Хлоя (2009)

Ремейк не самый, казалось бы, благодарный способ для выражения новых смыслов и идей, если конечно же за это не берется талантливый режиссер. История про рефлексирующую проститутку у Эгояна прошла значительную проработку и обрела несколько более провокационных и дискуссионных значений. Своеобразие эстетизации девушек по вызову, разрушение социальных связей и изоляция человека – не только основные кирпичики этого фильма, но и сквозная тема во всем творчестве. Но как же они проявляются в канадской версии французского фильма «Натали».

Цепляет или не цепляет первая сцена любого фильма Эгояна? Ответив на этот вопрос, можно понять будет ли вам вообще близко творчество этого канадца. Здесь всегда завуалирована не только центральная тема, но и обрушен весь набор средств, которые постепенно в разбавленной дозе будут идти на протяжении всей картины. Да, здесь не происходит никакого экшена или драмы – всего лишь одевающаяся после своих должностных обязанностей проститутка. Но сладкий закадровый голос Аманды Сайфренд, любующиеся и воспевающие красоту движения камеры медитативно настраивают нас на всю динамику и темповую специфику фильма. Тут же нам проясняют, что в этой непростой работе важное значение имеет не только что ты делаешь, но и как ты способен описать это словами. То есть какими смыслами ты сам наделяешь всю свою деятельность.

Тема слов, смыслов и их значений перекликается с фильмом «Роли с текстом», где словам тоже придается дополнительное сакральное значение или же наоборот отсутствие этих слов. Кстати, в той же картине, герой, который пробуется на эти роли, тоже параллельно подрабатывает жрецом любви.

Но кем же в фильме выступает Хлоя. Действительно, этот персонаж не поддается однозначной и простой трактовке. Ее мотивы не так ясны и во многом противоречивы. Допустив, что ее цель – простое получение физического удовольствия, мы запутаемся в хитросплетениях, которые она устраивает в ходе всей драмы. Если же она нацелена на конкретного мужчину – мужа Кэтрин, то откровенная и по-настоящему сбивающая с ног сцена лесбийского секса разбивает и эту теорию. Желание отомстить, кого-нибудь наказать, или преодолеть какую-то детскую травму? Скорее всего, Эгоян опять же постулирует, что сексуальные порывы не имеет смысла пояснять и упираться в рациональное.

Другой мотив, который тут также вбивается нам в голове это одиночество внутри семьи, как результат излишней независимости. (А не про это ли весь Эгоян?). Практически всегда у Эгояна представлены герои из состоятельных слоев (будь то врачи, страховые агенты, адвокаты). Вне зависимости от гендера, ориентации и пр. В этом можно видеть достижение определенной независимости по жизни, отсутствие вообще каких-либо признаков созависимости у героев. В какой-то степени они вообще противопоставлены в своем деле (Кэтрин – гинеколог, имеет дело с рациональными, научными идеями, ее муж – специалист в опере (просится каламбур «совсем из другой оперы»)). Кэтрин даже оргазм объясняет из чисто физиологического процесса сокращения мышц и просит не делать из этого какую-либо загадку. Ее картина мира стройная и ей по всей видимости комфортно, но именно ее иррациональная часть начинает додумывать и выдумывать измены мужа – которые служат ключевым драйвером фильма. В своем одиночестве герои не могут до конца принять полноту мира и раскрыться, поэтому часто фильмы Эгояна трагичны.

Отметим попутно, что внимательный зритель заметит, что время в фильме идет в целом линейно (в отличие от многих других картин), но сообщения от Хлои приходят в другом направлении (27 марта – первое, 25 марта - последнее). Ну не мог Эгоян не подчеркнуть нелинейность восприятия человеком времени, хоть даже в такой завуалированной манере.

В целом, практически триллер о девушке по вызову преобразовался в очередную оду чувству одиночества. Не помогла тут героям даже сексуальная свобода, наличие ребенка и успешный успех. И все что можно вынести отсюда, что в проверке совращением страшна не измена, а само желание проверки.

Юная, соблазнительная и на первый взгляд кроткая Хлоя (Аманда Сайфред) появляется в жизни Кэтрин Стюарт (Джулианна Мур) на первый взгляд случайно, когда Кэтрин кажется, что это она выбрала Хлою для реализации своего плана. Однако на деле выходит так, что именно Хлоя выбрала женщину...для своих целей.

Драматичный фильм Атома Эгояна, сочетающий в себе еще и элементы триллера рассказывает о супружеской чете Стюартов — Кэтрин, работающей гинекологом и Дэвидом (Лиам Нисон) — преподавателем в университете. Их брак когда-то был счастливым, они не могли и дня друг без друга прожить. Однако с годами чувства утихли и супруги отдалились, потеряв свою связь чувств. Одна небольшая ложь в итоге приводит к тому, что семя сомнения поселяется в голове Кэтрин.

Измена! Кэтрин считает, что ее муж ходит налево. Причем давно и с удовольствием. И как удачно в этот момент подворачивается Хлоя — девушка, на которую неверный супруг наверняка «клюнет»! Коварные женщины решают вывести Дэвида на чистую воду, вот только все в этом треугольнике любви не так просто, как кажется на первый взгляд.

Оригинальную французскую картину 2003 года - «Натали» я не смотрел, поэтому сравнивать два фильма и писать о том, что удалось Эгояну передать в своем проекте, а что нет — не буду.

Отмечу тот факт, что «Хлоя» классно передает такую далеко не самую хорошую человеческую черту как сомнение. Нет, в каких-то моментах сомневаться полезно и даже нужно. Однако в данном конкретном случае сомнение идет во вред.

То самое семя сомнения, которое поселяется в голове у Кэтрин, становится фатальным «урожаем» для самой женщины, ведь в ее мыслях, в ее голове постоянно вертится одна и та же мысль. Каждое слово Дэвида, каждое его движение воспринимаются Кэтрин с подвохом — она постоянно ищет ложь со стороны мужа и не готова объективно оценивать все происходящее.

Став ранимой, доверчивой и доступной, она поселяет в своей голове еще и ненависть к Дэвиду, ведь все истории его любовных похождений, о которых рассказывает Хлоя, лишний раз обостряют задетые чувства взрослой женщины. Ведь все то, что рассказывает Хлоя, должна была пережить именно она! Сама Кэтрин! Но то наслаждение, которое переживала ее молодая «напарница» и в то же время соперница, досталось именно Хлое! Несправедливо!

И вот именно это обстоятельство — показанная ранимость души и зависимость от чужого мнения/слов, неразборчивость в фактах, были отражены режиссером весьма неплохо, превратив Кэтрин в объект манипуляции, а сам фильм в завораживающую игру двух женщин друг с другом.

Фильм не зря имеет возрастной порог «18+», ведь в нем есть достаточно откровенные сцены, в особенности лесбийская. Но при этом эротикой «Хлою» назвать язык не повернется. Отмечу, что Атому Эгояну удалось уговорить Джулианну Мур сыграть в откровенном эпизоде и то, что зритель увидит — наверняка его порадует. Тем более, что актрисе на момент съемок в картине было 48 лет. Но в форме она была потрясающей!

Что касается Нисона, то его игра заслуживает в первую очередь уважения, ведь в момент съемок картины погибла его жена, но Лиам все же решил продолжить работу, несмотря на личную трагедию. Ранимость его героя и бесконечно тоскливые глаза его героя — это не напускное, это не игра, а самоощущение Нисона в тот момент...

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Доброго времени суток, уважаемые друзья! Самое важное в отношениях двух людей — это доверие и самое глупое, что они могут сделать это впустить в свою жизнь третьего человека. Я с уважением отношусь к такому жанру кино, как эротический триллер. В них есть какая-то тайна, которую герои пытаются познать весь фильм и при этом всё больше погружаясь в паутину лжи и порока. Несмотря на то, что такие триллеры порой имеют довольно стандартный сюжет, который строится по большей части на лжи и сексе это отнюдь не мешает наслаждаться этим жанром кинематографа. Режиссёр — Атом Эгоян.

