Оппенгеймер (2023)

«Оппенгеймер» - абсолютный лидер по количеству главных наград — «Золотой глобус», BAFTA, Critics Choice Awards, премия Гильдии режиссеров и продюсеров США и, наконец, «Оскар».

Извечная дилемма, стоящая перед ученым: доводить ли свое изобретение до конца, чтобы претворить его в жизнь, или покончить с ним, опасаясь, что изобретение может попасть не в те руки, и им могут распорядиться неправильно? Поставить крест на своих изысканиях или все же проверить теорию на практике? Увы, если хочешь, чтобы тебя финансировали, подчиняйся воле тех, кто тебя финансирует.. А если осмелишься плыть против течения, будь готов к тому, что тебя «похоронят» при жизни. Культура отмены возникла в американском обществе не вчера, а имеет свои глубокие корни. Мы видим это на примере Роберта Оппенгеймера, отстраненного от работы под предлогом связи с Советами. А на самом деле за то, что посмел пойти в разрез с «линией партии», выступая против гонки вооружений и пропагандируя контроль над ядерным оружием.

Исхудавший и высохший как мумия Киллиан Мерфи весьма правдоподобно изображает человека, страдающего от душевных мук. Он очень хотел бы повернуть разработку атомной бомбы вспять, но было поздно – джинн уже был выпущен из бутылки. Текст из эпоса «Бхагават-Гита» стал пророческим: «я – сама смерть, разрушитель миров». Это ужасно и аморально - ликовать и праздновать убийство тысяч людей, как делала это публика в картине. Очевидно, Роберт Оппенгеймер был не из числа тех, кто ликовал. Скорее, его съедали заживо муки совести. Неудивительно, что ученый впоследствии умер от рака. Уже доказано, что к возникновению любого аутоиммунного заболевания (коим является онкология) может привести сильный нервный стресс. Безусловно, он много курил. Но, как правило, много курят не от хорошей жизни.

Очень удивили Кеннет Брана в роли Нильса Бора и Гарри Олдмен в роли президента США Трумана. Я долго не могла догадаться, кто именно сыграл этих персонажей, пока не заглянула в титры.

Многие зрители сетуют, что «Оппенгеймер» перегружен информацией. Что ж, чтобы жаловаться на это, нужно совсем не знать предыдущие работы Нолана. По сравнению с предпоследним фильмом режиссера («Довод») «Оппенгеймер» выглядит куда более внятным. Хотя прочие детали остались в основной своей массе прежними – вселенная, звезды, изобретения, темные и светлые стороны сильных личностей. И все это – таинственно и с придыханием.

Сейчас, когда условные пальцы находятся как нельзя более близко от ядерных кнопок, самое время задуматься: а стоит ли?

8 из 10

Думаю мало кто будет спорить с тем, что «Оппенгеймер» можно смело назвать одной из главных неожиданностей года. Так как сама идея создания стомиллионного фильма о создании атомной бомбы изначально не казалась коммерчески успешной. Тем более, что коммерческий провал фильма “Довод” пошатнул былую репутацию хитмейкера Кристофера Нолана, а тут еще и скандальный разрыв отношений со студией Warner Brothers, переход в другую студию Universal, а также назначение в фильм огромного количества звездных и именитых актеров. Однако случилось невероятное и кассовые сборы в чуть более 950 миллионов долларов, а также восторженный приём у критиков и зрителей можно смело назвать настоящим признанием. В данном случае – пожалуй самой зрелой работы Нолана за всю его карьеру.

Взяв за основу биографическую книгу Кая Бёрда и Мартина Шервина, Кристофер Нолан рассказывает историю великого и признанного ученного Роберта Оппенгеймера. Начиная его первыми шажками в научной среде, продолжая ролью руководителя проекта по созданию атомной бомбы и последовавшей за ней волной популярности и признания, а также заканчивая политическими интригами, которые уничтожили его карьеру после столь стремительного взлёта.

Посмотрев картину можно смело заявить, что «Оппенгеймер» фактически разрушает привычные правила создания и структуру биографических фильмов на экране. По крайней мере именно такое ощущение складывается от столь тяжелого и грузного, но одновременно с этим динамичного и захватывающего сценария, который не дает ни одной минуты для того, чтобы перевести дух. Казалось бы, Нолану удалось великолепно объять все ключевые страницы жизни легендарного ученного, но одновременно с этим, дополнить её многим и вне его биографического экскурса. Охотно поднимая темы размышлений о человечности и цене научных революций, ответственности за совершенные поступки и высокомерной вере человека в свое величие. Когда чувствуя себя, кем-то подобным богу, на деле Оппенгеймер оказывается обычным человеком. Не только наивно верившим в то, что атомная бомба принесет мир, но и открывшим ящик пандоры, последствия которого дают о себе знать даже сейчас. Что в свете неспокойных событий с военными столкновениями многих стран друг с другом, делает историю еще и пророческой, а образ Оппенгеймера еще более похожим на образ Прометея.

Я всегда считал, что в жизни каждого талантливого и великого режиссера наступает некий момент взросления, который ознаменуется созданием действительно великого произведения. Фактически иллюстрирующего взросления своего создателя каждой минутой своего экранного времени. Можно смело заявить, что этим фильмом для Кристофера Нолана стал именно «Оппенгеймер». При создании данной ленты Кристофер Нолан сохранил все основные элементы своего режиссерского почерка. Но одновременно с этим, создав куда более зрелый и взрослый проект как на уровне постановки, так и на уровне великолепно выдержанной на экране драматургии. Охотно разбавив биографический фильм элементами философской драмы и даже политического триллера. Что позволяет в полной мере ощутить на себе эффект эмоциональный качелей и просмотреть все три часа экранного времени за одно мгновение.

С точки зрения актерского состава, Нолан однозначно пошел путем Терренса Малика при создании «Тонкой красной линии». Собрав на экране поистине звездный и именитый актерский состав, всех участников которого можно перечислять очень и очень долго. При этом, некоторые именитые актеры даже отметились уж очень скромными и чуть ли не массовочными ролями. Тем не менее, это тот редкий случай, когда каждый актер идеально попал в свой образ и продемонстрировал полное растворение в своем образе на экране. Позволяя тем самым выделить лишь двух актеров, которые лично на меня произвели наиболее сильное впечатление при просмотре. Киллиан Мерфи снова продемонстрировал себя настоящим актером с большой буквы и мастерски отыграл столь сложный, неоднозначный и глубокий образ. Большую часть времени даже не прибегая к каким либо репликам и передавая всё необходимое одним лишь пронзительным взглядом. Роберт Дауни младший же в кое-то веке максимально абстрагировался от дежурного и привычного образа Тони Старка и сыграл пожалуй одну из лучших, характерных и оригинальных ролей в своей карьере. Просто растворившись в образе слабого человека и труса за внешностью уверенного и сильного политика. Не удивительно, что именно эти двое актеров забрали с собой заветные Оскары.

10 из 10

Оппенгеймер – это однозначно один из главных фильмов года и безусловно самый зрелый фильм в карьере Кристофера Нолана, который разрушает привычную формулу биографических фильмов. Крайне эффектно объединяя их с элементами философской драмы и даже политического триллера и именно этим создавая впечатление настоящих эмоциональных качелей, под влиянием которых все три часа экранного времени пролетают за пару мгновений и осадок от увиденного еще долгое время держится на душе и в мыслях.

Фильм 'Оппенгеймер' - это биографическая драма, которая рассказывает о жизни американского физика-теоретика Роберта Оппенгеймера. Во время Второй мировой войны он был руководителем Манхэттенского проекта - секретных разработок ядерного оружия. Этот фильм не только повествует о великом ученом, но и поднимает важные моральные дилеммы, с которыми он сталкивался, и последствия его действий. Фильм Кристофера Нолана - это кинематографическое путешествие, которое позволяет нам заглянуть в жизнь и работу одной из самых значимых фигур в истории науки. Это глубокое и проникновенное исследование личности одного из самых известных ученых XX века. Фильм рассказывает о его жизни, работе и вкладе в развитие ядерного оружия, но при этом не забывает показать и человеческую сторону Оппенгеймера.

