Механик: Воскрешение (2016)

Одной из самой главных ошибок этого фильма - это то, что продолжение пришлось ждать целых 6 лет, хотя с таким сценарием, конечно, выйдя он сразу после 2010-го года, наверное, результат был бы таким же...

Картина 2010 года была крутой, динамичной, местами драматичной. Было много интересных второстепенных персонажей, было напряжение и конечно крутой финал. Что осталось от той части?

Кроме Джейсона Стэйтема по сути ничего и не осталось, да он крут, да в отличной физической форме, да сцены убийств чёткие и яркие, да крутые локации, красивые яхты, но атмосферы ноль, духа первой части ноль, да и сам Бишоп стал совершенно другим.

Если бы Механик жил своей жизнью и никуда не влезал, посмотреть на то как он уединяется и пытается начать новую жизнь, то, наверное, бы фильм ничего бы не потерял, так и было первые минуты, но потом он влез куда не стоило и пошло и поехало, как говориться...

Персонаж Альбы абсолютно пустой, ненужный и неинтересный. Да связь Бишопа с ней выглядело довольно странной. По мне такой профи как он мог бы не проявлять к ней такой симпатии. Альба всё время отталкивала. Актёрской игры никакой, персонаж скучный и мешающий главному герою.

Из всех второстепенных персонажей, что были выделю только Томми Ли Джонса, вот он очень хорош. Его Макс Адамс харизматичен, интересен и дал небольшую передышку Джейсону так как он весь фильм тащил на себе.

По сути этот фильм не хочется выключить по одной причине - это конечно Джейсон Стэйтем, у него отличные экшн сцены, в каждой сцене он очень хорош. Смотреть на то как он расправляется со своими врагами- большое удовольствие, к нему бы нормальных второстепенных персонажей, нормальный сюжет, заместо Альбы какую-нибудь талантливую актрису и думаю эффект был бы лучше.

5 из 10

В 2010-ом году одно из актёрских открытий Гая Ричи — Джэйсон Стэтхэм — получил очередную порцию критики за воплощение основательно приевшегося образа брутального хладнокровного плохиша, который без усилий вызывает у зрителя стокгольмский синдром. Этим типажом стал Артур Бишоп, киллер экстракласса, который обставляет все свои убийства под несчастные случаи. Фильм, получивший название «Механик», став ремейком одноимённой картины 1972-го года с Чарльзом Бронсоном в главной роли, с трудом окупил себя в прокате: при 40 миллиона вложенных средств зритель со всего мира отдал 51 миллион с небольшим своих накоплений. В столь небольшой финансовой прибыли можно было снова обвинить раз за разом повторяющиеся типажи исполнителя главной роли.

Несмотря на не самые восхищённые отзывы в адрес «Механика» (и это ещё довольно слабо сказано) было объявлено, что в 2016-ом выйдет вторая часть. На смену предыдущему режиссёру Саймону Уэсту пришёл немец Деннис Ганзель, для которого «Механик: Воскрешение» (такое полное прокатное название получил сиквел) стал первым фильмом, снятым вне родных стен. Кстати, Деннис Ганзель далеко не самый неизвестный постановщик: особую популярность обрели его картины «Академия смерти» (2004) и «Эксперимент 2: Волна» (2008), хотя и иные работы Ганзеля не прошли мимо зрительского внимания, хотя и не были восприняты с таким же воодушевлением (это я про «Девочек сверху» (2001) и «Четвёртую власть» (2011)). А вот Джэйсон Стэтхэм вернулся к исполнению роли Артура Бишопа. К тому же компанию ему составили не последние люди: Джессика Альба, Томми Ли Джонс и Мишель Йео.

По сюжету первой картины Бишоп погибает, но если уж есть вторая часть, значит всё говорит о его возрождении из мёртвых, о чём говорит даже подзаголовок в названии. Бишоп оставил свою так сказать профессию и пытается вести мирный быт, скрываясь ото всех на маленьком уютном острове, где всегда солнце, тёплый песок и голубое море. Но прошлое не оставляет экс-киллера и снова всё происходит как старой как мир поговорке «во всём виноваты женщины». Бишоп вроде бы как влюбился в героиню Джессика Альбы, но на самом деле через девушку на Бишопа вышел его бывший работодатель, человек плохой и бесчувственный (а как ещё бывает?). Теперь перед Артуром самая сложная задача, которая встречалась ему в жизни, и он должен всё сделать так, чтобы и задание выполнить и самому в живых остаться.