История рассказывает о семье, которая уже давно перестала быть единым целым. Муж Дэвид Стюарт (Лиам Нисон) — профессор в университете, увлечён своей работой, общением со своими студентами и как следствие, постоянно где-то задерживается, опаздывает и как будто специально старается как можно меньше бывать дома. Сын Майкл давно перестал быть милым и послушным мальчиком, всеми силами старается избавиться от родительской опеки и вовсю водит в дом девушек. Ну а мать Кэтрин (Джулианна Мур) мечется по дому от мужа к сыну, и пытается отчаянно обратить на себя внимание того или другого, но не находит отклика в когда-то близких людях.

«Хлоя» — на самом деле более глубомысленное, неспешное кино, которое наталкивает на размышления намного больше, чем можно было бы подумать. Сам сюжет развивается неспешно и весь фильм не покидает ощущение, что вот сейчас он рванет вперед, но накал страстей достигается лишь в самом конце фильма. Не могу сказать, что фильм полон откровенных эротических сцен, скорее больше рассказов, слов о сценах, которых не было. Элемент эротики тоже присутствует, но без перегиба, они эстетичны, красивы и грамотно поставлены, вообщем в этом фильме эротика не на первом плане. А на первый план выходят две яркие личности, яркие характеры. Кэтрин — замужняя женщина, по профессии врач. Она сильная, зрелая женщина, полноценная личность и просто уверенный в себе человек. Но и в её душе происходит перелом, назовите это кризисом среднего возраста если хотите. Она постепенно теряет уверенность в себе и в своей женской привлекательности, с мужем они давно уже стали чем-то вроде друзей-партнёров, а тут ещё и муж неожиданно опаздывает на собственный день рождения по надуманной причине. Ну и как тут не стать подозрительной, а тут ещё и подворачивается молодая, красивая, дерзкая и вызывающая девушка, которая сделала своим образом жизни соблазнение мужчин. И в уме Кэтрин рождается не очень умная идея попросить свою новую знакомую, проверить её собственного мужа на верность. Хлоя честно выполняет то, за что ей, платят и каждый день отчитывается перед заказчиком о проделанной работе, т. е. рассказывает Кэтрин в деталях о своих встречах с Дэвидом, о каждой мелочи, не упуская не единой самой интимной подробности. Но вот странность, столь откровенные подробности об измене мужа не столько причиняют Кэтрин боль (как должны были бы), сколько возбуждают, заводят если хотите).

Первое что бросается в глаза в Хлое — это то, что девушка очень красива, но в силу определенных обстоятельств, о которых зрителю не сообщают, продаёт своё тело за деньги. На самое интересное в характере этой девушки скрывается за её внешне симпатичным личиком — Хлоя психически неполноценна, её можно назвать психопаткой, которую в не в коим случае нельзя впускать в свою жизнь, иначе есть риск её оттуда не выгнать. Причём, то что с этой девушкой что-то не так можно понять с первых кадров. Какие-то навязчивые идеи, одержимость, да просто безумный взгляд.

Визуальный ряд рассказа рисует в голове Кэтрин картинки, порожденные её бурной фантазией и вызывают желание только уже не к мужу, а к рассказчице. Хотя если посмотреть на эту странную женскую привязанность с другой стороны, то мы можем увидеть, что Хлоя — одинокая, несчастная девушка по-настоящему никому не нужная, которая увидела в Кэтрин объект для почти дочерней привязанности. Возможно, как это ни странно именно с матерью Хлоя и ассоциирует Кэтрин, ей, не хватало материнской любви в детстве, а во взрослом возрасте многочисленные мужчины просто пользовались её телом, покупая её, как вещь. Но по настоящему близка она может быть только с женщиной, которая будет относиться к ней с заботой и уважением.

Эти нестандартные отношения на определённом этапе были нужны им обоим, но если Кэтрин двигало в основном любопытство, то Хлое же они были болезненно необходимы, так как эта молодая девушка более несчастна. И Хлоя ведь действительно в какой-то степени помогла Кэтрин и Дэвиду вдохнуть жизнь в их кажется умерший брак, пусть и неожиданно дорогой ценой. Мне никогда особо не нравилась Аманда Сэйфрид. Но меня поразило то, насколько она преобразилась в этом фильме. Она кажется очаровательной и бесконечно чувственной. И она не воспринимается как проститутка ни в одном кадре. Когда я смотрю на неё, я вижу юную восторженность и какую-то неуловимую влюбленность. Трудно сказать во что именно она влюблена, порой кажется, что в целый мир.

Роль Лиама Нисона не предполагает здесь особой шедевральности, он более фоновый персонаж здесь, но в том, что ему представилось сыграть он был как впрочем и всегда очень органичен и естественен. Возможно, в его душе и сердце угас тот огонь, та страсть, которая была к жене раньше, возможно он находит забавным и жизнеутверждающим невинный флирт со студентками (тем более, что мужчина он всё ещё красивый и может привлечь их внимание), но дальше этого флирта Дэвид заходит не собирался. Возможно, он не рвётся скорее домой как когда-то раньше, возможно ищет поводы, что бы где-то задержаться, но тем не менее грань он не переходит. Мне понравилось, как Лиам Нисон преподнёс нам своего героя и обрисовал все нюансы его характера.

Подводя итог — фильм мне понравился, это хорошее, талантливо снятое, психологичное кино с отличным актёрским составом, который держит в постоянном напряжении и западает в душу.

Спасибо за внимание к моей рецензии!

Эротическая зарисовка египтянина Атома Эгояна, давно живущего в Торонто, является попыткой «мужского» римейка знаменитого французского фильма Анн Фонтэн — «Натали». Именно попыткой, потому что, когда фильм был впервые представлен Эгояном на фестивале в Торонто он получил специальный издевательский приз: «Приз за то, что Торонто впервые снят в фильме, именно как Торонто, а не какой-либо другой город». Совсем не самая лестная оценка для претенциозного эротического триллера.

«Хлоя» начинается с небольшой предыстории, показывающей рушащийся мир одной обеспеченной и внешне счастливой семьи из Торонто — Дэвида и Кэтрин Стюартов. Семьи, которой в психологическом отношении давно уже нет. Стареющая Кэтрин (Джулианна Мур) все отчетливее ощущает кризис середины жизненного пути. Как и многие женщины в ее возрасте, Кэтрин добилась вершин профессиональной карьеры и материального благополучия, став известным гинекологом. Но в ее личной жизни, в том числе и сексуальной, отчетливо ощущается полная пустота и безнадежность, потому что ее эмоции и переживания давно не интересуют формально близких ей людей. У ее мужа Дэвида (Лиам Нисон) своя отдельная жизнь, наполненная легким флиртом с молодыми студентками, а единственный взрослый сын Майкл занят только своей новой подругой.

Что происходит, когда у человека отсутствует своя собственная уникальная жизнь? Правильно, он стремительно теряет самоценность, ощущение переживания полноты бытия и его сознание предельно сужается. Сужается настолько, что единственная цель жизни Кэтрин воплощается в навязчивой идее контроля над собственным мужем. Контроля до такой степени, что она готова пустить в свою жизнь, в свой мир совершенно незнакомого ей человека. Случайно встретившись с проституткой Хлоей (реверанс Эгояна в сторону легендарной лесбиянки из древнегреческой мифологии), Кэтрин решает использовать ее для того, чтобы получить достоверную информацию о тайной и давно не ведомой ей интимной жизни Дэвида, о которой она случайно узнает по сообщениям из его телефона.

