Я здесь (2019)

Детектив — жанр в казахстанском кино, прямо скажем, непопулярный. Пока весь остальной мир в сотый раз препарирует наследие Конан-Дойля и Агаты Кристи, величайшие умы конструируют такие шедевры, как True detective или Big little lies, в великой степи не до дедукции.

Собственно, поэтому, чуть ли не первый отечественный заход на эту территорию был сделан российским сценаристом и режиссером Светланой Петрийчук, которая сначала вроде как снимала сериал под рабочим названием «Отель», а потом внезапно выдала полнометражную версию своего же проекта, который по ходу работы трансформировался в «Я здесь».

Итак, начало в духе вполне себе Агаты нашей Кристи. Действие картины разворачивается в незапамятные времена, когда столица Казахстана еще называлась Астаной. Антураж уже пугающий — Астана, зима, ночь, отель (казалось бы, новая экранизация «Сияния» так и просится, но нет).

В гостиницу приезжает наряд полиции во главе с капитаном Ибраевым (Азиз Бейшеналиев). Начальник СБ (Анастасия Тарасова) сообщает, что за закрытой дверью отеля вроде как должна быть обнаружена Амина — невеста молодого парня по имени Санжар (Газрет Ержанов). Беда в том, что девушка из номера не выходит, на звонки не отвечает, никаких признаков жизнедеятельности не подает, а на парковке был обнаружен ее мобильный телефон.

Номер вскрыт. Ни Амины, ни свадебного платья не обнаружено. А дальше начинается расследование и под подозрение Ибраева попадают все — начиная горничными и охранниками, заканчивая остановившимися в отеле певицей, блогером и парой пожилых танцоров. Ну и само собой, главным подозреваемым на какое-то время становится и сам жених.

Уж сколько раз твердили миру, что впихивать невпихуемое — занятие пустое и бесперспективное да все не впрок. На постсоветском пространстве по-прежнему пытаются на один бюджет снять сериал и полный метр.

Адаптация «Я здесь» из 12-серийного мини-сериала в полный метр без крови не обошлась. И пациент здесь скорее мертв, чем жив. Нужно понимать, что главное отличие сериала от кино — совершенно иная структура повествования, динамика развития действий и раскрытия персонажей. А тут еще и детектив, где каждая деталь, каждый сюжетный поворот должен водить зрителя за нос или, наоборот, заставить поломать голову и догадаться о развязке до финала.

О том, что перед нами телевизионный продукт сжатый до чуждого формата можно догадаться уже на начальных титрах. Явный «телек» здесь выдает все — и музыка, и визуальное оформление открывающих титров, и операторская работа.

Тем не менее, технические огрехи можно простить при условии, что сам сюжет будет наполнен саспенсом, яркими персонажами и неожиданными поворотами. Увы, более-менее неплохо здесь только с поворотами (хотя будем откровенны, подобные сюжеты Донцова пишет в день по 70 штук и еще во сне столько же придумывает). Саспенса здесь не нащупывается исключительно потому, что в попытке уложить сюжет в удобоваримые для проката сто минут, автор картины Светлана Петрийчук не позволяет зрителю прочувствовать историю. Нас судорожно перекидывают с одной сюжетной линии на другую, и пока ты вникаешь в один конфликт, наступает время следующего. На раскрытие характеров времени практически не остается, при этом зачем-то в картине существует линии с героем Мурата Бисенбина и пожилой парой танцоров, хотя никакого существенного влияния на основной сюжет она не оказывает.

Еще сильнее усугубляет ситуацию то, что актерский состав картины получился неоднородным. Локомотивом всего фильма здесь становится Азиз Бейшеналиев, хотя и его характер, в конечном итоге сводится к довольно избитому жанровому штампу. У остальных актеров либо слишком мало экранного времени, либо они органически не вписываются в историю. В частности, неприятно удивили Чингиз Капин и Айсулу Азимбаева, которые внезапно превратились в персонажей дешевой оперетты. Химия между актерами, безусловно, есть, но она из какой-то другой оперы.

Не совсем понятна функция дебютировавшего в кино КВН-щика Сангаджи Тарбаева. Если была задача сыграть на узнаваемости, то не совсем актуально, пик популярности капитана команды РУДН прошел больше десяти лет назад, а других причин здесь особо и не прослеживается.

Наконец, развязка. И тут тоже все ни слава богу, хотя бы потому, что в кульминационной сцене показывают несколько сцен-флэшбеков, которые, видимо, есть только в сериальном варианте, но не в киноверсии. Что сразу вырывает из цепочки событий основного сюжета и заставляет зрителя чувствовать себя обманутым.

В целом, «Я здесь» — не самый плохой продукт, который можно посмотреть… но исключительно в сериальной версии, где все эпизоды (я надеюсь) будут логически взаимосвязаны, а персонажи получат достаточно экранного времени на раскрытие своих характеров.