* Задумка, сюжет, диалоги:

- Задумка фильма уникальна тем, что она не просто рассказывает историю, но и заставляет зрителя задуматься о последствиях научных открытий.

- Сюжет строится вокруг жизни Оппенгеймера, его работы над Манхэттенским проектом и его моральных дилемм.

- Диалоги написаны таким образом, что персонажи кажутся живыми, их слова отражают внутренние конфликты и сомнения.

Диалоги Оппенгеймера с Эйнштейном: В этих сценах раскрывается глубина персонажа Оппенгеймера, его взгляды и моральные дилеммы, с которыми он сталкивается.

* Ключевые актёры и их герои:

- Киллиан Мерфи в роли Оппенгеймера - это откровение. Его игра показывает все грани персонажа: от ученого-мечтателя до человека, осознающего тяжесть своих решений. Он сумел передать все сложности и противоречия характера своего героя, сделав его убедительным и живым.

- Эмили Блант в роли Китти Оппенгеймер также заслуживает высокой оценки. Ее героиня - это сильная и независимая женщина, которая поддерживает своего мужа, но при этом не теряет свою индивидуальность.

- Мэтт Дэймон, Роберт Дауни-мл. и другие актёры также достойны восхищения за мастерство и глубину проработки своих персонажей.

В фильме есть множество сцен, которые демонстрируют великолепную игру актеров. Например, в сцене, где Оппенгеймер и его команда проводят первый успешный ядерный тест, Мерфи передает эйфорию и волнение своего персонажа, когда он понимает, что их работа увенчалась успехом. В этой сцене также замечательно сыгран момент, когда Оппенгеймер цитирует из «Бхагавадгиты»: «Я стал Смертью, уничтожающей миры». Этот момент показывает, как Оппенгеймер осознает страшную силу того, что они создали.

В другой сцене, где Оппенгеймер дает показания перед Комиссией по атомной энергии, Мерфи показывает, как его персонаж пытается сохранить спокойствие и достоинство, несмотря на давление со стороны комиссии. В этой сцене Оппенгеймер также цитирует из «Бхагавадгиты»: «Если бы сияние тысячи солнц сразу взорвалось в небе, это было бы подобно великолепию Могущественного». Этот момент показывает, как Оппенгеймер осознает последствия своей работы и пытается найти смысл в том, что он создал.

* Режиссерская работа:

Кристофер Нолан, как всегда, на высоте. Его способность рассказывать сложные истории с помощью визуального языка кино является уникальной. Он мастерски работает с кадром, создавая неповторимую атмосферу и настроение. Одной из ключевых сцен фильма является конфликт Оппенгеймера с профессором Патриком Блэкеттом в Кембриджской лаборатории. Здесь Оппенгеймер оставляет на столе отравленное яблоко. Этот момент демонстрирует сложность характера главного героя и его внутренние конфликты.

* Автор сценария и постановщик:

Сценарий, написанный Ноланом в соавторстве с Кай Бёрд и Мартином Шервином, является сильной стороной фильма. В нем точно переданы исторические детали и личные переживания персонажей. К примеру сцена допроса Оппенгеймера в Сенате США иллюстрирует политические проблемы, с которыми сталкивается Оппенгеймер из-за своих взглядов и прошлого.

* Операторская работа:

Хойте Ван Хойтемасоздал потрясающие кадры, которые не только красивы, но и несут в себе глубокий смысл. Каждая сцена снята мастерски, создавая уникальную атмосферу и настроение. Сцены работы над Манхэттенским проектом показывают сложность и напряженность работы по созданию атомной бомбы, а также взаимодействие ключевых персонажей.

* Музыкальное сопровождение:

Музыка Людвига Горанссона добавляет эмоциональную глубину и подчеркивает драматизм событий. Музыкальное сопровождение в фильме выполнено на высоком уровне, органично вписывается в сюжет и помогает создать нужную атмосферу.

* Монтаж, композиция кадра, спецэффекты:

Монтаж Дженнифер Лэйм позволяет сценам течь естественно, композиция кадра продумана до мелочей, а спецэффекты убедительны и не отвлекают от сюжета. Сцена ядерного взрыва была использована без использования компьютерной графики. Несколько взрывов были выполнены практически, с использованием смеси бензина, пропана, алюминия и магния с использованием больших миниатюр. Они были сняты на высокой скорости с разных ракурсов, а затем наложены друг на друга с использованием цифровых эффектов для создания культового грибовидного облака. Эта сцена демонстрирует мощь и ужас ядерного оружия, подчеркивая мастерство режиссера и оператора.

* Сравнение с другими фильмами:

'Оппенгеймер' можно сравнить с другими биографическими фильмами, такими как 'Авиатор', но он выделяется своей сосредоточенностью на научной и моральной ответственности. А так же с такими биографическими драмами, как 'Теория всего' или 'Игра в имитацию'. Однако, 'Оппенгеймер' имеет свою уникальную атмосферу и стиль, которые делают его особенным.

* Достоинства и недостатки:

Фильм впечатляет своей детализацией, актерской игрой, увлекательным сюжетом и высококачественной режиссурой. Однако, местами он может показаться перегруженным информацией. Фильм захватывает и держит в напряжении, но просмотр на одном дыхании этого трехчасового фильма может быть затруднительным из-за большого количества информации. Напряжение начинает нарастать после половины фильма.

Несмотря на то, что исход истории известен, фильм умело поддерживает интерес и создает саспенс.

Фильм вызывает сильные эмоции и заставляет задуматься о последствиях научных открытий для человечества.

Фильм стоит посмотреть всем, кто интересуется историей науки, и я бы с удовольствием пересмотрел его.

Фильм может изменить взгляд на научные достижения и их влияние на мир. Он заставляет задуматься над многими вопросами, такими как мораль, ответственность и последствия наших действий. Фильм поражает своей необычностью и глубиной.

* Личные впечатления:

Фильм 'Оппенгеймер' произвел на меня глубокое впечатление своим мастерством и глубиной. Это один из самых ярких и запоминающихся фильмов последних лет.

Киллиан Мерфи, Роберт Дауни-младший и Кристофер Нолан были награждены 'Оскарами' за свои выдающиеся роли в этом фильме. Это признание высокого уровня мастерства всех участников проекта и их вклада в создание фильма, который стал заметным событием в истории кинематографа.

'Оппенгеймер' также был отмечен наградами за лучшую работу оператора, монтаж и саундтрек, что говорит о его техническом совершенстве и визуальной привлекательности. Эти награды являются признанием таланта и труда всех, кто работал над фильмом, и подчеркивают его значимость как одного из лучших фильмов года.

Кристофер Нолан – один из моих самых любимых режиссёров. И он, по моему скромному мнению, один из лучших режиссёров современности, и как зрители, так и критики в этом со мной согласны. А потому не написать про его последний фильм «Оппенгеймер», пусть и с чрезвычайно большим опозданием, я просто не мог.

«Оппенгеймер» стал настоящей бомбой прошедшей церемонии «Оскар», получив на ней больше всего как номинаций, так и наград, что, как мне кажется, абсолютно заслуженно. В принципе, «Оскар»-2024 и стал действительно интересной церемонией впервые за 3-4 года во многом именно за счёт того, что свои номинации получил «Оппенгеймер».

Этот фильм, с моей точки зрения, вышел у режиссёра просто отличным. Хотя, он, разумеется, и не без определённых изъянов. Нельзя сказать, что это магнум опус Нолана.

Что можно точно отнести к достоинствам ленты, как, в принципе, и любой другой ленты режиссёра, это то, что она цепляет зрителя с самого начала интересной, захватывающей историей и не отпускает до самого конца. Даже не смотря на то, что фильм идёт почти три часа.

Но, чтобы прочувствовать на себе в полной мере весь этот потрясающий аттракцион Нолана, надо перед просмотром осознать один важный момент.

Название «Оппенгеймер» - это кликбейт, потому что оно однозначно обманывает зрителя. Какая возникает первая ассоциация практически у любого человека, когда он слышит фамилию Оппенгеймера? А, это тот самый знаменитый физик-ядерщик, создатель американской атомной бомбы. Наверное, в фильме Нолана будет про создание и испытания ядерного оружия. Да ещё и предыдущие картины Нолана, которые с физической наукой были тесно связаны, подогревают подобные ожидания.

