Специальный полуночный выпуск (2015)

Фантастика — это по-своему уникальный жанр, в котором автор может реализовать любую выдуманную идею, при этом вложив глубокий философский смысл. Чаще всего этот смысл касался человечества как такового, его отношения к окружающей среде, политике, глобальным вещам. Редко когда в центре внимания фантастических фильмов оказывались обычные человеческие взаимоотношения, как в фантастической драме «Специальный полуночный показ».

Синопсис Когда Рой Томлин узнает, что его сын Альтон обладает сверхъестественными способностями, он прилагает все возможные усилия и доступные средства, чтобы защитить мальчика от членов таинственного религиозного культа. Для этого он обращается за помощью к другу детства Лукасу и бывшей супруге и матери Альтона Саре. Ситуация обостряется, когда кроме сектантов героев начинают преследовать правительственные агенты, преследующие свои неизвестные цели.

Игра актёров В первую очередь, хочется отметить великолепное исполнение Майкла Шеннона в роли заботливого отца, который проявляет стойкость и хладнокровие, когда дело доходит до защиты сына от внешней и внутренней угрозы, и но не скупится на проявление эмоций при личном контакте с мальчиком. Также впечатлила игра еще совсем маленького Джейдена Мартелла, который воплотил не штампованный образ глупого ребенка, а сильную роль умного не по годам мальчика, осознавшего в столь юном возрасте свою роль в этих событиях. Остальные актеры, включая Джоэля Эдгертона, Кирстен Данст и Адама Драйвера, тоже неплохо исполнили свои роли, но ничего нового зритель в их героях не увидит.

Режиссура Джефф Николс снял очень необычную картину в которой сразу перемешались научно-фантастический триллер, семейная драма и классическое роуд-муви в стиле «Тельмы и Луизы». С одной стороны, режиссер постарался максимально заинтриговать зрителя спонтанным началом и неожиданной концовкой. С другой, он настолько сильно затягивает с динамикой, порой наполняя фильм бессмысленными диалогами или непонятными действиями, что кино порой наскучивало. Несмотря на это, «Специальный полуночный показ» произвел приятное впечатление за счёт комбинации нескольких жанров, которые все-таки держали зрителя в напряжении, заставляя с нетерпением ждать, чем же закончится эта история.

Сценарий Сюжет фильма построен таким образом, что зритель начинает вникать в него только по ходе развития, поскольку в фильме не показывается никакой предыстории, и нам лишь со слов третьих лиц сообщается, что стало той отправной точкой, после которой Рой с сыном были вынуждены пуститься в бега. Как выясняется, Альтон обладает сверхъестественными способностями: он владеет несколькими языками, способен улавливать радиочастоты и управлять электронными средствами, но, самое главное, он способен испускать такие мощные вспышки энергии, что провоцирует землетрясения и разрушения вокруг него. Проблема в том, что Альтон родился в общине очень скрытного религиозного, члены которого считают Альтона своим миссией и предшественником конца света. Слухи о мальчике и его способностях доходят до правительства, которое задействует ФБР, АНБ и даже войска. Таким образом, герои оказываются между молотом и наковальней, и им необходимо ускориться, чтобы доставить Альтона в место, где он сможет обрести спасение. С одной стороны, сюжет сам по себе интересен. С другой, его недостаток заключается в недосказанности и двусмысленных поворотах. Возможно, режиссер и сценарист намеренно дает зрителю шанс трактовать сюжет и его концовку на свое усмотрение, но все-таки конкретика, особенно в фильме такого формата, весьма желательна.

Итог «Специальный полуночный выпуск» действительно по своей стилистике может напоминать спиберговские фантастические ленты, а сюжетом и его запутанной структурой Стивена Кинга. Хотя фильм немного затянутый, и в нем присутствует недосказанность, все же он производит вполне приятное впечатление. Посему рекомендую к просмотру.

7 из 10

Американский режиссер и сценарист Джефф Николс принадлежит к независимому авторскому кинематографу. Он уже успел сделать себе имя в кинематографическом обществе, а его творчество заслужило признание критиков всего мира. Это сделало его желанным гостем на международных кинофестивалях. Жанровые предпочтения Джеффа Николса весьма разноплановые, он работает в разных направлениях. Картина «Укрытие» представляла собой философскую притчу, свободную для различных трактовок, «Мад» показывал жизненную драму, ну а в данном случае режиссер обратился к популярным фантастическим мотивам.

