герой, Роберт — мягкий и немного инфантильный, оказавшийся на марафоне по чистой случайности, в отличие от всех прочих участников.

Молодая актриса, очень наивная и восторженная, пришедшая на марафон не ради денег, а ради славы и удачных контрактов. Также, как и ее партнер по танцам.

Старый моряк, для которого подобный марафон уже не первый по счету. Он настроен решительно и готов утереть нос всему молодняку.

Беременная женщина — измученная, несчастная, но, как оказалось — самая крепкая из всех. Она не боится ни за свое здоровье, ни за здоровье своего ребенка. Всё, о чём она думает — это деньги для будущей семьи. Видимо, эта цель и помогает держаться ей. В отличие от многих других.

Великая гонка начинается.

Кто-то падает без сил, кто-то не выдерживает и собирает чемоданы. Кто-то сходит с ума. У кого-то не выдерживает сердце. А беременная женщина держится — неделю, месяц, полтора месяца. Ей нельзя сдаваться.

Другие сдаются. Когда ты спишь несколько раз в день по 10 минут — а в эти же перерывы тебе нужно успеть помыться, постирать свои вещи, сделать какие-то другие необходимые дела… через некоторое время все чувства притупляются. Притупляются и желания. И те, кто пришел без особой цели, просто «заработать денег» — становятся первыми жертвами этого строгого режима.

У главных героев никаких целей, кроме цели «заработать денег» — нет. И когда возможность заработка оказывается под сомнением, они ломаются. Ведь деньги — это единственное, что было их желанием на протяжении полутора месяцев. И когда их лишили этого желания — больше желать им осталось нечего.

Фильм «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли» наглядно показывает, что бывает с людьми, одержимыми одним-единственным желанием и положившими на кон все, что есть в их распоряжении — свои силы, свое время, свое здоровье и свою жизнь.

Финал фильма прекрасен. Что бы ни произошло, марафон продолжается. И еще — абсолютно неважно, кто же выйдет из него победителем. Этого мы так никогда и не узнаем.

С другой стороны, возможно, что среди участников победителей нет и не может быть. А в выигрыше останутся только организаторы шоу и зрители.

Среди минусов фильма я бы отметила излишнюю болтливость организатора марафона.

Вначале он рассказывает главному герою правду о пропавшем платье актрисы. Почему он был так уверен, что герой промолчит, а не расскажет о ней другим участникам и не поднимется шум?

А в другой раз он еще сильнее компрометирует себя, рассказывая главной героине правду о том, как будет распределяться выигрыш. Об этом она также могла рассказать всем участникам. И тогда они все приняли бы добровольное решение покинуть шоу. И шоу бы провалилось.

Впрочем, этот момент очень спорный. Ведь бодрый морячок уже принимал участие в подобных марафонах. И выигрывал там. Он не стал бы участвовать снова, если бы не увидел денег в предыдущий раз. Так что неизвестно, сказал ли ведущий правду. Или его слова были сказаны только для того, чтобы подтолкнуть перспективную пару к действиям. Но он в любом случае рисковал.

А молчание главных героев и в первом, и во втором случае отражают низость человеческой натуры. «Зачем делиться ценными знаниями со своими соперниками?» Я страдал, а они пусть страдают до конца. Несмотря на потери, марафон идет дальше своим чередом.

Show must go on!

Ставлю 9 из 10

Фильм тяжелый,

но к просмотру очень рекомендую!

Мне всегда были интересны фильмы с необычными названиями. «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» не был исключением. Сюжет незамысловатый, без особого экшена и сценария, но, тем не менее, фильм оставляет странное послевкусие: обычные люди, ситуации, в которые они попадают, их психологические мотивы. На протяжении просмотра этого фильма я все ожидала увидеть нечто выдающееся, так как сам фильм особенно не цеплял, и это можно понять: с 1969 года вышли миллионы разнообразных фильмов, и этот, как мне кажется на первый взгляд, не является чем-то особенно экстраординарным, но последняя сцена — она меня поразила. И даже не столько сцена, сколько объяснение Роберта своего поступка: «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» — все эти герои действительно были лошадьми, а Глория — для нее уже не было сил продолжать гонку с Великой депрессией. Да, можно сказать, сидя на мягком диване в 21 веке, что у нее было множество возможностей исправить, наладить свою жизнь, попробовать что-то другое, встать на ноги, но, когда у тебя просто нет сил бороться, когда узнаешь, что последний месяц непрерывной, горячей борьбы за выигрыш был одним из первых реалити-шоу (каких мы видим сейчас по ТВ ежедневно), что все это было бесполезным и настоящего выигрыша не будет — здесь уже опускаются руки. Какая может быть борьба, если цель этой борьбы испаряется? Ради чего нужна была эта гонка, если на финише ты останешься ни с чем?

В начале фильма есть сцена, где участники сравнивают себя с лошадьми. Один из них сказал, что участь животных лучше, потому что они не знают, что с ними будет в конце. И что мы видим в конце? Все участники и оказались этими самыми животными, не ведающими своей участи. И как любое загнанное животное, они должны получить пулю.

Хороший фильм с хорошей режиссурой. Красивая операторская работа. Герои получились великолепными: актеры показали себя с лучшей стороны (особенно я открыла для себя Джейн Фонду — она потрясающая).

Фильм о разрушившихся мечтах и амбициях, о силе человека в его стремлении к лучшему, о психологических мотивах и желании победить. Определенно стоит увидеть.