Но, будучи потрясенной откровенностью эротических рассказов Хлои (эротизм которых, на самом деле, не выходит за рамки пересказа старых немецких фильмов для взрослых), Кэтрин внезапно открывает не только новые психо-сексуальные особенности мужа, но и свои собственные. Между двумя женщинами возникает спонтанное, неожиданное, но неизбежное чувство. Ведь героини Мур и Сейфрид, при всем внешнем и социальном различии, очень похожи внутренне. Клиентов проститутки Хлои не интересует ее душа, ее переживания, фантазии и эмоции. Мужу Кэтрин давно не нужны ни ее душа, ни, тем более, тело. Кэтрин все больше притягивает мир Хлои, как бабочку притягивает загадочный свет ночной свечи. Но не реальный порочный и лживый мир ее жизни, а просто красивый миф, придуманный самой Кэтрин, вообразившей, что в мире Хлои есть хоть какая-то чувственность и эротизм. Однако, скоро Кэтрин начнет понимать, что Хлоя не совсем та наивная молодая проститутка, которую она увидела в первую ночь их случайной встречи. И взрослая, умная, но такая наивная женщина, впервые за долгие годы ощутившая давно забытый эротический трепет, сама попадает в расставленный ею капкан…

Сравнение женской «Натали» и мужской «Хлои» очень интересно для понимания особенностей мужской и женской трактовки одной и той же истории. «Натали» Анн Фонтен стал одним из самых утонченных эротических фильмов в истории кино. Утонченным настолько, что в нем не было ни одной реальной эротической сцены. Эротика, пронизывающая каждый кадр «Натали», была растворена в декорациях летнего Парижа, в музыке, в предельно откровенных разговорах двух женщин, воплощающих в них свои скрытые фантазии и растворяющие сексуальные зажимы и комплексы. Анн Фонтен удивительно тонко показала, что настоящая эротика кроется не в позициях «Камасутры», а в эмпатии, любви и сопереживании между двумя людьми, на пересечении жизненных миров двух великолепных, но одиноких и, по-своему, несчастных женщин, каждая из которых увидела в другой свое дополнение.

В отличие от всех тонкостей «Натали», эротика в «Хлое» слишком прямолинейна, навязчива и груба. В этом отношении фильмы отличаются, как отличается летний, легкий и чувственный Париж и зимний, холодный и колючий Торонто. Как отличается эротизм в представлении египтянина и француженки, в представлении мужчины и женщины. Как отличается зрелая чувственность роскошной 40-летней Эммануэль Беар, блестяще сыгравшей роль Натали и наивный, угловатый эротизм 25-летней Аманды Сейфрид, сыгравшей Хлою. Одна знаменитая походка полностью одетой Беар, с которой она ходила по улицам Парижа, ее мимика, жесты, взгляд, настолько превосходят в своей эротичности полностью обнаженную героиню Сейфрид, как превосходит эротизм чувственных отношений со взрослой и опытной женщиной, понимающей, что такое быть женщиной, отношения с юной девушкой, еще не научившейся осознавать саму природу своей сексуальности.

Впрочем, до тех пор пока в первой половине фильма Эгоян полностью копирует «Натали», «Хлоя» смотрится довольно увлекательно. Как и в своих предыдущих работах, режиссер всячески использует грани сузившегося промежутка между вымыслом и реальностью, между мифом и правдой, чтобы внести в фильм определенную интригу. Но, когда Атом, в середине фильма, отрывается от первоисточника и зачем-то вступает на территорию лучших эротических триллеров Пола Верховена: «Основной инстинкт», «Щепка» и «Шоу-герл», то слабость его режиссерского стиля ощущается в каждом кадре. Откровенная лесбийская сцена между Кэтрин и Хлоей (в «Натали» она только подразумевалась), на которой Эгоян строил весь промоушен фильма, становится слишком грубой и явно лишней, а его очевидный финал слишком банальным для такой глубокой психологической драмы. Конечно, у «Хлои» есть свои несомненные плюсы. Например, великолепные съемки заснеженного Торонто на фоне завораживающей музыки Майкла Дэна и достойные актерские работы Джулианны Мур и Лайама Нисона. Но в итоге, безжалостно переделав изящную и чувственную французскую мелодраму «Натали», Атом Эгоян вылепил проходной, хотя и местами увлекательный психо-эротический триллер в стиле «Основного инстинкта», которому так не хватает глубины и утонченности, отличавшие его предыдущие работы.

«Хлоя» это фильм — соблазнение. Потрясающая актёрская игра и диалоги. Практически полное отсутствие откровенных сцен компенсируется рассказами, описаниями. Актрисы (Джулианна Мур, Аманда Сейфрид) изящны, притягательны. Их героини будто бы просты, но при этом невероятно сексуальны.

Сюжет, на первый взгляд, не то, чтобы предсказуем, но понятен. Однако, концовка не совпала с предполагаемыми мной вариантами.

Если говорить о повествовательной стороне, то с удовольствием добавлю баллы. Это как раз тот случай, когда с первой минуты смотришь с удовольствием, не нужно «подождать» или «включиться».

Чем же так привлекательна «платная девушка»? Аманда Сейфрид с ее ангельским обликом, оказывается той, которая знает Вас, чего Вы хотите, о чём думаете. Или, по крайней мере, предполагает. Вы сможете устоять?

10 из 10

2017 год на дворе, и гейская тематика уже достаточно поднадоела. Но почему-то уже не новый фильм «Хлоя» постоянно попадался мне на глаза, что я решила покончить с этим непорядком, и одним субботним вечером, решила его посмотреть.

Фильм попал прямо в точку. Вопросы однополых отношений тут мне кажется больше для антуража и какой-то тягучести, введения нас в мир, в котором сильные, и богатые могут все, и все им позволительно.

Как говорит Хлоя, «Ты не можешь меня купить».

Но видимо, люди, привыкают к тому, что их деньги и статус значат больше, чем жизни других людей.

Серебряная заколка, которая мне пришлась очень по вкусу, приятная деталь, стала началом их истории, и ее концом. Сама девушка говорит, что это был подарок ее матери. Но для Джуллианы Мур важны только ее отношения, и она даже не задает вопросы о судьбе девушки. Скорее всего, ей приятно, что молодая, красивая, как ангелок девушка вьется вокруг нее, недвусмысленно намекая, но она не останавливает сие представление, раскручивая свою фантазию о похождениях ее муженька.

Понятно, что женщина не была обязана думать о судьбе какой-то девушки, за которой она каждый день почему-то наблюдала из окна своего шикарного офиса.

Но зачем было вмешивать ее в свою жизнь, пользоваться, и вышвыривать.

Ведь это не вещь, не какая-то тряпка.

Само повествование фильма довольно медленное, этим и импонирует.

Я бы даже хотела еще больше понаблюдать за встречами женщин- Встречи, на которых можно сыпать сахар на диван, где можно уютно сидеть, попивать свой кофе, говорить о переживаниях.

Мне кажется, что глубокие разговоры, слияние душ, уютное времяпрепровождения, намного важнее, чем отношения, где только веселье и телесные утехи. Почему-то Кэтрин не пытается говорить о своих фантазиях, переживаниях, чувствах с мужем, который не походит на черствого или через чур занятого человека.

Мне кажется, что Хлоя искала Кэтрин, как какую-то связь с ее матерью. Или действительно влекло ее к этой женщине. Тяжело поверить, что эта девушка -проститука, т. к. Аманда сыграла очень приятную, глубокую, интригующую героиню. Сама эта профессия, в какой-то мере, это самоистязание, как говорит Хлоя, она «пытается найти в каждом что-то хорошее», чтобы справиться. В Хлое есть трагизм, какое-то подростковое отчаяние. Не думаю, что она сама выбрала такой путь, но для этого мира с ее красотой и какой-то неземной инфантильностью, скорее всего это был один из естественных путей, и это больше отражает реалии мира, а не испорченность этой девушки. Конечно, не хочется как-то романтизировать профессию проститутки, но мне кажется, что не каждый день мы видим таких людей. О том, что творится в их душе, и подавно не известно. Главной героине попалась такая девушка, и она могла бы узнать побольше, почему Хлоя встала на этот путь. Но это мало интересовало Кэтрин. Мне кажется, что Хлоя была не потерянным человеком, ей можно было бы помочь, как-то ее поддержать, тем более, Кэтрин не была бедным человеком.