Лента Midnight Special с первых кадров отсылает нас к культовым фильмам фантастического жанра 1980-ых годов. Здесь можно заметить реверансы в сторону «Инопланетянина» и «Близких контактов третьей степени» Стивена Спилберга, их влияние наиболее очевидно, но источниками вдохновения для автора послужили и многие другие произведения популярной культуры того времени. Перед нами разнообразная смесь жанров, это и научная — фантастика, и напряженный триллер с детективной линией, и глубокая семейная драма, выполненная в духе классического роуд-муви. Режиссер отдаёт дань уважения классики жанра, не изобретая ничего принципиально нового, но грамотно адаптируя все успешные элементы. Но важно понимать, что это авторское независимое кино, далёкое от блокбастерных масштабов.

Автор держит зрителя в напряжении и не даёт однозначных ответов на поставленные вопросы. Фантастические элементы имеют ключевое значение во всей истории, но главным звеном являются отношения отца и необычного чудо ребёнка. Картина точно иллюстрирует страх родителей потерять своё дитя. Огромное значение имеет мотив веры. Испытание верой проходят практически все герои фильма. Нить повествования постепенно приближает и героев фильма, и зрителей к чему-то важному, некоему предзнаменованию, способному изменить общее представление о мире и жизни. Таким образом на экране разворачивается философская притча о человеческом существовании, о неизведанном и иррациональном, а также о страхе перед тем, чего мы не понимаем.

Атмосфера фильма выдержана в неопределенном стиле. Дух 1980-ых прерывается атрибутами современного общества, подобное смещение разных эпох делает ленту универсальной в визуальном плане. Игра света и тени, использование световых фильтров создаёт своеобразный эффект тумана, сквозь который несутся главные герои фильма.

Майкл Шеннон актер универсального плана, способный играть абсолютно разные роли с одинаковым успехом. Образ отца, который и сам не может понять мистическую природу своего ребёнка, но готового пожертвовать всем ради его спасения вышел действительно сильным. Интересная роль досталась Адаму Драйверу, персонаж которого проходит внутреннюю трансформацию, столкнувшись с необъяснимым. Актерский состав в картине заслуживает только положительных отзывов.

Специальный полуночный выпуск это кино в котором гармонично взаимодействуют философская притча о вере в неизведанное, об иррациональном восприятии нашего мира, глубокая семейная драма, трогательно раскрывающая взаимоотношения родителей и детей, и напряженный научно — фантастический триллер со всеми необходимыми художественными элементами. Атмосферный, трогательный и интересный фильм, который должен понравится любителям культовых фантастических картин 1980-ых годов. Безусловно рекомендую.

8 из 10

Midnight Special — очередное духозахватывающее творение Джеффа Николса.

Фильм — квинтэссенция качественного sci-fi, роуд муви поздних 70-х и метафизики вечности.

Здесь на поверхности — история отца, спасающего своего необычного сына в компании двух верных и все понимающих, а еще преследователи в лице спец служб, сект и простых наблюдателей (Адам Драйвер здесь хорош, как никогда).

Это форма истории, но ее содержание куда сложнее и богаче — по ночному шоссе несутся четверо взрослых, знающих что-то совершенно невероятное, и стремящихся это чудо сберечь и укрыть от всего ужаса, следующего за ними.

У фильма невероятный саундтрек и совершенно неверная трактовка названия: Midnight Special — это никакой не специальный ночной выпуск новостей (хотя он здесь тоже будет), а образ из старой песни, в которой герой, заключенный в тюрьму, поет о том, как проезжающий в полночь поезд отбрасывает свой свет на его камеру и тем самым вселяет в него крупицу надежды, высвобождая, если не тело, то его несломленный дух.

Midnight Special напоминает Линчевскую синюю коробочку — ты усердно и долго ее ищешь, а найдя и открыв, обнаруживаешь, что она пуста. Вот только пустота эта не случайна, ведь как говорил старина Ницше — пока ты всматриваешься в пустоту, пустота всматривается в тебя. И магия фильмов Николса заключена именно в этом хрупком нюансе — все прекрасно именно потому, что не до конца понятно. А синяя коробочка не покажет ничего вне тебя самого. Да и можно ли пощупать полотно жизни? Стоит ли?

Майкл Шеннон и Джоэль Эджертон выдают актерские работы, от красоты и ювелирности которых слепнешь.

Подводя итог, Midnight Special — фильм о любви в ее космическом масштабе.

Двое преступников похитили ребенка в странных плавательных очках и несутся на машине по ночной трассе. Или так лишь кажется. Рой (Майкл Шэннон) и Лукас (Джоэл Эдгертон) спокойные, угрюмые и хорошо вооруженные мужчины, а их жертва, мальчик по имени Алтон (Джейден Либерер), кажется, не боится их, и на самом деле больше похож на соучастника, чем на добычу.

