Грайндхаус (2007)

Данная необычная картина состоявшая из двух полнометражных сегментов будет по вкусу тем, кто любит фильмы популярных режиссеров Тарантино и Родригиса. Лично я с детства обожаю этих двух режиссеров, и без них мировой кинематограф был бы совсем другой. Они оба талантливые режиссеры, создающие свои невероятные миры в кино.

Фильм Роберта Родригеса «Планета террора» и одно из моих любимых кино Квентина Тарантино «Доказательство смерти» здесь соединены вместе, и перед нами сразу два фильма по очереди, а между ними фальшивые трейлеры к фильмам.

Именно эти трейлеры такие забавные и смешные. Они выносят мозг, и лично я от них смеялся когда-то до слез. История про оборотней женщин СС, история с Николасом Кейджем, Мачете, про убийцу на день благодарения — не знаю, как это все придумали, но было чрезвычайно смешно.

Когда «Грайндхаус» показывали по телевизору, я всегда ждал этот фильм, чтобы снова пересмотреть его и увидеть трейлеры между фильмами. Было здорово. Эксперимент Тарантино и Родригеса удался на славу, но он исключительно для киноманов.

Как известно в прокате «Грайндхаус» провалился, и режиссерам пришлось показывать свои фильмы отдельно.

История про зомби «Планета террора» Роберта получилась улетной, кровавой историей. Это кино в жанре ужасов и комедии. Здесь играет куча классных актеров.

Больше всего, конечно, запомнилась одноногая стриптизерша в лице Роуз МакГоун. На вторых ролях были Джош Бролин, Фредди Родригез, сам Квентин Тарантино, Брюс Уиллис, Марли Шелтон, звезда фильмов Джеймса Кэмерона — Майкл Бин.

«Постарайтесь не подстрелить себя. Не перестреляйте друг друга. И самое главное: не заденьте меня.»

Ужастик про зомби получился прикольным, и лично я его с детства люблю. Фильм не шедевр, но он особенный: со своей атмосферой, некой изюминкой. Кто любит этот жанр, обязательно оценит данное необычное творение.

Второй частью «Грайндхаус» является фильм Тарантино «Доказательство смерти». Тут много переплетений. Шериф с сыном опять тут, Марли Шелтон в роли доктора здесь, Роуз МакГоун играет и там, и там. По хронологической линии «Доказательство смерти» идет впереди в сюжете.

Эта история рассказывает о каскадере Майке. Он маньяк и давно уже не работает в кино. Сейчас он живет тем, что убивает девушек, которые ездят на машине. Однажды, он в очередной раз решает поиздеваться над группой девушек, но он выбрал ни тех, и они дают ему сдачи…

«Помнишь, я говорил, что тачка неубиваема. Я не солгал. Она на сто процентов гарантирует выживание, но только в одном случае — если сидишь на моём месте.»

Не знаю сколько раз за всю жизнь я пересматривал концовку этого фильма. Погоню на капотах я обожаю и показывал и показываю ее всем знакомым. Таких удачных актрис тут подобрал Квентин, и было здорово. Чистый адреналин.

Любимица режиссера каскадер Зои Белл тут шикарно. Ума не приложу, как она исполняла трюки. Было здорово. Она когда-то играла дублершу Умы Турман в «Убить Билла», недавно играла у Тарантино в «Однажды в Голливуде…». Режиссер любит ее, и есть за что.

Розарио Долсон, Мэри Элизабет Уинстед, Ваннесса Ферлито, Сидни Тамила Пуатье, Трейси Томс — все девчонки запомнились после этого фильма. Было по-настоящему круто. Ну, и конечно, Курт Рассел. Маньяка он сыграл шикарно, и его здесь не узнать.

Этот фильм даже не с чем сравнить. «Доказательств смерти» получились на на что не похожей историей. В этом весь Тарантино, и разумеется в свое время на КАннском кинофестивале этот фильм отметили. Лично я обожаю эту историю, и она в списке любимых и особенных кинолент.

«Грайндхаус» — совместная работа двух режиссеров и два фильма в одном, которое обязательно нужно увидеть. Как известно здесь идет линия к эксплуатационному кино 70-х годов, и получилось нечто прикольное.