Я почему-то была уверенна по описанию, что это будет что-то вроде триллера, где героиня Аманды Сайферд будет опасной и коварной соблазнительницей.

Но в итоге, после фильма, я была очарована актерской игрой Аманды, ее хрупкостью, нежностью. Мне кажется, ей удалось создать уникальный образ. Если смотреть на языке оригинала, то ее удивительный голос остается надолго в памяти.

В конце фильма, показан очередной праздник, который устроила Кэтрин, скорее всего опять потратив на это большую сумму. Она улыбается, и даже не вспоминает о Хлое.

В итоге в ее жизни все опять красиво, богато, достойно, и мне кажется, слегка пусто. Она была не обязана ничем этой девушке, и та возможно привнесла в жизнь Кэтрин какую-то интригу, и даже смысл на каком-то отрезке жизни. Но насколько легко она отнеслась к окончанию этой трагической истории для меня очень странно.

Будь она мудрей, остановила бы случайную влюбленность, и смогла бы ей объяснить по человечески. Но Кэтрин выбирает позвать Хлою и спешно вытащить пару купюр, чтобы избавиться от человека, как от какой-то надоедливой мухи.

Мне почему-то после фильма захотелось поразмыслить о том, что нужно выбирать людей вокруг себя. Чтобы не оказалось, что все друзья рядом с нами это какие-то далекие от нас люди. Чтобы нам хотелось проводить с ними время, и говорить о более глубоких вещах.

Ведь жизнь человека очень ценна, и мы должны быть близки друг к другу. И способность быть откровенными друг с другом является действительным показателем уровня нашей личной жизни.

Коварны ли женщины? Коварны и, наверное, больше чем мужчины. Хотя у женщин, считается, более гибкий ум, и поэтому они чаще выигрывают по сравнению с мужчинами. Последний лишь считает, что он остался в выигрыше, он — победитель, но на самом деле это не так. В фильме «Хлоя» режиссёр Атом Эгоян и авторы сценария дарят нам возможность увидеть, почувствовать ощутить, как Обманутая женщина специально провоцируют мужчину. Но еще больше вызывает опасений женщина Отвергнутая. Этот клубок страстей и создает ткань фильма.

Какой же инструмент женщина выбирает для своего эксперимента? Другую женщину! И это другая, можно сказать, является эталонной приманкой (Хлоя — актриса Аманда Сайфред). Героиня Джулианы Мур Кетрин Стюард буквально ставит сети, в которые должен попасться её муженёк (Лайам Нисон) Дэвид. Но скажите, а разве мужчина давал добро на проведение экспериментов над самим собой? Нет.

Глядя на актрису Аманда Сайфред, которая играет Хлою, я поймал себя на мысли, что мне как зрителю-мужчине было бы весьма трудно отказаться от столь соблазнительный женщины. Так на то и расчет! Что же гонит вперед женщину — жену, мать, профи в своем деле — когда она чувствует себя «рогатой», подозревая мужа в измене? Неуверенность в себе! И тогда созревает план, и он коварен.

Сразу скажу, что фильм «Хлоя» — довольно провокационный и негуманный. Насмотревшись заболоченных в нем идей, вполне возможно, какая-то часть женского общества возьмет на вооружение показанные в здесь «методы» проверки мужей «на вшивость».

И это очень этичный фильм. Этично ли «подложить» под своего мужа другую женщину, чтобы проверить его верность? Думаю, что нет, но на войне и в любви, как говорится, все дозволено. Этот фильм удивительный и редкий, ведь нынче этика не в чести, и она почти никогда не ставится во главу угла. Это не кассово. Вот «50 оттенков серого» — это касса.

А в «Хлое» — иное. Этично ли маме подслушивать разговоры мужа, лазить по его телефону в поисках смс от «подруг»? Этично ли подслушивать разговор ребёнка — подростка? Этично ли шпионить за собственном супругом? Вот такие вопросы ставит этот фильм. Не только фильм, но и вся наша жизнь.

Итак, жена провоцирует мужа. Как инструмент «проверки» выбрана проститутка, но эта девушка не просто представительница древнейшей профессии. Режиссер Атом Эгоян делает удачный ход, наделив ее интереснейшим качеством. Она в каждом мужчине — пусть ее клиенте — старается увидеть НЕЧТО хорошее. Нечто особенное.

Когда-то в Одессе мне довелось также беседовать с местной «жрицей любви» и она, как бы между делом, обмолвилась, что помнит не только имена практически всех своих клиентов, но и характерные черты поведения каждого. Более того, она делала (а может быть и до сих пор делает) пометки в блокноте, что за клиент пришел к ней, примерный возраст, особенности и проч. Кратенько. Она говорила, что в каждом «что-то есть».

Подобные экземпляры — исключение в данной профессии. Когда-то, будучи студентом, я подрабатывал тем, что развозил» массажисток» по клиентам, и в дороге немало беседовал с этими девушками. Так вот для них клиенты — сплошь строй солдат с одинаковыми лицами. Первый не отличен от второго. В фильме «Хлоя» нам представлен персонаж как раз иного, редкостного толка. И это еще не все. Оказывается, эта девушка способна на глубочайшее чувство!

Картину можно называть зеркалом Кризисный Семьи Среднего Возраста (КССВ). Этот время приходит в среднем в 47 лет, у кого-то раньше, у кого-то позже, и происходит слом представлений о своем супруге и меняется фокус взгляда на прожитые совместно годы. Меняется все вокруг. Кетрин (Джулианна Мур) чувствует себя неуютно даже в собственном доме.

Муж хорошеет с годами. «Каждая морщинка делает тебя все неотразимей», и он флиртует с хорошенькими представительницами прекрасного пола, а ей уже «нечем соблазнять мужа». Увядающая красота. Ее сын-подросток хлопает перед дверью перед ее лицом, и она будет одна по своему большому, но холодному дому.

Когда-то в СССР был популярен фильм «Легко ли быть молодым» латвийской киностудии. «Хвоя» — это тоже фильм об этом, но вопрос уже «Легко ли быть семейным в семье среднего возраста»?

Я бы сказал, что «Хлоя» — очень взрослый фильм, для состоявшихся личностей. Здесь тематика взрослая, показанные сцены весьма эротичны, откровенны. Общая атмосфера фильма довольно пасмурная, гнетущая, и детям данный фильм однозначно смотреть не рекомендуется. Еще раз повторю: это не детское кино.

Дети любят что-то бойкое, веселое. Заводное. В «Хлое» повествование идёт поначалу довольно в муторной манере. Мне даже показалось, что это какой-то тягучий, «липкий» фильм. Вот если взять ложку с мёдом, поднять её надо тарелочкой, и смотреть как тоненькой медленной струйкой мёд струится вниз. Но в тоже время я не могу сказать, что фильм совсем не смотрится.

Авторы внесли в фильм элемент Детектива. Изменяет ли Дэвид (Лайма Нисон) или нет? Коль уж речь зашла его работе в данной картине, я не нашел ее удачной. Возможно потому, что ему авторы предоставили Нисону больше роль статиста, жертвы, не дали больше экранного времени для раскрытия характера персонажа. Для меня Лайм Нисон больше ассоциируется с героями боевиков «Заложница», или это может быть бравый офицер в «Морском бое». Но на роль мужа, который вроде бы обманывает собственную не молодую жену, он не очень соответствует.