Скажем честно, что сценарий не блещет оригинальностью, всё сделано в лучших традициях современного мейнстрима: меньше интеллектуальности, больше визуальных успехов. И действительно: «Механик: Воскрешение» просто-напросто набор выстрелов, взрывов, трюков и крови. По сути потенциальному зрителю надо брать в руки большую корзину с поп-корном и преспокойно наблюдать за тем как виртуозный профессиональный наёмник блистательно справляется с казалось бы невыполнимой задачей. Но даже же закрывая глаза на до боли знакомый образ Джэйсона Стэтхэма можно сказать, что даже визуальные эффекты не особо прикрывают недостатки сюжета, плохо прописанные образы, отсутствие романтической «химии» у Стэтхэма и Альбы, потому что визуальные эффекты в»… Воскрешении» тоже не отличаются какой-то оригинальностью. Единственным утешением во всём сиквеле стал Томми Ли Джонс, который всегда изысканно умел играть эксцентричных злодеев, что он демонстрировал и в «Джоне Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» (1991), и в «В осаде» (1992), и в Бэтмене навсегда» (1995).

Где-то внутри всегда остаётся надежда, что Джэйсон Стэтхэм найдёт в себе и другие грани актёрского дарования, особенно эта надежда затеплилась, когда он на отлично сделал роль второго плана в ленте «Шпион» (2015). Но «Механик: Воскрешение» не позволил этой надежде раскрыться во всю силу. И получился очередной аналоговый боевик, где было всё просто и понятно. И только харизма Томми Ли Джонса и уважение к этому достойнейшему потомку индейцев чероки не позволяет сделать рецензию отрицательной.

5 из 10

«Механик: Воскрешение» это сиквел фильма 2010 года, которому в общем-то и не требовалось продолжение. Но раз уж механик решил вернуться на большие экраны, давайте посмотрим, что из этого вышло.

Итак, Стэтхем после событий первой части отошел от дел и живет в свое удовольствие. Однако его темное прошлое дает о себе знать и механику приходится вернуться в игру, чтобы спасти свою новоприобретенную пассию. Да, в сиквеле для персонажа Стэтхема зачем-то придумали любовную линию аж с самой Джессикой Альбой. Стоит ли говорить, что эта «love story» высосана из пальца, никакой химии между Стэтхемом и Альбой нет совершенно, а сама блондиночка играет роль мебели, попавшей в беду. В общем, если в первом фильме история была хоть и простенькой, но достаточно интересной, то здесь и этого нет. Сюжет просто ужасен и даже не вторичен, а пятидесятиричен.

А вот к экшену претензий нет. Что рукопашные схватки, что перестрелки поставлены и сняты очень зрелищно, динамично, а если не обращать внимания на бесконечные патроны в пистолете Стэтхема, то и вовсе все хорошо.

Итог: «Механик: Воскрешение» это не просто проходной фильм, каким была первая часть, его в принципе можно даже не смотреть. Если бы подобный боевик вышел лет десять, а то и пятнадцать назад — другое дело, вероятно, он еще смотрелся бы очень неплохо. Но сейчас, перенасыщенный жанровыми клише и сдобренный шаблонным сюжетом, сиквел «Механика» смотрится очень уж глупо. Однако благодаря забавному камео Томми Ли Джонса, опять же зрелищному экшену и неплохим операциям по устранению целей в духе «Hitman» я ставлю фильму

6 из 10

Немецкий режиссер Деннис Ганзель известен довольно таки скромному количеству зрителей по неоднозначному вампирятнику — «Вкус ночи». Напомню, что там создатели ударились в адаптацию гламурной жизни современных девушек-вамп. То, был 2010 год. И вот, спустя целых шесть лет, Ганзель возвращается на экраны с другим проектом, а если быть точным, сиквелом небезызвестного «Механика», в котором снялся не менее небезызвестный Джейсон Стэтхем. Как это обычно бывает, даже если в сюжете первого фильма когда-то была проведена жирная черта, сюжет сиквела можно притянуть, при том, даже за уши, что судя по всему и было сделано в «Воскрешении».