Итог, любопытное, экспериментальное нечто, созданное как будто для меня. Лично я люблю Grindhouse и с годами вновь его пересматриваю.

Спасибо за внимание и приятного просмотра.

9 из 10

Вообще, если бы я не решила пересмотреть «Грайндхаус», то, наверное, нкогда бы и не узнала, что он состоит не только из «Планеты Страха», а еще и из «Доказательства смерти» (кстати, какая ужасная локализация названия, явно же имеется в виду «смертенепроницамость» каскадерского авто). Почему-то в свое время я видела только «Планету», поэтому очень удивилась, получив два фильма в одном.

«Планета» хоть и является эталонным представителем трэш-ужастиков, но все равно мне больше нравится «Стриптиз от зомби» (2008). И тем не менее, «Планета» делает свое дело, собирает все клише и выплевывает их прямо в лицо зрителю, смачно при этом размазывая. Конечно, особого шика добавляет и «подборка» актеров, которых сложно представить вместе в «серьезном» кино, а в «несерьезном».. почему-то еще сложнее. Но это быстро проходит, некогда думать о вечном, когда на тебя постоянно брызгает галлонами бутафорской кровищи отвратительного неправдоподобного качества.

«Доказательство смерти», впрочем, более спокойный фильм в сравнении с «Планетой страха». Признаться, так как смотрела его впервые и сразу заприметила уже знакомых персонажей — все ожидала, откуда же полезут зомби. Примерно до первого столкновения «Каскадера» с первой четверкой дамочек. Только к тому моменту я поняла, что фильм немного не о том. К слову, из него мог бы получится неплохой современный роад-муви-хоррор-гоночный фильм, если б добавить «Касакадеру» побольше жертв. Если оценивать его с точки зрения грайндхауса и трэша, то он слабоват. Если смотреть на него, как на отдельный фильм с элементами ужасов — то очень даже хорош. Актерская игра превосходна со всех сторон (особенно слезный момент со вторым «квартретом» дамочек), фильм достаточно живенький и смотрится довольно легко.

Ну и в целом, создать хороший фильм — это одна ступень мастерства, создать хороший трэш-фильм — совсем другая, а создать хорошую пародию на трэш-фильм, по моему мнению, это втройне постараться надо. Ну или если ты достаточно в себе уверен, просто бросить все на амбразуру и «как-то оно там само». Но это не точно.

Меня совсем не удивляет, что эта картина (обе) осталась не до конца понята публикой, но.. тут, пожалуй, стоит отметить, что доказательств тому, что публика поняла хоть что-то из того, что она думает, что поняла — тоже нет, так что.. нужно больше трэша!

Если люди говорят вам, что любят кино, однако отказываются смотреть фильмы разных жанров, предпочитая лишь некоторые из них, значит они в открытую вам врут или банально недоговаривают правду. Так вам скажут Квентин Тарантино и Роберт Родригес, по молодости пропадающие днями за просмотром сотен, если не тысяч видеокассет, которые в конце концов сформировали их как творческие личностями. Причем беспощадная эксплуатация домашнего и рабочего, как в случае с Тарантино, плеера вовсе не ограничивала потребности будущих постановщиков по части безмерного потребления фильмов, а потому им приходилось тратить большинство своих накоплений на билеты в кинотеатры статуса «Грайндхаус». Подобное явление было широко распространено в Америке 70-х годов, когда продюсеры небольших студий по полной эксплуатировали съемочные площадки, чтобы выпускать в свет сотни второсортных поделок категории «Б», пополняя те самые «Грайндхаусы» стабильным материалом для сеансов. Особенностью деятельности данных кинотеатров выступал тот факт, что по цене одного билета можно было посмотреть сразу два фильма, от чего ни Тарантино, ни Родригес устоять просто не могли. Именно в темных залах, за просмотром сомнительного кино на больших экранах они устоялись в понимании того, чему стоит посвятить свою последующую жизнь и подарили нам множество незабываемых работ, многие из которых разобраны на цитаты и обрели статус культа. И когда Тарантино и Родригес наконец-то пересеклись в работе над первым совместным проектом, озаглавленным как «От заката до рассвета», они получили долгожданную возможность обсудить вехи своих увлечений и планы на обозримое будущее. Зацепив в разговоре деятельность «Грайндхаусов», товарищи решили когда-нибудь сыграть на своем давнишнем увлечении и явить поклонником дорогостоящую версию второсортного кино, снятую в формате сдвоенного сеанса. Уговорить на весьма сомнительную реализацию подобной идеи удалось лишь Харви и Боба Вайнштейнов, продолжающих верить в мастерство подопечных постановщиков вопреки всем рискам, и в 2007 году «Грайндхаус» все-таки вышел на экраны. Тарантино и Родригес моментально вернулись на вершину информационных сводок, воскресили из пепла память о старом добром «Грайндхаусе», однако их затея обернулась печальными прокатными последствиями, включая далеко не самую радужную критику, отчасти повлиявшую на сборы. Но вопреки всем спорным моментам фильма, он произвел должное впечатление и показал, что в искусстве Тарантино и Родригеса воистину нет пределов.