Начиная сюжетную конструкцию своего фильма с некой точки отчуждения, наглядной, но пока ещё не получившей символический смысл демонстрации того, что же случается с загнанными лошадьми, Сидни Поллак разворачивает действие по нисходящей спирали, поступательно уничтожая надежду на сколь-нибудь светлый финал, старательно втаптывая её в танцпол десятками пар туфель на грани износа. Замыкая событийный круговорот в пределах одного помещения, создавая иллюзию камерности, но отнюдь не статичности, постановщик мастерски воссоздаёт атмосферу танцевального марафона на выживание. Сто две пары, абстрактно — смельчаки, объективно — потерявшие надежду люди, которым некуда идти и нечем себя прокормить, подписываются на конкурс в надежде заполучить кругленькую сумму. За стенами павильона бушует Великая Депрессия, но здесь слышны лишь отголоски — диалоги да бессвязный лепет отчаявшихся, далеко не каждый из которых осознаёт всю суть происходящего. Конкурс не важен, приз ещё далёк, главное — тут есть крыша над головой и кормят семь раз в сутки, уже победа для многих. Но не для тех, кто сидит на трибунах. Не для тех, ради кого и устраивается весь этот изнуряющий в своём цинизме аналог реалити-шоу. Ведь всё это на самом деле лишь бизнес, а желающие поглазеть на тех, кому живётся хуже остальных, найдутся всегда.

Кажется, что в фильме Поллака существует только конкретный момент. Всё, что происходит, возможно только здесь и сейчас, и никакого альтернативного развития нет и быть не может. Эта, если угодно, нота безысходности, зазвучит далеко не сразу, но большие вещи всегда начинаются с малого, и тревожное настроение, раз прокравшись в душу, только глубже пустит там свои корни. Со временем начинает наваливаться чудовищное равнодушие, становится абсолютно всё равно, что будет дальше и воцаряется лишь немое ожидание конца. Приходит осознание, что все эти люди, в бессилии топчущиеся на истёртом паркете, уже давно мертвы и непонятно зачем пытаются растянуть свой путь до могилы. Характеры всех персонажей начинают казаться вырванными откуда-то и помещёнными в своеобразный Ад, все круги которого пройти смогут лишь двое. Но их путь будет бессмысленен, ведь в «Загнанных лошадей…» победитель платит куда больше, чем проигравший. И что самое беспощадное — только в пределах этой чёртовой коробки, абстрактного строения на берегу, существует жизнь, существует движение и борьба, пока играет музыка и часы отмеряют бесконечность. За стенами же по умолчанию есть лишь шум моря и смерть, по-своему приносящие умиротворение. И счастливец тот, для кого обе эти категории в итоге сольются в одну, ознаменовав конец борьбы.

Любопытно, что фильм Поллака трудно охарактеризовать внутри занимаемой им жанровой ниши. «Загнанных лошадей…» — это одновременно и драма времени (Великая Депрессия ломает людей, доводя до полного отчаяния), и социальная драма (случайные люди в случайном месте, разномастная толпа, которая в скором времени превратится в редеющие островки безумия), и щемящая в своём надрыве драма отношений. Когда отмеряемые часы идут на сотни, ноги наливаются свинцовой тяжестью, а воздух — усталостью безразличия, самым важным человеком в жизни становится партнёр. И плевать, что свели вместе этих двух людей лишь номер на спине да полторы тысячи долларов на недостижимом горизонте. Теперь они едины, одно общее движение на двоих, бегство от смерти (не важно, физической или духовной), или наоборот, приближение к ней. И неизвестно, что в итоге принесёт большее облегчение, ведь весь мир вокруг со временем становится одним сплошным воплощением озлобленного пессимизма. А потому финальный аккорд словно бы знаменует собой новый уровень взаимопонимания между двумя главными героями. Между той, которая так и не сумела вновь найти себя, и тем, кто, возможно, никогда себя и не искал… Марафон всё продолжается, а эти живые мертвецы ещё борются, не понимая, что надежда уже мертва. Ведь безумие её не приемлет, в некотором роде оно уже само по себе является спасением. А если нет… то вы ведь знаете, что делают с загнанными лошадьми, не правда ли?

«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» — это фильм о танцах, которые были очень популярны в середине прошлого столетия. Парные танцы, длившиеся на протяжении нескольких часов, с перерывом в 10 минут, и тремя перерывами на обед и ужин за день. На сон отводилось ничтожное количество времени, и, так, продолжалось несколько месяцев. Победители — пара, выдержавшая этот непростой марафон, получала главный приз — 1500 долларов.

Может по тем меркам и немалая сумма, но, ни одни деньги не стоят загубленного здоровья, не говоря уже о жизнях, прервавшихся прямо на танцевальной площадке.

Тяжелый фильм, тяжелая атмосфера в нем, причем практически с самого начала. Казалось бы, фильм о танцах, должно быть веселый и интересный. Но, о веселье не может быть и речи. Это не просто танцы для удовольствия. Это настоящая гонка на выживание, где победит сильнейший и выносливый. А таких тут не много.

В центре событий среди многочисленных пар выделяются несколько, главных и самых сильных, которые являются конкурентами друг для друга. И, как оказывается некоторые девушки сильнее своих партнеров, как физически, так и морально.

