Палач (2014)

Второе дело в руках Черкасова оказалось ещё более зверским, чем первое.

Начну, пожалуй, с того, что не так давно, я искала информацию про Антонину Гинзбург, так как был период, когда я много смотрела и читала про таких людей, пытаясь понять их психологию, но уже не помню, как конкретно 'напала' на её биографию. Меня всегда поражали фотографии преступников. Они либо невероятно спокойны и нервничали бы больше, если фото делали на паспорт (скорее всего), либо агрессивно-весёлые. Жуткие ухмылки вперемешку со взглядом дьявола.

Антонина Макаровна - сложный случай. На тебя с фотографии смотрит (на вид) среднестатистическая женщина с глубинки. Которая ну никак не тянет на 'должность' Палача.

Однако, в то же время, её взгляд может просканировать тебя изнутри, так сказать - изрешетить.

Чертовски хладнокровная. Безумная. Бесчеловечная.

Кто же она такая?

'Военная преступница, палач Локотского округа во время Великой Отечественной войны. Находясь на службе у немецких оккупационных властей и русских коллаборационистов, расстреляла около 1500 человек, в основном советских партизан и мирных жителей. В момент совершения расстрелов была также известна как Тонька-пулемётчица. В дальнейшем вышла замуж и работала контролёром в швейном цехе, однако в конце 1970-х была разоблачена и приговорена к смертной казни. (Википедия)'

Здесь не документальное кино, а сериал, где много вольного изложения некоторых реальных историй/дел. Однако, внесённые изменения делают повествование не менее интересным.

В актёрском составе случилось пополнение. К основным, присоединились:

- Мария Андреева/Оксана.

Вот странно, смотрю я на эту девушку, весьма приятная, но её героиня - ужас. Все серии хотелось, чтобы она просто исчезла. В каждой бочке затычка. Назойливая, навязчивая, везде свой нос суёт. Вот из-за таких 'журналистов' в адрес профессионалов своего дела летят 'стрелы' под названием - стереотипы.

А самое грустное, что по её вине погибают два человека.

Оставила мощный противный осадок эта Оксана.

- Филипп Гуревич/Иванцов.

Очень хороший мальчишка. Добрый, ответственный, хоть и торопыга.

Но в хорошем смысле этого слова.

Он предан своей работе и готов, как говорится - в огонь, а, коли надо будет и в воду.

Пусть и с опаской, в наивном детском взгляде.

***

Дабы обойтись без спойлеров по главным героям этого дела, скажу так.

Виктория Толстоганова, Юлия Пересильд и Виталий Кищенко так идеально вписались в эту историю, что смотреть было одно удовольствие. Они пугали своей игрой. Завораживали. И не оставили равнодушными многих зрителей.

***

Андрей Смоляков, Юрий Тарасов, Алексей Бардуков, Юрий Чурсин - как всегда - на высоте!

Я так ждала появление Зинаиды Кац в этом деле, в исполнении прекрасной Луизы Мосендз, но она так быстро упорхнула в отпуск, что без неё было очень грустно до самого окончания сезона. Очень порадовалась за Зину, что в её жизни произошло радостное событие. Только, хотелось бы, чтобы это всё было не только из уст майора Черкасова, а ещё и в кадре!

***

У музыкального 'руля' по-прежнему - Антон Шварц. Не заметила особых изменений в мелодиях, но основные темы мне нравятся в любом случае. Спасибо! Как и всем, кто приложил свою руку к созданию этого шедевра.

***

После просмотра, остался лишь один вопрос...

Если глаза - это зеркало души. То чьей же?!

У Палача её не было. А ведь в этом фишка второго дела майора.

Антагонист не хочет, чтобы даже у мёртвых осталось в памяти лицо, которое они видят перед смертью...

Только вот за маской зверюшки - не спрячешься.

Как однажды сказал Джон Крамер (Франшиза: 'Пила'):'Вы думаете что живых могут судить только те кто выжил, и что мёртвым не добраться до Вашей души? Вы жестоко ошибаетесь! (Викицитатник)'

А здесь её нет, но всё таки, это не помешало Палачу стать самому казнённым.

Грустно это всё. Тяжёлая история. Снимаю шляпу.

Конечно, не так изысканно, как это делает Иван Петрович, но всё же.

9 из 10

Итак, это вторая история из цикла о следователе Черкасове.

Вспоминая «МосГаз» хочется сказать, что эта картина унаследовала и приумножила все плюсы предыдущей части: и цепляющий запутанный сюжет, и нуарно-советскую атмосферу, и, конечно же, персонажей.

Что касается персонажей, то их развитие получило новый виток, в особенности это касается семьи Черкасова. К тому же добавились новые интересные персонажи.

Ещё следует похвалить сериал за драматизм — в нём очень, очень много драматических линий и моментов, и все они сплетены в большой клубок внешних и внутренних конфликтов. Невероятно интересно следить за их разрешением.

В общем, сериал унаследовал лучшие стороны своего предшественника.

Однако, не обошлось и без минусов.