Вот только ничего из этого в фильме нет. Вернее, есть, но очень мало. Здесь лишь немного показаны какие-либо изыскания в рамках Манхэттенского проекта, а испытание бомбы показано только одно, хоть и снятое невероятно зрелищно.

Нолан рассматривает историю Оппенгеймера совсем под другим углом, что, с одной стороны, может сделать фильм отталкивающим для простого зрителя, а с другой, делает его очень необычным байопиком, сильно отличающимся от рядовых картин такого рода.

В центре сюжета здесь две основные линии, рассказывающие о двух слушаниях по делу Оппенгеймера, происходивших в разные временные периоды.

Первое слушание проходит в середине пятидесятых годов в эпоху маккартизма или «охоты на ведьм», в ходе которого Оппенгеймера обвиняют в симпатиях к коммунистам. Ему грозит потеря работы. За гонениями на физика стоит глава Комиссии по атомной энергии Льюис Штраусс, который тайно невзлюбил Оппенгеймера. Именно в рамках этого слушания всплывают истории о том, как проходило развитие Манхэттенского проекта и разработка атомной бомбы.

Второе слушание состоялось уже в конце пятидесятых. На нём уже самого Штраусса обвиняют в гонениях на Оппенгеймера и правда о его настоящем отношении к физику всплывает наружу.

По сути, главное для Нолана в данной истории это то, что великие люди часто подвергаются преследованиям со стороны правительства и спецслужб по совершенно надуманным причинам. Однако, если принять во внимание события второго слушания, то и историческая справедливость всегда будет восстановлена, пусть и далеко не сразу, вопреки желанию некоторых людей.

Но также, ближе к концу картины всплывает и ещё одна значимая сюжетная ветка, а именно антивоенная позиция Оппенгеймера, который винил себя за бомбардировку Хиросимы и Нагасаки и за последовавшую после начала Холодной войны гонку вооружений, включавшую, в том числе, и начавшиеся в других странах разработки атомных бомб.

Стоят ли все наработки, все физические открытия и изобретения, которые были сделаны в ходе Манхэттенского проекта жизней стольких людей, которые погибли от ядерного оружия? Стоят ли эти наработки жизни хотя бы одного человека?

Хотелось бы, конечно, чтобы в нашем мире человеческая жизнь ценилась бы больше. Но, скорее всего, это утопия…

Сама идея оружия, способного уничтожить планету. То, как создатель переживает за свое творение, какие глубинные терзания преследуют его после ошеломительного результата.

Кристофер Нолан смог создать, в очередной раз, поистине уникальное и захватывающее разум произведение. Неоднозначность главного героя являет собой точку отправления в размышлении о высшей ценности- жизни. То, как многолетний труд превращает сотни тысяч судеб в груду пепла.

Диалог между Оппенгеймером и Эйнштейном у озера является главной загадкой на протяжении всего фильма, но имеет философский характер.

То, как теория безостановочной цепной реакции, с последующим сожжением земной атмосферы, следствием чего является полное уничтожение земли, перерастает в теорию гонки вооружений, которая по своей сути, не имеет ничего общего с цепной реакцией, но является равноправной интерпретацией безостановочности, интерпретацией конца света.

Хех. Кино конечно об атомной бомбе, но в целом и в частности больше о самом создателе. Так сказать, художественное представление личности в рамках американского блокбастера. Пока смотрел, накидал каких-то тезисных заметок, которые сейчас и вывалю.

Нолан по Дюнкерку уже показал историческую вольность, ради художественного представления. И известен он во многом фантастическими фильмами. По этому, наверное не стоило ждать какого-то сухого байопика с чёткой и последовательной исторической достоверностью.

Сквозной линией - процесс об отлучении Оппенгеймера от гос. тайны, под предлогом его связи с коммунистами в 30-х. Для США коммунизм всегда был хуже фашизма. И это выглядит основным мотивом.

Естественно развлекательное кино не может быть только о физике. По этому нам покажут секс под санскрит о разрушении миров. Тема сисек раскрыта.

Научпоп, гений и его бабы и объяснения, что Оппенгеймер не коммунист, а боролся против равнодушия правительства и интриг, за боль своего еврейского народа, ради науки и естественно во благо Америки.

Далее, проблемы в семье из-за хреновой жены. Чего ещё ждать от коммунистки? Да и вообще, от неё одни проблемы. Пока правительству было нужно, о коммунистическом прошлом особо не думали, потом вдруг это стало проблемой.

Ещё нам покажут процесс создания атомной бомбы, под воодушевляющую музыку. Ещё одна навязчивая интрига фильма, это слил ли Оппенгеймер инфу коммунистам, из-за чего СССР в итоге сделали свою ядерную бомбу. Иначе, сами бы они такое, конечно же никогда не смогли.

Довольно долгое блевотное оправдание планов бомбить Японию ядерной бомбой, во благо даже самих японцев. Самое отвратительное, что при абсолютно здравой и аргументированной риторики, любые мнения могут меняться кардинально. И сбрось СССР бомбу на Японию, то отношение было бы совершенно другим. Исторически всем известно, что США поощряют уничтожение мирного населения, ради достижения целей. Однополярная идеология и двойные стандарты. То что сейчас, было нормой всегда. Да и чего греха таить, есть и у всех.

Ещё мы увидим триллер с испытаниями ядерной бомбы и чёрный юмор, о том что теоретически были шансы уничтожить атмосферу Земли с всеобщим психопатически радостным экстазом в финале.

Но ещё покажут психологические переживания человека, создавшего супер оружие, унёсшее жизни более 100 тысяч человек. И этого в фильме много, и это хорошо. Психологизм переживаний в финале выстрелил сильно. Причём разумными кажутся даже высказывания главного злодея. Небольшое просветление, что виноваты политики, а не учёные. А потом, когда давление на Оппенгеймера усилилось, при том, что он пытался сделать всё, сто бы снизить мировое напряжение научной открытостью, наверное как-то раскрыло характер, в положительную сторону человечности. Короче, получился заблудший святой. Падший, но ангел.

Небольшое заигрывание с либерализмом, что всему виной политики-карьеристы, которые помешали Оппенгеймеру продолжать свою миротворческую деятельность. Будто эти политики исключение, а не нечто естественное для американской власти. И герой Дауни младшего, будто единственный суперзлодей. Потом ещё сказали, что американские коммунисты думали, что они не советские. В итоге, Оппенгеймера не уничтожили, но выкинули на свалку.

Как офтоп, инфа. На самом деле достаточно людей сбегало из США в СССР, как раз из-за такой агрессивной политики давления, относительно своих соотечественников.

Но финал очень хороший. Замечательный небольшой диалог Оппенгеймера и Энштейна и отличные слова о цепной реакции, которую запустили и которая разрушит весь мир. Это зацепило. Ну и благодаря такому финалу, мне фильм понравился намного больше Дюнкерка.

Как итог: кино хорошее, музыка замечательная, сюжет интересный, динамика есть, мысли есть, Мёрфи и Дауни молодцы, финал замечательный, Нолан красавчик. Фильм отхватил почти всех главных Глобусов: лучший фильм, лучшая главная роль Мерфи, лучшая второстепенная роль Дауни, лучший режиссёр Нолан и лучший саундтрек написанный Людвигом Йоранссоном.

Прежде чем приступить к написанию рецензии, хочу расставить несколько важных чеховских ружей:

1) До просмотра фильма я не был знаком с биографией Роберта Оппенгеймера и вообще мало что знал о Манхэттенском проекте и процессе создания атомной бомбы. Поэтому фильм стал для меня неким проводником в эти события.

2) Я - Большой фанат Кристофера Нолана и смело называю его своим любимым режиссёром. 'Начало', 'Престиж', 'Помни' и многое другое из его фильмографии так или иначе повлияло на моё мировоззрение, поэтому пропустить его новый фильм для меня равнялось преступлению.