Фильм «Хлоя» рассказывает, в том числе, и о личной драме американской женщины средних лет. Мне тут же на память приходит фильм, который стал настоящей сенсацией в свое время в Америке. Речь идёт о киноленте с участием Кевина Спейси «Красота по-американски». Там мы видим истинное лицо американского джентльмена средних лет из средней семьи, и это лицо совсем не образец для подражания. Это неплохо и нехорошо, это — факт. Я полагаю, фильм «Хлоя» — из этой же уникальной линейки этических фильмов. За что авторам — «Спасибо!»

8 из 10

Картина Атома Эгояна «Хлоя» стартует убедительным монологом знающей в этом толк девицы о всемогуществе шлюх. Хитросплетения сюжета выстроены так, что утилитарность откровений выходит далеко за пределы впечатляющих сексуальных навыков и практики распознавания тонкой душевной организации клиентов. Нет-нет, всё гораздо… глубже.

В основе ленты лежит история, возможно, главной и точно не новой («Хлоя» — ремейк снятой в 2003 французской «Натали») глупости, которую можно совершить, заподозрив мужа в измене, — подстелить ему «своего» человека. Чтобы выпытывать, «как живётся вам — хлопочется — ёжится?» Встаёт, главное, — как? А выслушивая ответы, мысленно затыкать уши и явственно затыкать собеседницу, которая именно к тебе, оказывается, неровно дышит. Лесбийские игрища, затеянные Хлоей и задевшие помутившийся разум новой «клиентки», героини Джулианы Мур, — тот инструмент, без которого оркестр вполне бы мог существовать, потому как томно-заторможенной шлюхе в исполнении Аманды Сейфрид по большому счету непринципиально с кем трахаться. Тем более что профессионалка. Безудержная симпатия к Кэтрин-Джулиане получилась очень уж резкой и в этой резкости неправдоподобной: череда мужиков, мужиков, а тут нарисовалась состоятельная, приятная и, что самое интересное, дама — эскорт-рутина разорвана, и Хлоя цепко ухватилась за внезапно возникшее женское общество. Медленные взгляды, скользящие по Кэтрин, камера, сосредоточенная на предметах её одежды, настойчиво втолковывают, что всё ради этих двух и задумывалось. Эгоян берёт натурой. Изящество французских полунамёков — это слишком тонко, народ требует зрелищ, благо, актрисы на всё согласны. Сделав серьёзную ставку на визуализацию пикантных моментов, режиссёр выигрывает у оригинала ещё и подбором исполнителей. «Звёздное» актёрское трио вытянет на себе все постановочные огрехи, придавая недостающий глянец. Какой бы ватной ни была Сейфрид — проститутка из неё получилась. Для Эгояна она — главная действующая сила и манипулятор судеб. Откровенно говоря, «Хлоя» может претендовать на звание своеобразного гимна интердевочкам, в руках которых оказываются не только мужские члены, но и все члены семей этих мужчин. Что уж говорить о легкости распоряжения своей собственной жизнью?

Помимо того что сценарий заранее известен, «Хлоя» в разные моменты времени отчетливо напоминает то «Роковое влечение», соответственно, «Фанатку», то посредством уж совсем необязательных оргазмических ладоней на стекле «Титаник». Но отчего-то всё равно доставляет удовольствие. Незнающим оригинал подарена возможность с предвкушением следить за развязкой главной интриги и ходом многочисленных интрижек, а для знающих болтологический жанр «Натали» может окончательно померкнуть на фоне постельных и околопостельных сцен «Хлои». Впрочем, воплотить однополый аттракцион режиссёру «Натали» Анн Фонтен не дали исполнительницы главных ролей Эммануэль Беар и Фанни Ардан. Это и сыграло на руку Эгояну, которому оставалось, чем крыть. Экскурс в психологию семейных отношений также удался. Мысль о том, что мужчины, подлецы такие, с каждым годом всё хорошеют, а женщины в лучшем случае медлят с этим, вот и сносит им головы, едва ли не самая дельная, а на фоне то тут, то там отвлекающе мелькающих прелестей Сейфрид наконец-то позволяет подключить и слух. Несмотря на решительный крен в сторону лишней участницы конфликта, от «Хлои» веет настырным оптимизмом: перипетии супружеской жизни как таковой заставляют поверить чуть ли не в чудо. Проститутки проститутками, хоть бы и с наполеоновскими любовными планами, а ближе мужа всё равно никого не найдётся. Так зачем платить больше?

- Ты с каждым годом становишься все привлекательнее, а я… дунь на меня и я рассыплюсь…

Потрясающий, чувственный, эмоциональный фильм — нечасто такое можно сказать, особенно про эротический триллер — драму.

В современное время тема недоверия и измен весьма актуальна. В фильме история переживаний рассматривается больше со стороны женщин. Как же часто, при наличии своих жен, мужчины флиртуют с другими женщинами, опаздывают домой, ведут переписки и общаются «дружелюбно». Своими действиями они вызывают недоверие, порождают мысли и страхи, из-за которых женщины готовы совершить любую глупость. Например, как в этом фильме, жена заподозрила в измене своего мужа, и нанимает красивую девушку, чтобы та проверила его на верность. Этой проверкой, может быть, все бы и закончилось, но тут история дает новый поворот. Ведь это фильм не только о любви и недоверии между мужчиной и женщиной. В отношениях плана женщина-женщина, тоже есть много подводных камней. Хлоя, увидевшая мать в Джулиане Мур и полюбившая ее от всего сердца, также может выступать в роли некой жертвы. Пусть и коварно добивавшейся своей цели.

По поводу актеров хочу сказать, что подобраны идеально, чувственная Аманда, скрытный Лиам Ниссон, и восхитительно показывающая все свои душевные терзания Джулианна Мур.

Фильм преподносится нам по простому, но в тоже время интригующе, из-за чего немножко находишься в напряжении. Из всех сцен меня очень поразила сцена, когда Джулианна Мур открывается мужу. Очень искренний монолог, переживания, эмоции, заставляющие переживать герою. Уверена, что многие женщины согласятся, что чувствовали тоже самое.

В целом, это красивый и печальный фильм о любви, измене, ревности и сложности в отношениях.

Странно, что я так долго откладывал просмотр этой картины. И вот, когда я лицезрел творение незнакомого мне режиссера понял, что зря откладывал. Сначала мне показалось, что фильм про апогей женской тупости и хитрости. Но все оказалось намного проще.

Есть Кэтрин, которая усомнилась в верности своего мужа. И как любой женщине ей хочется проверить его. И есть Хлоя, которая помогает главной героине разобраться в этом. Казалось бы, сюжет не такой уж и затейливый, и такой фильм рано или поздно, но должен был выйти на свет. Атом Эгоян снял действительно хороший фильм, но немного сложный для восприятия. Все-таки, мы имеем дело с женской логикой. Но режиссер справился, фильм приятно смотреть.

Актеры прекрасно справились с своими ролями. Отдельно хочется выделить Лиама Нисона, который и в этом фильме не отошел от образа настоящего мужчины: умного, выдержанного, спокойного и внимательного к мелочам.

Ну а теперь а минусах фильма. Почему-то казалось, что режиссер постоянно упускал какие-то детали, не особо важные, но все же. Мотивы Хлои не вполне ясны. Может это плохо получилось у сценаристов или я плохо понял. Тем не менее героиню Аманды Сайфред нельзя не любить как женщину. Помимо этого не понравилась концовка. Ощущение, будто у сценаристов закончилась фантазия, и они ничего больше не придумали, как убить одного из главных героев.

В целом картина мне понравилась.

P.S. Постельная сцена Джулианы Мур и Аманды Сайфред вне всяких похвал.

7 из 10

В последнее время я крайне сентиментальна и это совершенно новая моя черта, с которой я ещё не свыклась, однако, думаю, моя оценка будет объективной, если я скажу, что «Хлоя» один из самых эмоциональных и глубоко чувственных фильмов. Из тех, что я видела, конечно. Буду крайне рада увидеть что-то подобное и ощутить это вновь. Потому что это поистине потрясающе!