Главная проблема сериала в его композиции и насыщенности событиями. Начало и середина сериала насыщены целым сонмом событий, детали дела собираются пачками, из-за чего эта часть получается скомканной и несколько сумбурной. А концовка же, наоборот, слишком затянута и скучновата. Но это даже не самое главное. Главное — это то, что создатели, имея на руках прекрасную историю детективную историю, умудряются сделать из сериала слабый детектив. Они слишком рано и слишком очевидно сливают все главные твисты сюжета, а в середине они сами спойлерят развязку своего же сериала. Лишь одна сцена, пара небольших фраз — и вся атмосфера рушится, потому что зритель сразу же понимает, кто здесь главный гад. И ему остаётся только ждать, когда же этого главного гада прижмут к ногтю, вот только персонажи всё никак не делают этого — они то, в отличие от зрителя, ещё ничего не знают. Таким образом всего лишь пара фраз ломает главную интригу сериала, а соответственно и интерес к нему.

В итоге — сериал хорош. Если не обращать внимания, что детектив спойлерит сам себя — то очень даже хорошо зайдёт.

8 из 10

В 2012 году на экраны страны вышел сериал «Мосгаз», который показал очень приличные рейтинги. Люди на Первом канале сидят сооразительные и в 2014 году вышел второй сезон про работу московского уголовного розыска во главе с майором Черкасовым.

Часто продолжения не дотягивают до первых сезонов успешных сериалов, но тут все вышло абсолютно на должном уровне, «Палач» снимала та же команда, снова взяли за основу реальное громкое преступление, разбавив его художественной частью.

В этот раз экранизировали историю разоблачения Тоньки-пулеметчицы, единственной женщины, которой присудили в СССР смертную казнь, за которой охотились 30 долгих лет. Даже трудно поверить, что эта женщина могла спокойно ходить по земле, жить, работать, завести семью, когда при всем том она лишила жизни во время войны 1500 невиновных людей. И это не страшная выдумка режиссера, это реальность. Эта женщина-палач внушала ужас всей округе, ведь она добровольно за немецкие гроши расстреливала своих людей из пулемета. К счастью, ее поймали и наказали. Ибо не бывает бывших палачей.

В «Палаче» Тонька-пулеметчица настолько боялась раскрыть тайны своей прошлой жизни, что вновь начала убивать всех, кто выходил на след ее темных дел. И вот уж ей не повезло, расследовать эти убийства взялся майор Черкасов, а уж он был беспощаден к палачам военного времени. Конечно, в сериале добавили сюжетных линий, но остался тот ужас, который испытываешь от истории реального палача. Как и в жизни, в сериале Тонька после войны вела образцово-показательную жизнь, с мужем, детьми и общественной работой.

Актерский состав вновь на высоте. В связи с художественным отступлениями появились в этой истории такие персонажи, как семья Кривовяз. Юлия Пересильд и Виталий Кищенко попали просто в яблочко, нельзя было им не сопереживать, хотя и герои вышли весьма спорные.

Разумеется, старая команда осталась на высоте, но добавилась непонятно зачем нужная журналистка Оксана, которая всюду совала свой беспардонный нос, вешалась на Черкасова и бесила большую часть экранного времени.

В остальном у меня нет претензий, сериал держал в напряжении, это было волнительно и интересно, даже зная реальную историю.

9 из 10

Палач! Уже, на мой взгляд, громкое название для фильма. Фильм с привкусом страха. Больше психологического.

Думаю, здесь очень хорошо уместны 2 фразы: первая — если человек сделал что-то плохое однажды, он обязательно сделает это во второй раз, и вторая фраза — рано или поздно все тайное становится явным. Несмотря на истечение 20 лет, правда восторжествовала.

Один человек смог навеять ужас в сердца людей, жестоко убивать и при этом испытывать абсолютное хладнокровие, что к своим жертвам, что к людям, живущим рядом.

Для меня остается загадкой, почему дело единственной в мире женщины-палача, до того как попало в руки майора Черкасова, лежало в архиве недоработанное, с большим количеством неточностей и вопросов.

Хорошо проработан сюжет, высококлассно снято.

Актерская игра мне понравилась, скажу откровенно. Минусы касаются только двух актеров. Повторюсь, как и в первой части «МосГаз» мне были неясны роли журналистки Оксаны и помощницы Сони, так и здесь — глупенькие девочки, не умеющие ничего делать. Не понимаю, зачем это режиссеру? Пересильд и Толстоганова, Смоляков — актеры от Бога. Складывается ощущение, что они плотно вошли в образ их героев. Очень тонко подчеркнута хладнокровность убийцы — последние кадры сериала, где «палач» рассказывала о своих преступлениях в стиле «это произошло, значит так надо». В ее глазах не было ни капли сожаления, ни капли жалости к погибшим. Особенно трепетно режиссер передал последнюю фразу мужа Раисы, который узнал обо всем произошедшем, его настолько подавленное лицо, чувствовалось, будто вся ненависть и ужас объяли все тело. Эта сцена тронула до глубины души.

Минус наверное один — затянуто.

Про недоработки говорить не буду, их не так много в фильме. Думаю, идеально выверить все — невозможно. Да и на всех зрителей не угодишь. В любом случае, даже если сделаешь идеально — будет к чему придраться. На то оно и вольное изложение событий.