За ними страшно наблюдать. Изможденные, обессиленные, растрепанные, бледные, ужасно выглядевшие внешне, сломленные изнутри, они продолжают двигаться из последних сил. Женщины таскают на себе мужчин, пока те спят, беременная женщина бегает как загнанная лошадь по кругу наравне со всеми, подвергая риску не только свою жизнь, но, и жизнь своего малыша. А все ради денежного приза, который возможно не совсем оправдает ожидания…

Для меня шок, что столько людей соглашались на такой вид заработка. Что ими двигало? Деньги? Слава? Это все временно. И, тем более это насколько нужно быть уверенными в своих силах, чтобы пойти на такое? Ведь выбывшие не получают нечего. Хотя вопрос уже не столько к участникам танцев, сколько к организаторам, которые, видимо, решили не заморачиваться дальнейшими судьбами своих подопечных. Ведь во все времена публика требовала хлеба и зрелищ. Организаторы имели довольно неплохие деньги с этого мероприятия, у любимцев публики появлялись свои спонсоры.

«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» — жестокий, морально тяжелый фильм, с интересной поддачей, с хорошей актерской игрой и неожиданной концовкой. Фильм интересный и стоящий, тем более для того времени. Он очень старый и малоизвестен широкой публике, но, тем, кто наткнется на него, советую посмотреть.

9 из 10

Этот фильм с успехом прошел в советском кинопрокате, как широкоэкранный и двухсерийный, о нем тепло писал ежегодный альманах «Экран». И это понятно: картина как нельзя более хлестко живописует загнивание Запада, с его дикими концлагерными забавами, обесцененностью жизни и кризисом духовности. В главной роли блистали Джейн Фонда и Сюзанна Йорк, известные своими социалистскими взглядами. «Загнанные лошади» оставили горькое послевкусие, и где-то затаенную радость, что мы живем «не там».

Однако прошли годы, и повторный просмотр фильма вдруг обнаружил, что фильм теперь уже и про нас и для нас. Лента, с беспристрастностью показывающая человеческую алчность и смерть на грани бессмыслицы, вдруг приблизила свое широкоформатное лицо к нам, как бы говоря: «Только не говорите, что вас не предупреждали». Можно, конечно, поучительно потрясать пальцем и говорить, что стреляться из-за несбывшейся карьеры киноактрисы глупо, ведь главная героиня «могла геологом… стать, или быть водителем маршрутки, или в небе соколом летать» (И. Иртеньев).

Но для героев ленты жизнь это скачки. И ставки здесь высоки. Глория ставит на победу жизнь, как Рафаэль Валантен, и готова заплатить, если проиграет. Она заключила крупную сделку, и мелочи вроде 200 долларов за фальшивую свадьбу ее не прельщают. Все, или ничего! И Роберт ее понимает, потому что он такой же, как она. И он не задает ей вопросов, не пытается советовать ей стать работницей чулочной фабрики или подметать улицы. Это не для нее, и это не для него. На танцевальный марафон выходят люди с амбициями, с гигантскими амбициями — они не те черви, что пришли поглазеть на них и пошвырять монетки. Пигмеи, пришедшие на шоу, чтобы увидеть смерть гигантов мечты!

Но марафон оказывается ловушкой. Победителя не будет. И выживших тоже. Все, кто сошел с дистанции — что с ними стало? Думается, им не удалось уйти далеко.

Глубокий, резкий, сильный фильм великого режиссера, для которого мало и десятибалльной шкалы.

Потрясающий по своей смысловой нагрузке фильм. Редкость Кинематографа. Правдивый вымысел или печальная реальность.

В этом фильме поражает все, игра актеров, режиссёрская работа, сценарная идея… Идея, вот наверное, что в этом фильме самое главное. Едва ли можно еще найти хотя бы с десяток фильмов, которые берут подтекстом так же, как и эта работа Поллака. На ум приходит «Пролетая Над Гнездом Кукушки» и «Заводной Апельсин», вот и все пожалуй.

Проблемы, поднятые в фильме, актуальны и сейчас, не менее актуальны, даже со временем они стали более серьезными и весомыми, а этому фильму 40 лет!!!

После просмотра фильмов в память врываются отдельные моменты картины, в случае с работой Сидни Поллака фильм врезался в сознание и сидит там плотно, не желая его покидать, вернее сознание не хочет отпускать эту историю от себя, заставляя снова и снова ее переосмысливать, делая определенные выводы.

Большое спасибо создателям, и оценивая этот фильм все, что могу сказать, 10 балов это для него мало. Поэтому я ставлю ему оценку Великолепно!!!

Старые фильмы очаровывают по-особому. Даже если от сеанса ожидаешь немного другого, трудно после него ставить низкую оценку всему происходившему на экране.

Нет, я вовсе не утверждаю, что «ЗЛПНПЛ» (уж простите, название нагло сокращу) мне не понравился. Скорее, я действительно ожидал от него немного другого. Немного более жёсткого. Но это было ошибкой с моей и только с моей стороны, потому что для конца 60-х годов прошлого века вполне нормально не перебарщивать с жестокостью в кино. Это сейчас бы сняли нечто подобное, но с реками крови, как минимум пятнадцатью минутами откровенного секса и динамичным развитием сюжета. Может быть, я и утрирую, но факт остаётся фактом: сия драма осталась драмой в полной мере, не взяв ничего от триллера. А могла бы…

И всё же создатели картины решили, что это уже лишнее, в чём оказались правы: сохранилась должная разумность, не превосходящая мыслимые пределы, и атмосфера тех времён. Вся тяжесть ситуации, порывы выбраться из неё любой ценой видны зрителю, который не устаёт даже от затянутых сцен. Ведь это уже старое кино, а как его не любить, тем более такое непосредственное?

В общем говоря, понравилось и впечатлило. Некоторые сцены просто великолепны, невозможно было оторваться от просмотра. Конечно, нашлись и кое-какие ляпы, ведь всё равно мне, в сущности, тому ещё скептику, не верится, что двадцать одна пара будет танцевать так долго, даже если данные танцы потом превратились в топтание на месте. И беременная женщина тоже, однако, не родила (с таким-то пузом), не упала, была как все… Возможно ли?