3) Биография - не самый привлекательный для меня жанр. Мне как будто бы в нём иногда не хватает какого-то смелого и универсального подхода от режиссёра и сценариста в плане формы и содержания. Однако в случае с Ноланом опасения были излишними. Зная виртуозные взгляды этого человека, я ожидал, что он вдохнёт в жанр нечто новое, чего мир не видел ранее...

Выйдя из зала после просмотра фильма, я чувствовал жар по всему телу. У меня как будто бы началась горячка. И это было вовсе не воздействие атмосферного давления... это был искренний детский восторг десятиклассника, который за всю свою жизнь испытывал такие эмоции лишь пару раз.

Уже с самого первого кадра я понял, что мы с этим фильмом станем друзьями...

'Оппенгеймер' - кино, которое переизобретает жанр байопик. Несмотря на длительную продолжительность, огромное количество персонажей, локаций и событий, фильм склеивает это всё так, словно трёхчасовой эпос прошёл для тебя, как маленькая прекрасная мелодия, после которой ребёнку захочется переслушивать её снова и снова. Нолан, имея в руках большую историю, охватывающую сразу несколько временных промежутков, умудряется создать из неё блокбастер, в котором есть и напряжение, и интриги, и, самое главное, мощная персонажная история с посылом.

Сценарий фильма написан от первого лица, что неудивительно поскольку в фильме очень ярко показаны события именно со стороны самого Роберта Оппенгеймера в исполнении Киллиана Мёрфи. История этого человека со всей её неоднозначностью показана настолько двойственно и многогранно, что ты испытываешь абсолютно различные эмоции по отношению к самому Оппенгеймеру. С одной стороны, этот человек стал причиной, по которой мир и по сей день находиться в нескольких шагах от массового самоуничтожения, и виноват в этом исклютельно сам учёный, который пошёл на поводу у своих амбиций, но с другой же стороны, если рассматривать его историю более углублённо, то мы можем увидеть портрет гениального, но немного наивного человека, который жаждал познать тайны этого мира и мучился от данной неопределённости первую половину своей жизни, а уже потом стал мучиться от осознания того, что его 'великое' изобретение приведёт к страшнейшим последствиям...

Метафора в начальных титрах про Прометея очень тонко подмечает всю трагедию жизни Оппенгеймера, который жил и работал во благо своего мира и страны, а, по итогу, оказался отвергнут практически всеми и взял на себя ношу за все последующие грехи человечества. В этом смысле его действительно можно назвать мучеником...

Киллиан Мёрфи выдаёт здесь выдающийся перфоманс. Его тонкая и виртуозная актёрская игра позволяет зрителю погрузиться во внутренний мир персонажа и прочувствовать вместе с ним все восторги, удары и потрясения. И Киллиан делает это сдержанно и выразительно. Одним словом - гениально.

Помимо основной сюжетной линии, в фильме блестяще выстроена система персонажей, в которой умещаются и политические, и семейные, и даже, в некотором смысле, шпионские интриги. То, как в фильме показана политическая сторона меня искренне удовлетворила и даже шокировала. Нолан без всяких компромиссов и преувеличений показал истинное лицо лживых, циничных и легкомысленных политиков.

Отдельно хочу отметить чёрно-белую сюжетную ветку, показанную с точки зрения Льюиса Штрауса в исполнении Роберта Дауни-младшего. Фильм вообще нелинеен (как и практически все фильмы Нолана), однако здесь он очень тонко подметил структуру повествования, дабы отметить противостояние двух антиподов: Оппенгеймера и Штрауса. Штраус - человек, который многими вещами очень похож на Оппенгеймера, такой же амбициозный. Но именно взгляды на этот мир делают их настолько разными: оба поначалу идут на поводу у правительства и личных амбиций, но если Оппенгеймер вскоре осознаёт ценность человеческой жизни и в нём просыпается гуманизм, то вот Штрауса заботит исключительно его репутация... Если честно, их противостояние чем-то схоже со взаимоотношениями между Моцартом и Сальери.

Помимо Киллиана Мёрфи, Нолан в своём фильме собрал выдающийся актёрский состав, где каждому исполнителю есть что играть:

Дауни-младший блистает в каждой сцене и в очередной раз доказывает, что он не актёр одной роли.

Эмили Блант в роли жены Оппенгеймера очень ярко передаёт образ жёсткой, холодной, но сильной женщины, готовой до конца отстаивать честь своего мужа.

Мэтт Дэймон очарователен, как всегда.

Флоренс Пью, несмотря на небольшой хронометраж, умудряется не остаться незамеченной (я вообще считаю, что её персонаж очень важен для развития внутреннего мира Оппенгеймера).

Отдельно хочется отметить Кейси Аффлека и Гари Олдмена, которые за одну сцену способны вызвать у зрителя сильнейшие эмоции.

Про техническое исполнение даже говорить много не хочется. Всё выполнено на высшем уровне: от потрясающей по своей красоте и тонкости операторской работе до универсального монтажа и ВЕЛИЧЕСТВЕННОГО саундтрека Людвига Йоранссона.

Отдельно хочу отметить сцену испытания Тринити, которую я смело могу назвать личным достижением Кристофера Нолана как режиссёра. То, как он работает с монтажом, нагнетающей музыкой и тишиной в момент взрыва - настоящий мастер-класс.

Своей рецензией я не только хотел провозгласить 'Оппенгеймера' магнум опусом Нолана и одним из величайших фильмов, когда-либо сделанных. Моей целью было передать ту мораль фильма, которая остаётся актуальной и по сей день: ни одно мощнейшее оружие, никакая власть и никакие деньги, ничто не способно затмить важность человеческой жизни. Мы - люди, которые живут ради самосовершенствования, а не для того, чтобы разрушать самих себя..

10 из 10

На первый взгляд, Нолан снял производственную драму, какие раньше пачками снимали в СССР на бюджетные деньги. Сюжет построен вокруг личности 'отца атомной бомбы' Роберта Оппенгеймера, выдающегося — да что там, великого! — учёного, мыслителя, администратора, политика и, кстати, ловеласа, если судить по фильму. Гения окружают только очень умные и талантливые люди, цвет научного сообщества, политический истеблишмент, военная элита. Кто-то его боготворит, кто-то ненавидит, кто-то любит, но равнодушных к нему в фильме не найти. На фоне волны величайших открытий в фундаментальный физике, главному герою выносит мозг комиссия по 'не пойми каким делам', но он не сдаётся и выполняет план по валу, потому, что он патриот, и верен своей стране. Что не помешает потом этой самой стране препарировать отца атомной бомбы по идеологическим соображениям. С отцом водородной бомбы, кстати, произошло то же самое: Родина-мать тоже обошлась с ним, как мачеха. Сюжет, прямо скажем, без сюрпризов, но фильм силен не сюжетом, а всем остальным: актёрами, операторской работой, саундтреком, визуальными и акустическими 'фишками'. Мы видим людей образованных, умных, вдохновенных, высокоморальных, утонченных, то есть таких, каких нам так не хватает в кино, не говоря уж: в реальности. Нолан сделал из производственно-бюрократического пересказа Википедии драматическую эпопею, которая способна крепко захватить внимание думающего зрителя. Каково это для учёного с еврейскими корнями: делать и в конце концов сделать оружие массового уничтожения, которое едва ли не эффективнее газовых камер? Что чувствовал Роберт Оппенгеймер, когда ему сообщили общее количество жертв его многолетнего, упорного и вдохновенного труда на благо Родины? Думаю, что даже сам Родион Романыч не поменялся бы местами с Робертом Оппенгеймером, окажись у него такая фантастическая возможность!

Киллиану Мерфи эта роль удалась, и во многом фильм держится на его мастерстве. Оппенгеймер не делает в кадре ничего такого, что безоговорочно выдавало бы в нем гения. Никаких эксцентричных выходок, и никакого аутического расстройства. Это гений без отклонений, а не Моцарт или Ван Гог. Он слишком, слишком нормален. Впрочем, ядерным оружием сейчас тоже никого не удивишь, теперь это 'норма', не то, что во время Второй Мировой.