Как выясняется, Артур Бишоп вполне прекрасно себя чувствует и отправился на заслуженный отдых, о котором, мечтают наверно все профессиональные киллеры. Но вот ведь незадача, спокойно отдохнуть у Бишопа не получается, так как его в буквальном смысле вынуждают вернуться к профильной специальности, а если точнее, он должен устранить три фактически неуязвимые и недосягаемые цели. Но важно ещё и то, что все эти убийства должны выглядеть как несчастные случаи.

На самом деле от стандартных боевиков с участием Джейсона Стэтхема я уже давно ничего не жду, ну кроме постоянных составляющих, которые буквально изобилуют в практически каждом его фильме. Формула всех этих составляющих уже обкатана годами и эти картины узнаются точно так же, как и произведения с каким-нибудь Ван Даммом или Стивеном Сигалом, к примеру. И все бы ничего, но сюжет второй части «Механика» настолько посредственен и ужасно слеплен, тут остается только и делать, что удивляться творческой импотенции людей писавших сценарий. Словно они прекрасно знали, что сюжет готовится под очередной боевик со Стэтхемом и заморачиватся, в принципе не заимели особого смысла. Ну и естественно не стали. Вся основная интрига и любовная линия получились просто ничтожными. С такой мотивацией, герой Стэтхема мог банально плюнуть на выполнение каких-то там заказов и спокойно уехать в закат. Но нет, он как последний идиот носится по всем континентам с целью устранения своих жертв, а потом, делает то, что можно было бы сделать сразу же, до устранения первых целей. Но опять же радует другое, местами получилось брутально, Стэтхем все так же хорош, изничтожает бесчисленное число супостатов, ломая им шеи чуть ли не мизинцем левой ноги. Правда, подкачала первая половина «Воскрешения», с откровенно унылым вступлением и притягиванием любовной линии с Альбой, да и последняя тут, не слишком то радует.

Увы, в фильмографии Стэтхема были и гораздо более проработанные, а так же достойные произведения. Но тут важно понимать, что от фильмов с ним уже давно никто и ничего не ждет, как отмечено выше, все отработано годами и почти наверняка, где-нибудь в Голливуде, есть небольшая брошюрка, в которой указаны все обязательные составляющие фильмов Джейсона Стэтхема, к которой, исправно обращается почти каждый режиссер работающий с данным актером. «Механик: Воскрешение» только тем и хорош, что исправно следует заветам Стэтхем-муви. Только вот создатели зачем то всунули сюда совершенно необязательную любовную линию, да и вменяемым сюжетом обделили, а так, ругать больше то и не за что.

6 из 10

Вышедший в 2011 году «Механик» (римейк одноименного фильма с Чарли Бронсоном 1972 года) был довольно неплох, хотя весьма неоднозначно принят как критиками, так и зрителями. Несмотря на невысокие сборы, историю о профессиональной убийце в исполнении Джейсона Стэтхэма решили продолжить, позвав в проект звезд первой величины Джессику Альбу и Томми Ли Джонса. Сиквел, как и первоисточник, также вышел спорным. Несмотря на живописные места и излишества декораций (например, коммунистический бункер или яхту с вертолетной площадкой) страдания сюжетной линии и недостатки сценария видным невооруженным глазом.

Для Артура Бишопа, похоже, нет спокойной жизни. Пытаясь забыться в жарком Рио-де-Жанейро, киллер подвергается атаке наемников. Старый архивраг Бишопа по имени Крейн (Сэм Хэзелдайн) похищает новую любовь нашего крутого киллера, и требует, чтобы тот возобновил свою прежнюю работу. Артуру необходимо убить три цели в своем фирменном стиле, представив всё как несчастный случай.

Что касается сюжета, то здесь несколько проблем. Во-первых, весьма странное решение сценаристов добавить личную эмоциональную вовлеченность героя Стэтхэма в ситуацию. Да, да, злодей Крейн был другом детства Бишопа, они вместе принимали участие в локальных Голодных играх, и учились в школе для детей-киллеров. Подобные, можно сказать, «родственные» связи героев не работали даже в последнем фильме про Джеймса Бонда. Здесь эта связь попросту не нужна.

Вторая проблема кроется в самой концепции «супер-убийцы» и её воплощения в сиквеле. Что в первом фильме, что во втором, делается акцент именно на визитной карточке Артура Бишопа — его жертвы умирают в результате «несчастного случая». Но киллер часто предпочитает вступить в перестрелку и, что называется, обнажить оружие. Да многие его действия прямым образом противоречат его же философии из первого фильма («Никогда не дай повода себя заподозрить» и тому подобное). А некоторые поступки героя Стэтхэма вообще не поддаются логике и абсурдны до смеха (лосьон, способный отгонять акул? Серьезно?).