Ну да ладно. Мои маленькие придирки не убавляют «шедевральности» фильму. Особенно запомнилась актёрская игра, такая достоверная и мощная. Не нужно много раз корчить рожи, дабы назваться артистом — эмоции по-разному себя проявляют. Ведь ни молодая Джейн Фонда, ни оскароносный Гиг Янг, ни все остальные мастера своей профессии не истерили, царапая стены и разрываясь в нервных конвульсиях. Они не играли, а жили в своих ролях. Вот этот взгляд, этот жест, это молчание — и им уже веришь… Веришь безоговорочно, импульсивно.

Танцевальный марафон, показанный так непринуждённо и по-своему красиво, не напрягает излишним саспенсом, страшными переживаниями. Он по-своему прекрасен, но под этой разрисованной для высоких господ в праздничные цвета «обёрткой» так и зияет гнилая «конфета» безразличия к чужой бедности, пошлой праздности и ленивого удовлетворения от унижения «скота». Кто-то делает ставки, сидя в своём удобном кресле с полным набором «хлеба и зрелищ», и имеет право уйти с мероприятия в любой момент. А кто-то подрывает здоровье сутками, забыв о собственном достоинстве, в надежде когда-нибудь сесть в это самое кресло и хотя бы забыться относительно спокойным сном. Кому-то опротивели облака на седьмом небе, а кому-то и в болоте хорошо, лишь бы тяжёлые куски тех облаков не топили их, падая на поседевшие от знойного танца головы…

Что ж, вот она, гнилая составляющая нашего общества. Всем плевать на всех, потому что этим же всем плевать и на себя. Человек, уважающий себя, не продаст душу Дьяволу за хорошую жизнь, так как Дьявол, известное дело, ничего не даст, кроме пустой и ноющей надежды, а душа отработает сполна.

Определённо отличный фильм! И если есть к чему придраться, то, скрывая своё раскрасневшееся от стыда лицо, лишь к некоторым деталям сюжета и постановки. Совсем чуть-чуть. В остальном же я восхищён…

Спасибо, что правда когда-то обрела именно такой оттенок. Хоть он и снова горький, но в этом преимущество. Когда в подобном мире так много лжи, правда вскрывается при малейшем усилии её постичь…

8 из 10

Великая Депрессия. Great Depression. Один из важнейших периодов первой половины ХХ века, включивший в себя все 1930-е и закончившийся Второй Мировой Войной. Несмотря на то, что явление было общемировое, у нас принято связывать Великую Депрессию большей частью с США. Влияние, которое она оказала на мировоззрение американцев, сложно переоценить. Долгое время, поступательно и неутомимо развивающаяся страна, жившая во многом сама по себе, благополучно пережившая Великую (Первую Мировую) Войну, столкнулась с таким кризисом, последствия и масштабы которого замалчиваются официальной американской историографией и по сию пору. И целый пласт американской литературы посвящен событиям того времени.

К нему и относится произведение Хораса МакКоя «They Shoot Horses, Don’t They» (1935). Нельзя сказать, что это самое выдающееся произведение того времени и о том времени. Оно и широко известно то стало, после экранизации 1969 года.

Работу Сидни Поллака и сценаристов Томпсона и По следует признать образцовой. Из не самого объемного и впечатляющего литературного материала, сделан фильм, который считают одним из лучших американских фильмов того времени. Сюжет повести переработан, что пошло экранизации только на пользу. Введение новых героев, вроде морячка Гарри Кляйна (Ред Баттонс) и безработной актрисы Элис ЛеБлан (явная аллюзия на Джин Харлоу в исполнении Сюзанн Йорк), изменение акцента повествования на героиню Глорию Битти, только улучшили фильм, сделав его эмоционально и кинематографически более насыщенным.

Это депрессивный, прекрасно поставленный фильм, с прекрасным подбором актеров и их игрой. Снятая, по сути, в одной декорации, картина не кажется камерной или телеспектаклем. Пожалуй, только исполнитель главной мужской роли Майкл Сэрразин выглядит непримечательно — планировавшийся на эту роль Уоррен Битти, наверняка, выглядел бы гораздо лучше. Джейн Фонда солирует весь фильм, благодаря которому она стремительно вышла из барбарелло-подобного образа, практически идеально воплотив Глорию Битти: стервозную, ненавидящую весь мир, с навязчивой идей суицида, неудавшуюся голливудскую старлетку. Из девяти номинаций на «Оскар», единственную получил Гиг Янг за роль второго плана — распорядителя танцевального марафона. Но и другие актеры выглядят прекрасно, особенно Ред Баттонс в роли бодрого морячка Харри Кляйна, уже упоминавшаяся Сюзанн Йорк, и молодая Бонни Беделиа (Руби), ставшая через двадцать лет женой Джона МаКлейна из «Крепкого орешка».

Это кино, несмотря на 1969 год издания, полностью в стиле и духе 1970-х, а американский кинематограф 1970-х это одно из лучших явлений в мировом кинематографе. Голливудское кино того времени не обязательно несло в себе глянец и туповатую заштампованность, которую мы видим сейчас. Отсутствие этого глянца, критическое отношение к американской действительности и общественным нравам послужило причиной того, что этот фильм был довольно популярен в СССР, удостоившись даже показа по центральному ТВ. Тогда еще 35-летний Сидни Поллак снял свой второй по своей кинематографической значимости фильм после «Out of Africa», но, пожалуй, самый честный и эмоциональный. «They Shoot Horses…' не самый великий фильм Голливуда, но, безусловно, один из самых заметных на рубеже 1960—70-х годов.