В фильме совсем нет военных кадров, и нет даже мельчайшего намёка на признаки 'военного боевика'. Потому, что это никакой не боевик, а скорей, фильм ужасов. Этакий слоубернер, под стать ларс-фон-триерской 'Меланхолии' в которой финал тоже известен заранее, и человечество тоже ничего не может сделать, чтобы избежать гибели, и от этого зрителю делается вдвойне погано. Но 'Оппенгеймер' намного более мрачный и безнадежный, ведь меланхолическую планету Нибиру никто не видел, а бомба — вот она, за каждым секретным кустом, и командный расчёт не дремлет. Оппенгеймер с ужасом предвидит тот парадоксальный выворот, который сделали политики всего мира: вместо того, чтобы прекратить все войны на планете, появление бомбы сделало противостояние более яростным. Но создатель бомбы бессилен: он опоздал сообразить, что бесповоротно погубил человечество, и отныне армагеддон - лишь вопрос нескольких десятилетий! Киллиан Мерфи безошибочно нашёл своего Оппенгеймера, и сыграл его филигранно выверенными интонациями, мимикой, даже молчанием в кадре. Чувство обречённости будет преследовать зрителя ещё долгое время после финальных титров, потому, что Нолан как нельзя более убедительно доказывает нам, что жизнь во вселенной погубят не вулканы и не метеориты, а чиновники. Даже не 'погубят' в будущем времени, а погубили, поскольку дороги назад не стало в 1945 году, финал всем известен, и нет судьбы, кроме той, которую мы уже выбрали.

Садясь за просмотр 'Оппенгеймера' я ожидал, что меня ждет крепкий трехчасовой сон, потому что ничего другого от повествовательной биографической исторической ленты ждать я и не мог. Какого было мое удивление, когда я понял, что за разворачивающейся историей мне на самом деле интересно наблюдать.

По сути ничего особенного с сюжетной точки зрения 'Оппенгеймер' не представляет. Это нарезка из жизненных этапов американского физика, его пути до Манхэттэнского проекта и после него. Но каким-то образом 'Оппенгеймер' невероятно увлекает. Наблюдать за ключевыми этапами жизни Роберта Оппенгеймера интересно, смотреть, как на его работу влияло его окружение, круги общения, следить за интригами отдельных лиц, за паранойей высокопоставленных чинов по поводу 'красной угрозы' - все это по-настоящему погружает в повествование.

Естественно, нельзя не похвалить и актерский состав, который здесь подобрался просто невероятный. Даже на каких-то третьестепенных ролях мелькают знакомые актеры, а основной каст первого плана выше всяких похвал. И не в последнюю очередь сказать 'спасибо' нужно именно актерам, которые оживили своих персонажей.

Пожалуй, за интерес к происходящему в определенной степени отвечает и монтаж. В духе Нолана, картина смонтирована в виде эпизодов из разных временных отрезков жизни Оппенгеймера. И такие скачки по таймлайну добавляют нужную динамику в абсолютно линейную историю. И честно говоря будь повествование на самом деле полностью линейным, это бы негативно сказалось на всей ленте.

Что можно сказать в итоге? Нолан действительно гений. Не каждый экшен-фильм так же увлекает, как простая история простого по большей части человека, пусть и гениального в своей области. Великолепно.

Новая кинолента от создателя «Довода» Кристофера Нолана получилась ничем не хуже и даже более того — много лучше своего предшественника, который также принимал участие в «Оскаре». Но если у научно-фантастического боевика, который наверняка в своё время был навеян «Началом», не хватило некоторых сюжетных возможностей для получения главной премии киноакадемии, то у нового шедевра Нолана это, вероятнее всего, получится. Но обо всём по порядку.

Сюжет «Оппенгеймера» вращается вокруг научного руководителя «Манхэттенского проекта», создателя атомной бомбы Роберта Оппенгеймера. Разумеется, единоличным создателем смертоносного оружия Оппенгеймер не был, но, как говорит в кинокартине Нолана президент США того времени: «Именно ваше имя красуется на обложке».

Фильм Нолана — не столько о создании оружия. И не о самом процессе создания атомной бомбы из сочетания определённых частиц с кислородом. После премьеры и учёные, и кинокритики в один голос говорили о том, что в «Оппенгеймере» слишком мало научного, если не сказать больше — науки там совсем нет, как и самого процесса создания бомбы. Однако, смотря с точки зрения не столько зрителя, сколько человека, живущего почти 80 лет спустя после атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки и знающего все последствия этого, становится предельно ясно, что Нолану было важно не историю создания бомбы подсветить, а показать, как чувствует себя человек, который явился создателем этого оружия.

«Оппенгеймер» является самым длинным фильмов в карьере Нолана (3 часа). К слову, это неудивительно, ведь он выступает экранизацией книги «Триумф и трагедия Американского Прометея» Мартина Шервина и Кая Бёрда. И, смотря с этой точки зрения, понимаешь: это история не монстра Франкенштейна, а самого учёного, который не знает, как обуздать созданное им самим чудовище.

И видно это во всём — в пугающих саундтреках (кстати, «Оскар» команде Нолана уже точно обеспечен благодаря невероятному дизайну звука!), чувства страха и ужаса на бледном лице Опи (Киллиан Мёрфи), а главное — в музыке, которую он слышит по ходу всей своей жизни. Которая вначале очаровывает его и завораживает точно также, как завораживает атомный взрыв, а после — взрывается неумолимой страшной волной, не переставая волновать его воображение картинами, происходящими в Японии после взрыва.

Пока смотришь фильм, чувствуешь не только всю эту мощь, переданную в картине, и гений режиссёра, но и настоящий ужас. Это и неудивительно, ведь боялся и сам Нолан. В общем-то, и сама идея создания у него появилась оттого, что с самых ранних лет он боялся ядерной бомбы.

Кроме того, стоит отметить, что не обошлась картина и без интересных стилистических особенностей. Фильм в каком-то смысле делится на два: цветные кадры, изображающие жизнь Опи, его открытие и процессы создания и испытаний бомбы, и чёрно-белые, в которых содержатся сцены слушания. И конечно, здесь нельзя не отметить блистательную игру Роберта Дауни младшего, едва узнаваемого в пожилом Льюисе Штрауссе, который оговаривал Опи с целью быть утверждённым на пост министра торговли.

Оппенгеймер (2023)

После длительного периода с 2020 года в кино началась эпоха подъема и возрождения. Взгляды на жизнь поменялись. И Кристофер Нолан решил показать и передать настроение последних лет в своем новом фильме.

Сам стиль именитого режиссера узнается, хоть и с трудом. Типичный параллельный монтаж в целом сшивает весь фильм. Так, повествование развивается с двух сторон: от лица Роберта Оппенгеймера и Льюиса Штрауса. Сохранена и привычная кольцевая композиция (фильм практически начинается и заканчивается одной сценой). Появились и новые приемы: черно-белая съемка сочетается с цветной в зависимости от героя, от лица которого на данный момент ведется повествование (так, одни и те же сцены режиссер позволяет рассмотреть с двух сторон) и сюрреалистичные приемы в обычной обстановке для углубления психологизма.

Нехарактерной для Нолана стала детальная проработка характеров персонажей и героев. Мастер раздал именитым актёрам достаточно противоречивые роли. Килиан Мерфи в этом году претендует на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль. Нетипичной стала и роль Льюиса Штрауса для Роберта Дауни-Младшего, привыкшего играть героя, а не меркантильного и подлого карьериста. Лично я отдаю симпатии Мэтту Деймону в роли полковника Гровса (грубого и прямолинейного вояки) и Тому Конти в роли Альберта Эйнштейна (этакий магистр Йода мировой физики). Эмили Блант и Флоренс Пью раскрытия должного не получили.

Вся команда постаралась на славу. Освещение, палитра, работа оператора – все идеально, глаз радуется. Фильм представляет из себя ряд коротких сцен из жизни Роберта, за счет чего темп картины кажется быстрым.

У картины запоминающаяся и уникальная атмосфера. Многие жалуются на небольшое количество действия, однако мне это проблемой не казалось. Фильм дает сильные эмоции. Так, во время напряженных допросов я сидел как на иголках, а в момент испытания ядерной бомбы я волновался, как-будто готовился выходить на сцену.