Наконец, любовная линия напоминает о беззаботных боевиках 80-х — 90-х годов. Серьезно, Артур Бишоп влюбляется в девушку… на ровном месте. Они просто влюбляются друг в друга и все. Опять же, судя по всему, сама героиня Альбы и сюжетная линия с ней была добавлена «для галочки».

По актерской игре. Стэтхэм никогда не был актером с огромным эмоциональным диапазоном. Так что здесь он представляет свой же образ из боевиков. Альба скучна и вообще типичная «девушка в беде». Хэзэлдайн вышел слишком мягким злодеем. Что касается Томми Ли Джонса… его роль в качестве торговца оружием не более чем эпизодическая. Вообще, судя по всему, он играл, можно сказать, самого себя из «В осаде», только в шелковом халате и тапочках. Остроумно, но неуместно. Тем не менее, его герой, наверное, вышел самым харизматичным во всей картине.

Экшн весьма однообразный, но трюки удались. Признаю, что лучшей сценой «Механика 2» была именно сцена на небоскребе — не зря она вынесена на постер.

Заключение. При всей критике, «Механик: Воскрешение» совсем не безнадежен. В конце концов, это фильм со Стэтхэмом. Просто, возможно, не самый лучший образец. Борьба, перестрелки, несколько раз подрывают яхты. Иными словами, типичный боевик, самые лучшие сцены которого были продемонстрированы в трейлере.

5 из 10

Сиквел фильма «Механик», вышедшего на экраны в январе 2011 года, к сожалению, не оправдал моих ожиданий. Безусловно, как временами происходит, само продолжение какой-либо успешной кинокартины не всегда является таким же успешным, как первая часть, что я и думаю о продолжении.

Пожалуй, на мой взгляд, главными минусами сиквела являются:

1) События в фильме развиваются слишком быстро, что не даёт возможности каждому зрителю полностью и быстро понять суть происходящего;

2) Сомнительная история знакомства и любви главного героя с возлюбленной. Поскольку Артур Бишоп всю свою жизнь никогда никого не любил и не признавал какой-либо сентиментальности, то в данном случае, буквально за несколько дней Джин становится любовью всей его жизни, ради которой он готов пожертвовать собой. Обстоятельства их знакомства основаны на подставе под принуждением и события не столь уж особенные, чтобы возникла любовь, максимум симпатия. Это и вызывает некоторые сомнения в правдоподобности любовной стороны фильма.

Однако, существуют и свои плюсы:

1) Методы совершения убийств показаны очень реалистично и необычно, что не может не восхищать;

2) В сиквеле, в отличии от первой части фильма, гораздо больше сцен драк в исполнении Джейсона, а также больше перестрелок.

3) Большое количество ошеломляющих трюков (прыжок в воду со скалистой местности, прыжок с крыши вагончика с канатной дороги и прямое попадание на дельтаплан в полёте, подъём на высоту небоскрёба и тд.).

Артур Бишоп (механик) — это, на данный момент, один из лучших персонажей боевиков, сыгранных Джейсоном Стэйтемом. Сама его история не является столь уж особенной, поскольку существует немало фильмов, в которых главный герой является киллером, выполняющим свою работу за деньги и, Артур Бишоп один из них. Пожалуй его особенностью являются методы совершения убийств, которые выглядят как несчастные случаи и превосходное владение навыками ближнего боя, отличная физическая подготовка (во всех смыслах: плавание, прыжки, полёты в воздухе, карабканье по зданиям, горам и тд.), а также точность и расчетливость каждого действия в конкретном задании и обстановке.

Если Вы любитель боевиков, без каких-либо сложных сюжетов, имеете пристрастие к оружию, дракам и крови, то этот фильм вполне Вам понравится. Если Вы поклонник фильмов Джейсона Стэйтема, вы просто должны его посмотреть и написать свой отзыв. Если же Вы «обычный» зритель, то для разового просмотра, фильм вполне сгодится.

Безусловно, каждый зритель воспринимает каждый фильм по своему и я в том числе. Трейлер получился куда интереснее и я, честно говоря, ожидал большего. Не скажу, что фильм получился плохим, напротив, даже очень хорош, но в сравнении с первой частью фильма — значительно ей уступает.