9 из 10

Тема общества и его болезней была очень актуальна в голливудском кинематографе прошлого века, и получила очень качественное раскрытие в нескольких фильмах, которые сейчас по праву называются классикой. В 1957 году ныне великий, а тогда режиссёр-дебютант Сидни Люмет запечатлел в чёрно-белой судебной драме подлинный срез общества. В 1967 году Стюарт Розенберг снял щемяще-трагическую историю о человеке-нонконформисте с железным характером, противопоставив его целой системе. А в 1971 году голливудский сценарист Далтон Трамбо поставил редкое по своей бескомпромиссной честности антивоенное произведение. А между творениями Розенберга и Трамбо, в 1969 году, Сидни Поллак снял историю о Великой Депрессии. Но по порядку.

Эти четыре незаурядных полотна объединяет только одна черта: честность. Отсутствие розовых очков. Они на очень разные темы, но поразительно, сколь многогранное раскрытие получил американский социум в этих кинокартинах. У каждого из этих фильмов есть и свои уникальные фишки. Полотно Поллака в этом плане можно поставить в один ряд с творением его гениального тёзки, снятым на 12 лет раньше. Мало слов, монотонное действие и при этом полнейшее раскрытие поставленного вопроса, даже больше — буквально погружение зрителя в ситуацию. Как талантливый постановщик, Поллак фактически помещает зрителя в кожу главной героини, заставляет его прочувствовать всю ситуацию собственными рецепторами. И было бы недальновидно называть «Загнанных лошадей…» антибуржуазным фильмом, обличающим капитализм, хотя именно так его воспринимали в СССР, где его и закупили для проката именно по этой причине, что он вскрывал трагическую жизнь простого народа во время ВД. Ведь очевидно, что смерти множества людей в нечеловеческих условиях одинаково ужасны и при феодализме, и при социализме, и при капитализме. Да и нечеловеческое отношение со стороны правящей верхушки не зависит от строя.

«Загнанных лошадей…» следует воспринимать с изрядной долей условности, потому что только это даст воспринять всю правду фильма. Понятно, что даже если бы подобный марафон и был бы разрешён, эти танцовщики бы не выдержали столько времени, спеклись бы раньше или сошли бы с ума. Режиссёр намеренно наделяет их ослиным упрямством и такой же ослиной работоспособностью. Их было бы неправильно сравнивать с лошадьми, потому что эти непрекращающиеся суточные танцы — не марафон, а изнуряющий каторжный труд. Среди млекопитающих нет трудоголиков, которых можно поставить в один ряд с ослами. И те, кто в жажде получить сумму до изнеможения пляшет на платформе, с ними сравнимы. Потому что для подобного нужны не только силы и трудоспособность, здесь нужна упёртость, уверенность. И все те, кто так или иначе дотягивает до конца фильма, оставаясь на танцплощадке, обладают этими качествами.

Потрёпанная жизнью, острая на язык, циничная и кажущаяся изрядно чёрствой девушка Глория лишается своего партнёра из-за того, что ему с ходу ставят диагноз бронхита. В качестве своего партнёра она избирает молодого ковбоя Роберта, который «проходил мимо». Вдвоём они и преодолевают эту тяжкую дорогу. Преодолевают наравне с другими такими же безденежными, голодными и отчаявшимися. И пока они постепенно вытряхивают все резервы организма, кто-то набивает себе карманы деньгами, которые платят за это шоу зеваки, пришедшие глянуть на кого-то, кому хуже, чем им — тех, кто лишился всего и практически подписал себе вердикт на медленное самоубийство, танцующих здесь в стремлении за призрачной тенью 1500$. Не хотите познакомиться поближе? К чести Поллака стоит сказать, что его фильм практически аскетичен. Современные любители зрелищности добавили бы сюда перекошенных от страдания лиц, смертей на полу крупным планом, истерик, скандалов, рубах, разрываемых на портянки, и прочего. Поллак действует на зрителя минимумом фраз (но каких фраз!) и сдержанным монотонным действием, но его фильм поставлен затягивающе-гипнотично, от него сложно оторваться, и в уме чуткого зрителя мысли о ВД в ближайшие часы после просмотра будут неизбежно превращаться в образы танцоров, обессиленно виснущих друг на друге. Не обходится он и без сатиры, резкими движениями обрисовывая образ хозяина шоу и буквально плюя в лицо подобным экземплярам, для которых эти людские мучения у них под носом — просто бизнес.

Практически у любого хорошего произведения есть подтекст, тончайшим кружевом сплетающийся с основным посылом. Здесь параллельно с язвительным оскалом сатиры и безапелляционным обличением выступает иносказание. Танцплощадка превращается в аллегорию всего человеческого общества, где по непреложным биологическим законам выживают сильные и умирают слабые, где мало кому есть дело до чужого схождения с дистанции, где воспалённые от недосыпа глаза видят лишь манящий призрак своей цели. А чем по сути этот «марафон» отличается от основной жизни общества во время Депрессии? Лишь тем, что люди спят по три-четыре часа в сутки и пашут без выходных, дабы прокормиться, и может, поэтому они обессилят и упадут позже, чем танцоры.