Доказательство смерти

Прописывая сюжет собственной картины в рамках сдвоенного «Грайндхауса», Квентин Тарантино решил обратиться к излюбленному трюкачеству, беспринципной жестокости и красивым девушкам в критически опасной ситуации. Итак, сюжет «Доказательства смерти» берет свое начало в Остине, штат Техас. Три подруги, Арлин, Шанна и Джулия, отправляются в бар, чтобы отметить день рождения последний и как следуют развлекаются, пока есть такая возможность. Изрядно разгорячившись, девушки замечают весьма подозрительного мужчину, которого знают, как каскадера Майка (Курт Рассел), сомнительного и судя по всему опасного человека, который тем не менее не прочь скрасить вечер в сладкой женской аудитории. Однако время неумолимо бежит вперед и компании приходится расходиться по домам. Забравшись в салон своего автомобиля, Арлин, Шанна и Джулия рассчитывали без ненужных приключений разъехаться по домам, но вдруг они замечают, что за ними начинается погоня, а за баранкой машины-преследовательницы оказывается тот самый Майк, ослепленный жаждой свежей крови. Играя с девушками в смертельные игры, Майк не собирается их отпускать и с каждой последующей минутой приближается все ближе… И на этом безумные приключения неадекватного психопата не оканчиваются. Спустя годы после инцидента в Остине он продолжает свою вендетту, не имеющую ни малейшего намека на здравый смысл.

Как и следовало ожидать от Квентина Тарантино, «Доказательство смерти» обильно приправлено диалогами на самые пространственные темы и несет в себе критически высокий уровень эксцентрики 70-х, превосходя при этом все допустимые пределы. Тарантино нарочито хотел снять плохое кино, но чтобы зрители заинтересовались им и после просмотра отправились искать оригинальные предметы искусства, вдохновившие режиссера на постановку. Однако по правде говоря, «Доказательство смерти» выдается слишком затянутым и монотонным. Тогда как иные разговорные картины Тарантино наподобие «Бешеных псов» вызывают неподдельный интерес, приключения каскадера Майка откровенно топчутся на месте, а единственной причиной, которая побуждает досмотреть данную зарисовку до конца выступает невероятный Курт Рассел, сыгравший в «Доказательстве смерти» одну из самых колоритных ролей в карьере.

Планета страха

События фильма, снятого Робертом Родригесом, разворачиваются в округе небольшого городка, закинутого где-то в Техасе. Мирный вечер, постепенно перерастающий в ночь, оборачивается для местных жителей сущим кошмаром, так как группа военных и ученых, раскинувшаяся неподалеку, приводит к незапланированному выбросу ядовитого экспериментального газа, превращающего людей в зомби. За несколько часов сотни невинных людей превратились в озверевших ходячих мертвецов, количество выживших стремительно сокращается, а потому всем тем, кому посчастливилось избежать заражения, приходится объединяться в группы, чтобы сдерживать натиск зомби. Привлекательная танцовщица Черри Дарлинг, ее друг Эль-Рэй, спасающая жизнь своего сына врач и прочие незараженные прокладывают себе путь к спасению, уничтожая то и дело возникающих неподалеку зомби, постепенно заполоняющих собой целую планету.

