Мурка (2016)

Ни для кого не секрет, что все, к чему в сценарном или в продюсерском плане прикасается Джаник Файзиев, выходит эдакими копиями голливудской продукции. В данном случае в хорошем смысле слова — ибо количество российских сериалов, копирующих сюжеты американских (а иногда и мексиканских) ТВ-проектов, но при этом снятых в буквальном смысле «за три копейки», просто зашкаливает и является, на мой взгляд, просто позором нашего телевидения. С Файзиевым не так — если уж он берется снимать, писать и продюсировать, то делает это ярко и качественно, пусть и вторично — хотя даже любой киношкольник в каждом конкретном случае может сказать точно, из какого заокеанского творения, так сказать, у сюжета ноги растут.

Так и с «Муркой» — любой, кто видел хотя бы 2—3 серии «Острых козырьков», согласно кивал кадрам залитой солнцем «одесской» киноэпопеи — так вот откуда сценарно вышли ее пушистые лапки! Но тем не менее, лично для меня российский аналог знаменитого сериала получился ярким, интересным и весьма смотрибельным — хоть и отгадала я загадку с «Бриллиантом» с первых же кадров, как только нужный нам персонаж появился на телеэкране.

К «Мурке», судя по рецензиям, две основных претензии — романтизация бандформирований и неправдоподобность картинки. Однако первая претензия снимается заявленным жанром — если уж киношники берутся показывать бандитскую жизнь, так сказать, изнутри, делать это с ненавистью к героям, показывая их эдакими «серыми извергами», как минимум неприлично по отношению к зрителю. Вторая претензия тоже спорна — лично для меня именно яркость и некоторая даже «гламурность» сериала и стала той причиной, по которой я взялась смотреть его и досмотрела до конца (что со мной бывает крайне редко в плане многосерийных зрелищ, обычно терпения не хватает). В самом деле, на нашем телеэкране сотни и сотни проектов «про ЧК 20-х» (30-х, 40-х и 50-х), снятых в серых, коричневых и иже с ними тонах, с грязными, немытыми, дурно одетыми, замухрышечными и абсолютно не притягательными героями, где уже через 30 минут просмотра хочется выть в телевизор, а количество дерьма и грязи (и визуальных штампов) на квадратный сантиметр просто зашкаливает. На фоне всех этих почти черно-белых, снятых на помойках и в лужах телеподелок «Мурка» кажется настоящим бриллиантом — хочется сказать большое человеческое спасибо художникам, декораторам и костюмерам проекта за подаренную глазам радость.

Сериал собрал целое созвездие актеров, почти каждый из которых идеально вписывается в образ. Потрясающая Алена Бабенко в роли мужеподобной комиссарши, эмоционально раскрывающейся только ближе к концу сюжета; яростный, лживый и циничный Сергей Гармаш, которому веришь от первого до последнего эпизода; блистательная Нина Дворжецкая в роли одесской «мамки»; прекрасная гламурная Светлана Ходченкова; сдержанный, корректный и невыносимо обаятельный Антон Хабаров; пугающий и мрачный Игорь Жижикин, с татуировкой на лице, с развевающимися за спиной полами черного плаща; ярко-рыжий «Остап Бендер» aka Ося Шифоньер — Артем Гайдуков, ухоженный, неграмотный, пафосный, разодетый в меха; юный Эльдар Калимулин, проживший на протяжении нескольких часов целую жизнь — от грязного пугливого беспризорника до крутого мэна в дорогих шмотках; настоящий гангстер Сергей Тэсслер, немногословный и эффектный; психопатичный Максим Дрозд, всю глубину шизофрении которого мы увидим только в последней серии; фотограф Иван Верховых, чьего одесского говорка в кадре буквально таки ждешь, несмотря на небольшую роль; наконец, сам Джаник Файзиев, с кошачьим взглядом, в невыносимо синем костюме — возможно, главная удача сериала. Даже Михаил Пореченков, не выходящий из роли «крутого мента» уже энное количество десятилетий, которого, как кажется, приглашают всегда, когда нужно сыграть кого-то крупного и не очень умного «из органов», здесь не особо раздражает и не сильно мешает сюжету — его просто принимаешь как данность.

