Любовь (2015)

Фундаментальная похоть.

Первые же кадры надоумили поставить рейтинг 18+. Скажем так, они вызывают жгучие неприкрытые чувства. Порнографическая киношка, даже не эротическая, а именно п...

Но ладно. Всё-таки тут много экранного времени не посвящено напрямую сексу. Но многое вокруг него так или иначе вьётся.

Это кино как дань времени, когда похоть заменила уже любовь. Заметьте, не заменяет, не находится в этом процессе, а окончательно заместила. Похоть-любовь... похобовь.

Похобовь из ин з эйр. Похобовь витает в воздухе, наполняет все члены современных мальчиков и девочек с определённого времени. Некоторые выдают её за что-то возвышенное, но это лишь фасад... внутри лишь похотливый трупик отношений лежит. У таких пар обычно много споров, они не стесняются в выражениях, экспрессивных.

И это Европа. Режиссер всё верно подметил. Это христианская Европа, где часть жителей живёт вот так. И никак иначе. И эта правда, вполне возможно, местным не понравится.

А как иначе? как иначе, когда ведущие европейские красавицы из модельного, кино- и прочего схожего бизнеса, как я погляжу в СМИ, первым делом после набора какой-то популярности, чтобы её не растерять, начинают делать что? Правильно! Оголяться на публике. Минимум одна новость в день, которую я читаю посвящена тому, что какая-то звезда запостила где-то свою почти обнажённую фигуру... и это становится новостью в СМИ. Просто листаешь ленту новостную и заголовок всплывает типа такая-то в 30, 40, 50 лет показала свою фигуру... - это новости. Это то, что нравится людям. Разница между этими звёздами и прочими читающими в том, что звёзды это делают ради денег и популярности. Но вот люди читают и смотреть такое не ради денег, а чтобы погреть свою похоть. То есть звезде это на самом деле не интересно и не нужно. У неё есть понимание, что это плохо, но ей деньги нужны. И она совращает из-за нужды в деньгах население.

Нравится ли нашим героиням оголяться на публике? Сомневаюсь. Все эти актрисы в реальности могут так и не жить. Но совращают на экране так вот остальных. Они оправдывают подобное поведение.

В этом кино много всего запретного, антихристианского, в какие-то моменты льётся сплошной поток похоти и т.п. Но ничего провокационного... в том плане, что в реальной жизни такое может происходить повсеместно. Просто за закрытыми дверями, где-то в многоэтажках, возможно, даже в вашем подъезде, в доме по соседству, в ночных клубах.

В мире много всего происходит. Новости иногда такое про жизнь людей показывают, что... ничему не удивляешься. И всякие даже чрезвычайно извращённые темники становятся буквально нормой. То, что считалось на грани даже 10 лет назад, публикуется ежедневно чуть ли. И оно не публиковалось бы, если бы люди не читали и не интересовались таким. Вообще, заметьте, что СМИ сегодня стали работать по принципу трендов Ютуба, когда в топ выводится обычно лишь то, что реально цепляет людей, по чему они кликают чаще всего. И даже кино традиционное, учитывая его тяготение к онлайну, переходит постепенно на тот же принцип работы, особенно с учётом того, что сегодня снимается слишком много кино и сериалов - человек не успеет при всё желании всё просмотреть, поэтому тупо смотрит то, что в топе, что находится в трендах. Даже Оранжевая свои тренды держит.

Что в трендах нашего мира сегодня, особенно среди молодежи? Заняться сексом с кем-то. Твои товарищи даже высмеивают тебя, если ты это не сделал, когда они все уже и не один раз. Похоть выпячивается как нечто хорошее, зрелое, взрослое. При этом то, что девушка может залететь, то, что ты можешь подхватить что-то и т.п. вопросы опускаются до поры до времени, как и проблемы ментального и прочего душевного характера из-за частой смены партнеров и т.п. разврата. Девушек по аналогии касается точно так же это всё. С другой стороны, я понимаю. почему некоторые страны не обращают на это внимание. В той же Европе максимум могут уделять внимание лишь ЗППП, так как подобное сокращает жизнь. А вот подъем рождаемости им на руку, так как человек зрелый и мудрый сегодня там максимум заводит одного ребёнка. Многие пары вообще бездетны, судя по стареющему населению. Случайные связи и раннее сексуальное общение, как мне видится, вовсю поощряется там. Никто особо не заботится о морали подобных вопросов. В Европе явно хотят, чтобы люди плодились и размножались любым способом. Ничего христианского - просто бизнес. Как все мы знаем, даже на примере Китая - главный ресурс любой страны - рабочие руки. Без них даже с кучей инновационных технологии ничего не произвести, да и технологии некому будет развивать. Люди нужны. И даже не важно во что они верят и каким ценностям поклоняются. Пуская даже сексу поклоняются. Какая разница им?

Название этого фильма - это насмешка скорее. Чёрная ирония. Авторы даже сами этого не осознали наверняка. Но, смотря с какой точки зрения посмотреть. Ведь и моя точка зрения кому-то неприятна. А вот похоть очень многим приятна, даже всем, так как является по сути основной грехопадения, фундаментом его.

В нашей же истории важнее всего судьба ребёнка - главное пострадавшее лицо от глупостей условных 'взрослых'.

Ноэ, как всегда, с огромным удовольствием шокирует зрителя. Шокирует каждый раз по-новому.

В этот раз он довернул историю 'Необратимости' одновременно до софт-порно, обывательской пошлятины, любовной драмы и, наконец, глубокого катарсиса главного героя.

Великие авторы создают произведения так, чтобы задеть струны чувств у каждого зрителя/слушателя, и это будут совершенно разные триггеры, вызывающие чуть ли не противоположные по сути эмоции.

И Ноэ выдаёт оглушающее соло одновременно на всех струнах.

Многим фильм не понравится, некоторые сочтут его великим, но главное то, что он никого не сможет оставить равнодушным.

А для кого-то фильм станет философской притчей, переложенной на современный лад.

На мой взгляд, фильм великолепен. Музыкой, съёмкой, сюжетом, игрой. Хочется сразу вывалить все эмоции, но приходится себя тормозить.

Ознакомившись с разными оценками относительно этого кино, я могу почти со 100% уверенностью сказать, если человек не проживал тех чувств, что отображены на экране, то он посчитает фильм скучным и невнятным. Самое забавное - я могу подтвердить это на собственном примере. Когда-то давно, будучи более юной, я уже попыталась познакомиться с творением Гаспара Ноэ. На тот момент, у меня не было подобных взаимоотношений и где-то через полчаса я выключила с мыслями по типу 'о чём и зачем, очередной артхаус'. С тех пор, прошло примерно 6 лет, и опыт появился, и многое было пережито, но про фильм забыла начисто. Когда начала смотреть, не сразу его узнала. Но узнала. И глубоко увязла во время просмотра.