На территории некой религиозной секты суровый патриарх (Сэм Шепард) дает установку головорезам в плохих костюмах найти мальчика в кратчайшие сроки. В то время как паства, состоящая из женщин с длинными волосами в домотканых платьях и мужчин с кирпичными лицами, ожидает его в зале церкви. И, вполне возможно, мальчик не был похищен из их среды, а был спасен. Но проповеди не суждено начаться, потому что в церковь врывается ФБР и арестовывает всех присутствующих. При допросе свидетелей начнут всплывать любопытные подробности. Буквально каждый будет уверять ответственного по данному делу идеалиста из Агентства национальной безопасности Пола Севьё (Адам Драйвер, похожий на подросшего сына Малдера и Скалли), что видел яркий свет из глаз мальчика, показывающий им своего рода «прозрение». И исчезновение мальчика станет не вопросом свободы вероисповедания и пастырского авторитета, а вопросом национальной безопасности.

Позже окажется, что Рой — отец Алтона, Лукас его старый приятель-патрульный, который буквально увидел необъяснимую силу мальчика. Втроём они перебираются из штата в штат под покровом ночи в место, предзнаменованное Алтоном. По его словам, это место может стать определяющим для всего человечества, особенно если не доставить его туда в нужное время.

Режиссер Джефф Николс обладает эффектным натуралистическим стилем и великолепен в изображении регионального реализма, а также искренне интересуется традициям американской духовности, в том числе в ее диких проявлениях, с любовью относится к историям о мальчишеских приключениях, особенно это заметно в марктвеновском «Маде», готов не только превращать свои фильмы в сложносочиненные притчи, но и развлекать аудиторию. Этот фильм генерирует большую часть своей неизвестности через ловкость рук, которая скрывается за размытием жанровых границ, потому что это одновременно и детективная история, и роуд-муви, и научно-фантастическая аллегория, и религиозное пророчество, наполненное не только самыми странными обстоятельствами, но и самыми обыкновенными.

Кто этот ребенок? Мессия? Инопланетянин? Или юный Кларк Кент? Николс знает меру и не переусердствует с сознанием публики, которая имеет слабость к историям о необычных детях, чья аура невинности является экраном потусторонних сил. Он даже не старается дать нам ответы на терзающие по ходу фильма вопросы, и даже в самом конце нам останется только удивляться, восхищаться или разочароваться, но никак не получить ответы на вопросы.

С одной стороны история Алтона это история скорейшего искупления народа. Она как будто рождена из комиксов, которые он изучает с научной интенсивностью, как если бы они были справочными материалами, а не фантазиями. Фильм, начинаясь в темных тонах, выводит нас к шокирующему яркому свету его глаз, являющемуся тем самым Midnight Special. Ведь вспомнив старую тюремную балладу, давшую название фильму, строго говоря, Midnight Special — это не только свет специального полуночного поезда, но и символ приближающегося искупления, которым является Алтон.

А с другой стороны, «Специальный полуночный выпуск» — притча о родительской любви, сердечный взгляд на проблемы взаимоотношений родителей с детьми в современном мире, не предвзятый взгляд на природу веры в чудесное и, возможно, картина о неизбежной потере необыкновенного ребенка. «Мне нравится беспокоиться о тебе» — говорит Рой Алтону в особо тяжелый и трогательный момент, и его слова прекрасное и краткое резюме общей эмоции кинокартины. И если решитесь довериться режиссеру, как это сделал отец, доверившийся сыну, то финал вас, безусловно, не разочарует.

Лично для меня, картина «Midnight Special» стала особенной в этом году. Больших надежд я на нее не возлагала. Но после просмотра фильма стал жутко интересен рейтинг данного произведения. И такая низкая оценка меня немного огорчила. Хотя с самого начала было ясно, что это кино — не для широких масс.

Обожаю фильмы, оставляющие необычное послевкусие. Фильмы, заставляющие хорошенько поразмыслить, прочувствовать и которые держат в напряжении до финальных титров. И «Выпуск» стал для меня именно таким фильмом.

Тайны в «Специальном полуночном выпуске» дозируются, и история раскрывается зрителю по мере путешествия героев. Да и то, не до конца. Некая загадочность в конце все же остается, давая возможность зрителю мучатся вопросами. Многим это не понравилось, хотя в данном случае я посчитала это для себя только плюсом.