Поэтому

9 из 10

Рекомендую к просмотру!

Для кого-то, для многих в этом фильме отсутствовала интрига, и само по себе история эта пронзает не интригой. Самой главной неожиданностью и потрясением здесь становится не имя убийцы, а то, как такое вообще может быть возможно. Ты видишь человека, который подвергается трудным испытаниям, и естественно сочувствуешь ему, ты следишь за его судьбой, переживаешь за то, что с ним будет дальше.

Довольно спорным выглядит решение перенести или внести убийства в современность. Фильм основан на реальных событиях. И сами по себе преступления поражают. Тонька-пулемётчица существовала, хотя у нас в стране, как я убедился, мало кто о ней знают, и путают с Анкой. И действительно ей удавалась не просто долгое время оставаться неразоблачённой, она дожила до пожилого возраста. Но будучи уже пожилой, она никого не убивала, тем более таким изощрённым методом. Но фильму нужно чувство опасности. Поэтому героиню омолодили, перенесли её разоблачение на десятилетие раньше, и заставили её убивать дальше. И надо сказать сделали это профессионально. Забыв про истинную Тоньку-пулемётчицу, ты погружаешься в историю людей, которых видишь на экране, вспоминаешь войну, и всё кажется таким близким и осязаемым, что в финальной сцене исполнения смертного приговора, ты чувствуешь как будто стреляют рядом с тобой.

Надо сказать, что посмотрев только трейлер, я чувствовал, как будто я весь в напряжении, как будто каждая фраза из фильма вбивается в голову как гвоздь, и даже не понимая конкретных деталей и сути истории, я чувствовал достоверность эмоционального накала. Виктория Толстоганова так вжилась в роль, что мне было даже страшно за неё. Персонажа Анатолия Журавлева даже не просто жалко, ты остаёшься на несколько минут ещё более опустошённым и уничтожённым, чем он. А последняя сцена встречи с женой — это просто жесть. Ты ждёшь какого-то слова, объяснения, оправдания, прощения в конце-концов, и понимаешь, что ничего больше нет. Юлия Пересильд тоже бесподобна в отрицательной роли. Её искренне ненавидишь и презираешь. И мурашки по коже.

Вообще вся серия о майоре Черкасове сделана очень атмосферно, действует на подсознательном уровне, но именно здесь детективная составляющая играет меньшую роль. Здесь нет какой-то попытки объяснить действия убийцы, как кому-то может показаться, и о чём писали некоторые рецензенты. Здесь возникает другое, ещё незнакомое чувство какого-то противоречия, невозможности совместить и поверить в два совершенно реальных факта. Ты не знаешь, что с этим делать, это просто возникает и есть.

9 из 10

Интересно, а любая война так калечит людей? Не в смысле делает физическими инвалидами, а в смысле создаёт нравственных, духовных калек. То есть это всегда так было, на протяжении человеческой истории? Ну гражданская война — понятно, страшная это страница. А до этого? Война с Наполеоном? Крымская? Пожалуй, да — про это у Толстого. Или, может быть, эмоциональное развитие воевавших 200 лет назад было не таким, как у нас, может быть, они относились к этому проще?

Когда я смотрела да и читала «Выбор Софи», то всё время думала об этом. А ещё раз вернулась к подобным размышлениям во время просмотра «Палача».

Это не военное кино — 1965 год. 20 прошло. Выросли люди, которые войны не видели. Они живут в мирной и, пожалуй, благополучной стране. Но все ещё слышно эхо пулеметных атак и взрывов гранат. На экране перед зрителем две женщины, прошедшие немецкую оккупацию. Они ещё молоды, потому что в войну были девчонками. Одна — зациклившаяся на мести алкоголичка. Во второй и вовсе убито всё человеческое.

И ужас не в том, что в 65-м какой-то маньяк взялся убивать подростков. То есть, такое бывает во все времена, а здесь страшнее другое. То, что люди пережили кровавый кошмар и боль, и то, что все это сломало их. То, что одна киношная женщина своими руками убила своего любимого, вторая по нелепому стечению обстоятельств лишилась своей личности, то, что настоящая двадцатилетняя Тонька-пулеметчица взяла в руки оружие и начала стрелять по своим. И ходят по союзным улицам 60-х выжившие, пережившие, но, по сути, мёртвые бойцы. Потому что война, особенно такая, какой была Отечественная, — это то, чего быть просто не должно.

Вот за этот антивоенный пафос создателям фильма спасибо. Да, может быть не всё в нём шедеврально. Черкасову чего-то не хватает, чтобы персонаж ожил, каких-то чёрточек. А, может быть, задача сделать из «наследника Глеба Жеглова» образец для подражания просто нереализуема. И сюжет детективный тоже с хорошими костылями: серий 10, а догадаться, кто убийца, можно в третьей. Но сама идея хороша. И образ, созданный Толстогановой, тоже хорош.