История Мёрфи и Электры - история болезненная. Наверняка в анамнезе недолюбленность, травмы, склонность к созависимости. С таким багажом, люди часто ищут куда бы прибиться, а решение - бегство от реальности, экранная пара, помимо слияния душ и тел, использовала алкоголь, наркотики, мне это незнакомо, но представить не так сложно. И всё равно мои воспоминания уж слишком похожи на этот сюжет, возможно это тоже накладывает свой отпечаток, и погружаясь в свою и чужую историю одновременно, я прощаю какие-либо огрехи, а проще сказать - я их не вижу. Из-за высокой эмпатии я понимаю всех сразу, узнаю все чувства и эмоции, настолько они близки. В какой-то момент меня даже удивило, что это актёры, а не реальные люди.

Касаемо постельных сцен. Фактически, это порно, но на мой взгляд, весьма эстетичное порно. И опять же, градус повышается в том случае, когда понимаешь и осязаешь ощущения героев, потому как по моим воспоминаниям во времена первого просмотра, всё было скучно и не цепляюще. Морально, к подобному я отношусь спокойно, секс - очень широкая и естественная часть жизни, удивление при виде его на экране, может вызвать только морализм, взращенный обществом, навязанное чувство стыда, вины. Здесь, всё абсолютно естественно. Я не люблю многие (тем более современные) мелодрамы, за картонный и нереалистичный интим, мечущиеся камеры и стремление к счастливым концовкам. Благо, здесь этого нет. Только реальность.

Касаемо съёмки, музыки на фоне - меня эстетика удовлетворила. Дала возможность насладиться собою. Почти ни разу не резануло слух или взгляд. Только момент с ревностью Мёрфи и его фантазии о том, как Электра совокупляется со своим бывшим - выбились из общей картины. Всё шло ровно и последовательно, но эта сцена будто лишняя, лично мне она не понравилась.

По итогу скажу, что 'Любовь' - сложно назвать любовью. Вряд ли герои когда-либо были научены любить, им только предстоит узнать - как это (а может и нет). Здесь мы видим острые чувства, слияние потерянных душ, их отчаянное желание не оторваться друг от друга, сложная балансировка на грани крепко сжимаемого счастья, а стоит чуть отклониться - и нахлынет чудовищная боль. Это не любовь, но это очень глубинные переживания, и страшно, если приходится столкнуться с ними не раз. Но многим, хоть раз, а всё же приходится. И тогда, всё увиденное достаточно ярко откликается изнутри. И тогда, этот фильм приобретает своё великолепие.

9 из 10

Любовь (Love / 2015).

Когда без малого двадцать лет назад впервые увидел 'Необратимость' Гаспара Ноэ, то понял, что все последующие работы этого великого и ужасного режиссера не смогу обойти вниманием.

Когда он заявил, что собирается сделать фильм про любовь, то было понятно, какие сцены будут присутствовать в изобилии. Так и вышло: уже первой, после начальных титров, скандальный Гаспар отпугивает даже искушенного зрителя. А между тем тут консервативная мораль: наркотики это плохо, случайные связи это плохо, а детишки, от любви получающиеся, это хорошо.

При всех ужасных сценах кино максимально красивое: игра с насыщенным цветом, фоновая музыка (я различил даже 'Люцифер Ризинг' Бобби Босолея) - все красиво.

Клевая идея с переключением планов и сюжетных склеек через затемнение. Это ведь Мерфи, тоскующий по утраченному, как бы листает слайды в своей памяти!

Думаю, в будущем мировой синематограф будет именно таким - грань между дозволенными и недозволенными сценами будет начисто стёрта.

8 из 10

Гаспар Ноэ - это гений кинематографии, особенно у него хорошо получается смесь жестокого реализма и сюрреализма, они будто сталкиваются вместе и образуют новую реальность. Этот фильм отличный пример того, какой любовь быть не должна, но какая обычно бывает. Мы видим две формы любви: Любви к бывшей девушке Электре (эротичной, спонтанной, красивой) и к нынешней жене Мерфи (скучной, обыденной, стандартной). Этот фильм прекрасно описывает такое слово как страсть, в этом плане, то как бурно происходило все знакомство с Электрой, свидание, безумный секс, сумасшедшие поступки, наркотики и самое главное - любовь. В то время как его жена просто оказалось третьей лишней в их постели, но он по инерции начал спать с ней отдельно. Красота постельных кадров под неоновые отблески, ощущение будто ты участник оргии под экстази, который осознает что любовь не имеет рамок.

Очень нравится что нежная и прекрасная любовь чередуется грубой околопорнографической сценой соития, потому что в жизни так и бывает, если любишь человека, то и страсть будет сжигать и уничтожать ваши тела. Если взять общий смысл фильма, то он о том, что для кого-то прошедшая любовь (как для Мерфи) это просто перевернуть страницу, а для кого-то (как для Электры) это закрыть книгу. Фильм также запомнился зрителем несымитированными сценами секса, которые помимо этого были обработаны в 3D. Я не большой фанат околоэротических фильмов, потому что они либо слишком нежны (что не бывает в жизни), либо это откровенное порно (что опять таки бывает только при съемках порно), “Любовь” идеально балансирует на нежности, любви, сексе, прикосновениях, сжиманиях, укусах, потовых выделений и слюнявых поцелуях.

Наверное главный посыл фильма состоит в том, что любовь перерождается, Мерфи любил Электру, но она ушла из его жизни и любовь превратилась в любовь к его сыну.

“Я хочу снимать кино из крови, спермы и слез. Это основа жизни. Мне кажется, это должно быть в фильмах, или фильмы должны быть сделаны из этого.” (с) Мерфи

В каком фильме показана настоящая любовь, без прикрас и купюр, о которой втайне мечтает каждый? Нет, не в отшлифованном и каноничном 'Дневнике памяти', а в провокационной 'Любви' от самого мастера провокации Гаспара Ноэ.

Отношения, приносящие невероятное счастье и блаженство, могут как вознести к небесам, так и опустить на самое дно. Они опасны и рискованны, взаиморазрушающие, созависимые, наполненные ревностью и страхами. Они как наркотик: сегодня тебе хорошо, как никогда, но рано или поздно придется бросить, чтобы спасти свою жизнь.

Огромное количество сексуальных сцен - это не провокация ради провокации. Это то, что делает картину реальной - такой же реалистичной, как и любовь между героями. В такую любовь веришь, потому что она не идеальная. Она сложная, многоуровневая, изматывающая и приносящая страдания.

'Пообещаешь мне кое-что? Любым способом защищать друг друга от всего, что может встать между нами'. Но герои и не предполагали, что на их пути встанут они же сами, их собственные страхи и неуверенность, эгоистичность и недопонимание.

P.S. В качестве бонуса здесь есть и развлечения для самых внимательных синофилов. Как и в 'Необратимости' интерьер квартиры главного героя декорирован постерами культовых фильмов, к примеру Скорсезевского 'Таксиста', а сам герой, начинающий режиссер, вполне возможно, является прототипом самого Гаспара, предпочитающего 'Космическую Одиссею' всем остальным фильмам.