Неспешная, на первый взгляд, история не показалась мне скучной или затянутой. А от начала и до конца держала в напряжении. Изображение четкое, красочное и в кадре нет никаких лишних деталей. Вся картинка достаточно проста, но в то же время целостна. Как и вся история. Без излишеств, зато с изюминкой.

Все актеры сыграли свои роли хорошо. Но что привлекло мое пристальное внимание, так это музыка: воздушная, космическая мелодия переходящая затем в напряженную электронику. Очень атмосферная, не могу подобрать более точного описания.

На протяжении всего фильма меня не покидало чувство какого-то гнетущего напряжения. Но такова особенность этого фильма. В конце могу лишь добавить, что благодаря этой необычной истории, я пережила удивительное и особенное в своем роде приключение.

Кажется, у нас появился первый претендент на звание одного из лучших фильмов года — «Midnight Special» Джеффа Николса, автора параноидального «Укрытия» и томсойеровского «Мада».

Николс — гений состояний, и в этот раз он воссоздает на экране максимально широкий спектр ощущений: от тревоги перед неизвестным до религиозного успокоения души. Тут он, не стесняясь, наследует «Близким контактам третьей степени», но, как и Спилберг, делает это совершенно своим, узнаваемым почерком. А центральным в его творчестве всегда оставалась тема родительского предназначения. Вот и здесь, когда любой другой превратил бы подобный сюжет в лихой фантастический триллер, Николс снимает фильм-метафору о том, как трудно быть родителем и не спутать собственные желания с нуждами своего чада; о том, что если и существует чудо, то любые наши представления о нём ошибочны.

Изобразительная сила этого фильма, при этом, порой бьёт под дых, и одновременно плотная и воздушная музыка Дэвида Уинго лишь подчеркивает это. К тому же, мало кто умеет так органично снимать детей, как Николс. А выдающийся актёрский состав и вовсе выводит эту картину на какой-то неведомый уровень.

10 из 10

Двое мужчин (Майкл Шеннон и Джоэл Эджертон) едут вместе с неким мальчиком (Джейден Либерер) по США. В новостной передаче рассказывают, что один из этих мужчин — предполагаемый похититель ребёнка, но сам Алтон исключительно спокоен и читает комиксы с надетыми плавательными очками, пока взрослые пытаются как можно скорее покинуть границу штата. Поначалу нам практически не объясняют предысторию этих героев, но постепенно мы узнаём, кто они и вполне можем строить предположения, почему эти двое увозят Алтона, а некая религиозная секта и спецслужбы США хотят его найти.

Новый фильм Джеффа Николса принадлежит к довольно редкому в наше время жанру социальной научной фантастики. Он был популярен в Великобритании после Второй мировой войны не в последнюю очередь благодаря книгам Джона Уидмена «День Триффидов» и «Кукушата Мидвича». В последний раз кино схожего направления мы могли видеть у Эдгара Райта в «Армагеддце», но он и «Специальный полуночный выпуск» — всё-таки весьма разные по настроению картины.

Николс остался верен себе не только в том, что вновь работал вместе с Майклом Шенноном. Хотя это его первый опыт на поле фильмов со сверхъестественными элементами, он использует их крайне грамотно и по минимуму, так что, как и в «Укрытии» с «Мадом», здесь всё в первую очередь упирается в персонажей.

Да, мальчик обладает уникальными способностями, причём довольно изобретательно придуманными, но в немалой части ленту можно обозначить как роуд-муви, где мальчик и взрослые едут к определённой цели, пока все вокруг им мешают. Кроме появляющейся позже героини Кирстен Данст, которая, как и любая добропорядочная мать, помогает сыну в его главном стремлении.

Кроме путешественников нам помогает разобраться в истории герой Адама Драйвера — правительственный агент Пол, расспрашивавший членов секты об Алтоне: откуда они его знают и что он у них делал. Позже он понимает, куда везут мальчика, и в итоге сыграет в истории ключевую роль. Его присутствие и сцены допросов членов секты помогают лучше понять, что в картине происходит. Сам фильм не то чтобы не спешит всё объяснить, просто он крайне грамотно дозирует предоставляемую тебе информацию. И в совокупности с не самым динамичным темпом повествования и минимумом предыстории получается, что можно попросту потеряться в происходящем. Конечно, грамотная операторская работа Адама Стоуна и в хорошем смысле пульсирующая музыка Дэйвида Уинго настраивают на нужный лад, но всё же этого оказывается недостаточно, чтобы полностью вникнуть в фильм. А неоднозначная концовка только закрепляет ощущение, что ты недопонял, о чем же было кино.