Я нередко слышу комментарии вроде «Не нужно нам такого кино про войну, давайте говорить про героические моменты, давайте пересматривать советские фильмы». Давайте. Давайте и их не забывать тоже. Молодых, улыбающихся девчонок из «А зори здесь тихие». Мальчиков, чья песня оборвалась на полуслове, от которых остались только кресты на безлюдном поле из «В бой идут одни старики». Но давайте снова и снова поднимать эту тему — пусть будут новые фильмы. Неуклюжие, недостоверные — это ничего: лишний повод ещё раз поговорить об этом. Мы последнее поколение, кто застал живых ветеранов. Как только люди забывают, как все было на самом деле, история повторяется.

8 из 10

Сериал «Палач» мне понравился по следующим причинам:

1. В основу фильма положена реальная история женщины палача приспешников фашистов и самих фашистов на совести которой 1500 расстрелянных. Создателям сериала удалось с почти документальной точностью воссоздать превращение медсестры Советской Армии в палача — ужасы войны, окружение, насилие и переход на сторону неприятеля. Послевоенную жизнь фронтовички с мужем и главное — отсутствие раскаяния за содеянное.

2. Актерская игра Виктории Толстогановой! Все таки актерский талант в перевоплощении не прошел мимо, финальные две серии дают полный расклад о ее личности, о мотивах побудивших к выбранному пути. Актриса смогла передать и донести до зрителя именно документальный образ своей героини.

3. Рутинность милицейской и следственной работы, когда он формальных действий (в соответствии с УПК сводит скулы), приблизительно так и воспринимались первые пять серий, в части работы следователей.

4. Яркостью образов милиционеров: Черкасова, Зинчука, Тимофеевой. Пусть не всегда соответствующих реальности, но тем не менее ставшими ближе зрителям своими житейскими проблемами и человечностью. Спасибо актерам Смолякову, Слюсаренко и Александровой за воплощение своих героев.

Не понравилось в сериале:

1. Линия Кривовязов — во первых обучавшаяся в школе разведчиков Раиса Сафонова точно оставила в НКВД свои отпечатки пальцев и фото, поэтому доказать свою не причастность к Антонине она смогла бы без труда, и после плена и в лагере. Во вторых нелогичность сюжета в отсутствии встречи после войны с Барсуком-Лошкарем, видевший ее партизан также бы вывел на чистую воду обман Раисы Яковлевой. В третьих обстоятельства превращения пусть и не настоящей Малышкиной, в Нину Кривовяз в лагере, все таки вызывают недоверие.

В остальном фильм получился сильным и жестким — как напоминание о том, что о некоторых моментах из прошлого забывать нельзя, и недаром Антонина Макарова (по фильму Малышкина) стала одной из трех женщин, в отношении которой был приведен в исполнении смертный приговор после смерти Сталина. Оценку за фильм завысил может быть, но в моем представлении плюсы этого фильма перевесили минусы.

9 из 10

Недавно, с удовольствием посмотрел приквел данного сериала — «Мосгаз», поэтому изначально ожидал хороший сериал. Несмотря на это, получил намного больше, чем мои совсем немалые ожидания!

Кастинг. В приквеле немало раздражали Марина Александрова(Соня), Алексей Бардуков (Гаркуша) и Юрий Тарасов(Пожидаев). Раздражали не своим неумением играть, а тем, что не верилось в созданных ими персонажей во вселенной МосГаза. Тем приятнее и неожиданнее стало то их преображение в «Палаче». Веришь от и до. Соня обзавелась мозгами и колючками, Гаркуша теперь работник милиции, а не только герой-любовник, Пожидаев же — не мешок говна с большими полномочиями, а вполне понятный человек со своими плюсами и минусами.

Все новые герои — также в яблочко, даже не верится. Абсолютно адекватный Брежнев, ГБ-исты, милиционеры, жизненные Славик и старый муж новой «жены» главного героя, прикольная и нестандаратная журналистка. Но абсолютно все герои и новые, и старые меркнут на фоне Виктории Толстогановой. То, как она сыграла и то, ЧТО она сыграла… Последние две серии посвящены именно ей, это её лебединая песня. Почему-то вспомнился погибший от антидепрессантов Хит Леджер, слишком сильно сросшийся со своей ролью, и так и не вышедший из Джокера. Очень надеюсь, что у Виктории всё хорошо, и она забыла ЭТО как страшный сон. Мой низкий поклон её актёрскому мастерству.

Сюжет. Как ни странно, в этом детективе — сама загадка и расследование наименее интересны, возможно потому, что другие истории вызывают намного больший интерес. Особенно хорошо это видно в первых сериях, где большинство времени уделено именно расследованию и смотреть их бывает скучно. Видимо, понимают это и сценарист с режиссёром, недаром ведь убийца найден за 2 серии до конца фильма. Другие же линии намного более интересны. Новая семейная история Черкасова полны жизненности, его диалоги со Славиком вообще обязательны для ознакомления всем отцам. Военная часть истории, особенно её окончание в монологах Виктории Толстогановой, является главной темой в данном фильме. Щемящая, больная, с полным ощущением, что посмотреть это ты должен обязательно.

В общем, что тут говорить. Большое спасибо всем создателям фильма за отличное кино.