В этом шедевре прекрасно всё: и сюжет, и музыка, и картинка, и актёрская игра. Хотя назвать это игрой не поворачивается язык — так вылить на экран нутро человеческой души можно лишь пропустив это через себя, как губка.

Но самое ценное то, что проникновенность фильма заставляет зрителя и самого прочувствовать всё на себе. На протяжении всех полутора часов я пребывала в каком-то странном напряжении, наблюдала с придыханием, меня охватывало лёгкое чувство тревоги. Это кино погружает в себя, обволакивает, по-моему, я даже услышала запах цветов и лосьона для тела… Я посмотрела его на одном вдохе и до сих пор не могу выдохнуть.

Получила настоящее удовольствие, наблюдая за любимыми Джулианной Мур, Лиамом Нисоном и, отныне весьма мне импонирующей, Амандой Сайфред.

С участием последней я смотрела лишь «Мамма MIA!», где особого восторга от неё не испытала, но здесь она была неповторима.

Стоит обратить внимание, с каким отстранённым взглядом, натянутой улыбкой и безучастностью ведёт свои рассказы её героиня в первой части фильма и насколько искренним, волнующим и сокровенным становится её образ в заключении, после неожиданного поворота сюжета. Очень достойно, на мой взгляд.

Имя героини ассоциируется у меня с Виановской Хлоей, в груди которой расцвела водная лилия и… убила её. У той Хлои лилия, а у этой — любовь.

Лиам заслуживает персонального поклона за фильм в связи со сложившимися обстоятельствами во время съёмок.

10 из 10

за эстетический оргазм.

Чувственная драма о рушившейся семейной цивильной паре и о прекрасной куртизанке Хлое в исполнении Аманды Сейфрид. История о банальных подозрениях в изменах, рассказанная в другом виде, нам незнакомом. Героиня Джулианны Мур, сама того не осознавая, заваривает эту кашу, которая должна была разоблачить её мужа, но никак ни её саму, подавшуюся искушению старую деву. Осозновая себя неуверенной, более ничем не привлекающей своего мужа, она решает выяснить о нём горькую правду с помощью невинной овечки Хлои. Но та, умело выкачивая из богатенькой жены деньги, создаёт основу фильма- ту загадку, над которой нужно задуматься. Я думаю не все посмотревшие фильм поверили в истинные чувствах Хлои к Кетрин (Джулианна Мур). Это загадка. Противоречивость: тогда зачем она сбрасывается из окна? Опять-таки ответ-любовь. Или же она просто была не здорова, охмуряя и мужа, при этом большую часть их романа с мужем Кетрин выдумала сама; сына, переспав с которым она лишь хотела воссоздать сцену с Кетрин. И саму Кетрин, которая в отличие от своего мужа, и поддалась соблазну. Зритель волен думать всё, что захочет, и оценивать тоже. Лишь точно можно сказать, что никто бы и не смог подумать о Мур в роли нестандартной жены. Аманда в фильме показала, что может играть не только милашек с добрыми намерениями, но ещё и со злыми, притом в конечном итоге так и остаться неразгаданной частью фильма. Пройдя ураганом в жизни семейства Стюарт Хлоя помогла им снова обрести счастье, при этом не нарушив своего слова: «…я стану воплощением вашей мечты, а потом я просто исчезну». Картина об ещё одном повороте событий тривиальной семейной проблемы, название которой «измена».

10 из 10

Фильм, конечно, держится на двух главных актерах: Джулианне Мур и Лиаме Нисоне. Но даже это не спасло картину от весьма слабых сборов, т. к. чего-то не хватило фильму, попробую разобраться чего именно.

По сюжету врач-гинеколог Кэтрин начинает подозревать своего мужа Дэвида в измене. Она случайно увидела sms-ку в его телефоне от студентки университета, в котором преподает её супруг. По стечению обстоятельств она знакомится в туалете ресторана с миловидной девушкой древнейшей профессии — Хлоей. Кэтрин нанимает её в качестве соблазнительницы своего мужа. Но всё заходит слишком далеко, намного дальше, чем рассчитывала якобы обманутая жена. И непонятно, то ли Хлоя понравилась Кэтрин, то ли Кэтрин Хлое. У Кэтрин с Дэвидом есть сын студенческого возраста, которому не стыдно приводить девушек в родительский дом и у себя в комнате делать то, что обычно делают наедине парень и девушка. Ситуация с Хлоей складывается таким образом, что теперь пора подозревать в измене саму Кэтрин. Развязка этого узла сложных человеческих отношений наступает как всегда — также как и с Гордиевым узлом: жестко и неожиданно.

Так вот в чем же некоторая недосказанность, чего же не хватило в фильме для желания еще раз его пересмотреть? Мне кажется, что это незначительные огрехи в сценарии, т. к. кроме сценария придраться больше не к чему. Актеры отыграли великолепно, музыка соответствует настроению в фильме, операторская работа на достойном уровне. Каждый для себя сам должен определить, чего ему не хватило в этом полуэротическом полу-триллере.

Как же доигрывал в этом фильме Лиам Нисон после нелепой смерти своей жены? В голове не укладывается. Еще и такой сюжет. Вот такая актерская профессия. На съёмки можешь не прийти только в одном случае: если у тебя похороны, твои похороны.

6 из 10

P.S. От тесных объятий одиночества недалеко до липких прикосновений безумства…

Тяжела жизнь любовницы. Она все делает правильно, воплощает в жизнь самые дерзкие сексуальные фантазии, а потом исчезает. Только не в этот раз.

Атом Эгоян не снял нечто нового. В этом случае все «стрелки» переводятся на Анн Фонтейн, сценариста «Хлои», которая поленилась и 6 лет спустя просто повторила историю «Натали» (2003), режиссером которой и являлась. Однако в «Хлое», в отличие от последней, впервые появляются откровенные сцены ласкающих друг друга женщин, от которых не устоит даже самых равнодушный зритель.

«У меня и секса то не было, не понимаю, зачем он нужен.»

Итак, жена-гинеколог, утонувшая в серых буднях, утратившая былую сексуальность, утверждающая, что «оргазм — это просто мышечный спазм», но забывающая эту простую истину, когда дело касается собственного мужа. С одной стороны блудливый супруг, с другой — сын пубертатного периода. Классические симптомы измены. Все на пределе. На что способна женщина, подозревающая свою вторую половинку в неверности? Ревность слепа.

«Я люблю женщин, их образованность и красоту»

На что идут даже самые занятые мужчины, если их достаточно мотивировать? Вопрос желания. С самого начала кажется подозрительным, чего это муж оставляет свой мобильник, пестрящий кокетливыми сообщениями от студенток, прямо на глазах жены. Что-то тут не так.

И тут появляется Она. Молодая, красивая, коварная, повествующая о своих любовных похождениях искуснее первокласного лирика. Её описанию сексуальных сцен позавидовали бы и Буковски, и Джон Клеланд. Одним словом, Хлоя, — символ современности, где такое понятие, как «женская солидарность», погребено под слоем эгоистичной похоти и лжи.

«Раньше мы занимались любовью 3 раза в день, потом 1 раз в день, потом 1 раз в неделю, а потом стали друзьями»

Все больше набирающая популярность Аманда Сейфрид со своим ангельским лицом немного не вписалась в образ коварной любовницы, хотя и попробовала что-то новое на своем поприще.

»-Сколько меня искушали, я не поддался ни разу! -Но тебе хотелось?! — Я человек!»

Пикантное музыкальное сопровождение, соблазн и коварство.

6 из 10.