Вдохновившись культовыми работами Джорджа А. Ромеро, Роберт Родригес создал подчеркнуто плохой, но одновременно с тем увлекательный и запоминающийся зомби-хоррор, обладающий цельным сюжетом и множеством запоминающихся сцен. Небольшие роли в «Планете страха» сыграли Брюс Уиллис и Джош Бролин, а заглавной музой Родригеса выступила Роуз Макгоун, щеголяющая с автоматом, заменившим ее героине ножной процесс. И пускай режиссеру не удалось избежать некоторых ошибок, заводящих действие в тупик пустыми разговорами, Родригес все-таки сумел выбраться из собственноручно созданной ловушки гораздо деликатнее, нежели Тарантино. Так что «Планета страха» становится самым важным достоянием целого «Грайндхауса», если не считать неожиданных и веселых трейлеров к несуществующим картинам, в которых в том числе появился и Николас Кейдж.

Трейлеры

Колоритный и непредсказуемый Роб Зомби высказал для «Грайндхауса» мысли на тему возможного фильма о чудовищах и нацистах, встретившихся вместе в «Женщинах-оборотнях СС». Откровенно сумасбродная поделка развлекает своим подчеркнутым безумием, а Николас Кейдж играет в ней мифического злодея Фу Манчу с воплем «Это моя Мекка», что делает трейлер воистину незабываемым. В свою очередь Роберт Родригес подарил Дэнни Трехо незабвенное камео в трейлере фильма «Мачете», после чего сам созрел до постановки полноценной картины по мотивам. Не обошлось здесь и без участия Элая Рота и Эдгара Райта, также порадовавших нас своими необычайными трейлерами, органично дополнившими общую атмосферу «Грайндхауса».

Несколько неуместная, и тем не менее состоявшаяся затея Тарантино и Родригеса откровенно специфична, ее многие зрители отказались принять, в ней выискивали недочеты и считали ее пустой тратой времени. Однако «Грайндхаус» вместе со всеми своими недочетами учит нас любить кино, обожать его художественное сумасшествие и пестрое разнообразие. И за это «Грайнхаус» стоит посмотреть хотя бы раз.

5 из 10

Фильм Роберта Родригеса и фильм Квентина Тарантино посмотрел раздельно, и в них не были включены трейлеры не существующих фильмов. Пришлось трейлеры отдельно посмотреть и оценить их вместе с основными двумя лентами.

«Планета страха» — добротный ужастик, с элементами не плохого экшена. Видно, что лента ярко стилизована под 70—80-е года, когда в Америке создавали мало бюджетные ужастики. Вид съёмки в точности передаёт атмосферу того времени. Актёрская игра в целом не плохая, несколько персонажей вышли яркими. Вирусная инфекция распространяется стремительным темпом, быстро обращая людей в необычных зомби. Обилие целой тонны кетчупа и красной краски для эффекта крови, очень впечатляет. Кровавое месиво, взрывы, экшен на фоне яркой стрельбы, и добавка к этому всему нестандартных диалогов между главными персонажами — получается в итоге годное кино.

«Эсэсовские женщины-оборотни» — довольно не плохой ролик. Наверняка вышел бы необычный треш с этими девицами-оборотнями. Однозначно, такой фильм можно посмотреть.

«Не стоит» — мистический ужастик, где не нужно обращать внимание на внезапно наткнувшийся объект (неизвестный особняк) и лезть куда действительно «не надо». Было бы интересно узнать каким образом бы выглядел этот фильм.

«День благодарения» — такое кино действительно заслуживает воплощения на экран. Ролик выглядит оригинально и нестандартно. Череда изощренных убийств, постепенно нарастающий саспенс и добавка волнительного саунд-трека — сделали бы своё дело.

«Доказательство Смерти» — очередной диалоговый фильм Тарантино. Картина на мой взгляд не плохая, но менее удачная, по сравнению с другими проектами этого режиссёра. Представлена своеобразная история про каскадера — маньяка, охотящегося на плохих, не особо умных девушек. Убивая жертв, он само удовлетворяется и его смертоносное орудие убийства — эффектная тачка, делающая из него дорожного зверя, но дальнейшие события имеют крутой поворот, приводящий к необычному финалу, который наглядно отражает посыл, что это триллер. Касаемо актёрской игры, хорошо выделяются несколько женских персонажей вместе с Куртом Расселом.