К сожалению, основной неудачей «Мурки» стала главная героиня — а точнее, актриса на главной роли. Она аутентична и адекватна, пока нужно играть «девочку-динамо» и ближе к финалу — изображая неловкую искренность большой, но ненужной даже ей самой любви. Она абсолютно в теме. когда нужно сыграть тупую ревность недалекой телки, неумелую бабскую агрессию, эмоциональное ничтожество и полный женский ноль в глазах эффектной и опытной соперницы. Но как только дело доходит до «бандитских» сцен — героиня настолько неуклюжа и неправдоподобна, что не может вызвать ничего, кроме смеха и яростного фейспалма, порой вот просто стыдно смотреть на экран. Как только Мария Луговая берет в руки оружие или пытается показаться крутой — перестаешь верить не только ей, перестаешь верить зрелищу в целом и начинаешь сомневаться в адекватности взявших ее на роль Мурки. Как целая толпа серьезных людей могла не то чтобы бояться этого неуклюжего жалкого подобия бой-девицы, — как вообще кто-то из героев мог разговаривать с ней без смеха — абсолютно не понимаю. Видимо, кинопробы на главную роль Луговая проходила исключительно в сценах, где нужно было изображать влюбленность и женские истерики, а дальше уже было поздно было давать задний ход.

Сразу скажу, мне понравилось. Имея цель и желание, в «Мурке» можно найти ляпы, неточности, но в целом сериал оставляет хорошее впечатление. Он отвлекает, развлекает, и подумать есть о чем. А историческая правда… да Бог с ней!

Что понравилось лично мне:

1. Одесский колорит. В Одессе я никогда не была, не знаю «как там на самом деле» и все, что в сериале связано с городом и его жителями вполне отвечает моим представлениям об этом славном городе. Мне было приятно слушать одесский говор, я не раз улыбнулась местным порядкам и шуточкам.

2. Большое количество ярчайших характеров. Все они настолько самобытные, что каждый достоин отдельного сериала в свою честь. Тут и манерный ювелир Корджогла, и ультра-рыжий бандит Ося Шифоньер, и психический Берг с улыбкой Чеширского кота, и «женщина-девочка» княгиня Шаховская, и много кто ещё… жаль только, Мурки нет. Но об этом позже.

3. Красивая картинка. Может быть местами она и была «чересчур», но это же кино. Оно имеет право на свою стилистику.

4. Достаточно долго сохранённая интрига «а кто Бриллиант». Не знаю, как все, а я не сразу догадалась, кто там главный злодей. И считаю, что так произошло не по моему тупоумию, а благодаря таланту создателей сериала.

5. Смешение стилей. Тут тебе и комедия, и трагедия, и детектив. А в конце ещё и боевика добавили:) Все как в жизни. Как сказал один из героев фильма: в Одессе даже когда убивают, делают это шутя и с улыбкой. Воистину, так.

Из минусов:

1. Мурка. Проще сказать, что в этой актёрской работе понравилось, чем наоборот. То ли сценарная Мурка странновата, то ли актриса не подходит на эту роль. Мне как-то не поверилось. Не хватило харизмы и силы образа.

2. Провисание динамики в середине сериала. После первых цепляющих серий был натуральный провал. Ближе к концу вновь стало интересно смотреть.

А мораль? Век человека короток. А век вора (или мента) ещё короче. Жить надо сейчас, сию секунду. Делать деньги, делать детей, любить и в море купаться.

