Кумико — охотница за сокровищами (2014)

Кумико — тихая японская девушка с вечно отсутствующим выражением лица, неопрятными волосами, одетая в бесформенную толстовку ярко красного цвета. В японской культуре традиционно считается, что красный цвет отпугивает злые силы, его используют для оберегов. Вот и толстовка героини является своего рода оберегом от недружелюбных сил повсеместно окружающих её. Для неё весь внешний мир является враждебным. Кумико — яркий пример патологически отчуждённой личности, глубоко погружённой в свой внутренний мир и не имеющей значимых отношений с другими людьми. У неё нет подруг, с матерью общается только по телефону, на звонки по сотовому она не отвечает, коллеги по работе её презирают, начальник эксплуатирует, за что она неизменно отплачивает ему плевком в кружку чая. От старой знакомой ищущей ее общества Кумико буквально убегает. Единственным существом к которому она более-менее привязана является домашний кролик, живущий в тесной клетке, как, впрочем, и она сама. Невозможно проникнуть в её внутренний мир — реплики очень немногословны и формальны, лицо невыразительное, эмоции чаще всего скудные.

Сама себе на уме Кумико в свободное время просматривает фильм Фарго на старой зажёванной VHS-кассете и старательно делает выписки в свой дневник. Наивно полагая, что, показанное на экране происходит в действительности, она загорается идеей найти спрятанный в фильме чемодан с деньгами и отправляется на поиск сокровищ в Америку. Поиск сокровищ становится буквальным выражением её оторванности от реальности.

Холодный пустынный ландшафт Миннесоты становится продолжением ландшафта ее души. Поведение Кумико приобретает все более эксцентричный характер. Неспособная никого услышать и принять помощь она одержима одной фантазией — найти сокровище. Идея фикс заводит её в безлюдный зимний лес..

Этот фильм является хорошей иллюстрацией изолированного, холодного и пустынного, как леса Миннесоты, внутреннего мира шизоидных личностей. Глубоко погружая в атмосферу одиночества, незаметно уводя от реальности, он приводит туда, где сокрыто сокровище — в мир фантазий.

8 из 10

После просмотра данного фильма я почувствовал, будто только что прошел сеанс гипнотерапии. Да и братья Зеллнеры, авторы фильма, позиционируют свою историю как «приключение», однако странствия главной героини Кумико выходят за пределы реальности, скорее напоминая гипнотическую одержимость сокровищами. Получилась в своем роде уникальная история о «золотой лихорадке» постмодернистского мира.

Кумико (Ринко Кикути) — 25-летняя девушка из Токио. Она, по сути, является воплощением японской версии «лишнего человека», о теме которого так много писали такие наши классики — Иван Тургенеев, Михаил Лермонтов и другие. У нее нет подруг, работает в офисе крупного бизнесмена, принося ему очередную чашку чая (иногда плюнув в нее), а её недалекая мать лишь и твердит ей, что бы Кумико нашла парня, вышла замуж и забеременела, так как «все в её возрасте уже…». Однако как отвечает героиня в одной из очередных бессмысленных бесед со своим боссом: «У каждого свой путь», тем самым не только показывая идеологию и жизненную позицию Кумико, но и тему всего фильма. Единственно в чем девушка души не чает — это приключения и поиски сокровищ. Так она однажды в пещере находит спрятанную кассету с культовым американским фильмом «Фарго». С первых же секунд фильма у Кумико загорелся невероятный интерес, она увидела надпись «Это невыдуманная история». В конце фильма герой Стива Бушеми закапывает клад у некого забора в Фарго, и тогда Кумико понимает, что вот он — её путь. Здесь и произошел надлом её и без того тончайшей связи с реальным миром.

Она ведет метафизический образ жизни, отстраненный. Девушка, затерянная между эпохами: она не разделяет японских традиций о замужестве, уходящих в античность (когда её подруга попросила Кумико присмотреть за 5-ти летнем сыном в кафе пока мать отошла в туалет, то наша героина, оставшись наедине с ребенком, просто взяла и выбежала из кафе), да и в новым мире не может найти место (подаренный матерью сотовый телефон-раскладушку она разбила о дорогу, так как не смогла открыть его). Единственный к кому она испытывает хоть немного чувств — это кролик Бунзо. Но, пойдя против сердца, она отпускает животное на свободу (ну как на свободу, кладет его в вагон метро) и, найдя карту Миннесоты, вышив координаты клада на ткани, и в сотый раз пересмотрев полуживую кассету с фильмом, она отправляется в Америку.

Братья Зеллнеры подняли не только темы лишнего человека, своего пути и метафизики в философском её понимании. Тут еще и ярчайшая антитеза востока, с его многовековыми традициями и погруженности во внутренний мир человека и запада, легкомысленного и эксцентричного. Ведь не зря Зеллнеры пишут по прибытии Кумико не «Миннесота», и даже не «США», а прагматично «Новый Свет». Да и сам фильм во второй части, американской, меняется до неузнаваемости. Героиня будто попадает не в какую-то обобщенную Америку, а именно в коэновскую Америку, ту, что братья показывали в своем фильме «Фарго». Здесь и какой-то болтливый старичок, тщетно пытающийся раскрыть огромную географическую карту, и неуклюжий полицейский, нечаянно включив сирену в машине, чем перепугал бедную Кумико. А потом еще и пытался договориться с китоянкой, что бы та перевела несколько фраз для японки Кумико. По сути, американцы здесь — как бы сказал Задорнов — «тупые». Но доброжелательные, все время хотят помочь. Однако Кумико и слышать не хочет, что клад из фильма — вымысел, она предпочитает помощи уединение. А как сказала одна мудрая американка из этого же фильма: «Уединение — это красивое название одиночества».

В фильме Дэвида Зеллнера, а официально именно старший брат является режиссером, очень своеобразный юмор. Он проявляется в недосказанности, неловкости, да и в «недоделанности» (как в случае с плевком в чашку босса). Здесь юмор в поступках, а не во фразах. Зритель сам решает смеяться ему или нет, как в случае неловкого поцелуя, попытки раскрыть телефон или даже над тем, как пожилой человек не может справиться с картой. Да и смотреть за Кумико, гуляющей по замерзшей Миннесоте в одеяле, весьма забавно. Однако лично мне героиня Ринко вызвала антипатию. Именно, персонаж, прописанный в сценарии, не актриса, она справилась замечательно, не зря и на Оскар однажды была номинирована. Наверное, здесь виновата не её жизненная метафизическая позиция, а её слабость. Ведь она так просто позволила этой навязчивой идее захватить её рассудок.

«Кумико» — является ярчайшем примером независимого кино от вступительных титров до самого последнего кадра. Обычный зритель вряд ли вообще когда-нибудь услышит об этом фильме, киноман может услышать и даже посмотреть, но вот останется ли он доволен — другой вопрос. А синефил обязательно посмотрит и ему понравится, так как здесь не просто история, поделенная на восток и запад, вторая часть представляет собой некий фанфик или даже спин-офф коэновского шедевра с многочисленными намеками и параллелями. А я очень люблю их «Фарго». «Искательница сокровищ» невероятно красиво снята, причем как восточная её часть, так и американская. Пейзажи и музыка работают сложено, вводя зрителя в гипноз, из которого не выйти до финальных титров. А концовка даже позволяет закрыть глаза на некоторые недочеты в фильме. Лучшего завершения этой истории нельзя было придумать.

7 из 10