10 из 10

Признаюсь в постыдном: я всегда боялась профессиональных домохозяек. Именно что не игнорировала, не посмеивалась над ними презрительно («гыгыгы, онажемать, что с нее взять?») — боялась. Поскольку не встречала в жизни людей, более безнаказанно жестоких. С детства слово фашистка ассоциировалось у меня с образом одной из детсадовских мамаш, выдернувшей в раздевалке из-под меня, пятилетней, коврик, оставив голыми ногами на ледяном кафеле, дабы под конечностями собственного исчадия ковриков было два, а потом и вовсе выпихнувшей меня тушей в морозный коридор. Потом были школьные мамашки («Зюзечка не будет сидеть с этим мальчиком: он какой-то паршивый!» — и это при всем классе), мамашки общежитские («Да я на тебя, потаскушка, в ректорат заявлю! Пулей из университета вылетишь!» — по адресу соседки дочечки из-за пропавшей у той пары носков), наконец, чужие мамашки в лоне семейств («Зачем вам собственные детишки, у вас же племянники есть? А вздумаешь, стерва, забеременеть, под суд пойду, а родить не дам!») Их всех объединяли умение предельно чётко делить мир на своих (драгоценных) и чужих (неполноценных), готовность истово и без малейшей оглядки на этих самых чужих защищать и расширять свой Lebensraum, полнейшая безучастность к судьбе их стараньями жизненного пространства лишенных, а также непоколебимое сознание высоты собственных миссии и предназначения («Я — Мать!!!»), всё осеняющих, всё оправдывающих. А потому, как бы абсурдно это ни звучало, строем мысли хозяйственная чистюля и онажемать кажется мне куда ближе к обыкновенному фашисту Третьего Рейха, нежели любой прыщавый зигающий юноша с «Майн Кампфом» под подушкой. Потому что у юношей склонность к радикализмам, как правило, проходит вместе с прыщами, профессиональное же, агрессивное мамство — неистребимо.

Не знаю, преследовала ли сценарист Зоя Кудря какие-либо манипулятивные цели, выстраивая фабулу «Палача», или же действовала по наитию, но по болевым точкам поколения она пробила мастерски. Центральная детективная интрига её сюжета такова, что кандидаток на роль мимикрировавшей Тоньки-пулеметчицы всего две: женщина с трудной судьбой, опустившаяся, отталкивающая, спившаяся от отчаяния, и — такая вот образцовая мать, жена, педагог, дисциплинированная, подтянутая, арийски холодноватая. Зритель вынужден метаться между своим эстетическим чувством и нравственным чутьем, впадая попеременно то в омерзенье, то в Хамов грех — и это очень мучительно. Потому что напрашивающийся вывод — страшен. Пережив ад, нельзя не запить. Нельзя остаться чистеньким, уравновешенным, даже просто здоровым душевно, оставаясь при этом человеком. Ибо в определенных обстоятельствах и альтернатив всего две: оскотиниться от страданий, сожалений, угрызений или закрыться для чувств и полностью расчеловечиться. В этом смысле, кстати, подлинная история Тоньки-пулеметчицы впечатляет едва ли не сильнее сценарной: та следов не заметала, никого в послевоенное время не убивала, но до такой степени уповала на давность лет и на «самый гуманный суд в мире», что вплоть до оглашения приговора не рассматривала всерьез меру пресечения более жесткую, чем три года условно. Тут бы режиссеру понаблюдать за Тонькой, бесстрастно, неспешно — на суде, в камере, за написанием апелляции, посмотреть бы в глаза её бесстыжие — да, увы, этого не позволял навязанный Кудре остросюжетный формат. Вот она и понапихала туда серийных убийств, оперской беготни, всяческих шур и мур, пошлого щегольства киллера из комикса с дресс-кодом и профессиональным росчерком пулей в оба глаза…

Впрочем, внесенные профанные поправки, «обыкновенье пряжи» и мельтешение обыденности оказались отнюдь не худшей базой для убедительного ответа на основной непроизносимый вопрос, просящийся на язык — надменным, в основном, потомкам — в рамках данной тематики. Вопрос, заключающийся в том, а стоило ли вообще вести отлов недобитков, коли жили они после войны тише воды ниже травы, и, конкретнее — стоило ли ворошить былое с заведомым риском для живущих здесь и теперь? Судьбы Тоньки и её альтер-эго категорически подтверждают, что стоило. Несмотря ни на что. Потому что нежить живуча, а человечность хрупка. Нежить обладает тараканьим даром приспосабливаться ко всем и ко всему, а человечность — неприкаянна и нелепа. Нежить, если её не укорачивать, подомнёт под себя, сожрёт, затопчет, человечность же склонится, посторонится, самоустранится. И тогда нежить победит, возликует, восторжествует. А этого ей позволять нельзя. Ни за что. Никогда.

Посмотрев все серии «Палача» хочу высказать свое мнение по данному фильму.

История Великой Отечественной Войны, ее масштаб, ее трагизм еще долго будут оставаться для нашего народа важной темой для обсуждений, для споров. Тайны той страшной войны до сих пор будоражат сознание любого гражданина страны. История героизма и предательства, верности долгу и желания выжить любой ценой часто используют в кинематографе. Начиная от фильмов послевоенных заканчивая уже совсем свежими картинами.