В контексте 2023 года этот фильм – шаг вперед. Кинематограф раскрывает все больше актуальных проблем. Радует, что Кристофер Нолан идёт в ногу со временем и раскрывается по-новому. В фильме он впервые в массовой культуре показал не то, какую ответственность возложил на себя физик, а то каким был человек создавший ядерную бомбу. Браво, мастер!

9 из 10

Художественный фильм «Оппенгеймер» основан на документальной книге Кая Бёрда и Мартина Шервина «Оппенгеймер. Триумф и трагедия Американского Прометея» и охватывает основные события жизни Оппенгеймера — учёбу, руководство Манхэттенским проектом, включая испытание «Тринити», и послевоенные годы, когда Оппенгеймер попал в опалу и лишился допуска к государственной тайне.

Хоть книгу и нельзя полноценно назвать достоверным историческим источником, однако всё же она служит идеальным инструментом для передачи зрителям яркого антивоенного посыла. Основывая свой фильм на данной книге, режиссёр предполагал внесение в содержание сценария существенных правок, отличавших фильм от книги, и тем более от реальной истории в угоду драматичности. Созданный в нелёгкое для человечества время фильм несёт в себе яркую пропаганду идеи, которую можно обозначить как «вы не ведаете, что творите». Роберт Оппенгеймер создавал ядерное оружие с единственной целью – он хотел, чтобы оно служило сдерживающим фактором при угрозе глобальной войны, однако американские власти скинули две ядерные бомбы на японские города Хиросиму и Нагасаки, убив сотни тысяч человек. В фильме очень ярко показаны сцены мук совести профессора. Он чувствовал вину за их убийство, хотя сам, по сути, был пешкой в руках правительства. Президент Труман говорит Оппенгеймеру при личной встрече: «Никого не волнует, кто сделал бомбу, важно – кто ее скинул». Лидер США намеренно показан невежественным и не осознающим всего ужаса совершенного им поступка. Без капли стыда и сожаления, возможно даже немного гордо, Труман говорит об убийстве невинных людей, ведь он «закончил кровопролитную войну» (Япония не планировала капитулировать, но взрывы изменили всё).

Таким образом, Кристофер Нолан показывает, какими некомпетентными и глупыми могут быть люди у власти. У президента руки по плечи в крови – а он пьет чай в чистом овальном кабинете белого дома и рассказывает о своем псевдо-подвиге, ни секунды не сожалея. Прометей-Оппенгеймер принёс человечеству огонь, который оно должно было использовать, как он наивно предполагал, с благими намерениями, но мы не только обожглись об языки пламени, но и обожгли ими.

Финальный диалог между Эйнштейном и Робертом – пробирающий до мурашек момент фильма.

Оппенгеймер говорит Альберту Эйнштейну:

«Когда я пришел к вам с этими расчетами, мы думали, что можем начать цепную реакцию, которая уничтожит весь мир».

Эйнштейн отвечает: «Что из этого?»

Ответ Оппенгеймера — заключительная строчка фильма. «У нас получилось», — говорит он перед тем, как нам показывают сцену, в которой мир уничтожается современным ядерным оружием.

Под этим он подразумевает, что, хотя его работа не привела непосредственно к разрушению планеты, простое создание бомбы из, казалось бы, благих целей, привело в движение цепь событий, которая в конечном итоге привела к ядерной катастрофе. В этот момент он понимает, что «стал Смертью, разрушителем миров».

Эта строка ссылается на цитату из Бхагавадгиты, индуистского писания. В Гите бог Кришна говорит Арджуне, что он должен сражаться на войне, даже если это приведет к гибели многих людей. Кришна говорит: «Я становлюсь смертью, разрушителем миров».

Использование этой цитаты Оппенгеймером предполагает, что он считает, что создание атомной бомбы сделало его разрушителем мира. Его преследует сознание того, что бомба может быть использована для убийства миллионов людей, и он чувствует большую ответственность за последствия своей работы.

Обмен мнениями с Эйнштейном отражает растущую вину и ответственность Оппенгеймера за разработку атомной бомбы. Первоначально он был мотивирован желанием использовать бомбу, чтобы помешать нацистам разработать ее первыми, но теперь он понимает, что бомба может уничтожить мир.

Этим фильмом Нолан выносит на повестку дня важный вопрос: «Должен ли человек вообще контролировать подобного рода силу?»

Режиссер говорит о том, как важно напоминать людям, что они не всесильны. Сегодня ядерное оружие служит орудием сохранения мира, а завтра – станет его концом. Оппенгеймер в своей последней реплике говорит о том, что он уже запустил необратимую цепную реакцию, создав оружие массового поражения, какого мир еще не видел. Теперь – остается только ждать и гадать, когда таймер на этой бомбе замедленного действия перестанет тикать. Видя события, произошедшие в Японии, физик осознал, что рано или поздно они повторятся, и, скорее всего, повторятся лишь единожды, ведь в таком случае от человечества останутся лишь горы радиоактивного пепла, в то время как такие же Труманы продолжат хвалиться о завершении кровопролитных войн, сидя глубоко под землёй в крепко защищенных бункерах.

Поразительно, насколько велика тяга человечества к самоуничтожению. Наверное, ни к чему “царь природы” не прилагает столько усилий, сколько к изобретению все более и более смертоносного оружия. Поэтому совсем не удивительно, что стрелки часов Судного дня редко отодвигаются от полуночи.

В середине прошлого века человек сделал большой шаг в сторону пропасти - создал ядерную бомбу. А отцом изобретения заслуженно называют гениального ученого Роберта Оппенгеймера. При этом детище принесло изобретателю не только славу. Ответственность за создание самого смертоносного оружия на планете до конца жизни лежала на нем тяжким грузом. Как, впрочем, и у нашего академика Сахарова. Уверен, что многие из нас так и не узнали бы о душевных метаниях Оппенгеймера, не возьмись за его биографию Кристофер Нолан. Можно по-разному относиться к этому режиссеру. Кто-то его категорически не принимает. Кто-то наоборот считает гением. И даже у второй части есть свои фильмы-фавориты из творчества Нолана. У меня, например, Мементо. Но одно можно сказать точно. Если Нолан берется за историю, то она обязательно получится запоминающейся.

Правда, поначалу кажется, что фильм Оппенгеймер выглядит скучно, повествование слишком сложное и развитие событий совсем не цепляет. И вот тут самое главное не бросить в этот момент просмотр. Когда картина выстраивается, начинают играть красками характеры, повествование как пазл складывается в единую картинку, а зигзаги сюжета распрямляются, ты погружаешься в атмосферу, начинаешь сопереживать (не всем и не всегда), напряжение нарастает и ты его чувствуешь.

Конечно, дело не только в режиссере и сценарии. В слаженном механизме четко работает все - операторы, гримеры… И, конечно, не в последнюю очередь магия происходит благодаря великолепной игре Киллиана Мерфи, сыгравшего Оппенгеймера. Он так тонко передает малейшие нюансы характера своего героя. Достаточно взглянуть на его реакцию на бомбардировки Японии, а точнее их последствия… А вечно железночеловечный Дауни-младший? Он неожиданно по-новому раскрылся в роли неоднозначного Льюиса Штраусса. Вообще актерский состав такой, что от звезд рябит в глазах. Не уверен, что это на пользу. Иногда создается ощущение, что ты смотришь не исторический фильм, а подшивку “The Hollywood Reporter”. Ну, вот к чему здесь, к примеру, тот же Джош Хартнетт, не совсем понятно?

Ох. Еще раз хочется обратить внимание на современный дубляж. Понятно, что новые реалии диктуют свои законы. И придется к этому привыкнуть. Но, к примеру, русский голос Мэтта Дэймона вызывает диссонанс…

В целом же, неудивительно, что на данный момент у фильма 13 номинаций на Оскар.

8 из 10

Биографический фильм Кристофера Нолана - одного из моих любимых кинорежиссёров, один из главных, если не самый, вышедших в прошлом году. У Нолана получился действительно монументальное полотно о жизни и судьбе человека, создавшего самое страшное на данный момент оружие в истории человечества, однако он определённо зайдёт не всем. Фактически, весь фильм состоит из разговоров - здесь говорят почти обо всём: о квантовой физике, о политике, об отношениях, говорят на судебных заседаниях. Но при этом всё так мастерски снято и смонтировано (опять присутствует любимая фишка режиссёра с нелинейным повествованием), что эти разговоры вовлекают тебя, заставляют ощутить их важность для тех, кто говорит, а когда сюжет доходит до самого испытания Тринити, ты уже находишься в сильном напряжении.