5 из 10

Лента «Механик» 2011-го года, была превосходным боевиком с непревзойденным Джейсоном Стэтхэмом. С момента выхода первого фильма прошло не мало времени и старина Джейсон начал многим под надоедать. Но грамотный подход к карьере делает свое дело, немного разнообразив роли он вернулся к роли Артура Бишопа.

Второй фильм, в принципе, отличается от предыдущего. В нем нашлось место не только мордобоям, стрельбе, хитрым способам устранения плохих ребят, но еще и для любовной линии. Как не вертись, а этот ход показывает Бишопа с другой, более человечной стороны и доказывает, что он, не просто тупая машина, для убийств, но и человек с какими-то принципами и чувствами.

Экшн нельзя сказать, что разнообразный. Нет, все это или половину этого мы уже видели в других фильмах с этим актером, но наблюдать за ним не устаешь. Сами задания для Артура Бишопа выглядят несколько натянутыми, но вот эпизод с небоскребом самый яркий. Можно даже сказать, что данная дилогия фильмов может граничить с серией игр Hitman.

По мимо самого Джейсона Стэтхэма, тут еще есть не менее безызвестный Томми Ли Джонс, который блестяще смотрится в своей роли торговца оружия. Вышел самый яркий персонаж фильма, я бы сказал. Джессика Альба хоть и красива, но ее присутствие тут особо не чувствуется. Увы, но сейчас полно актрис молодого фронта, которые могли бы справиться не хуже. Из Сэма Хэзелдайна вышел типичный злодей.

Порадовала малая, но хоть какая-то связь с предыдущим фильмом, которая оправдывает название данной картины. Ну и сама музыкальная тема присутствует и местами хорошо подбадривает, задавая нужный тон.

Что тут можно сказать, «Механик: Воскрешение» вышел типичным боевиком с Джейсоном Стэтхэмом (извините за такое написание фамилии, но за 20 лет она именно так въелась в мозг), которых уже итак много. Не плохой и не хороший, но посмотреть можно. Хотя, иногда кажется, что мистеру Джею уже пора менять амплуа.

7 из 10

Первый «Механик», снятый Саймоном Уэстом в 2010 году был воспринят очень не плохо и наполнен взрывоопасным экшеном, однако, стоит признать, почти не дал финансовой выгоды (с бюджетов в 40 миллионов долларов, фильм смог чуть больше пятидесяти). Шло время, а за это время продюсеры решали важный вопрос — давать ли Артуру Бишопу еще один фильм? Сборы были долгими, да и риск провала вполне мог иметь место (если первый собрал столько, то сколько соберет сиквел, который, по традиции, почти всегда бывает хуже оригинала?), но продюсеры не сдались, решили снять сиквел за все те же 40 миллионов. Работа кипела: вслед за Джейсоном Стэйтемом пришли Джессика Альба, Томми Ли Джонс и Мишель Йео. Постановщиком сиквела стал Деннис Ганзель, для которого этот проект стал первым, снятым не на родной земле.

После событий первой ленты проходит целых 5 месяцев. Артур Бишоп, сымитировавший собственную смерть, теперь наслаждается жизнью без убийств. Однажды, раздается звонок и последующая встреча приносит отнюдь не веселые вести — кто — то знает про имитацию, кто-то знает его самого и знает очень хорошо. На этом история не заканчивается, Артур влипает в нее еще глубже, когда понравившуюся ему девушку похищают на глазах, а похититель, тот же, что и организатор встречи, диктует свои правила. Три убийства. Три убийства в разных точках земного шара должны быть совершенны под видом несчастного случая. Выбора не остается, как вернутся к старой профессии механика и спасти любимую женщину.