И вот вышел «Палач». История Тоньки — пулеметчицы в пересказе сценариста Зои Кудря. История о том, как обычные граждане становятся предателями. И не просто предателями, а убийцами своего народа. Сюжет интересный, запутанный, яркий.

Начну с восхищения, а уж потом с некоторой критики.

1. Просто в восторге от игры Юлии Пересильд. Сыграла великолепно. Показала настолько убедительно трагизм своего персонажа, что мурашки бежали по телу: молодая девушка, рискуя жизнью, добывает сведения у немцев, передает партизанам, каждый миг, находясь на волоске от провала. Осужденная по статье 58 УК РСФСР «Измена Родине» на долгие годы в таёжном аду лагерей, жила только одной мыслью о месте. Спившаяся, опустившаяся, но живущая только для того, чтобы убить своего врага, искромсавшего её жизнь.

Трагическую судьбу этой женщины очень искренне и выразительно передала Ю. Пересильд. Благодарю Вас, Юлия за труд!

2. Виктория Толстоганова — наверное, тонну нервов стоила ей роль в этом фильме. Сыграно на 5 с плюсом. Особенно последняя серия. Настолько правдиво показала Виктория человека с его внутренним обугленным миром и от этого еще страшнее становиться.

3. Андрей Смоляков — он даже не играет в этом фильме, а как Майкл Фелпс плещется в море. Так естественно, легко. Вообще, Смоляков — это уже величина в отечественном кино. Думаю, что для него роль в картине не была особо сложной, ибо Мастер сделал всё как надо и без особого напряжения. Ведь за его плечами куда серьезнее роли.

4. Людмила Полякова — просто глаз не оторвать от ее игры. Великолепно, искренне играла бабушку. Талантом Людмилы Петровны был потрясен еще в детстве, от её роли в фильме «Хозяйка детского дома». Ну, а в этом фильме роль сыграна ею шикарно.

5. Юрий Тарасов — просто молодец! Яркий, язвительный, легко цитирующий стихи, цепкий как клещ в расследовании этого запутанного дела. Жаль, что таких сотрудников силовых структур в жизни нет. Сыграно интересно, запоминающееся.

6. Виталий Кищенко — роль драматическая, тяжелая. Человек сложной судьбы. Влюбленный до безумия, совершивший убийство из-за этой своей страшной любви. Изломавший себя в итоге, но не бросивший свою подругу в беде.

7. Анатолий Журавлев большую часть фильма не произвел впечатление. Какой то тюфяк, а не герой войны. Но вот в последней серии меня просто потрясла его игра — человек, проживший жизнь, вдруг всё потерял. И не просто потерял, а узнал жуткую правду о своей супруге. Журавлев в этом моменте сыграл превосходно. Поэтому, уже за этот короткий, но эмоционально раскаленный эпизод, огромное спасибо!

Теперь коротко перечислю негативные моменты, которые портят, на мой взгляд, весь фильм. Совершенно напрягали семейные отношения у Черкасова. Ну, вот как то ни к месту все эти разборки с женой, с её бывшим мужем — романтиком. Журналистка Оксана в исполнении Марии Андреевой просто накаляла. Наглая, бесцеремонная акула пера, как будто выпавшая из нашей современности, но никак не из 60-х. Начальник Черкасова в исполнении Вадима Андреева не выразителен, не интересен, блеклый. Вроде как совсем не нужный элемент в этой группе героев. Слишком много показано сцен издевательств немцев над пленной Антониной Малышкиной — как будто сценарист и режиссер пытаются оправдать последующее превращение главной героини в палача. Но ведь были сотни и тысячи таких же девчушек, убежавших со школьной парты на защиту советской Родины. И так же попадали они в плен и так же их пытали оккупанты, но Тонька-пулеметчица всё таки одна. А остальные — ушли Героями, не сломались, не предали, не опустились.

Начав смотреть фильм «Палач», вдруг вспомнил похожие по сюжету 2 фильма «Противостояние» 1985г. Семена Ароновича и «Крик совы» 2013г. Олега Погодина.

На мой, не профессиональный взгляд, данные картины выше по уровню правдоподобности сюжета, отсутствия глупых излишеств.

7 из 10

Интересный, захватывающий сюжет, яркая игра актеров, неожиданный финал. Для просмотра советую.

Ничего общего с реальными историческими событиями, кроме как основной идеи с главным антагонистом-предательницей, данный сериал не имеет, и это нужно хорошо понимать, приступая к просмотру данной картины, ведь этот многосерийный фильм может понравиться только в качестве вольного художественного произведения, вдохновленного реально существовавшим человеком.

Но была ли главная злодейка сериала человеком? Это очень спорный вопрос, обсуждению которого отведены две заключительные серии, ставшие самыми сильными эпизодами в фильме. Мораль у сериала одна — осуждение чудовищных преступлений сумасшедшей предательницы, самой настоящей маньячки, серийной убийцы и психопатки, которая творила со своими соотечественниками то, чем не хотели заниматься даже немцы. Образ демонической убийцы, которой для более устрашающего образа добавили несколько вымышленных фактов, удается исполнительнице главной роли действительно великолепно, хотя к ней я вернусь позже.