Опять же, прекрасная работа со звуком (например, когда взрывная волна доходит до тебя, как и персонажей, слегка позже самого взрыва - просто до мурашек, или нарастающий нервирующий гул, преследующий главного героя) заставляет проникнуться происходящим, ощутить всю ту угрозу, которая исходит от атомной бомбы. Сам взрыв, снятый, кстати, без использования компьютерной графики, выглядит отлично - конечно, вряд ли по масштабам сравним с оригиналом (по понятным причинам), но сделано всё равно мастерски. По сути весь фильм подводит к этому моменту, а дальше идут последствия взрыва. И когда президент Труман объявляет о бомбёжке Хиросимы и Нагасаки, а все вокруг радуются, ты сидишь примерно с таким же лицом, как у Оппенгеймера в этот момент - мол, что я сделал, какой ужас сотворил?

В таких разговорных фильмах важна актёрская игра, и она тут потрясающа. Центром всего звёздного актёрского ансамбля, безусловно, является великолепный Киллиан Мёрфи (игравший до этого у Кристофера второплановые роли и наконец получивший главную), который одним взглядом способен показать бурю эмоций, которую в данный момент испытывает его герой. Он определённо заслужил номинацию на Оскар. Его окружают не менее маститые коллеги - Роберт Дауни-младший, Мэтт Дэймон, Эмили Блант, Флоренс Пью, Джош Хартнетт, Кеннет Брана и многие-многие другие, однако, у них не так много времени (а кто-то и вовсе забежал на пару минут и реплик), но при этом каждый запоминается если не по имени (персонажей тут довольно много и всех сложно запомнить), то хотя бы визуально. Нельзя не отметить ещё один интересный визуальный ход - разделение изображения на чёрно-белое, которое, по словам самого режиссёра, отражает объективную реальность, и цветное, являющееся точкой зрения самого Оппенгеймера: получилось весьма оригинально.

В целом, 'Оппенгеймер' всецело заслуживает весь тот хайп и овации, что получает - от высоких оценок до кассовых сборов, приблизившихся к миллиарду, и это на фоне конкуренции с не менее успешной 'Барби' (которая, кстати, мне тоже в целом понравилась, хоть и с оговорками), однако, опять же, понравиться сможет не всем. Это сложный, комплексный фильм, идущий 3 часа, который не получится посмотреть на фоне. И поэтому, раз появилась возможность, его стоит оценить именно в кинотеатре - во многом благодаря чудесной работе со звуком просмотр дома в наушниках дал бы другие эмоции. Определённо, один из лучших фильмов этого года.

Да уж, когда Прометей дарил людям огонь, о таком его применении он даже не догадывался. Думаю, мы его разочаровали.

Картина называется 'Оппенгеймер', но она всё-таки больше о ядерной бомбе, нежели о её создателе. События разворачиваются аккурат в канун Второй Мировой. Штаты обеспокоены тем, что фашисты довольно сильно их опережают в области исследований ядерной физики и, возможно, очень скоро самое страшное оружие будет у них в руках. Кто знает, может все эти разработки не ушли бы дальше исследований, не торопись Америка так опередить фашистов, и мир никогда бы не узнал оружия, способного уничтожить абсолютно всё. Но отчаянные времена требуют отчаянных мер и случилось то, что случилось. Как говорится, поздно пить боржоми. И теперь, когда в арсенале есть такое оружие, самое время подумать, насколько его создание было оправдано. И главное - для чего. Для нападения, защиты или сдерживания? Думайте не торопясь, тут легко запутаться.

Что меня очень удивило в этом фильме - я не почувствовала никакого давления со стороны режиссёра или попытки склонить зрителя на чью-либо сторону. Нолан занимает максимально нейтральную позицию, насколько это вообще возможно, и старается показать более-менее объективную картину событий. Правда, иногда всё-таки создаётся ощущение, что режиссёр пытается оправдать Оппенгеймера, сказать, что этот парень не такой уж и плохой. Ведь он наивно верил, что ядерная бомба - таблетка от всех войн и средство достижения мира на Земле. Видите - его мучают угрызения совести и он всеми силами пытается затормозить дальнейшие исследования. Но его пацифистские высказывания, в придачу к связям с коммунистами сослужили ему плохую службу. И, кстати, тут Нолан затрагивает очень опасную тему. Он буквально идёт по тонкому льду, когда упоминает с чего вообще началась 'отмена' Оппенгеймера. Эти события несут ключевую роль - о них невозможно не сказать, но и рассказывать нужно предельно аккуратно, иначе и в опалу можно попасть.

Каст в ленте собрали довольно шикарный, как будто бы даже для массовки звёзд отбирали. Второстепенные персонажи реально второстепенны. Всё внимание сосредоточено на Оппенгеймере (Киллиан Мерфи), докторе Штраусе (Роберт Дауни младший - его я вообще сначала не узнала) и на ней - атомной бомбе. В этой компании три часа пролетели довольно быстро. Сюжет хоть и нединамичный, но не нудный. Нелинейное повествование, прыжки то в прошлое, то в будущее оживляют картину. Работа гримёров, композитора, актёров - всё на высоте.

А ведь Эйнштейн уже заранее знал, чем закончится вся эта история. Он знал, что история их осудит, и не ошибся.

Фильм «Оппенгеймер», созданный под руководством Кристофера Нолана, cтал настоящим кинематографическим шедевром. Известный своими потрясающими визуальными образами и интеллектуальными задачами в своих фильмах, Нолан вновь доказал свой мастерство.

«Оппенгеймер» рассказывает об увлекательной истории Роберта Оппенгеймера и его роли в разработке атомной бомбы во время Второй мировой войны. Фильм обращается к сложным моральным вопросам и этическим дилеммам, с которыми столкнулись учёные того времени.

Нолан снова продемонстрировал свой уникальный стиль — рассказывать историю нелинейно, создавая захватывающее и загадочное путешествие в прошлое.

Однако одним из самых впечатляющих аспектов фильма «Оппенгеймер» является саундтрек, написанный Людвигом Гёранссоном. Музыкальное сопровождение Гёранссона создает эмоциональную глубину и атмосферу, дополняя и подчеркивая напряжение и драматизм сюжета. Его симфонические композиции поражают своей сложностью и гармонией, и они идеально сочетаются с визуальным стилем Нолана.

Саундтрек Гёранссона не только усиливает драматическую составляющую фильма, но и создает запоминающиеся музыкальные мотивы, которые остаются с вами долгое время после просмотра.

В итоге, «Оппенгеймер» — это не только отличный фильм об исторических событиях, но и истинное искусство кинематографии, дополненное великолепной музыкой Людвига Гёранссона. Этот фильм погружает зрителя в глубины прошлого, вызывая множество размышлений и впечатлений.

Этот фильм повествует о судьбе величайшего человека 20 века. Неразумно говорить, что атомная бомба не была бы изобретена без Роберта Оппенгеймера - рано или поздно это бы случилось. Но мотивация и способность привлекать как ресурсы у политиков так и великие умы к своей работе привела к созданию атомной бомбы в тот конкретный момент истории. Я рад что кто-то столь талантливый как Кристофер Нолан взялся рассказать историю этого человека.

Фильм фокусируется исключительно на Р. Опергеймере. Мы наблюдаем его изменение как личность и моральные переживания человека, который создал оружие массового поражения и только после этого осознал ужас, который несет человечеству его творение.

Фильм хорош, но имеет субъективные недостатки. В процессе много значимых событий вскользь проскакивают в нескольких сценах. Например, письмо А. Эйнштейна или судьба бывших немецких ученых и их отношение к происходящему. Мне кажется каждый читавший об этой эпохе будет негодовать от того, что та или иная тема не была хоть капельку раскрыта. Так же в фильме очень много неймдроппинга, который понятен только если ты физик и знаешь, чем известны эти люди. Для меня было приятно увидеть в кино учёных, про которых я читал со времен школы, но для непосвященного зрителя это неизвестные люди. Хотелось бы видеть стоп кадры с пояснениями.

