Сирена с «Миссисипи» (1969)

Отследив очередной этап в становлении Антуана Дуанеля, Трюффо вновь (второй раз после «Новобрачной в чёрном») обратился к творению Уильяма Айриша, теперь к роману «Вальс в темноте». Несмотря на посвящение фильма (получившего название «Сирена „Миссисипи“) Жану Ренуару, в нём опять отчётливо просматривается реверанс в сторону Хичкока.

Луи Маэ, владелец крупной табачной компании, чьи плантации располагаются на острове Реюньон близ Африки, решается вступить в брак по переписке. Однажды он отправляется встречать теплоход «Миссисипи», на котором прибывает его избранница Жюли Руссель, знакомая ему лишь по письмам и фотографии. К своему удивлению он встречает на пристани платиновую блондинку совсем не похожую на ту Жюли, фото которой он имеет.

Однако, будучи очарованным прибывшей девушкой, он заключает, что она специально отправила ему чужое фото — менее симпатичной подруги, дабы проверить истинность его намерений. Но сразу же после свадьбы нежный белокурый цветок превращается в фурию-мещанку, а, получив доступ к счетам Маэ, она бежит с деньгами в неизвестном направлении. Однако проснувшаяся к молодой жене страсть, а затем уже финансовая проблема, заставляют Маэ броситься вслед за беглянкой. Вскоре он узнает, что его Жюли на самом деле является опытной аферисткой…

Экранизируя этот аля-бульварный сюжет, выдержанный в жанре романтического гиньоля, Трюффо вновь обратился к теме «любовь по ту строну морали». В «разрезе» её проглядывает связь с классическим французским романом «Манон Леско», где впервые была явлена морально независимая героиня. Выбранная на эту роль Катрин Денёв годом раньше снялась в ленте «Манон-70». Однако Трюффо вряд ли ориентировался на эту её работу, скорее, его выбор был продиктован «Дневной красавицей» Бунюэля, где Денёв воплотила образ циничной буржуазки.

Нельзя сказать, что «Сирена „Миссисипи“ раскрыла какие-то принципиально новые грани актёрского дарования Денёв. Её героиня при очевидности внутреннего надлома так до конца и не позволяет уверовать в перерождение любовью. Ещё больше вопросов вызывает герой Бельмондо. Смена актёрского имиджа не привела к обогащению выразительных возможностей исполнителя, и к услугам Бельмондо в дальнейшем Трюффо уже не прибегал. Денёв же пришлось ждать новой встречи с ним более двадцати лет.

Известен также как: «Русалка из Миссисипи»

Фильм снят по роману Корнелла Вулрича «Вальс в темноте». По этому же произведению снят фильм 2001-го рода «Соблазн». Оба фильма имеет одну особенность: актерский дует. В данном фильме — это Бельмондо и Катрин Денев, а в более новой версии: Анжелина Джоли и Антонио Бандерас.

«Соблазн» я смотрел намного раньше, поэтому часть сюжетных ходов мне уже были известны. Возможно, поэтому фильм мне не показался таким захватывающим. Хотя когда история переваливает через половину — все меньше можно найти похожего. При том технически все снято на превосходном уровне. Все-таки господин Трюффо талантливый режиссер.

Правда, некоторые режиссерские решения выглядят довольно натянуто, но это ясно, ведь Трюффо отчасти разделяет судьбу Годара и обречен на поиски новых выразительных средств. Но, благо, в отличии от последнего, Трюффо не впадает в крайности и все же отдает предпочтение «истории» нежели изобразительной стороне.

А вот чего не хватает фильму, по сравнению с «Соблазном», так это эротизма. История сама собой толкает к этому. И в дуэте Джоли-Бандерес все выглядит гораздо натуральнее. Ведь в «Сирене …» режиссер был вынужден себя сдерживать, а в «Соблазне» все было целенаправленно: «самые сексуальные актеры» и режиссер, которые до этого снял лезби-наркоманскую драму «Джиа» с той таки Джоли и картину с характерным названием «Обнаженные тела».

В этом плане очень характерны профессии главного героя: Бельмондо владеет полями табака, а Бандерес — экспортер кофе. Фильмы такие же казные, как кофе и табак. «Сирена…» — грубоватый, маскулинный, сдержанный, напряженный. «Соблазн» — притягательный, ароматный, изысканный, страстный, латинский (колориту прибавляет, что действие развиваются на Кубе).

Еще в фильме ощущается «присутствие» Хичкока. После того, как Годар сказал? «Кино — это Хичкок» — многие режиссеры были обречены пересмотреть все фильмы Великого Гения и, соответственно, в их собственных фильмах ощутимы нотки саспенса, иронии характерны Хичкоку.

Так, например, сцена в самом начале фильма, когда героиня ощущает удушение во сне, чем-то напоминает «Марни». Похищение денег отсылает к «Психо». Хичкоковские сознание жены, скачивание по ступеньках, да и подозрения. Хотя на все это можно либо не обратить, либо не обращать внимание.

Вердикт: безусловно, интересно. Если не знать сюжета, может даже быть захватывающе.

Мои 9 из 10