Как одноимённый человеческий недуг, депрессию социума нельзя заглушить консервативно или оставить на самотёк в надежде «авось пройдёт», либо на неё воздействуешь резко и радикально, либо мало не кажется никому. За резкими прямолинейными фразами главной героини скрывалась глубоко несчастная, измученная девушка, у которой нет больше сил тянуть эту лямку. Она понимает, что по всем пунктам ей поставили шах и мат. Загнанных лошадей пристреливают. Перетрудившегося и бессильно лежащего ослика тоже бы прикончили из чувства гуманности. Отчего же людям выносят такой жестоко-человечный приговор, помещая их в нечеловеческие рамки и выжимая из них все соки? Правильно говорят, что подлинная задача искусства — верно сформулировать вопросы, а не разжёвывать ответов на них. С этой задачей постановщик тоже справился блестяще, сильно озадачив зрителя ближе к концу.

В русском языке слова «долг», «задолжать» и «должник» имеют один корень. По такой логике и чувство долга применимо к тем, кому ты что-то должен. Наверняка Роберт, у которого во время бега приключилась конвульсия с ногой и которого Глория тащила до финала на своих плечах, был в долгу перед девушкой и был должен уплатить его… А то, что в понимании некоторых недальновидных является трусостью, при ближайшем рассмотрении оказывается доподлинным поступком. Истинные поступки, истинное мужество — они всегда такие, неприглядные и лишённые внешнего героизма и лоска. Но честные. И здесь буквально противопоставляется всей бесчеловечной системе этот серьёзный поступок маленького человека, поднимая последнего на недосягаемую для лицемерного и жестокого общества высоту.

В заключение хочется сказать, что фильм смотрится крайне легко, фактически на одном дыхании. Его интересно смотреть и как голливудскую киноклассику, и как серьёзную драму о ВД, и как очень качественное полотно с многогранно раскрытым множеством тем. Магнетически втягиваясь в действие и сочувствуя героям, после просмотра зритель чувствует себя эмоционально разряженным (что, бесспорно, субъективно для каждого), но каждый найдёт для себя в этом фильме что-то интересное.

Люди не меняются. Все, что им нужно — это хлеба и зрелищ! И чем безжалостнее будет шоу, тем лучше. Вот почему когда-то пал Рим…

В танцевальном марафоне приняли участие разные люди: кто-то просто из любопытства, а для кого-то это действительно последний шанс! И то, как эти люди из последних сил сражаются, не может не вызывать жалости. Это настоящая грань. Шоу постепенно переходит в истязание. Ведь нет ничего ужаснее сойти с дистанции после тысячи часов!

В самом начале, когда все пары были бодренькие и свежие, зрителей почти не было. Но с каждым часом все больше людей появлялось в зале…

«Толпа озвереет, будет тереться, ощетинит ножки стоглавая вошь.» — слова Маяковского здесь очень кстати.

Теперь несколько слов о героях. Глория (Джейн Фонда) с первых минут притягивает к себе. Она не просто идет против течения, она будто одичавший мустанг, попавший в ловушку. Свобода ей необходима, любой ценой!

Беременная Руби лишь жертва амбиций своего мужа-садиста. Таких людей деньги никогда не сделают счастливыми.

Полное преображение актрисы Элис наверное один из самых пугающих моментов фильме. Она раньше всех поняла, что все они — не более чем лошади на ипподроме и их жизни ничего не стоят…

Фильм — бесспорно шедевр. Глубоко запал в душу как когда-то рассказ Стивена Кинга «Долгая Прогулка».

И поэтому…

10 из 10

Дамы и господа, мы приветствуем вас на крупнейшем танцевальном марафоне в истории! Более сотни пар будут состязаться за право выиграть умопомрачительную сумму денег! Конечно, они стараются не только для себя, но и для вас — поэтому делайте ставки, дамы и господа, и болейте за своих любимцев! Но победитель нашего грандиозного шоу будет только один!..

Вокруг этого танцпола вращаются деньги куда большие, чем заявленная победная сумма в полторы тысячи долларов. Здесь завязываются отношения и рушатся судьбы. Еще здесь дежурят медики — на всякий случай. День за днем, с короткими перерывами на сон, отдых и приведение себя в порядок, здесь соревнуются танцующие пары. Умение здесь не играет никакого значения: побеждает тот, кто последним останется на ногах. Уйти, если вдруг стало плохо, не возбраняется, хотя люди предпочитают держаться до конца. За окном экономический кризис: в США времена Великой Депрессии.

В танцах может попробовать себя любой желающий. Второсортная киноактриса, бывалый моряк на пенсии, женщина на энном месяце беременности… Организаторы заранее позаботились о том, чтобы шоу было зрелищнее. Да и «безликим» участникам также обязательно придумают какую-нибудь маску, чтобы зрители ставили и на них. Все это достаточно жутко, так как наблюдаем мы за происходящим не с высоты, глазами не зрителей, а самих героев представления. Картина потрясающе смонтирована: без нагнетания лишних эмоций, без мелодраматизма, но… взять хотя бы коротенький эпизод с тем, что происходит «за кадром», пока на сцене поет беременная участница шоу. Так что волей-неволей и мы, кинозрители, втягиваемся в игру, устроенную режиссером Поллаком. Сами переживаем за участников и даже надеемся, чтобы, к примеру, вот этот и выиграл заветную денежную сумму. Увы, чудес не бывает.

Главную героиню фильма, несчастную циничную девушку по имени Глория, играет Джейн Фонда. Эта актриса заслуживает отдельного упоминания. Условно творчество Фонды в кино можно разделить на два четких этапа. Первый — роли, как правило, в мелодрамах и комедиях, закрепившие за героиней Джейн статус простой легкомысленной блондинки. На пик популярности ее вывели фильмы Роже Вадима, который сделал Джейн Фонду одним из главных секс-символов шестидесятых годов. Однако, как актрисе, ей хотелось расти. И первой работой Джейн, которой она заявила о себе как о серьезной драматической актрисе стала как раз роль Глории. За нее она получила номинации сразу на несколько престижных премий, в том числе первую свою номинацию на «Оскар».

«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» Этот фильм неоднократно показывали и в Советском Союзе. Быть может, потому, что он должен был обрисовать советским гражданам все ужасы капитализма, при котором люди страдают из-за тряпок, и соревнуются друг с другом, как лошади на бегах. Теперь уже другая Джейн, не только красавица, но и умница, говорила позже, что фильм должен был окончиться по-другому. Что ее героиня должна была объявить во всеуслышание, насколько прогнила окружающая их система. Строго говоря, надо сказать, что это уже было бы более грубое кино, протестное. А Сидни Поллак не собирается декларировать протест: он только показывает реальность, какая она есть, и сам предлагает сделать выводы.

Однако фильм сам по себе не является антибуржуазной сатирой. Это своего рода метафора жизни, в которой в трудный момент приходится полагаться только на партнера. И эпитафия затравленному «маленькому человеку», который изо всех сил сражается и сражается с ней, пока, наконец, не упадет без сил. А там — загнанных лошадей пристреливают, не правда ли? Такое дерби не заканчивается никогда.

10 из 10

Я написал этот заголовок и тут увидел, что кто-то его уже использовал в своей рецензии. Неплохо — значит, не мне одному понравилась эта фраза и, видимо, весь фильм.

Для начала — это один из самых грустных фильмов, которые мне доводилось видеть. Даже не могу припомнить ни одного похожего. Тотальная безысходность и запредельный человеческий цинизм. В конце концов, все же видели, что моряк не просто «устал и прилёг отдохнуть», но все продолжили так называемое соревнование.

А собственно было ли это соревнованием? Заметьте, по ходу фильма практически никто кроме Джейн Фонды, и, кажется, мужа беременной женщины, ничего не упоминает о перспективе выиграть конкурс. Спрашивается, а зачем тогда они в нём вообще участвуют. Да мы собственно, и не узнаём, кто его выиграл и выиграл ли.

Финальная сцена шедевральная.

1960—70-е годы были не самыми легкими для Соединенных Штатов Америки: Карибский кризис, массовые выступления негритянского населения против расовой дискриминации, убийство президента Кеннеди, Вьетнамская война, Уотергейтский скандал президента Никсона, сексуальная революция, углубление феминистических движений и т. д.

Учитывая все вышеперечисленное, глубоко талантливый режиссер Сидни Поллак отобразил боль, пустоту, безвыходность тех времен в этой картине. Сюжет незатейливый: группа людей разных возрастов и интересов — моряк, актриса, танцоры, случйный прохожий — собралась на танцевальном марафоне с одной лишь целью — победить и получить приз в 1500 зеленых, по тогдашним меркам это были далеко немалые деньги. Действия фильма разворачиваются в одном и том же помещении, что на мой взгляд было сделано специально, чтоб создать необходимую обстановку. Фильмы тех лет отличаются многим, чем не обладают сегодняшние.

Название фильма само по себе уже давит на психику, потому что понимаешь, что речь тут далеко не о лошадях, что, хотя, тоже больно было бы видеть.

На мой взгляд, это одна из лучших ролей Джейн Фонда. Сидни Поллак однозначно заслужил Оскара, но не пошел дальше номинации.

Смотрите и не пожалейте

9 из 10

Во все времена собирались толпы, чтобы увидеть что-то интересное, например, рыцарские турниры, гладиаторские бои, лошадиные скачки и многое другое. И сомневаюсь, что зрителей волновала судьба участников. Главное ведь ажиотаж, интрига, волнение, деньги, восторг, азарт и, конечно же, шоу…

Этот фильм уводит нас в прошлое, когда трудно найти работу, еду, деньги и место проживания. И вот для зрителей создаётся новое развлечение — танцевальный марафон. Участникам обещают постоянную еду, а победителям огромные деньги. Все желающие могут попытаться получить главный приз. Среди них немолодой, но довольно бодрый морячок, беременная женщина, которая хочет дать возможность ребенку жить в таких условиях, выделяющиеся из толпы актёр и актриса, которые хотят получить работу в кинематографе, молодой паренёк, проезжавший мимо, и довольно грубая девушка Глория, которая не видит смысла в своей жизни.

Они выбиваются из сил, страдают изо дня в день, надеясь на что-то хорошее, но какой финал их ждёт?

Создатели этого марафона придумывают всякие ухищрения, чтобы привлечь новых зрителей, им абсолютно неважно, что участники мучаются всё больше и больше.

Мне понравилась игра актёров, они очень реалистично изображают усталость, бессилие, страдания, боль…

Этот фильм позволяет задуматься о чём-то важном. В нём к людям относятся, как к скоту. Такое было в те времена, и такое, к сожалению, есть сейчас.

10 из 10

Работа в Голливуде совершенно точно предоставляет опыт в сфере проституции.

Джейн Фонда.

Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли? (я люблю этот фильм)

Сидни Поллак — великий режиссер, который снимал всегда абсолютно разные эмоциональные картины, он был мастером своего дела, а данный фильм, возможно, самая лучшая его работа. Настоящий шедевр мирового кинематографа.