Итак, главная сюжетная линия сериала — это поиск той самой маньячки, убившей за время войны около полутора тысяч человек, среди которых были не только партизане и военные, но и старики, дети, женщины. Действительно невероятно пугающая история, которая превращает сериал в невероятно мрачный атмосферный советский детектив, который не теряет своей привлекательности и увлекательности даже несмотря на то, что личность Тоньки-пулеметчицы можно вычислить еще в первой же серии. Однако тем интереснее смотреть долгожданную развязку этой жуткой истории.

Некоторые сюжетные линии и факты, придуманные сценаристами, создают серьезные отличия между сюжетом фильма и реальным делом зловещей пулеметчицы. Многие зрители поспешили занести это в основные минусы сериала, с чем я не согласен. Здесь убийцу ищут не 30, а 20 лет, да и расследование начинается с громкого убийства 17-летнего парня (неплохой образ уже сыгравшего в «Чернобыле» Анвара Халилулаева), отличающегося особой жестокостью — юноше прострелили оба глаза. Именно этот факт заставляет ведущего это дело следователя МУРа майора Черкасова (Смоляков) вспомнить об аналогичных убийствах кошмарной Тоньки-пулеметчицы (которая превратила простреленные глаза своих жертв в свой фирменный почерк), которую он разыскивал в годы войны, когда служил в Смерше. Как только следователь устанавливает связь этого дела с историей самой кошмарной убийцы Великой Отечественной войны, это расследование превращается для него в дело чести.

По поводу других несоответствий — они всего лишь работают на образ главной злодейки, делая его более зловещим и страшным. Молодая женщина, убивающая по 27 человек в день, перед казнью напивающаяся самогоном и скрывающая свое лицо под детской маской зайчика (тайна личности для Тоньки-пулеметчицы здесь имела принципиальное значение — люди, видевшие ее лицо, немедленно превращались в безглазые тела). Эпизоды, где эта самая убийца расстреливает людей — самые жуткие сцены в сериале. И эти факты превращают персонаж Тоньки-пулеметчицы в невероятно зловещего, мрачного, даже жуткого таинственного человека (хотя большинство зрителей сразу поймет, кто такая эта злодейка).

Многим не понравилось, что расследование ведет сотрудник МУРа, но и эта деталь, на мой взгляд, не так уж и плоха, ведь сериал является, в первую очередь, вольным сиквелом другого нашумевшего советского детектива «Мосгаз», рассказывающего о другом серийном убийце. Здесь же милиционер Черкасов расследует убийства двоих подростков, а не дело военной преступницы Антонины Малышкиной (в реальной жизни — Макаровой). И как только Черкасов понимает, что с этим убийством связано дело предательницы-палача, в дело вмешивается КГБ.

По поводу актерского состава хочется сказать отдельно. Андрей Смоляков с ролью следователя справляется как всегда превосходно — он даже фактурно очень подходит под эту роль. Буквально такой же яркий образ он играл и в «Высоцком», и в «Григории Р.», поэтому в таланте полноте раскрытия образа усомниться просто невозможно. Что касается Виктории Толстогановой — сыграла просто великолепно, особенно раскрылась в заключительных сериях и флеш-беках из своего военного прошлого. Очень яркий и запоминающийся образ. Порадовал Владимир Юматов в роли сослуживца главного героя по Смершу, миловидная Мария Андреева в роли назойливой журналистки, Виталий Кищенко в роли мрачноватого Кривовяза, Иван Волков в роли хамоватого майора милиции, Юрий Тарасов в роли помощника Черкасова и соблазнительная Марина Александрова. Запомнился и образ следователя КГБ из заключительных серий, но, к сожалению, имени актера я не знаю.

В общем, перед нами качественный советский детектив, радующий именно интересным сюжетом, пусть и с предсказуемой концовкой, но массой других плюсов.

8 из 10

Сразу же подчеркну — этот сериал не является документальным и не содержит претензии на историческое исследование. Поэтому можно простить некоторые несуразицы в сюжете, например — почему вечно нетрезвая почтальонша распевает во все горло немецкие песни, и никто из соседей не обращается с этим в милицию? Почему в сюжете есть пронырливая журналистка, будто пришедшая из 90-х годов? Сюда же относятся сказки про маску зайчика и выстрелы в глаза. Но повторюсь, навряд ли создатели фильма рассчитывали проверить, как зрители чувствуют ТУ эпоху. Они сделали вполне неплохой детектив с умными и расчетливыми милиционерами и такими же преступниками, и на мой взгляд, справились со своей задачей успешно.

Актеры. Говорю сначала о тех, кто больше всего меня впечатлил.

1. Юлия Пересильд. Великолепно справилась с изображением трех образов своей героини — сначала красавицы, ведущей двойную игру с немцами и одновременно помогающую партизанам, затем заключенной, и наконец — грубоватой спившейся селянки, одержимой мечтами о мести. Во всех этих образах Пересильд неизменно убедительна. А ее финальный диалог с Раисой я включил бы в анналы современного кинематографа. Есть несоответствие — все-таки тридцатилетняя женщина играет 45-летнюю, но в любом случае сыграно было великолепно, без тени халтуры и недоработки.