В общем киномикс производит отличное впечатление. Прекрасное безумие в виде треша, яркая стилистика съёмки, наличие нестандартных диалогов, хорошо проработанные персонажи и эти необычные трейлеры — делают микс превосходным зрелищем для приятного просмотра.

9 из 10

Однозначно нечто новое и уникальное в мире кино, на что были способны только два признанных гения кино: король диалогов Квентин Тарантино и король треша Роберт Родригес. Нужно было применить всю свою богатую фантазию, чтобы сделать столь необычайный микс из фильмов, не имеющих между собой ничего общего, но сделать это так, чтобы, посмотрев эти два хита вместе, скрепленными новой фишкой Тарантино и Родригеса: трейлерами к несуществующим фильмам, зритель больше не мог себе представить их по одиночке. Для смешивания в столь смелом проекте были выбраны новые суперхиты этих гениев, один из которых проявил себя в жанре «зомби-треш», а другой продемонстрировал торжество «крышесносных», как выражается моя знакомая на Кинопоиске, диалогов, к тому же, показал нешуточные сцены с авариями, напоминая зрителю о старых гоночных боевиках, снимавшихся без применения графики, когда, как говорит герой Курта Рассела, «машины бились по-настоящему». Два нестандартных фильма, выигрывающие даже у самых зрелищных суперхитов современности по качеству диалогов (у Родригеса они, пожалуй, не менее заковыристые, чем у Тарантино), пролетят на одном дыхании, а трейлеры вымышленных картин добавят своего шика: «Грайндхаус» можно назвать аттракционом для взрослых, несмотря на отсутствие шикарной графики, обычно сопровождающей аттракционы. Своё дело здесь делают невероятные диалоги и безумный треш, мерзость которого, как ни странно, вызывает только восторг и желание «ещё».

После показа «Планеты страха», нам наконец-то демонстрируют обещанные трейлеры несуществующих фильмов: прежде всего трейлер к фильму «Эсэсовские женщины-оборотни» — такое кино однозначно хотелось бы посмотреть, поскольку ролик впечатляющий и представляет собой уникальный треш не хуже «Планеты страха». Трейлер к фильму «Не стоит» выглядит банальной мистической страшилкой, но кто знает, каким мог быть этот фильм полностью. То же самое можно сказать и о трейлере к фильму «День благодарения», хотя этот выглядит более оригинальным и подробным. После трёх трейлеров переходят к фильму Квентина Тарантино «Доказательство смерти», который в переводе от VadimNaz называется «Смертенепроницаемая», что более подходит к сути фильма и означает свойство машины главного героя.

Если сравнивать оба творения мэтров голливудского кино с ограничением 18+, вошедшие в данный проект, то лично я выбираю «Планету страха» за её невероятный и беспредельный треш, которому позавидует даже «Реаниматор» 1985 года, показавший, как можно за копейки снять хоррор про оживление мертвецов. В «Планете страха» вы увидите не только гной, кровь и мясо — вы услышите заковыристые выяснения отношений (диалоги здесь покруче, чем у Тарантино) и узнаете о происхождении зомби-эпидемии, которое не намного уступает гениальной «Обители зла». Что же касается «Доказательства смерти» (или, как её следовало бы правильно называть, «Смертенепроницаемая»), то это чисто диалоговое кино, не намного уступившее дебютному фильму Тарантино «Бешеные псы», и показавшее более чем нестандартную историю харизматичного типа на крутой тачке, который много знает и остёр на язык, из-за чего от него без ума молодые девчонки, не знающие, что у него на уме.

Просмотр данного микса оставил только позитивные впечатления, но оговорюсь, что смотреть такие фильмы стоит только более опытным кинозрителям, и обязательно разбирающимся в диалогах — по себе знаю: когда был менее опытным зрителем, просто не понимал такое кино и ставил ему низкие оценки. Сейчас вижу, что Тарантино и Родригес создали нечто невообразимое. Понимающих милости просим, равнодушными не останутся.

9 из 10

Предисловие

«Грайндхаус» — проект Родригеса и Буратино, т. е. Тарантино, который состоит из 4 трейлеров и 2 фильмов. У этих фильмов есть отдельные странички на этом сайте, потому что в России проект был уничтожен (распилили его, позор…). