Разлом (2018)

О том, что у шикарной катастрофической драмы «Волна» (2015) известного как в Норвегии, так и за ее пределами режиссера Роара Утхауга (лично мне — по нетривиальному фильму ужасов «Fritt vilt» 2006 года) есть продолжение, я узнала совсем недавно и чуть ли не сразу же бросилась его смотреть, понадеявшись на оправданно высокий рейтинг кинокритиков.

В первом фильме создатели от лица простого сейсмогеолога (Кристоффер Йонер) повествуют нам об ужасном развитии событий в случае схождения оползня с горы Акернесет во фьорд Гейрангер — возникшее цунами высотой более 80 метров буквально смывает прибрежный городок, унося с собой сотни жизней. На фоне развернувшейся катастрофы показана отчаянная борьба за жизнь членов семьи ученого, так, что игра актеров, в частности съевшего собаку на драмах Йонера, не вызывает нареканий, а умелая расстановка сюжетных акцентов не дает оторвать от картины пристальный взгляд. По этой причине прошу не казнить меня, что от постоянного сравнения с ней просто не убежишь.

С самого начала идея снять продолжение с теми же главными героями и примерно повторяющим первый фильм сюжетом меня крайне насторожила: не сразу предположишь, что еще можно выжать из несчастного сейсмолога Кристиана Эйкройда, внешне некрепкого, морщинистого и вечно озадаченного делом своей жизни ученого, прошедшего вместе с семьей такую мясорубку и чудом оставшегося в живых. Поэтому я не удивлена, что мои догадки оказались отчасти верны. Режиссер продолжения Йон Андреас Андерсен (по основному роду деятельности оператор) сделал все что мог, но этого оказалось недостаточно.

События разворачиваются спустя три года после катастрофы в Гейрангере. Мы узнаем, что наш герой теперь живет один и все там же, тогда как двое детей с супругой (Эни Даль Торп) обосновались в Осло. Стихла былая слава, пришедшая к нему после цунами, на его душе осталась только боль за всех тех, кого он мог бы спасти, предупредив город об опасности раньше. Всеми действиями и поступками персонажа нам дают понять, что ноша, выпавшая на его долю, искалечила и практически сломала его.

Когда в Осло загадочно погибает его бывший коллега, Эйкройд буквально как барон Мюнхгаузен в известном фильме поднимает себя за волосы из трясины и из чувства вечного долга отправляется в столицу, чтобы разобраться в причинах проишествия, и, вероятно, предотвратить еще одну катастрофу.

Тут остановимся, надо понимать, что Йонеру по сценарию поставлена довольно серьезная задача — сыграть почти гениального деятеля науки в полностью разбитом, отрешенном состоянии. Реализовал он это весьма странным образом — первую половину фильма мы видим его зависнувшим в трансе с лицом больного аутизмом, говорящего обрывками или совершающего какие-то необъяснимые ничем вещи, видимо, претендующие на гениальность. Впрочем, на фоне растянутого хронометража, благодаря которому первый час просмотра тянется как три, не только он на экране выглядит пришибленным.

Здесь создатели и попадают в свою же ловушку — при провисании сюжета всегда ярче бросаются в глаза все недостатки актерской игры, которая либо должна быть безупречной, либо весь фильм скатывается в болото, как получилось и в «Разломе». Аналогичная история с проработкой персонажей — если в первом фильме зритель не требует детального разбора характеров, увлеченный гнетущей атмосферой и разрушительными последствиями стихии (благодаря драматическим событиям и камерности маленького городка характеры, отчасти, получается раскрыть), то здесь так и хочется задать вопрос — если ничего не происходит, то кто все эти люди?

Жена, которая говорит, что не опустила руки. Молодец. Сын подрос, нашел себе девушку. Отлично. В исследовательском центре меня не слушают. Очень плохо. У погибшего коллеги есть дочь. Буду с ней ездить на машине. Повествование ведется именно таким образом, персонажи не проработаны настолько, что актеры, кажется, сами стараются произносить поменьше фраз, ведь рассказать о своих героях им толком нечего.

Небольшой интерес к картинке появляется с того момента, как происходит «долгожданное» землетрясение. Как и в первом фильме, главный герой уже сам не хочет верить в свою теорию, и когда его опасения оказываются верны, становится слишком поздно. Теперь ему снова предстоит спасти своих родных и уцелеть самому.

В большой семье клювом не щелкают — гласит известная поговорка, вероятно, именно этим создатели планировали объяснить отсутствие в «Разломе» того драматического бэкграунда про трогательную провинциальную склонность к взаимовыручке в экстренных ситуациях, с помощью которого приквел так и норовит выманить у искушенного любителя жанра скупую слезу. Весь драматизм происходящего сводится к такой распрострененной мужской проблеме, как неспособность разорваться между семьей и работой, так что фильм скорее ориентирован на мужскую аудиторию, любительницам сентиментальных историй про любовь и поддержку он по вкусу не придется.

Что до спецэффектов — Йон Андреас Андерсен, конечно, не так эпичен и богат, как Эммерих и Бэй, и далеко не столь талантлив, как Пол Андерсон. Масштаб трагедии показан как бы вскользь, все происходящее действо упирается в одну очень прочную высотку, которую он неумолимо разрушает. Критики, выискивающие во всем глубокий смысл, возразят, что этим сценаристы пытались сконцентрировать внимание зрителя на отдельно взятой ячейке общества, но я воспользуюсь бритвой Оккама и не буду плодить лишние сущности, тем более, что семейная драма в данном случае оказалась совершенно не раскрыта, хотя попытка это сделать и была.

Подводя итоги, первая половина, а то и две трети фильма провалены с треском. Никакой атмосферы, никакого драйва, никакого развития сюжета. Так же с актерской игрой и содержательностью диалогов (и дело не в трудности перевода с норвежского — их просто практически нет). Единственное, что могло хоть как-то спасти картину — насыщенное и драматичное описание землетрясения, взаимоотношений героев на фоне него. Но и этого не произошло. Разве что несколько минут в самом конце могут пощекотать нервы кадрами борьбы за жизнь. Так что даже фильмом-катастрофой это назвать рука не поднимается. На ту же тему намного лучше посмотреть ленту «Aftershock» (2012) производства Николаса Лопеса и моего любимого эксцентричного Эли Рота. Всех вышеперечисленных недочетов «Разлома» она напрочь лишена.

5 из 10