Режиссером фильма стал Деннис Ганзель. Можно смело сказать про его американский дебют как о серьезной неудаче. Вообще, выбор режиссера сам по себе был странным: без обид и обвинений к Деннису, но снимать подобные фильмы вовсе не его конек. Ганзелю удается подкупить зрителя хорошей постановкой драк и перестрелок (правда до оригинала Уэста пока далеко) и обширной географией — действия ленты будут происходить в Бразилии, Таиланде, Малайзии, Австрии и Болгарии. Внушающий список. Во всем другом разыгранная карта немецкого постановщика, специализирующимся на драмах и остросюжетных триллерах, оказывается с легкостью бита. Над написанием сценария работали сразу четыре человека — Филип Шелби, Тони Мошер, Рейчел Лонг и Брайан Питтман. Что ж, если быть откровенным, то в данном случае количество некоим образом не становится гарантом качества. Сценарий ужасный. Не просто плохой, именно ужасный, до жути банальный и прямолинейный, глупый. Задумка просто притянута за уши, взята из 80 — ти процентов боевиков — решив спасти новую возлюбленную, Артур тут же спешит выполнять три заветных желания заказчика. Хочется задаться вопросом: все, что умеет делать главный герой, так это только убивать. Он прирожденный убивать. Что же такого произошло с Бишопом за 5 месяцев, что он напрочь отрекся от убийств? Такого персонажа как Артур Бишоп просто не видишь в роли туриста, отдыхающего далеко — далеко, с соломенной шляпе на голове и коктейлем в руке. Ну а главный злодей, так и вовсе сошел со всех клише не только прошлогодних фильмов, но и прошлых десятков лет. Кто бы мог сомневаться, этим человеком будет знакомый Бишопа, которого он знает еще с самого детства. Как же все банально. И печально. Сценарий оригинала был намного лучше, в нем была поставлена задача показать мощный, динамичный боевик, здесь же нет никакой установки. Решение дать писать сценарий для 40 — миллионного фильма дилетантам можно вообще рассматривать как халатность. Не впечатляет своей работой оператор Даниэль Готтшалк. Камера постоянно движется, почти всегда шатаясь. Неужели оператор не умеет держать камеру прямо и ровно? К плюсам работы Готшалка можно отнести только солнечную картинку, соответствующие пейзажи городов, где будут происходить события. Основная музыкальная тема первого фильма осталась прежней, спасибо за это стоит талантливому композитору Марку Айшему. Музыка сиквела почти не отличается от оригинала, без труда можно услышать знакомые, полюбившиеся с первого фильма динамичные композиции. Марк оставил их, добавив только небольшую партию свежих треков. Получилось очень здорово и экшн сцены в сочетании с музыкой выглядят боле интересно, атмосферно.

По актерской игре почти нечего сказать. Типичная игра Джейсона Стэтхема (чертовски обидно за смену актера дубляжа), напрочь закрепившегося в жанре боевиков, почти незаметные, эпизодические появления Мишель Йео (таких появлений будет максимум пять), отличная игра Томми Ли Джонса, принявшего на себя новый, оригинальный для своих 70 — и лет, образ (проколотые уши, бородка в стиле молодого Билли Боба Торнтона, красные очки). И вроде бы понятно участие Ли Джонса (вроде как не раз числился в боевиках), однако совсем не понятно каким ветром в сиквел занесло Джессику Альбу. Играть ей почти нечего не остается (она здесь просто как приманка для главного героя, сидящей привязанной на стуле), так что особой игры почти не получилось. Можно отметить усилия Сэма Хэзелдайна в роли злодея (снова проблема дубляжа — добавь более властный, серьезный голос, образ получился более твердым), эпизодическое появление Витхая Пансрингарма, знакомого по фильму «Только бог простит». Хороший актерский состав, правда в некоторых звездах сиквел особо не нуждался, вполне могли заменить на менее известных.

Итого:

«Механик: Воскрешение» — типичное дитя закона о сиквеле. Хороший режиссер, хороший актерский состав, отличная музыка, однако ужасный, просто омерзительный сценарий уничтожает все труды за один щелчок. Необходимо было привлечь более опытных сценаристов, а не каких — то любителей. Первый фильм был куда динамичнее, интереснее, в меру оригинальным, освежающим память в фильмах о профессиональных киллеров. Сиквел же выглядит просто недоразумением, ненужным продолжением, теряющим хватку, смысл, пускай и сделанной на 6 минут длиннее оригинала, но оказывается в два раза хуже, невероятно скучнее, а это для проектов подобного жанра является настоящим оскорблением. Рекомендовать можно истинным фанатам Джейсона Стэтхема, актерского состава, всеядным фанатам боевиков, не смотря на их качество. Всем остальным — по собственному желанию.

Спасибо за внимание!

P.S. Не знал, что на большой роскошной яхте найдется кнопка на самоуничтожение, да еще с возможностью выбрать, что взорвать.