С этим фильмом я познакомился недавно. Я видел раньше другие работы Поллака, а этот фильм почему-то всегда проходил мимо, но я очень сильно рад, что посмотрел эту душераздирающую историю. Рассказывать, про что этот фильм я не буду, я просто немного скажу, что это наверно самый мрачный и самый тяжелый фильм Поллака. Драма про простых людей, которые участвуют в одном танцевальном конкурсе, главный приз очень много денег и все хотят его выиграть. Но, мы живем в дерьмовом мире…

Главный плюс этого фильма это актеры, которые играют в нем. Джейн Фонда в этом фильме просто неподражаема, она такая красивая и сексуальная, у меня просто нет слов. Ее игра в этом фильме безукоризненна. И конечно, не могу не отметить актера Майкла Саразина, его финальную речь я смотрел с комком в горле. Очень сильно сыграл Майкл.

Мое мнение — такие фильмы нужно обязательно знать всем настоящим киноманам. Перед нами настоящая классика. Обязательно посмотрите этот шедевр. Мне кажется, он вам понравится также как и мне. Не забывайте, просто когда-нибудь вас тоже пристрелят…

Спасибо.

10 из 10

Когда-то давно этот фильм показывали по ТВ, при этом жестко изменив название на «Бешеные скачки». Так оно так — еще какие бешеные, да только фильм совсем не о том…

Фильм, действительно, в полной мере отражает состояние американского народа в период Великой Депрессии — тут вам и голод, и туалетная бумага под расчет… Кто-то еще имеет возможность выкручиваться, а у кого-то совсем отчаянное положение, которое заставляет бросаться в различного рода авантюры. Но всегда есть нищие и те, кто на них наживается. Вот и решили владельцы побережного кафе организовать «танцевальный марафон», созвать туда «знать» и от души поживиться.

Вот так и оказались беременные, старики, здоровые, голодающие, астматики и прочие люди (разных возрастов и с разными судьбами) загнаны в пределы танцевальной площадки. И бились из последних сил, и спали стоя, и таскали на себе партнеров, и спали по 2 часа в сутки… Одно хоть хорошо — был кров, еда, лежачее место и тепло. Но даже это не столько радовало, как возможность получить неимоверные деньги — полторы тысячи долларов. Кто-то сдался сразу, кто-то попытался дойти до конца. Однако в выигрыше из участников не останется никто. Все давно продумано.

Безусловно, героиня Джейн Фонды — Глория — самая настоящая «сильная женщина» — и коня на скаку, и в избу, и все, что угодно. Актриса великолепная, игра чувственная, эмоциональная. Что касается героини — это женщина, у которой в жизни нет ничего на данный момент, а если и есть что-то, то она ставит это на кон — пан или пропал, как говорится. О проигрыше она и не думает, так как если проиграет, то считай и жизни больше нет. Очень тонкий момент с чулками — это как бы последняя «нить», связывающая героиню с будущим. И вот эта нить рвется…

Очень хороша операторская работа. Это хочется отметить отдельным пунктом.

В который раз делаю вывод — 60-е годы — золотые годы в киноискусстве, когда закладываются основы жанров, когда каждая картина — это новшество, не похожее ни на что, бывшее до.

9 из 10

США времён Великой депрессии. Всё очень грустно, местами безжизненно, а главное бесчеловечно. В угоду уставшим американцам проводится жестокий многодневный марафон, во время которого необходимо продержаться на ногах и выдержать все испытания. Победивший получит деньги, столь редкие на то время. С первых кадров видно, что в фильме не окажется ни одного лишнего кадра. Каждый уставший взгляд Джейн Фонды будет символизировать целую эпоху, каждая пламенная речь Гига Янга олицетворяет цинизм и античеловечность. У Сидни Поллака всё последовательно и продуманно, каждый персонаж фильма самодостаточен, каждая сцена, по нарастающей накрывает зрителя волной очередных страстей.

Бесчеловечность. Скот. Мясо. Злость. Обречённость. У фильма большое количество маркеров-слов. Поллак собирает эти слова вместе и своим фильмов символизирует всё, что с ними связанно. Беременная женщина с озлобленным мужем, престарелый морячок «ветеран» марафона, парочка актёров-неудачников — дно американского общества Великой депрессии. Боль, которую испытывают герои, почему-то не вызывает искренней жалости, каждый из нас становится очередным зрителям марафона, мы так же становимся потребителями зрелища, порожденного действительностью. И, наверное, самая большая заслуга Поллака в том, что он сумел заставить зрителя спрятать свои чувства, а вместо этого кидать гроши на площадку марафона в качестве редкого поощрения.

Героиня Джейн Фонды, утратившая жизнь за долго до марафона, носящая маску смерти и понимающая, что спасение её души обреченно на провал. Она озлоблена, она потрёпана, жизнь вытряхнула её наизнанку, марафон проходит через неё, пронизывая «мёртвое» тело тысячами кинжалов. Самое парадоксальное, Поллак не делит героев на хороших и плохих. Кто знает, как бы повела себя эта «загнанная лошадь» будь у неё другая, благополучная жизнь. Стала бы она отзывчивой, доброй и милосердной? Неизвестно. Героиня Фонды — животное, пристреленное из ружья времени.

Осознание того, что всё, происходящее на экране можно смело называть настоящей человеческой жестокостью, пытаешься этого не замечать, пропускаешь мимо себя всю боль и усталость героев, в надежде не испытать что-либо подобное в своей жизни. И всё бы хорошо в этой картине, да вот финал подводит в конце излишний лиризм и, как сказал один из киноманьяков, «театральщина». Конец фильма утрачивает связь со всем тем, что происходило на экране в течение двух часов. Но даже этот факт, не может снять эту звёздочку с небосвода классики кинематографа.