9 из 10

«Любовь» Гаспара Ноэ — моё неосознанное желание и постыдная фантазия. О сексе в таком количестве вне порнофильма я и не мечтала. Признаюсь, фильм был выбран для просмотра исключительно из-за наличия бесцензурных эротических сцен, подсмотренных в трейлере.

Понравилось сложное композиционное деление с нарушенной фабулой, запомнились приглушенные тона в сочетании с яркими акцентами то на красный, то на зеленый (могу путать это цветовое впечатление с 'Экстазом'). Имя героини, взятое из древнегреческой мифологии, с самого начала как бы предопределяет наличие 'сексуального греха' (комплекс Электры).

Эстетика откровенного секса в фильме вызывала восторг хотя бы потому, что мне как неискушенному зрителю настоящий оргазм и нескрываемые мастурбации, гениталии и оральный секс на большом экране (приятно) режут глаз.

'Любовь' не шаблонное отупляющее порно, это ярко проиллюстрированный рассказ о сложных отношениях и сексе через призму психологии, экспериментов, проявления чувств.

«Хочу снять фильм из крови, спермы и слёз»

Фильм о любви, увиденной глазами скандально известного французского режиссёра Гаспара Ноэ. При такой точке зрения она существует исключительно в горизонтальной плоскости кровати, вертикальное (трансцендентное) измерение любви отрицается. Динамика чувства в такой модели отношений возможна только как экспансивное движение от одной точки пространства к другой. Структура горизонтальной любви состоит в освоении всё новых и новых точек (людей) и всевозможных связей между ними (формы сексуальных отношений). Именно такая динамика и наблюдается на протяжении всего фильма: пара Мерфи и Электры при возникновении первых серьёзных внутренних конфликтов, начинает искать решение вовне. Они пускаются из одной сексуальной авантюры в другую: от практически безобидного секса в публичных местах до участия в оргиях свингеров и секса с транссексуалом. Не правда ли, странный способ для налаживания отношений в паре они для себя избрали? Возможно дело в том, что, не зная любви, они идентифицируют её с желанием. Тогда достижение гармонии в отношениях подменяется достижением удовлетворения разнузданного сексуального влечения. Но желание ненасытно, его никогда нельзя удовлетворить сполна. Желание объективирует предмет вожделения, а наигравшись с ним, требует новых игрушек. «Любовь» Гаспара Ноэ это не более чем визуализированное желание

«Больше всего я мечтаю сделать фильм, который раскроет всю глубину чувственной сексуальности»

Обилие натуралистических сцен соответственно режиссёрскому замыслу, раскрывает чувственную сторону эротических отношений. Фильм идёт дальше типичных мелодрам в откровенности сказанного, но не скатывается до отображения механического соприкосновения половых органов характерного для порнографии. Несмотря на выплёскиваемый в буквальном смысле на экран эякулят, в фильме показаны не безучастная механика и не симуляция эротизма, а настоящая чувственность и страсть. Они имеют шарм спонтанности и откровенности. Очень много по-настоящему красивых сцен телесной любви.

«Любовь — это жизнь, это свет»

Когда персонажи так говорят о любви, они понимают её в возвышенном значении. Но действуют они в соответствии с другим пониманием любви как полового влечения. В этом и состоит их главная трагедия — в желании любви и незнании её как таковой. Хорошей иллюстрацией их внутренних противоречий служат слова из Библии: «Ибо не понимаю, что делаю: потому что не то делаю, что хочу, а что ненавижу, то делаю. Если же делаю то, чего не хочу, то соглашаюсь с законом, что он добр, а потому уже не я делаю то, но живущий во мне грех. Ибо знаю, что не живет во мне, то есть в плоти моей, доброе; потому что желание добра есть во мне, но чтобы сделать оное, того не нахожу. Доброго, которого хочу, не делаю, а злое, которого не хочу, делаю. Если же делаю то, чего не хочу, уже не я делаю то, но живущий во мне грех.» (Рим. 7:15—20)

Что же это за грех? Это телесное желание, это чувственное удовольствие неподчинённое духовному началу. Там где любовь не находит развития в восходящем направлении, где не осуществляется переход от чувственных форм ко всё более возвышенным сферам (интеллектуальной, духовной, жертвенной и т. д.), там властвует Эрос (оборотная сторона которого Танатос) и его подруга Мания (страстная одержимость). Значит, если не будет вертикального движения, то не будет и возможности сохранить чувство, а будет только хаотичное и болезненное метание в плоскости плотских утех от одного партнёра к другому, от одной формы извращений к другой.

Таким образом «любовь» Гаспара Ноэ — это кастрированная Любовь. Это такая любовь, у которой от духовного трансцендентного тела отрезали её малую плотскую часть. Именно эту часть на протяжении всего фильма активно демонстрирует. Хотя фаллос наглядно-действенное выражение любви, он самая малая часть тела, а значит, тоскует по целому и стремится к воссоединению, недоступному в горизонтальной системе отношений. Ощущения тоски и меланхолии, жажды близости и одиночества, желания любви и её невозможности — таковы ингредиенты любовного зелья Гаспара Ноэ.

8 из 10

Этот фильм поймут далеко не все, так как режиссер снимал кино про себя и свою Любовь. Может быть я ошибаюсь, но у меня создалось впечатление что это автобиографическая картина. Если ты никогда не был со своей любимой женщиной в таких отношениях как тут показано, ты не поймешь какие чувства и ощущения дает просмотр киноленты. У меня отклик нашёлся сразу же и я откатился на несколько лет назад. Наркотики, уход от серой реальности к самой красивой, самой сексуальной, умной и до боли любимой женщине…

Погружение с головой в эти сильнейшие переживания, страх недоверия и его преодоление. После этого тебе кажется что это твоя вторая половинка, не иначе. Игра гормонов, эти сильнейшие перепады настроения, ИЗМЕНА, ненависть, боль, слезы из глаз, ревность к любому, кто просто посмотрит на неё, желание умереть от невозможности поменять эту ситуацию. И на фоне всего этого безумия — неспособность противостоять женской сексуальности других девушек. Все это в фильме есть, если ты знаешь что так бывает на самом деле. И ты это переживаешь с главным героем. И понимаешь, что одна ошибка рисует жирную черную дыру на твоем пути, и что больше такого человека ты никогда не встретишь. Ты плюнул в лицо и растоптал все что вам было дорого ради красивых голубых глаз другой… И если бы дали второй шанс, все равно ты бы не устоял. Увы. А теперь ты будешь жить как все неудачники и реветь в ванне, проклиная себя за то что ты такое убожество. Каждый день всегда вспоминая свою «Электру»…

Этот фильм как фильм о спорте или о моде или о чем-то таком, в чем если ты никогда не участвовал, то ты не поймешь о чем картина. Может быть в этом и состоит мастерство режиссера, чтобы рассказать зрителю как это бывает? Не знаю. Для меня немного странно — я никогда не писал рецензии, а тут вдруг захотелось. Значит Гаспар попал куда надо. Спасибо ему.