Меня всегда привлекали странные фильмы. В каком смысле странные? В том, что они заставляли себя смотреть. Есть такие фильмы, во время просмотра которых становится не очень хорошо, но ты хочешь их досмотреть до конца. Не потому, что тебе интересно, а потому, что они не дают тебе подняться с кресла и выключить телевизор. Ты, как зачарованный, сидишь и смотришь, а когда кино кончается, тебя не отпускает. Ты ходишь целый день с такой мрачной атмосферой в голове. Такие чувства у меня вызывали фильмы «Экипаж», «Космополис», и «Побочный эффект». После просмотра последнего из вышеупомянутых, я вообще резко захотел спать, и проспал часов 15—17, не меньше. Я не могу объяснить это явление. «Хлоя» относится к этому же типажу кино.

Не стоит думать о том, что любимый вам человек может вдруг изменить, и переспать с другой девушкой. Если он правда любит вас, то такого не случится. Героиня этого фильма была очень подозревающей. Везде, где ее муж был элементарно вежлив, она думала что он флиртовал. Но на самом-то деле все было не так. Главный герой опоздал на собственный день рождения по причине того, что не смог успеть на свой рей, а когда вернулся, его жена, посмотрев его телефон сделала выводы, что он был там с любовницей. Но как она ошибалась. Она наняла девушку легкого поведения для того, чтобы проверить своего мужа, и теперь Хлое предстоит выполнить задание, за соответствующую сумму денег. И она каждый день отчитывается перед своей заказчицей. Только вот,.. она ничего не делала. Главная героиня была жестоко обманута Хлоей, но об этом не догадывалась. Теперь, каким-то образом Хлоя заставила ее с ней переспать. И тут пришло время вывести ее на чистую воду… Но это еще не конец…

Помимо оригинальной сюжетной линии, здесь есть пара веточек совершенно в другие границы. Я считаю, что они тут излишни. Зачем было знакомить нас со вкусами сына главной героини, и тем более так обширно как это сделано в фильме? Повторюсь: «На мой взгляд — это излишне».

Что касается актеров, то к ним нет никаких претензий. Например Джулианна Мур сыграла хорошо. Пусть я не могу сказать ничего больше, кроме как «хорошо», но это ведь тоже похвала, верно? Лиам Нисон тоже хорошо вписался в эту картину. Видя его здесь, мне сразу вспоминается фильм «Заложница», и я его безусловно за эту роль хвалю. Макс Тириот тоже неплохо здесь играет. Правда никаких его ранних работ я не вспоминаю, видя его на экране, но он разумеется тоже заслужил похвалы. И наконец-то Аманда Сейфрид. Богиня этого фильма. Сексуальная, интеллигентная, и завораживающая актриса на экране. Отлично сыграла, и заставила в себя поверить.

Мне фильм понравился. Если я сказал, что он тяжелый, это не значит, что он не выносимый. В данном случае, слово «тяжелый» означает «не для всех». Мне было интересно смотреть. Мне было интересно наблюдать за актерами и их актерской игрой. Шикарный финал будоражит. Это хорошее кино.

Атом Эгоян показал то, что он хороший режиссер. Он показал то, что он способен снимать хорошее кино. Одна из его не многочисленных работ когда-то давно провалилась, и вот, он смог нам преподнести абсолютно новое кино. Хорошее кино. Пол Саросси в качестве оператора тоже профи. Профессионально подходит к своему делу. А хотя как по другому? Так и нужно. К оператору претензий нет. Саундтреки Майкла Дэнна тоже порадовали. Он прекрасно написал музыку к этому фильму. Молодцы.

«Я редко встречаюсь с девушками. С парами — да. но с девушками…». Вот и правильно делаешь Хлоя. Нечего с девушками встречаться. Это кино не для всех. В основном для мужчин. Но я думаю девушкам тоже может понравится.

8 из 10

Идея:

Кем надо быть, чтобы нанять девушку для собственного мужа? И пытаться управлять ею? Это что, ничем не подкрепленная ревность, тиранство, самодурство? О чем фильм? Я бы сказала, что картина универсальна. Каждый поймет её по-своему. В ней много тем, подтекстов.

Сюжет:

Постоянно развивающееся действие без ненужных сцен. И всё это приводит к неожиданному, по-своему красивому финалу. Картина почему-то напомнила «Черный лебедь». Возможно тем, что там главная героиня разрушает саму себя, а здесь разрушает целую семью. Хотя является ли это семьей или это остатки от нее? И тогда фильм не о разрушении, а наоборот, о сплочении.

Актеры и роли.

Все члены семьи сыграны достоверно. К Аманде тоже нет вопросов. Но они есть к её героине. Кто эта Хлоя? Для меня это остается загадкой. Образ, кажется не проработан, что-то вечно не сходится. Особенно в финальной сцене: то шантажистка, то жертва. А может быть именно изображая жертву любой человек превращается в шантажиста?

Вывод: фильм заставил задуматься над многим.

9 из 10

Так получилось, что в один вечер посмотрела сразу два фильма о сексуальном влечении между женщинами (муж даже начал немного волноваться). И если первый фильм запомнился в основном упущенными возможностями («Комната в Риме»), то «Хлоя» очень порадовала.

Однако, на мой взгляд, это не эротика. Красивых, чувственных сцен здесь не будет, роскошных ракурсов тоже. Зато будет много-много чувств.

Убедительна и прекрасна роль Аманды. Её Хлоя — ранимая, по-своему чистая душа, которая — как мне показалось — сильно нуждалась в матери, но привыкнув интерпретировать все желания в сексуальной плоскости, влюбилась в немолодую героиню Джулианны Мур. Впрочем, наивность и чистота оказались только первым слоем личности, в которой также нашлось место требовательности, манипуляциям и мстительности.

Все актеры в кадре были убедительны и гармоничны. Картина смотрится на одном дыхании. Всем советую!

Сюжет этой весьма незамысловатой картины повествует о возникающих опасениях взрослой женщины в измене мужа, когда вроде бы незначительная и похожая на правду ситуация с опозданием на собственный день рождения (и уготованный по этому поводу пир) закладывает зерно сомнения. Не успел на самолет, решил справить праздник в кругу других людей (к тому же студенток в силу своей профессии), испортил домашний сюрприз…А торопился ли на самолет или заранее спланировал «побег»? Напряженные отношения с сыном, который помимо испытывающего переходного возраста не общается с матерью вообще… Благо, работа в статусе уважаемого в округе врача-гинеколога помогает.

Как нельзя кстати, совершенно случайно происходит знакомство с другой главной героиней, вскоре оказавшейся затянутой в такую любовно-обманную круговерть, что и не снилось. Она не пытается втиснуться в какие-либо отношения и ни на чем не настаивает, держась на легком, но довольно близком расстоянии, а желает только завести простую женскую дружбу. Постепенно, две женщины больше и больше пересекаются, находя весьма необычное общее: Кэтрин знает об образе жизни Хлои, и предлагает познакомиться с ее мужем, заинтересовать его, а потом посмотреть, как далеко он может зайти в своей похотливости. Очаровательная соблазнительница соглашается и пускается в головокружительный мир фантазий, приправляя эту смесь интимными подробностями. Кэтрин хочет, но не может остановиться, и будучи введенной в круг порочного обмана, испытывает определенное удовольствие. Ей нравится слушать. Ей нравится представлять. Она не прочь попробовать что-то новое, например… Хлою, которая оказывается просто волшебницей в постели. Любовный треугольник ставит под сомнение дальнейшее существование семьи. Осознав перешагнувшую черту, Кэтрин желает остановить события и даже готова поверить мужу, и если для нее «отношения» с Хлои закончены, то для другой игра еще продолжается.

Зачем она помогает? Какие личные цели преследует? Как ее остановить? Ведь отныне сама Кэтрин становится наваждением. Встает вопрос: а был ли тут причем муж?