8 из 10

… Я давно сбился со счёта, сколько же с детства слышал вариантов легендарной песни «Мурка»- и в компании, под гитару, и с магнитофонных бобин, и в радиоэфире (сейчас уже мало кто знает, что с конца 60-х до начала 80-х годов прошлого века в каждом более-менее крупном городишке, вроде моего родного Мичуринска, было множество «радиохулиганов», выходивших в эфир на средних волнах посредством самопальных передатчиков и крутивших всё, что хотели- от «Дип Пёпл» до одесских кабацких оркестров и эмигрантов вроде Бориса Рубашкина). Широко (и до сих пор!) известна и такая версия: «Раз пошли на дело Я и Рабинович, Рабинович выпить захотел…» В ресторане встретили Мурку, и началось: «Рабинович стрельнул (ударение на «е»- А. П.), Да только промахнулся, И попал немножечко в меня. Я лежу в больнице, Мурка на свободе, Рабинович пьёт четыре дня.» Но с чего же всё началось? В недавнем мощном российском сериале «Господа-товарищи» нас отсылают в Москву 1919-го года, где в неком воровском кабаке некий приблатнённый музыкант и поэт Паша сочинил песню про красавицу Мурку, промышлявшую хипесом (соблазнением богатого клиента ресторана и отъёмом его средств ревнивцем-«мужем»). Когда безответно влюблённый в Мурку лабух узнаёт, что она из ЧК, внезапно меняет текст песни на «классический» (который уже через день поют на вокзале), подавая любимой знак, что она раскрыта. Далее нам сообщают, что чекистка Климова продолжила свою работу… В Одессе? И вот он, сериал «Мурка». Одесса, 1922-й год. Чекистка Мария (Маша, Маруся) Климова «под прикрытием» внедряется в местный преступный мир. Но вот кликуху «Мурка» она получает именно здесь, в СИЗО, с лёгкой руки старой бандерши с кошкой… Получается, всё, что нам втуляли «Господа-товарищи»- ложь? Тем более, что в нашем сериале о песне ни слова, только намёки на «прототип»! Однако существует вполне достоверное свидетельство из одесских архивов, что, после изложенных в сериале событий, «Мурку» сочинили местные люди- поэт Яков Ядов («Бублички», «Гоп-стоп») и композитор Оскар Строк (впоследствии от такого «авторства» они по-тихому отказались…). Пусть так. Но мне кажется, что здесь не всё так просто, в особенности «кошачье» прозвище, притянутое за уши, лапы и хвост! Может, я даже сделал открытие! Смотрите- откуда Климова прибыла в Одессу?- Из Москвы. По заданию ОГПУ (экс-ЧК)?- Да, но оно тогда только начинало «светится» и привлекало сотрудников отовсюду, и из МУРа, который уже вовсю гремел и был известен всему криминалу страны. Потому логично предположить, что не особо разбиравшиеся в «мусорских» (опять же «мусор»- от «царского» названия МУРа — «Московский Уголовный Сыск» (МУС)) урки приписали Климову к этому ведомству. Вот и получилась- «МУРка»!!! А мы там- о кошечке… Впрочем, есть и ещё одно моё предположение. Климова «числилась» бандиткой, уркой. Могло и как-то оговориться- урка-Мурка… Но это вряд ли.

… О самом же сериале- компактно и конспективно. Естественно, в кадрах не показано ни сантиметра Одессы. Увы, времена съёмок «Ликвидации» прошли, с огромной художественной потерей для «Мурки», которую пришлось снимать в Москве, Севастополе (Кача) и Евпатории (так что Чёрное море всё же присутствует!). До крови жаль- Одессу ничем не заменишь, ни какими-то «красными домами», ни убогонькой компьютерной графикой. Но понять и простить можно- Политика вмешалась!

… А знаете ли, я удивлён самому себе, поскольку, вопреки ожиданию, меня наша «Мурка» почему-то ничем особо не резанула! Я её ровно, спокойно просмотрел и всё основное воспринял совершенно естественно, как данность. И никакое это не особое «женское кино»! Ну, был у чекистки честный, добрый, но недалёкий парень, чуть не проваливший из-за неё всё дело. Всё по жизни! Сейчас учёные вроде бы доказали, что любовь- психическая болезнь, своего рода сумасшествие (а то мы сами не знали!). Ну, влюбилась Мурка по ушки в не самого достойного человека… Бывает! Любовь зла, полюбишь и того, кого хочешь посадить (вспомните случай, по которому был снят художественный фильм- как женщина-следователь влюбилась в подследственного-бандита, вплоть до его побега). Да и по характеру, поведению Мурки- всё правильно. Мужики, парни, вы что, с такими барышнями не встречались? Я- да, и с меня хватит! Не шокировал меня даже сбрендивший чекист (от такой работы можно вообще оборотнем стать!). Удивил, пожалуй, только Пореченков. Привыкнув к его традиционному сериальному амплуа, я ожидал от его героя совсем других действий. Да, тут ещё наезжали на местную чекистку Соню, почти Мирей Матьё. Тоже вполне живая женщина, потому и менее железная, чем Феликс. Когда узнаете, кто был её мужем, зацените её стойкость!

… И под конец позвольте мне некоторые критические замечания и не специально обнаруженные киноляпы. 1-я серия. Климова отрабатывает свою «легенду»: «Я, Марго Дмитриевская…» и при этом разглядывает современные цветные (!!!) фотографии своего муженька (сходные фотки мелькнут и в ещё одном эпизоде). 5-я серия. И вправду, расстрел Муркой 12-ти вооружённых бандюганов (ради Бога, не обвиняйте в спойлере, я же не говорю, как и где!)- скорее из арсенала Голливуда, точнее Миллы Йовович. Ну что это такое… А вот пулемётная дуэль, напротив, эффектно и в кайф! Только при чём тут немецкая граната с деревянной ручкой времён Второй Мировой войны? Также в кадрах мелькают пистолеты «ТТ», отдалённо похожие на тогдашние «браунинги». Любопытен невесть откуда взявшийся у чекистов маузер К-96 образца 1916-го года калибра 9 мм, выпускавшийся только для германской армии. Патроны для него- раритет вдвойне… Взятие крупнейшего одесского банка выглядит совершенно неправдоподобно! В центре многолюдного города пусто, как после взрыва нейтронной бомбы, ни прохожих, ни клиентов (которые, в случае отказа в обслуживании подняли бы хай на всю Одессу!!!). Тут и дураку понятно, что что-то не чисто, подстава и облава! Но действие развивается, и я ему не верю!!!