9 из 10

Банальная история. Непримечательная история. Блеклая история. История, которую можно на пальцах показать. Наверное, не представляющая интереса даже во времена, когда кино только прошло первые ступени развития. Но я в восторге, по моему телу исходит тёплая волна, когда я вспоминаю эту картину, а всё дело в том, как эта история рассказана.

Почему стоит смотреть этот фильм?

Герои тривиальны. Их лица обычны, но в то же время живее голливудских. В иной ситуации лишённость отчётливой фактуры навеивала бы скуку, но в здесь это работает на историю, подчёркивая её насущность и принадлежность к каждому. Меня это вдохновляет.

Умопомрачительные эротические сцены, показанные без пафоса и надуманной черни. Ощущение, что саундтрек в фильме существует ради них. Звук электрогитары потрясает, дополняя увиденное. Если ты любишь человеческое тело, то оценишь.

Особенность повествования в виде лёгкой запутанности создаёт динамику в голове при восприятии совсем нединамичного фильма.

Цветокоррекция, тени, камера. Визуал в целом. Надо видеть. Очень цепляет. Подходит ли визуал вам, можно частично оценить по тому, нравится ли вам постер.

Концепция, показывающая любовь не в виде высокодуховного чувства и не в виде ступеньки к великой драме, а лишь в виде случайного взрыва молекул внутри, приводящего сначала к удовольствию, потом к угнетению и так по кругу. В виде стихии об которую наши организмы иногда спотыкаются.

Любителям необычного кино настоятельно рекомендую. Всем остальным, возможно, стоит хотя бы попробовать.

«Любовь» Гаспара Ноэ — это его третий фильм, который я посмотрел, и этот фильм мне понравился, как и два предыдущих (а это были «Вход в пустоту» и «Экстаз») — так что определённо могу сказать, что это «мой» режиссер, мне нравится, как он снимает, и вообще считаю его одним из лучших и очень глубоким современным режиссёром. Очень нравится, как он смотрит на вещи, воплощая их видение сквозь кинематографическую призму.

Этот фильм меня привлёк особенно, потому что идея, что можно показать любовную историю, не упустив её эротическую составляющую (или даже, скажем прямо, порнографическую) — это идея, которая часто возникала и у меня самого, и я хочу в этой рецензии раскрыть предпосылки такой идеи — донести, почему она вообще возникает.

А дело в том, что современное человеческое общество одновременно и очень стыдливо, и очень порочно. Вы знаете, конечно же, с одной стороны, — все эти религиозные предрассудки, пуританство, боязнь показать своё голое тело, осуждающая мораль, а с другой — желание неограниченного секса, тайные безудержные фантазии, патологический интерес к личной жизни других людей, и наконец, разные извращения, о которых и говорить не стоит, хотя все о них знают.

И вот в результате, как следствие этих двух крайностей, мы имеем два вида фильмов: «приличные» романтические истории, где герои в лучшем случае целуются, и «неприличную» порнографию — где «всё» и в любом количестве, но зато отсутствует художественная составляющая. А между ними пустота — ничего нет. И вроде как и ничего не должно быть — действительно, ну а что там может быть, вы не задумывались об этом?

Так вот этот фильм Гаспара Ноэ как раз и показывает, что там может быть между ними — и даже, чему следовало бы там быть, если бы люди относились к этим вещам более спокойно и прагматично. Ну да, актёры разделись, делали минет и куннилингус, занимались сексом, показали все свои «прелести». Ну а что — кто-то не делает это? Или вы не знаете, что они этим занимаются? Или они как-то отличаются от других физиологически? Слишком красивы или слишком уродливы? Представьте себе, у каждого мужчины есть член, а у каждой женщины вагина. Да, вот такие банальности приходится писать…

Кто-то уже написал в негативной рецензии, что этот фильм — развращает подростков, даёт им неправильное представление о любви; что, мол, любовь — это не секс, и вообще «плохо показывать секс». Я же наоборот считаю, что помимо собственно вышеуказанного достоинства, о том что любовь и секс в фильме органично соединены, он также очень хорош в плане раскрытия именно темы любви. Фильм имеет органичный, красивый, умный сюжет, когда с каждым кадром ты всё глубже погружаешься в личные переживания героев, и показывает любовь не в виде «они жили счастливо до конца своих дней», а во всей её многогранности и трагичности. А этот фильм — именно о трагической любви. Но любовь часто и бывает трагической. Когда в один день ты лежишь в объятиях любимого/любимой, клянёшься в вечной верности и уверен, что именно с этим человеком ты проживёшь всю свою жизнь, а в другой — ненавидишь его, как самого злейшего врага, который разрушил твою жизнь. «Как может такая прекрасная вещь приносить такие ужасные страдания?» — вот лейтмотив этого фильма. Это страшная мысль, но она реалистична для нашего мира. И вот что пытается донести фильм в том числе до подростков, показать им реальность без прикрас, а вовсе не развратить их или навязать какие-то неправильные ценности.

Ведь если кто-то захочет эротики — он может просто включить порнофильм, и пожалуйста — удовлетворяйтесь и развращайтесь сколько хотите, никто никому этого уже не может запретить. В этом смысле, этот фильм просто маленькая песчинка в огромных развалах порнографических интернет-богатств. Кого она может испортить ещё сильнее, чем всё остальное? Каких-таких невинных детей?

Конечно понятно, что кто-то будет смотреть этот фильм исключительно как порнографию в известных целях (а потом ещё скажет — фу, какая мерзость). Но я смотрел его практически полностью как произведение искусства, как нечто удивительное, ранее не виденное и очень атмосферное. А фильм действительно очень атмосферный, и он, кстати, реально похож по стилю на старые фильмы, вроде фильмов Кубрика (его «2001 год: Космическая одиссея», как оказалось, любимый фильм Гаспара Ноэ), которого я тоже очень люблю, и в стиле которого сейчас очень мало кто снимает. Так что даже физиологические подробности в этом стиле воспринимаются, как часть общего антуража, общей атмосферы, и видятся так, словно нечто новое, чего ты раньше вообще никогда не видел. Это очень необычное чувство, и я ещё раз скажу, что в этом огромный плюс фильма.

Наконец, в свете вышесказанного, я хочу констатировать, что Гаспар Ноэ не просто очень талантливый современный режиссёр. Это режиссёр, который обгоняет современность по своему пониманию природы вещей и взглядам на жизнь. Он снимает не для тех, кто боится обнажённого тела в художественном фильме. Или не для тех, кто, наоборот, только на него и смотрит, — но он снимает просто реалистичный и очень красивый фильм о любви. О настоящей любви, которая по-настоящему случается с обычными людьми, со всеми её радостями и бедами. Вот почему этот фильм действительно понравился.

Но всё же не могу сказать, что вообще нет претензий к нему, хотя вроде как такая радужная рецензия получилась. Тогда бы я поставил оценку 10, а не 8. Да, есть некоторые претензии, но, что интересно, по существу только одна. Вопрос ко внешности главных героев. Они оба на мой вкус реально не красавцы. Вопрос — почему нельзя было найти более красивых актёров? Особенно с учётом того, что им нужно было полностью обнажаться. Разве нет реально красивых людей, которые бы согласились раздеться и заняться сексом на камеру? Даже в порнофильмах их больше, чем достаточно. На мой взгляд, это существенный минус. Если уж делать такой фильм — надо поискать каких-то супер сексуальных актёров. Чтобы окончательно снесло крышу у всех зрителей. Чтобы одни пускали слюни, а другие источали проклятия, как это обычно бывает. Чтобы провокация, а в каком-то смысле это именно фильм-провокация, была доведена до абсолютного апофеоза. Ну… однако, не случилось, так что приходится довольствоваться тем, что есть. Хотя и то, что есть — уже очень многое. Спасибо за это режиссёру.

8 из 10

Фильм отличный! Я бы даже сказал крайне редкий, это как 5—2 Озона к примеру, картина, которую я понимаю не головой, но чувствами. Что-то еще откликается внутри меня кроме мозга или может быть это какие-то глубинные отделы мозга…

На мой взгляд это конечно кино о любви, очень сильной любви и одиночестве. Одиночество, которое не перекрывает даже такая сильная любовь. Вот в чем запутался главный герой, он между двух мощнейших полюсов — любви и одиночестве.

Любовь, как воспитанное в человеке чувство близости к другому, как собственная нецелостность без любимого. И антипод — одиночество, как собственное пространство, как страх утраты идентичности и свободы, как наследие западного мира.

Отличителен ли главный герой от меня, другой ли он? По правде сказать, не думаю… И люди западного мира, в которых развиты чувства, так или иначе сталкиваются с теми же проблемами и внутренними противоречиями, это коллективное бессознательное порожденное нашей цивилизацией. Это то, что мы должны решить в себе, что бы стать свободными и раствориться в любви. Любите друг друга!

«Любовь» — очень непохожая на предыдущие и последующие работы Гаспара Ноэ картина. С одной стороны, Ноэ продолжает исследовать вопросы того, как мы используем нашу память и обращаемся со временем, что происходит после нашей смерти, а с другой стороны, не шокирует зрителя грубыми сценами, не оскорбляет чувства, а наоборот — ласкает их.

В этом фильме, через чувства главного героя, Гаспар Ноэ пытается исследовать саму суть любви, ее значение в жизни, или невозможность жизни без нее.

В стиле Ноэ, повествование происходит в обратном хронологическом порядке, в виде нелинейных флешбеков, точно так же, как работает наша память. Мне кажется, что если бы фильм был построен линейно и в прямом хронологическом порядке — то эффект был бы намного слабее. В итоге Гаспар Ноэ снял прекрасный фильм о чувственной Любви. Именно такой фильм хотел создать главный герой фильма — Мерфи, о чем он несколько раз рассказывает по ходу картины.

В фильме прослеживаются очень личные мотивы режиссера и его полуоткрытое отождествление себя с главным героем. В фильме есть юмор, достаточно специфичный, но улыбаешься, особенно в сценах с полицейским — свингером. Иногда Ноэ сексуально доминирует над зрителем.

Сцены в основном статичны, любовные кадры окрашены в красный цвет, сцены страданий главного героя — в серый или зеленый. Цветовая гамма сцены первого поцелуя в парке, например, тоже краснеет в финале.

Съемки движущейся за героями камерой со спины под эстакадой подземки на бульваре Шапель напомнили «Последнее танго в Париже» Бертолуччи.

Вообще фильм снят прекрасно, я любовался почти каждой сценой. Возможно, кому-то сцены секса покажутся слишком откровенными, но это красиво, очень красиво.

Электру играет очень красивая и фактурная Аоми Муйок и в ее искренность веришь. Мерфи в исполнении Карла Глуссмана шикарен. Под конец фильма даже начинаешь сочувствовать герою, который нарушил все обещания, данные любимой, и в конце концов обрел Электру в двухлетнем сыне. Вообще в фильме очень много внимания уделяется обещаниям, и тому, как с легкостью они нарушаются. («The wood is lovely, dark and deep, But I have promises to keep»).

Лично мне очень нравятся последние 25 минут фильма, какой контраст между свиданием Электры и Мерфи в чудесном парижском парке Бют-Шомон и их свиданием на дождливой осенней аллее кладбища Монмартр. А последние кадры в ванной — это шедевр, как по эстетике, так и по драматизму.

В фильме нет солнечных сцен, все время пасмурно, и создается ощущение, что эта история любви длиной в одну осень.

Музыка не отстает от картинки, саундтреки великолепны.

Ну и Париж, самый романтичный город мира. Как он идет этому фильму, а фильм ему, и хотя города в фильме очень мало, но он пропитан им.

Этот фильм либо абсолютно понравится зрителю, либо абсолютно не понравится. Я отношусь к первым, ну а вторые видимо еще не встретили свою Электру, чего им искренне желаю.

10 из 10

Гаспар Ноэ несмотря на несомненное обладание авторским почерком каждый раз снимает разное кино. До просмотра фильма «Любовь» я в разные годы успел оценить и мрачный триллер «Необратимость», и мистическую драму «Вход в пустоту». Необычные ракурсы, психоделические сцены, которых где-то больше, где-то меньше — это некоторые примеры того, общего, что есть в работах этого режиссера.

Что касается «Любви», то здесь перед нами уже эротическая мелодрама. История парня и девушки, которые жадно полюбили друг друга.

Обилие эротических сцен искажает восприятие этой истории, особенно в начале ленты. Первые минуты мне казалось, что я смотрю какую-то порнографию, неуместно замешанную с авторским кино. Не то чтобы я был против порнографических фильмов, но настрой у меня был другим перед просмотром. Задумка режиссера мне стала понятна ближе к середине. Ноэ, очевидно, через постельные сцены хотел подчеркнуть близость главных героев и неуемную, необъятную глубину чувств этих молодых людей. Уверен, что не все зрители это осознали или, осознав, приняли. Лично я подход автора понимаю, но, на мой взгляд, в художественной ценности фильм скорее потерял, нежели приобрел от такого количества откровенных сцен.

С другой стороны, большую часть просмотра не оставляло ощущение, что это кино надо принять таким, какое оно есть, потому что оно очень личное. Да, я почему-то уверен, что Ноэ поделился какой-то своей личной историей. Тут и некоторые детали заставляют об этом задуматься: главный герой (Мерфи) переехал из Штатов и учится на режиссера в Париже, а имя его ребенка Гаспар… Поэтому не хочется выносить какие-то категоричные оценки.

Личная драма Мерфи заставляет нас вспомнить о феномене любви. Это глубокое, магическое чувство, которому посвящено огромное количество произведений искусства. Но всех нас трогают именно печальные истории. Такой и получилась лента, снятая Гаспаром Ноэ. Герой встал перед сложнейшим выбором в своей жизни. Оступившись, он поступил по-мужски, но от этого он безгранично страдает. Кажется, что его оплошность не стоила той расплаты, которая его поджидала. С другой стороны, любовь — она как хрусталь: дорогая, но хрупкая. Уронив, уже не склеишь… Я искренне сопереживал Мерфи. Его драма для меня раскрылась полностью. Сцена в ванной с маленьким сыном может тронуть почти до слез. В ней весь трагизм и отразился, хотя я в этом увидел и скрытый оптимизм. У героя есть маленький ангел, луч света в его темном царстве, ради которого Мерфи продолжает жить. Хотя ребенка как раз жалко чуть ли не больше всех.

Электра (возлюбленная) предстает перед нами в образе богини. Гаспар Ноэ вскользь показал и ее недостатки. Но отчего-то, при некоторых своих пороках, она видится натуральным идеалом. Ее имя намекает нам на древнегреческие мифы трагического содержания, что в полной мере подтверждается историей «Любви».

Подводя черту, хочется согласиться с автором фильма в том, что настоящая, самая сильная любовь такова, что ей не суждено сбыться и реализоваться всецело в нашем мире. Но где-то там «наверху», Мерфи будет обнимать Электру вечно…

8 из 10

Какой бы она ни была, здоровой или нет, но это любовь. Любовь, к которой привыкли большинство: безумная, стоящая голову. Да, она неправильная, о такой, как правило, говорят… черт возьми, правильная любовь, серьезно?

Такие воспоминания никогда не стираются из памяти. Картинки того, как вы лежите рядом и не можете надышаться друг другом. Тебе не нужны слова, лишь его аромат, такой родной и пьянящий. Аромат, который сносит голову, и переносит тебя в мир, где есть только вы. Психологи назвали бы эти отношения невротическими, а Гаспар Ноэ просто любовью. Он передал это чувство через влечение и страсть. Ведь испытав это чувство единожды, ты будешь возвращаться к нему всю жизнь. Это наркотик, который ты будешь искать в других.

Понять глубину этого фильма, и не расценивать его как порнографический, могут те, кто проходил через такие же безумства.

8 из 10

Говорят частое повторение убивает суть сказанного. Любовь теперь на равных

зажигает вывески южноазиатских борделей и юные сердца подростков. Заниматься любовью, любовь на продажу, одно слово в море смысловых нагрузок. Любовь истребляется потребительским отношением.

Грекам было куда проще, у них было семь разновидностей любви, но в данном контексте интересна только одна. Эрос — любовь страсть, желание, сексуальность. Такая любовь свойственна только юным и чувственным душам. Как заметила запасная подруга ГГ, кто любит тот и слабак. Однако в таких отношениях сильных не бывает потому, что воля в сдерживании чувств это совершенно другой вид любви.

Картина Ноэ работает по биологическому принципу ключ-замок, ее невозможно понять если сам не переживал аналогичного. И чем лучше отмычка, тем ярче флешбек. По прошествии лет, мало кто вспоминает прошлое пепелище жизни по запаху гари, вспоминают бушующее пламя. Тот кто не умеет любить, не может ненавидеть и ненависть здесь отнюдь не противоположность любви, это ее Альтер-эго.

Если ваши жилы никогда не пылали от этого ядерного коктейля, фильм вызовет у вас пуританское возмущение.

Любви вам и поменьше ожогов.

Гаспар Ноэ не был первым в своем стремлении эпатировать публику своими скандальными картинами. Посему в поте лица усердно пытается не разочаровать зрителя и плодить свои работы, завернутые в яркие и блестящие обертки, под которыми, увы, лишь пустота с претензией на глубокий философский смысл. Не стала исключением и его картина «Любовь».

Как повествует сюжетная линия, тени прошлого не дают нашему главному герою забыть о своей роковой привязанности к Электре. Здесь, казалось бы, самое время пустить вход нотку сентиментальности и беспроигрышной харизмы, коими обладает добротная мелодраматическая линия, но и здесь у Ноэ все прозаично и в своем стиле: желание новых ощущений и любви втроем сподвигнули главного героя к измене и разрушили отношения с Электрой. В итоге зритель созерцает Мерфи с новой пассией и ребенком где-то на обочине своих стремлений и мечт.

То ли для того, чтобы еще более погрузить зрителя в переживания -воспоминания главного героя, то ли ради пустого гедонизма человеческой натуры, щедро политого соусом из размышлений о природе мужчины и женщины, Ноэ растягивает картину на два с лишним часа, где в каждый подходящий и не очень момент щедро вставляет пошлые и совершенно не украшающие картину сцены скучного секса в разных позах с разными количеством тел. Обилие обнаженной натуры и всегда выходящий на первый план эрегированный член — очередная ода нарциссизму и самолюбию самого режиссера. Только зачем поднимать на экране тему любви между двумя людьми, если не знаешь толком что это такое?

Банальщина сквозит практически в каждом кадре. Громкие фразы о любви и вопросы о вечном, брошенные в пустоту, на фоне порнографических сцен не вызывают доверия и сопереживания главным героям. Режиссер с упоением мнил себя творцом и философом в своем стремлении показать всем тонкое и сложное устройство человеческой любви, поднять монументальные вопросы о распаде личности и упадке ценностей. Однако на деле оказалось, что все то непостижимое, темное и загадочное, что хранят в себе человеческие души, — бесконечный калейдоскоп из сменяющихся порно-кадров, банальных сцен с изменами и не слишком убедительными скандалами. Замахиваясь на уровень Пазолини или Бертолуччи, в чьих работах торжество плоти соединяется с духовными мытарствами и душевной болью каждого персонажа, товарищ Ноэ явно схалтурил или, хуже того, не понял самого смысла любви. Можно допустить, что в представлении режиссера любовь — это, в первую очередь, животный импульс, полностью построенный на стремлении к совокуплению, но и здесь Ноэ будто упустил нечто важное, отчего его картина, под каким углом на нее не посмотри, кажется сырой и банальной.

«Любовь» — кино, безусловно, на своего любителя, выдержанное в определенном авторском стиле. Однако так странно после двух часов просмотра осознать, что в картине есть все, только не сама любовь.

1 из 10

«Любовь» как и предыдущие фильмы Гаспара Ноэ едины общей тематикой, желанием визуально предоставить ответы на свои же глубинные вопросы. Я полагаю, художник прежде всего получает при создании картины опыт и понимание жизни в первую очередь для себя, а уже после требует удовлетворения своих трудов у окружающих. Это лишь поверхностно или глубоко отражает действительность, а зависит же от ракурса.

Метафорическая драма, исступленная любовь, бытовая реальность часть одной великой картины «жизни» которую большинство из нас переживает или пережил. Данная же картина дает возможность взглянуть на нее со стороны, увидеть в нем себя, в этом и удивительная реальность фильма. Открытые сцены секса не имеют такого значения, сколько короткие кадры общения между главными героями. Художественный же смысл каждый определит для себя сам, тем могут быть отношения пар, экзистенциальный вопрос участия семьи в жизни, сакральный оттенок на возрождение жизни и калейдоскоп страданий. Собственно на этом можно и остановиться и дальше продолжить разбор взаимоотношений между мужчинами и женщинами, а конкретно персонажей.

Мёрфи и Электра переживают первую, сильную, юную любовь, к сожалению им не хватает опыта для того, чтобы свою любовь возвысить, укрепить ее. Оба персонажа любознательны до всего нового и запретного, что осложняет еще более их отношения. Отношения, в которых присутствуют наркотики, да и не только отношения, но и жизнь любого человека начинает походить на карусель, где нет стойкого ощущения Земли под ногами, оттого их бросает от одной крайности к другой, не пытаясь найти ответы внутри себя, а лишь продолжая побег вместе, отдаляясь от причины общего и частного несчастья нанося друг другу непоправимую боль. Обидно за героев, что помимо их неопытности в отношениях, у них также нет опыта в переживании произошедшего горя, чтобы продолжить жить, к несчастью для персонажей, они сформировали крепкую связь. Как было сказано в одном фильме: «молодым страдания даются труднее, они еще не опытные».

Подводя мысль к завершению, следует дополнить ее концепцией о перерождение душ которая гармонично вписывается в последние несколько фильмов Г. Ноэ, как возможность отстранено дать зрителю составить конечную мысль о «круговороте страданий». Если попробовать структурировать на уровни фильм, то можно выделить несколько пластов, на котором он базируется: Отношения М. и Э., их любовь, страдания(как неумелость их взаимоотношений, наркотики, секс), круговорот событий. Последний из списка и является закрепляющим для фильма, отражающим его ценность, способным раскрыть неуместность первых трех, ведь теряется смысл исступленности, когда суть ее обнажена. По содержанию фильм отчасти напомнил «Revolutionary Road».

The woods are lovely, dark and deep,

But I have promises to keep,

And miles to go before I sleep,

And miles to go before I sleep.

Гаспар Ноэ отличается непривычным для большинства подходом к созданию своих фильмов, поэтому то и дело сыпется столько критики в его адрес, и поэтому этот режиссёр импонирует мне. Каждый его фильм по своему индивидуален, затрагивает различные аспекты человеческой сущности, но объединяет их в общем и целом реалистичность, местами даже пугающая (как в «Необратимости»).

В «Любви» есть сцена, где главный герой Мёрфи, который учится на режиссера, рассказывает о том, какой фильм ему хотелось бы снять. Он говорит, что сентиментален, считает любовь самым важным, что есть в жизни и почему-то мы не видим фильмов, раскрывающих чувственную сторону этой самой любви. Здесь режиссер устами персонажа попытался донести отчасти, что это за фильм и к чему он был снят.

Нашего российского зрителя сильно коробит кино, содержащее большое количество сексуальных сцен. Конечно, я бы не сказала, что 15 минут откровенной эротики на 2 с лишним часа фильма это много, но, справедливости ради, можно отметить, что эти 15 минут размазаны так, что такое впечатление вполне может создаться. Европейский же зритель привычен к подобному, поэтому в мире картину приняли лучше, чем у нас. А всё дело в воспитании. Страна до сих пор не может отойти от стереотипного «В СССР секса не было», поэтому так и считает его чем-то грязным, низменным, тем, о чем вслух не говорят и тем более на экране не показывают. Это явственно видно, когда приходишь в кино на фильм, рассчитанный на массового зрителя, и слышишь смешки со стороны взрослых людей, когда на экране появляется сцена эротического характера.

Само собой есть совершенно безмозглые и бездарные творения подобного жанра, где создатели пытаются собрать ажиотаж только вокруг слова «секс». Яркий пример — «Пятьдесят оттенков серого». После просмотра данного фильма в голове не возникает ни единой мысли, хочется только пойти отмыться от дерьма, которое на тебя только что вывалили. Для меня до сих пор крайне удивительно, что «Любовь» была запрещена в России, а «Пятьдесят оттенков» нет.

Да, Ноэ так же пытается вызвать интерес к фильму посредством шокирующих элементов, таких как чрезмерно реалистичное убийство или половой акт, но суть в том, что в его фильмах нет этой самой искусственности, присущей «Пятидесяти оттенкам» или любой другой голливудской мелодраме. Герои «Любви» не разговаривают шаблонными фразами, навязанными нам массовыми фильмами, не ведут искусственную жизнь, не занимаются сексом картинно и под теми ракурсами, под которыми обычно это показывается в кино. Фильм показывает ВСЁ так как есть на самом деле, герои ведут жизнь, которая вполне могла оказаться жизнью ваших соседей по лестничной площадке, ведут типичные для пар разговоры, действительность не приукрашена ни на йоту, вот в чем ценность данной картины.

Люди превозносят любовь как нечто возвышенное, с детства мечтая о прекрасном принце или принцессе, с которой(которым) всё будет прекрасно и секс тут не имеет значения. Брак воспринимается как что-то вечное, «только смерть разлучит нас». А что мы получаем на деле? Подавляющее большинство людей постоянно расходятся и разводятся, измены не афишируются, но являются обычным явлением. Так взгляните же правде в глаза, хватит идеализировать любовь. Да, это важная часть человеческой жизни, крайне прекрасная, об этом уже много сказано. Но человек по своей природе в принципе не моногамен, как бы ему ни хотелось себя в этом убеждать, ибо модель навязана обществом. Я не призываю пуститься в загул с беспорядочными половыми связями, здесь важно понять, что нужно в целом пересматривать и ломать устоявшуюся модель отношений. А история героев фильма всего лишь показала, что любовь совершенно не такая, какой мы её себе представляем в наших идеальных мечтах и желаниях.

Отдельно хочу отметить саундтрек, это потрясающий, крайне разнообразный подбор треков.

Цветовая гамма фильмов Ноэ всегда прекрасна, как и постановка кадра.

Небольшой минус только за игру актеров, были некоторые моменты, где не совсем веришь тому, что видишь. Но оно и понятно, актер, имеющий опыт в кино, здесь был только один.

9 из 10

Есть мнение что любовь не сводится только к радости её обретения — она не мыслима без опыта её утраты.

Иногда в конце отношений остаются только лишь воспоминания о любви, иногда они плохие. Бывает, осознаешь насколько сильно любил и нуждался в человеке лишь после расставания. И осознаешь это особенно ясно, всем сердцем, но сделать уже ничего не можешь. И когда эти события казалось бы в прошлом — достаточно одного случайного звоночка из прошлого чтобы лавина этих чувств нахлынула снова.

Так происходит с героем картины — Мёрфи. 1 января, ты у себя дома (но дом словно и не твой уже), у тебя ребёнок и жена, здесь тебя почти ничего не держит. Вся твоя жизнь пошла наперекосяк, ты не понимаешь что ты сейчас здесь делаешь. Звонок от мамы бывшей — просит помочь найти дочь — Электру. Ты сам её не видел с момента расставания, ты начинаешь вспоминать её.

Весь фильм — калейдоскоп флэшбеков и воспоминаний (часто плохих, часто сексуального характера) главного героя об ушедшей подруге, об ушедшей любви. Вечеринки, секс втроём, поход в свингесркий клуб, измены, друзья, драки с бывшим, знакомство с родителями. Ссоры, обиды, секс, моменты близости, первая встреча… Всё как у обычных людей…

Очень чувственный калейдоскоп и очень правдивый. Режиссёр отсёк костыли последовательного повествования, оставив только эмоционально окрашенные случайные эпизоды — секс, ссоры, хорошие моменты.

По отдельности это всё можно не воспринять — но пройдя через фильм зритель видит, точнее нет, даже ощущает эту силу потерянной любви между Мёрфи и Электрой. И ощущение это прекрасно и насыщено эмоциями, а значит режиссёру удалось передать состояние любви когда друг без друга мучительно больно существовать, проще просто исчезнуть. Замечательная финальная сцена в душе — такая простая, правдивая до боли — последний штрих зарисовки этой любви.

Ложка дёгтя (хотя кому как) — Мёрфи часто ведёт себя как не очень хороший человек, а ведь именно он наш проводник в мир этого фильма — камера часто парит его за затылком, словно этой твой персонаж в компьютерной игре. Кругом витают обречённость и печаль. И фирменная пустота от Гаспара Ноэ, словно прямиком из прошлого его фильма. А концовка хоть и открытая, но как-то мыслей о хэппи-энде не возникает.

Под стать силе любви и основные музыкальные темы — медленная, величественная, чуть трагичная фортепианная музыка. Саундтрек отличный и разнообразный — от Pink Floyd и Джона Карпентера до всякой дичи в лице вичхауса от Salem.

Визуально фильм хорош, как в 2d, так и в 3d (рекомендую). Клубы, подворотни, ночные улицы, сцены секса — всё отлично. Полным полно пасхалок — игра с именами Гаспар и Ноэ, отель «LOVE» из «Вход в пустоту», плакаты различных фильмов в комнате героя, футболка Fassbinder на нём же. Можно пофантазировать и представить что все воспоминания героя — просто комнатки в этом отеле «Любовь».

А игра актёров! Они замечательные, в них несмотря на специфичный сюжет влюбляешься сам. А вот гуляющий в сети русский дубляж ужасен, напрочь убивает атмосферу фильма, смотреть лучше в оригинале, благо диалоги не сложные.

В общем для меня — фильм настроение, фильм любовь.

10 из 10 и сердечко

Гаспар Ноэ не боится шокировать зрителя. Его новая кинокартина — «Любовь» — раскрывает всю суть человеческой чувственности. Откровенный, ошарашивающий, балансирующий на грани порнографии, но всё-таки безумно красивый, этот фильм погружает нас в небольшой мирок двоих безудержно влюбленных людей, которые не боятся экспериментов, которые любят жизнь и стараются взять от неё всё по-максимому.

Сюжет картины довольно прост, но далеко не в нём заключается вся соль. Мёрфи, начинающий кинорежиссёр, скучает по своей бывшей девушке Электре, которая после их расставания пропала бесследно. Он живет с Оми, у них есть общий ребёнок, который был зачат Мёрфи во время случайной измены бывшей девушке. Главный герой ненавидит всё, проклинает свою жизнь и безумно хочет вернуть Электру, и только приходы от опиума помогают ему вернуться в то время, когда они были вместе.

Но в действительности ли Мёрфи любил? Знает ли он, что такое любовь?

Их с Электрой отношения были похожи на взрыв, на вулкан, на кипящий котёл, на безостановочную карусель безумств и экспериментов. Но почему-то им всё время всего мало, им чего-то не хватает. Хочется нового, хочется большего.

Групповой секс, измены, злоупотребление наркотиками и алкоголем — всё это подрывает, разрушает отношения влюблённых изнутри. Они обречены на провал, и, вполне возможно, что финальная измена, став последней каплей, послужила лишь предлогом для расставания.

Фильм действительно сильный. Гаспар Ноэ погружает нас в свой собственный, во многом реалистичный, но всё-таки психоделический мир, из неторопливого повествования которого не хочется возвращаться. Обилие откровенных (во многом даже слишком откровенных) сцен не опошляет фильм (за это можно поаплодировать оператору и режиссеру, всё сделано очень красиво и оригинально), а наоборот, придает ему особенный шарм, приоткрывает завесу тайны над вещами, о которых обычно говорят лишь шепотом. Но секс, в конце концов — это тоже часть жизни, о нём можно и нужно говорить. А Гаспар Ноэ делает это пусть и во многом шокирующе, очень откровенно, но всё-таки точно, красиво и грамотно.

Постановка кадра, костюмы, цвета картинки, музыка — всё продумано до мелочей и делает фильм настоящим произведением искусства. Игра всех актеров безукоризнена, но особенно хочется отметить Карла Глусмана (исполняющего роль Мёрфи и уже знакомого мне по роли в фильме «Неоновый демон»), который очень точно смог передать все оттенки настроений и исканий главного героя. Мы видим на экране потерянного, отчаявшегося, жадного до жизни и любви молодого человека. Человека, который хочет взять от жизни всё, но всё-таки человека слабого. Человека, который боится.

Нет, как мне кажется, не любил Мёрфи Электру. Да, была искра, была страсть, была одержимость. Но любовь — она другая. Не зря мы видим на экране там мало сцен повседневной нежности и обычных, «дневных» поцелуев. Нет, лишь жесткий секс, ссоры на грани истерики и бессмысленные рассуждения о смысле жизни.

А вот Электра, да, любила. Это проявляется в мелочах. Любила как сестра, как мать, как любовница, как жена. «Давай спасём друг друга.» «Если мы расстанемся, я просто исчезну.» Она не видит для себя другого человека, она — как лебедь, нашедший себе пару — уже навсегда. И под конец она понимает, что ей суждено погибнуть — либо с ним, рядом и вместе, либо одной, вдалеке от любимого, который разменял свою «любовь» на дешевые интрижки и измены.

«Какими б вы ни были сильными -

Не расставайтесь с любимыми.»

Кино для любителей откровенных и артхаусных драм, над которыми после просмотра нужно подумать денёк-другой. Мне зашло.

10 из 10