Повествование в фильме последовательное с ретроспективой - мы видим допрос Р. Оппенгеймера, который сопровождается моментами из его жизни. По другому быть не могло - фильм начинается с фразы “Can we judge someone's life” и это вопрос к зрителю - можем ли бы судить Р. Оппенгеймера как положительного или отрицательного деятеля истории? В фильме явно показано, что он не явно положительный персонаж - эгоист с синдромом бога, наивный ученый, желавший совершить прорыв несмотря на последствия, который понял, что единственный способ смыть с себя имя “разрушителя миров” есть стать жертвой системы. Нельзя сказать, что бюрократы и безопасники отрицательные или положительные персонажи - ответ на моральные диллемы должен найти для себя сам зритель.

Фильм богат на очень красивые фразы и известный цитаты (смотрел на английском, не знаю про качество перевода). Картинка супер. Заметно, что авторский хронометраж был явно больше трех часов, поэтому что-то оборвано, где-то сложно улавливать темп.

Субъективно в этом фильме есть куда стремиться (надеюсь через пару лет авторская 5 часовая версия решит эти проблемы). Это кино точно стоит посмотреть, но, для полного погружения, сначала нужно почитать про эту эпоху и людей из нее. ИМХО фильм никак не вводит в нее зрителей из без этого знания нельзя полноценно насладится картиной (получить пищу для размылений).

8 из 10

Биографическое кино про создателя американской атомной бомбы Роберта Оппенгеймера отличается хорошей «картинкой» и в целом довольно близко к тексту передает его жизненную историю. Разумеется, в силу сначала – секретности, а потом – политики, часть фактов известна в искаженном виде и мы не знаем достоверно, насколько киношный Оппенгеймер и ситуации, в которые он попадал, были похожи на его реальную жизнь с участием в Манхэттэнском проекте, но в целом основные факты жизненных периодов (довоенный «научный» период – создание Бомбы – послевоенный «политический») переданы, а те эпизоды фильма, которые не были описаны историками (т. е. условный вымысел сценаристов), все равно выглядят правдоподобно. Я, например, не знаю, имела ли место в реальной жизни встреча Трумэна с Оппенгеймером, на которой (так показано!) последний решил, что находится на исповеди и стал каяться, что его мучает совесть за убитых созданной им бомбой людей, на что получил от грубовато-жизнерадостного американского президента в исполнении Гэри Олдмена (на которого интересно посмотреть в любом фильме): «Да ты-то тут, мол, при чём, это же я велел убить 200 тыс. японцев, а не ты! И вообще, сделайте так, чтоб я этого плаксу больше тут не видел!». Даже если этого не было, такое стоило придумать для иллюстрации вневрЕменного сюжета взаимоотношений чудаковатого ученого-идеалиста и утилитарно-технократического правителя.

Не обошлось и без известных баек про то, что физики не были уверены, что цепная реакция деления, раз начавшись, не спалит нафиг весь мир. Но тут скорее обыгрывается понятие вероятности в физике, без которого невозможна квантовая механика, а значит и само ядерное оружие – настоящий физик никогда не скажет, что «это не может произойти», а скажет «такое событие имеет очень низкую вероятность» (научный юмор).

В общем, жил-был ученый чудак, который до войны интересовался только теоретической наукой (именно теоретической, ибо в экспериментальную, где что-то надо было делать руками, у него не получалось – лаборатории взлетали на воздух при его появлении и все такое), который а) был ученым-универсалом, в этом поколении еще таковые были, – не только естественные, но и гуманитарные науки ему хорошо давались, т. к. он знал несколько языков, включая санскрит, и прочитал, например, «Капитал» на языке оригинала, б) не то чтобы сочувствовал идеям коммунизма, но понимал, что левые идеи (как и правые) тоже имеют свою долю истины, и в этом резко расходился с послевоенным угаром антикоммунизма в США. После войны его за это будут полоскать, но доказать, что он сознательно работал против Америки, не смогут. (В этой связи вспоминается, что сын Берии в своей книге писал, что в 1939 году у них в доме какое-то время жил молодой американец-коммунист по имени Роберт, который предлагал СССР свои услуги в атомных исследованиях, но поскольку Берии тогда не удалось убедить Политбюро в необходимости «открытия финансирования», он уехал домой в Америку. Выдумка? Возможно...)

Так или иначе, Оппенгеймер стал американским Курчатовым (вернее наоборот – хронологически, Курчатов – это наш аналог Оппенгеймера), а аналог советского организатора атомного проекта, Лаврентий Палыча, – генерал Лесли Гровс показан в фильме понимающим добрым «батей» для эксцентричных и оторванных от реальной жизни разнокалиберных «мудрецов», входящих в Проект, хотя на самом деле он, скорее всего, был неизбежно держимордой, в силу занимаемой должности куратора сверхсекретного военного проекта от государства. (Фильм оставляет, кстати, небольшую лазейку, чтобы допустить, что Оппенгеймер, действительно, сознательно работал на то, чтобы нарушить ядерную монополию США – сам не шпионил, но создал условия, при которых Клаус Фукс передавал чувствительную информацию Советскому Союзу; создание сверхмощной водородной бомбы – по-умному саботировал, благодаря чему СССР опередил США в создании термоядерного оружия; водил за нос американских безопасников, которые чувствовали, что с Оппенгеймером что-то не так, но прищучить не смогли...).

Первая жена Оппенгеймера в жизни была красивее, чем показана в фильме, а вот вторую, наоборот, играет довольно симпатичная Эмили Блант, а в жизни она была, написал бы «страшнее атомной войны», но применительно к Оппенгеймеру эта поговорка обретает второй или даже третий смысл!

Довоенную атмосферу интернационального братства ученых (которые через пару лет окажутся гражданами ожесточенно воюющих между собой стран, и это тоже показано) передает эпизод, когда в лабораторию влетает человек с газетой – «Смотрите, в Европе Ган и Штрассман открыли деление урана нейтронами!» И сразу же экспериментаторы бегут к себе и уже чуть ли не через несколько минут повторяют этот опыт, а теоретик Оппенгеймер бежит писать на доске формулы с описанием процесса!

В общем, фильм показывает перерождение из «чудика»-ученого, который сделал себе научное имя и познакомился с такими фигурами, как Эйнштейн, еще в ранней молодости, который постоянно и буквально на ходу был погружен мыслями в свои непонятные научные теории, и чуть ли не опасного психопата, который подсовывает своему шефу отравленное яблоко – реальный случай, кстати (а как бы вам работалось в коллективе с человеком, который пытался из-за незначительного производственного конфликта отравить своего начальника?), сначала в научного руководителя создания бомбы, т.е. больше организатора, оценивающего работу других, чем самостоятельного ученого, а потом и в мыслителя-философа, который первым понял, что если создать мощнейшее оружие, оно рано или поздно будет применено («ружье на стене обязательно должно выстрелить»), причем, именно в силу своей мощности, неизбирательно – по военным и по гражданским, и что загнать этого джинна обратно в бутылку не получится: если Бомбу получила одна страна, то неизбежно ее заполучит другая, третья, пятая, десятая. .. И который первым заговорил о необходимости контроля над ЯО на паритетных началах несколькими ведущими державами и даже пытался создать на эту тему что-то вроде политического движения.

Отличное кинопроизведение со множеством проработанных исторических деталей, персонажей и характеров, многие из которых, даже эпизодические, заслуживают своего отдельного фильма (один только отвратительный Борис Пэш чего стоит – «зачем вы с ним говорили, он же в 1918 году убивал большевиков своими руками!»), которое на примере противоречивой судьбы Оппенгеймера – ученого и руководителя, идеалиста и прагматика, военного и гуманиста, семьянина и бабника, физика и философа, общечеловека и патриота, с помощью отличного визуального ряда раскрывает красоту и одновременно чудовищность человеческой мысли, которая высвободила колоссальные силы природы и направила их, естественно, в первую очередь, на убийство себе подобных.

9 из 10