Даже само название — «Специальный полуночный выпуск» — кажется каким-то шифром, который ты вроде бы и разгадал к середине, но не перестаешь надеяться, что потом получишь более внятное объяснение, чем придуманное тобой самим. Но оно так и не появляется.

Тем не менее — это очень грамотно рассказанная нетипичная история, которая даёт драме одного мальчика такой масштаб, что в фильме даже есть кадр, охватывающий весь штат Флорида из космоса. Подобное как минимум заслуживает внимания, хотя бы ради отличных актёров и грамотной режиссуры.

Не слишком торопливый и необычный фильм, в первую очередь держащийся на таланте своих исполнителей. В плане истории его можно понять, но сложно проникнуться.

8 из 10

«Специальный полуночный выпуск новостей» или же «Особый полуночный фильм»?

Машина едет по ночной дороге. Трое пассажиров, двое взрослых мужчин и маленький мальчик, уходят от погони. От кого? Зачем? Есть ли начало у этой погони? Через несколько минут ответ на эти вопросы дается, но вместе со знанием приходят и другие вопросы. Они повисают в неопределенности, как и все в этом фильме.

Актеры, сюжет и сама история — все это старо как мир. Все эти истории про то, что ребенок это проявление Бога для родителя — все они уже были рассказаны. Их рассказывали много раз. И история Николса, на не нова, но у нее есть собственный голос.

Густая атмосфера безысходности и чего-то грядущего так и висит в воздухе. Герои знают путь, но не знают чего от него ждать, конечная цель пугает их. А в это время мальчик на заднем сидении спокойно читает комикс о Супермене.

«Midnight Special» сродни ночным автомобильным путешествиям на далекие расстояния. Дорога и цель известны, но атмосфера и время суток делают путешествие незабываемым и особенным.

Можно сказать много об этом фильме и об огромном количестве аллюзий и метафор использованных в фильме. Однако делать этого совершенно не хочется. Начав писать рецензию от фильма, который очень нравится сложно избавиться от возможности и желания рассказать все. Рассказать о том, каким видишь фильм ты. Хочется рассказать о том, что чувство отцовства в это фильме передано настолько, что невольно начинаешь примерять роль на себя.

9 из 10

«Специальный полуночный выпуск» можно смело назвать семейным сай-фай роуд-муви со всеми его знакомыми приёмами, которые лично мне, что коту масленица, только и дай мне возможность вновь погрузиться в атмосферу триллеров 80-ых с немалой каплей Стивена Кинга. Работа Джеффа Николса хорошо заинтриговала, заставила меня окунуться, в те же ощущения что мне дал Спилберг «Близкими Контактами Третьей степени», или же Кроненберг своими ранними работами. К этому добавим сюда актёрский состав, каждый из персонажей на своём месте, порадовал Адам Драйвер. От него не отстаёт Майкл Шеннон и Джоэл Эдгертон, единственным слабым звеном на их фоне является сам малыш со сверхспособностями и Кирстен Данст.

Однако актёры тут играют второстепенную роль, главную роль здесь как я уже указал, играет поставленная атмосфера, и такое некое космическое состояние компенсирует недосказанность самой истории. Добавляя и в того немного неясную картину, где всё приходится при просмотре додумывать самому, загадочности и таинственности, вместе с актуальной на сегодня темой влияния религиозных сект и не менее важной темой о вовлечённости государственных структур в данный вопрос. Благодаря сему этому картина по своему духу пускай и не является чем-то новым, оригинальным на сегодня, но вместе со своим посылом об семейных ценностях, направленностью к человеческим началам, она может называться отличной картиной совмещающей в себе фантастику и семейную драму. Касаясь последнего, режиссер намеренно акцентирует внимание на вопросе семьи, и не вооружённым глазом видно как ему куда интереснее показать семью, как единое целое, столкнувшееся с чем-то феноменальным, и необъяснимым из мира за гранью, и того чего нам самим пока не понять.

На это смотреть вам будет приятно, в особенности, если вас интересует данная тема, и если вы сможете принять правила данного мира поставленного Николсом. После увиденного, лично у меня появилась надежда на то, что я увижу нового Ридли Скотта, так что пожелаю удачи Николсу в своих будущих проектах. А от меня лично ему большущее спасибо, за то самое возвращение в уютную атмосферу 80-ых, с потрясающим финалом от которого по телу проходит приятная дрожь.

Нет, ну серьёзно фильм вышел хорошим, учитывая и тот факт, авторской фантастики выходит не так уж много, и для меня она является чем-то сродни глотку свежего воздуха после поднадоевших и уже затёртых до дыр блокбастеров, от которых у многих уже давным-давно началась аллергия.