Удачный, на мой взгляд, фильм из серии «любовно-затяжных» и «пудрящих мозги» триллеров, где с самого начала все кажется ясным, и только потом становится понятно, в чем заключается смысл игры. В двух словах, убирая все детали и подробности: Хлоя создала образ, на который хотела быть похожа, стремилась к нему, «подбирала» к себе, и в итоге не хотела отпускать. Финал оказался предсказуем и простоват. (За исключением самого последнего — обратите внимание, учитывая все, что произошло, Кэтрин приняла и сохранила подарок Хлои). Отдельные эпизоды обращают на себя внимание, но не портят общей картины. Например, любовную сцену Хлои и Майкла, сына Кэтрин на родительском ложе считаю недопустимой с этической стороны: то, что она затащила его, неопытного и открывшего от удивления рот котенка в постель еще полбеды; как он позволил делать это в спальне родителей? А Кэтрин, поглощенной мыслями об измене (да еще с подробным описанием), не следовало так слепо доверяться незнакомке, не принимать сказанное за чистую монету, а хотя бы что-то (!) проверить или потребовать подтверждающие факты. Как-то глупо, поддавшись больше то ли искушению, то ли тому, что она хотела услышать, она поддалась ей — юной, но очень умной обольстительнице.

Выделю абсолютно всех актеров: Джулиана Мур не впервые играет подобные роли, уверенно держится в постельных сценах, и хорошо подходит на образ «жены в возрасте»: в ней чувствуется ускользающая, (но еще пока) красота и зрелость. Лиам Нисон удачно подобран на роль мужа-профессора, все еще искренне любящего свою жену. Аманду Сайфред после «Мамма MIA» не узнать, как равно и потом в «Дорогом Джоне». Совершенно разные характеры. (Хотя, стоит вспомнить «Дрянных девчонок», но там «искушение и сексуальность», сыгранные на фоне подросткового возраста, измерялись довольно меньшими объемами). Тем, кто хочет научиться соблазнению, смотреть точно.

8 из 10

Эротический триллер… я очень спокойно отношусь к этому жанру, из любимых могу назвать только лишь «Основной инстинкт». Но «Хлою» захотела посмотреть, как только увидела трейлер. Тема однополой любви мне довольно-таки близка, и актрис, исполняющих главные роли я очень люблю…

Не смотря на жанровую принадлежность мне хочется назвать этот фильм спокойным. Даже несколько депрессивным. Перед нами история семьи, переживающей кризис. С кем не бывает. Мать семейства (Джулианна Мур)- очень неуверенна в себе, оттого подозревает мужа в измене, сын отбился от рук и завел девушку (в 17 то лет- да как он мог!), да и дом какого-то серого цвета. Типичная жена начала бы тихонько рассматривать воротнички мужниной рубашки на предмет помады и чужого парфюма, но только не Кэтрин. Она наняла для мужа путану! Наняла, дабы проверить мужа на верность. После чего сама же в эту девушку и влюбилась…

«Хлоя»- это американизированный ремейк фильма «Натали» с роскошным кастом в лице Фанни Ардан, Эммануэль Беар и Де Пардье. Задумка одна, а вот исходные варианты получились в корне разными.

Аманда Сейфрид… о ее внешности можно много спорить. На мой взгляд она красива, но ее Хлоя не проститутка. И не лесбиянка. Единственное, что ей удалось показать- грустные глаза, до краев полные слёз. Может быть в этом и был свой смысл. Путана- это не обязательно шустрая стервоза. Это может быть потерявшаяся девочка(мать Хлои, судя по диалогу, давно уже в лучшем мире). Но напомним, что жанр фильм заявлен как эротичекий триллер, а эротизма в Аманде не более чем в Голуме (уж простите). Беар достаточно было только взглянуть из под лобья, чтобы завести воображение, Сейфрид же как ни пучила огромные глаза- не смогла выдать ровным счетом ничего. Понимая это Атом Эгоян решил сделать упор на обнаженку- в результате мы то и дело видим оголенную попу или левую грудь Хлои.

Джулианна Мур не подвела. Если сравнивать «Хлою» с ее французской матерью «Натали», то Фанни Ардан более холодная и «фригидная». В Мур же чувствовалась и страсть, и внутренняя борьба с соблазнами. Может причина в том, что Эгоян сделал свою версию куда более откровенной. То, о чем «Натали» тихонько нашептывала, «Хлоя» просто выкрикивала. Как бы то ни было- в своей роли Джулианна смотрелась куда сексуальнее, чем Аманда. Хотя должно быть наоборот- в силу возраста, отведенной роли…

Лиама Нисона было немного и как-то уныло. Вообще все персонажи фильмы вызывали в основном сочувствие- я не увидела ни одного довольного жизнью человека (ну кроме персонажа Нины Добрев- и то в силу природного эгоизма). Даже единственная пациентка Кэтрин(она врач-гинеколог), которую нам показали- пришла с жалобой на отсутствие оргазма!

Стоит наверно вспомнить Макса Тириота, сыгравшего ненаглядного сына. Актер сыграл неплохо, насчет персонажа сложно что-либо сказать- молодой мальчик, не самый мужественный, падкий перед каждой короткой юбкой- но это в силу неокрепшего ума и других частей тела. Сначала показался «мебельным» героем, ан нет — самый что ни на есть ключевой.

Не смотря на наличие откровенных сцен- фильм не показался мне пошлым- даже наоборот- нежным и интимным. Кстати, Энн Фонтен- режиссер «Натали» была очень довольна увидев американскую версию. Полагаю, в творческом порыве она бы и рада увековечить Беар и Ардан в объятиях друг друга, но актрисы в один голос отвергли ту идею. А жаль, очень жаль!

Но по крайней мере с заявленной эротикой нас не обманули, а вот триллер… Стоит заметить, что градус напряжения от начала и до конца третьей четверти был очень и очень умеренным, я бы даже сказала умеренно континентальным, и только под конец благополучную семью, а значит и нас решили слегка припугнуть, и только мы начали ерзать на стуле, как нас осаживают и объявляют конец. Который, кстати, не принес облегчения никому из членов семьи- все по прежнему несчастные, но теперь у них есть еще один повод для этого. Таким образом концовка удовлетворения не принесла.

Из плюсов я могу отметить- волшебный саунтрек. Эгоян — поклонник канадской группы Raised By Swans и включил их песни в два своих фильма, один из которых «Хлоя». Скачивая все треки этой замечательной группы, я думала, что хотя бы за это я поставлю этому фильму

8 из 10

Хотела посмотреть этот фильм давно, исключительно из-за Аманды Сейфрид. Для меня она идеал женской красоты и этот фильм в очередной раз доказал мне это.

Хлоя- идеальная женщина

— Это моя работа, и я знаю, что делать руками, ногами, губами, языком, что сказать и даже что подумать…

Для мужчины она может стать идеалом, миражем, который когда сделает свою работу, как бы грубо это не звучало, исчезает.

Для меня кажется это очень странным, что для любого мужчины она может стать девушкой из снов, которая предугадывает любой, даже самые сокровенные эротические желания и фантазии будь то дочка или ненавистная учительница. Она знает, когда и что надо делать, мне даже кажется, что она точно знает даже то, что тот или иной мужчина должен видеть в её глазах. Но для любимого человека она так и не смогла стать идеалом, да скажу больше, не смогла стать вообще никем.

Конечно большую роль сыграло то, что та, кого она полюбила — женщина. Когда они с Хлоей заключали сделку, она призналась, что у неё был опыт с мужчинами, семейными парами, но с женщинами никогда. Тем более, что это замужняя женщина, с которой у неё партнёрские отношения (она должна была соблазнить её мужа). Она придумывала и места и встречи её с Дэвидом, но на самом деле была влюблена в Кэтрин, которая её совсем не любила.

Мне кажется это слишком печальным…

Фильм, скажу вам, стоящий, есть чему поучиться и у Кэтрин, и у Хлои.

9 из 10