Можно конечно согласиться с теми штатными кинокритиками, которые отмечают «неуважительность к зрителю», «идиотскость» и «низкопошибность» второго «Механика», но можно и не соглашаться, если понимаешь, что дело не в том, какой он по счёту. Ведь следует признать, что бравый рубака Стэйтем — пожалуй, последний из могикан в старинном жанре. В то время, как, большинство соратников всячески прокачались до напомаженных супергероев и предательски перекочевали во всеядный комикс, Джейсон, словно последний римлянин, из всех своих первобытных сил продолжает рубиться в одиночку перед надвигающейся волной великого переселения жанров. Он герой не только внутри каждой своей картины, он герой в мире кинематографической конъюнктуры вообще. Стэйтем-муви винтажно по определению, в независимости от апгрейда, что называется — «как в старые добрые времена», в качестве живой ностальгии, зритель снова и снова может наслаждаться активным былым.

Случаются претенциозные попытки реанимации классического боевика в его величественной форме — «Джек Ричер», «Великий уравнитель», «Джон Уик», но они закономерно скатываются к драме отчаянного одиночества и долгим молчаливым размышлениям над загнивающим датским вопросом — «мочить или не мочить». Вроде герой ещё в форме, и неплохо может выбивать дурь, но слишком сильно чувствуется вот это — «ещё», в том-то и дело, что «ещё-ещё» и скоро — «всё». Не случайно такие герои, как правило, представлены престарелыми звёздами, напоминающими забытых воинов, медитирующих на свои пороховницы в мире, не требующем более рыцарской чести. Они, как бы, превращаются в тех божков, яростный дух которых утолён и погружается в покой до лучших времён, когда мольбы страждущих пробудят их на последнюю битву. И вот, пока священный грибок покрывает идолов 80—90-х, Стэйтем просто продолжает делать своё дело, он не думает, обреченно оно, важно, нужно или нет, он просто безостановочно молотит, и знает, что впереди у него ещё много работы, роли уже расписаны.

При этом не следует записывать стэйтем-муви только лишь, в некий омаж-культ боевику, этот кинофеномен удивительно актуален, как-то особенно притягателен в эпоху дипломатического маньеризма. Когда мы привыкаем к разлагающей риторике экономического кризиса, бесконечным внешнеполитическим озабоченностям, нотам протеста, переговорам, компромиссам, невыполнимым условиям, неработающим форматам, судебным процессам, экспертам, аналитикам и прочей цивилизованной болтовне, резкое переворачивание стола Стэйтемом, или сворачивание шеи очередному юниту зла в ответ на просьбу остыть — действует предельно отрезвляюще.

Там, где ты по привычке, намозоленной мировой и повседневной практикой начинаешь тормозить в ожидании разъяснения ситуации, задумываться о том, какую бы озабоченную ноту можно было бы предъявить и сложноподчинённое предложение сконструировать — Стэйтем жёстко бьёт ногой в грудину. Там, где метажанровое кино утомляет невразумительным выяснением отношений, стэйт-боевик предельно прозаично раскидывает всех ублюдков по углам яхты. Ты собрался в который раз, с неумирающей надеждой вкусить драматической непредсказуемости, а в конце понимаешь, что снова одурачен? Старина Джейсон ничего не обещает, не лукавит, но определённо гарантирует — негодяи получат свою пулю, главный злодей будет повержен и всё закончится отменным пиротехническим представлением.

Особо примечательно, что даже в рамках традиций своего жанра, стэйтем-боевик стремится к пределу, к концентрации прямых движений и попутно старается вынести все, чреватые задержками сюжетные перипетии за скобки, ну или свести к минимуму, при этом ещё и выхолостив содержание. Поэтому некоторое провисание в симпатической оттяжке с какой-нибудь Джессикой Альба, вскоре подрезается тем же стилем стэйтем — если появляется женщина, то для начала надо бы ей вмазать, или пригрозить, если всё в порядке, то можно отыметь и защитить. Постельная сцена в этом смысле тождественна боевым приёмам — ударам и блокировкам. Всё подчиняется действию, слова тут же срезаются прямыми подачами, порой слово не успевает даже прозвучать, само молчание снимается пистолетом с глушителем, тишина устраняется тишиной, действие опережает противодействие. Стэйтем-стайл снимает законы классического боевика тотальным переводом любых пауз и остановок на язык боевых жестов, там, где идол 80-х думал, бросал пушку и шёл на переговоры, Стэйтем не думая — стреляет, достаёт в дополнение нож и кромсает всё, что попадает в поле зрения зрителя, а если его вдруг скручивают, говоря, что слишком разошёлся, он в ответ вырывается и начинает ломать руки, ноги и позвоночники.

Относительно недавно кино стало подвергаться новым рубрикациям, в душке времени выделилась в частности рубрика — «игровые фильмы для саморазвития», которую наполняют всем подряд без разбора, критериев как таковых нет, в одном ряду могут размещаться, например, великолепный «Форест Гамп» и посредственный «1+1», потому не совсем понятно, что, собственно, под этим «саморазвитием» подразумевается. По идее, такие картины должны вызывать гуманистический катарсис и воспитывать нравственность, что идёт вразрез с личностным успехом, который и прячется за вывеской саморазвития. В стэйтем-муви нет гуманизма, человеческая линия здесь схематична и условна, нет и стратегий успеха, но есть сильный терапевтический и мотивационный эффект, выражающийся старым, но постоянно забываемым принципом — «не думай — делай».

Если у вас депрессия, застой, творческий кризис, противоречия в отношениях с различными агентами окружения от самых близких до самых дальних, если вы стоите на распутье, чувствуете, что возникают трудности с принятием решения, если гнетёт и приводит в бездействие свобода выбора, если мучаетесь праздно-философскими вопросами, отчаянно вопрошаете безмолвное бытие — смело обращайтесь к боевому кино Стэйтема. Не важно к какому конкретно, не глядя, скорее включайте первый попавшийся фильм с его участием, в этом и ценность, что всю не малую фильмотеку Джейсона можно рассматривать как единую франшизу, как великий героический эпос, в который можно заскочить в любой момент, какой бы отрывок не попался, вас ждёт самая гуща дробительных разборок, бесперебойная рябь резких смен рук, кулаков, ног, локтей, прыжков, перевёрнутых столов, стульев, отлетающих тел под звук приглушённых ударов и треск ломких суставов.

Терапия здесь не дидактическая, а структурная, она не разжёвывает проблемы, не врачует балансом полумер и не даёт пищу для ума, а радикально ломает его механику, сам подход, рассасывает ментальные закупорки, разряжает нейронную инфраструктуру и выводит из дромологического тупика. Один фильм может и не произвести должного эффекта, но несколько кряду могут вызвать нечто сродни саториальному пробуждению, разрывающему плеву того морока, коий навёл на наше сознание малодушный менеджмент жизни. Все эти привычки оценок риска, трусливого мониторинга, дотошной логистики, без которых мы шага сделать не можем, получают под дых и летят за борт, и вот вы понимаете, что делать дальше — просто рубить сплеча. Так что, не стоит засорять рецензентский мусоропровод и камлать над каждой картиной со Стэйтемом, просто смотрите и выходите из комы.

Начнем с того, что «Механик. Воскрешение» Денниса Ганзеля достаточно посредственный и средненький боевичок, которой явно ни на что не претендует, но при всем этом со своей главной задачей он справляется. Да, здесь полно всевозможных штампов присущих боевикам, здесь много глупостей и через чур нереальных моментов, но сам фильм смотрится легко и непринужденно.

Простоватый сюжет не грузит, Джейсон Стэйтем по прежнему в отличной физической форме надирает жопки плохим парням, Джессика Альба по прежнему радует глаз и по прежнему в фильме подобного жанра много взрывов, драк и прочего, правда про их качество поговорим позже.

Я просто хочу сказать, что если у вас есть представление, что значит такое понятие как «боевик с Джейсоном Стэйтемом в главной роли» и вы в принципе понимаете, что представляют собой современные боевики, то и вопросов к «Механику» не должно возникнуть. Конечно, если вы сейчас начнете разбирать фильм детально, придираясь ко всем мелочам, то это будет лютый треш, но если вы хотите просто посмотреть обычный боевичок, то почему бы не посмотреть именно этот фильм?

Фильму Денниса Ганзеля явно не хватило размаха и бюджета, но в любом случае, ему удалось сделать более менее сносный фильм из того что имелось. Постоянный зеленый фон, дешевенькие спецэффекты не играют фильму на руку и местами очень сильно режут глаз, как и порой корявенький монтаж, но смотреть все же можно.

«Механик. Воскрешение» определенно слабее первой части по многим показателям, но если вам приспичило посмотреть свеженький боевик, да еще с чуть ли не единственным достойным представителям этого жанра на сегодняшний день, то пробуйте на свой страх и риск.

5 из 10