… Но вообще сериал «Мурка» весьма неплох, даже очень неплох, и я смело поставил ему «7 из 10». А на прощание скажу, что существует документ (жаль, нельзя его здесь привести), согласно которому Климова Мария Прокофьевна, 1897 года рождения, (судя по всему) уволена со службы 27 марта 1952-го года в звании капитана запаса МВД (заметьте: чистая «ментовка», не ЧК!). Причём отметки в графах «Последнее место работы» и «Должность» отсутствуют. Ах ты, секретная наша МУРка!

7 из 10

А мне понравилось! Необычно, сочно, убедительно. Хороший темп, фильм не затянут. Несмотря на кажущуюся нереальность происходящего, веришь. Захватывает и уносит. Понравилась яркость. Не пожалели красок. Здесь уместно. Не раздражало. Персонажи очень яркие, глаз не оторвать. Слух радует, забавляет необычная речь. Сюжет интригует. Стильно все. Местами игрово, мультипликационно, комиксно. Ну и пусть! Этого не хватает в жизни. Смотреть и легко, и переживательно. Женской половине зрителей угодили. Любовь в фильме красиво показана. Актеры хорошо справились с задачей. Ничего лишнего. Романтично. Темпераментно. Правдиво.

Что до мужской части зрителей, не знаю. Может, чего и не так.

Удивительно, что поначалу фильма плюшевый Пореченков, и тот вписался в картину, и его плюшевость уже была не заметна, да и неважна. Фильм не о нем.

Я получила огромное удовольствие! Открыла для себя новых актеров: Марию Луговую и Антона Хабарова. Может быть, весна — точно выбранное время показа фильма. И потому такой эффект! Спасибо!

Конечно, с точки зрения, «эстетов» и тех, кому важно «шобфсёкаквжизни», фильм — барахло. К сожалению, меня тошнит от обеих категорий дармоедов, поэтому мне фильм понравился и вот чем.

Форма. Блестящая и последовательная реализация идея «блатного лубка» (без единого бранного слова, замечу!) — идеально вписывается в новую концепцию «фольклорного кино» (вспомним фильм «Шпион» по роману Б. Акунина!), в которой сюрреалистичная картинка важнее исторической правды, потому что именно в этом случае искусство выполняет свою функцию — будоражит эмоции, а не насилует мозг. Вместе с тем, и идея реконструкции легендарного (ещё раз: ставшего ФОЛЬКЛОРНЫМ) персонажа именно в такой эстетике «а ля одесский „Аватар“ видится мне довольно логичной. Есть замечания (в том числе и к обработке известной мелодии известной песни), но вряд ли они важны.

Содержание. Безусловно, это не детектив (вряд ли кто-то не угадал развитие сюжета уже в третьей серии). Для чего здесь использована детективная «коллизия»? Да ровно для того же, для чего её использовал в своих романах Ф. М. Достоевский! Она играет вспомогательную роль для того, чтобы привлечь читателя и обратить его внимание на идеи, о которых он не привык думать… Какие же центральные идеи в сценарии (и в сериале) «Мурка»?

1. Нет никакого «потом». Жизнь идёт только сейчас и жить нужно только сейчас.

2. Настоящий мужик не ссучивается: будь то мент, будь то вор. Идеология не важна. Важна система ценностей, и только она делает человека человеком.

3. Принципиальной разницы между бандитами и ментами в России не было и нет.

4. Всегда нужно вести себя по отношению к другим людям так, как они МОГУТ повести себя по отношению к тебе.

5. ЕСЛИ ЛЮБИШЬ — НЕ ЛГИ.

А теперь пусть критики сериала вспомнят что-то подобное по идеологической нагрузке и по форме, в которой она выражена, в российском или советском кинематографе? Почти уверен, что им это не удастся.

В итоге замечу, что мы стали свидетелями абсолютно НОВОГО СЕРИАЛЬНОГО ЖАНРА. И тут хочется спросить: часто ли в современном искусстве рождаются новые жанры, которых в принципе наперечёт? Не заметить этого — значит, расписаться в собственной некомпетентности и слепоте. Впрочем, для искусствоведов и тех, кто «знаеткакнада», — слепота — видообразующий признак. Это уж безусловно:)