2. Юрий Тарасов (майор Пожидаев). Язвительный, немного скандальный, но в то же время верный друг и хороший работник. Отлично знает поэзию, а этим немногие и сейчас могут похвастать, кроме того, мастер иронии и юмора. Одна его фраза «Два майора вечерком пили водку с коньяком» чего стоит. Браво!

3. Виктория Толстоганова. Ну тут обойдусь без лишних комментариев, это просто надо увидеть.

4. Виталий Кищенко (Егор Кривовяз). Отличный образ искренне любящего человека, согнутого своими тайнами и проблемами, но тем не менее, не сломленного.

Теперь те, кто разочаровал.

1. Мария Андреева (Оксана). Играла девушка неплохо, но вот персонаж у нее, мягко говоря, дура, липучка и стерва. В фильме совершенно справедливо было сказано, что именно из-за Оксаны погибли оба Кривовяза. Алчная, глупая, не способная на искренность девчонка. Ну вот не верю я в ее любовь к Черкасову, хоть убейте. А по уровню интеллекта ее обогнал даже подросток Славик.

2. Анатолий Журавлев (Сергей, муж Раисы). Сыграл отлично, сцена в последней серии («может, и мне она хоть слово передаст») тронула до глубины души. Но герой показан ну таким тюфяком, ну таким простачком, что просто неприлично. Разве можно не заметить, что жена исчезает всякий раз именно в тот момент, когда происходит очередное убийство? Непонимающее выражение лица — то, с чем этот персонаж ассоциируется в первую очередь.

3. Марина Александрова. Где бы ни играла эта актриса, выражение лица у нее одно и то же, что в «Екатерине», что в «All inclusive», что здесь. Везде она только блаженно подкатывает глаза и топорщит губы. Девушка красивая, спору нет, но этого мало. Пока никакого особого таланта я в Александровой не заметил. Буду только рад, если она докажет обратное.

Снялись в сериале замечательно сыгравшие Смоляков, Бардуков, Стоянович и многие, многие другие. Всех перечислить просто невозможно. Столь великолепно собранный коллектив перекрыл недостатки сценария и выполнил свою работу на отлично.

Минус балл за разные недочеты в сценарии (вряд ли Раиса так испугалась обнаружения «вальтера», учитывая, что она сама его и бросила) и получаем

9 из 10

Мода на события Великой Отечественной войны в современном кинематографе очевидна. Тем не менее, фильм «Палач» поднимает один из важнейших и болезненных аспектов данной темы: темы предательства советских граждан и службы их в рядах полицейских частей вермахта и СС. В данном фильме есть изображение сцен насилия: да, это было. И помнить об этом нужно всегда. По поводу главной героини и её смертельного образа можно сказать «Верю», поскольку на фронт попадали люди с различной психической конституцией и их «явление» в роли палачей совсем не удивительно.

Хочу поставить фильму высокую оценку. Игра актёров убедительна, а реквизит, отсылающий к эпохе 60-х годов, вне всяких похвал.

Что не понравилось: зацикленность на выпивке. Перед фильмом демонстрировалось предупреждение о курении табака, но весь фильм оказался наполненным сценами распития алкоголя.

Андрей Смоляков, много лет не снимался и блистательно вернулся в кино «Высоцкий. Спасибо, что живой». В «Палаче» снова играет следователя и делает это безупречно. Многосерийный фильм снят на очень высоком уровне. Есть захватывающий, державший весь фильм в напряжении сюжет, основанный на реальных событиях, есть прекрасная игра актеров, и есть драматический катарсис, сосредоточенный в последней серии фильма.

Хочу отметить прекрасную игру мальчика Александра Дробитько, после «Похороните меня за плинтусом», еще одна прекрасная роль.

Виктория Толстоганова играет одну из главных ролей и вызывает неоднозначную реакцию, благодаря своей героине, одно можно сказать со своей ролью справилась на 100%.

«Палач» фильм в лучших советских традициях, своего рода «Визит к Минотавру» 21 века. Больше жестокости, больше динамики, меньше души и философствования.

9 из 10

Вячеслав Никифоров, вроде, опытный режиссер, да и человек не молодой, про войну кое-что знающий, в отличие от некоторых современных «демократов», сочуствующих фашистам.

Но сотворил наивную, примитивную до безобразия чернушку, которая — в отличие от мастерской чернухи Звягинцева про левиафана — плоха даже в деталях. Даже в деталях чисто технических — где он нашел в 65 году, когда ребята еще не были отравлены западеыми сладостями, такое количество жирных пионеров!

Догадываюсь, что изображая фашистов, режиссер пытался создать некую аллегорию зла. Но — не получилось. Они столь же комичны, сколь комичен молодой Брежнев. А уж «анка-пулеметчица», простреливающая глазницы, вполне может встать в один ряд с голливудскими страшилками про зомби.

Жаль хороших актеров, которые играли с надрывом, жаль их актерского мастерства, которое в обрамлении неграмотного почти бульварного сценария и неумного режиссера превратились в идиотов, плачущих над рекламой о стиральном порошке.