Король Гаваны (2015)

Пара несчастных случаев без лишних слов была повешена двойным убийством на мальчика Рейнальдито, простившегося с отрочеством и вступившего юность за высоким забором и запертыми на ключ дверями, провожая годы среди одичавших сокамерников и озверевших воспитателей, отбиваясь от наездов и отмахиваясь от посягательств, до тех пор, когда, посчитав что хватит, он нашёл брешь и, вырвавшись на волю, пошёл искать свой остров свободы в трущобах Гаваны, где хоть кто-то ещё мог о нём вспоминать.

Форсированный пролог создаёт представление о следах раннего сиротства, наклонностях главного героя и его одиночестве, через связь обстоятельств объясняя, как его потребность в семье, так и слабое представление о брачном союзе, приводящее бродягу в щенячий восторг от встречи с соблазнительной Магдой, подсевшей на вечно стоящий кол Рейнальдито, наслаждающегося положением содержанца распутной бабёнки, готовой с посторонними на самый дешёвый секс, а за дверью напротив живёт трансвестит Юнис, именующий себя Юниследи, обрисовавший парню иную перспективу парной связи, вступая в соперничество с Магдой, грозящей накликать большую беду.

Казалось бы: есть страна, есть город, но Вильяронга оставляет Гавану декорациями личных отношений, конфликтов и споров внутри романтического треугольника, обращаясь к контрастам мужского и женского выбора, вызванным разными видами на общий для двоих союз, выявляющими несовместимость одного и невозможность другого, оборачивающиеся для них настоящим стихийным бедствием.

А Гавана окружает людей коробкой серых стен, сжимающих горло темных переулков, нехотя приоткрывая полог дневных тайн и ночных секретов своих обитателей, подчиняющихся требованиям клубных уставов и строгих законных норм, вносящих особый распорядок в их совсем не лёгкую жизнь, стоящую не дороже данного им Богом тела, у одних требующего больше жизни, а у других — тепла от души.

Мечта самопровозглашённого Короля Гаваны отчаянна и безнадёжна, как чувство влюблённого в него трансвестита, ставшее одной из сторон безответности, как и положено, принимающей катастрофический оборот, обозначенный надвигающимся на город морским ураганом — природным катаклизмом, использованным режиссёром наряду с любимыми им фантастикой, оккультизмом и мистификацией, выступающими стимуляторами безумств и безумия людей, сражающихся с отчаянием обречённых.

Вильяронга на этот раз использовал нетрадиционное сочетание вполне традиционно мотивированных действующих лиц, впечатляюще представленных на экране пусть молодыми, не столь неопытными, но весьма требовательными к себе актёрами, которые одинаково хорошо справляются с эротическими штормами и эмоциональными бурями, точно зная меру взрывного эффекта и выдержки, что особо важно для персонажа «Короля», в ком себя нашёл Maykol David Tortolo, хотя особого внимания критиков удостоилась исполнительница более экспрессивной роли Магды Yordanka Ariosa, при том, что и являющийся третьим Hector Medina Valdes не менее заметен в общей ансамблевой цельности картины, в своей локальной истории представляющей не только личную трагедию, но и образ жизни островитян в пору тех самых, «лихих девяностых» с произволом и произвольностью, упадком и нищетой, деградацией ценностей и принципов, воспроизведённых режиссёром со слов свидетелей и жертв кризисной эпохи, похоронившей заживо несостоявшийся идеал.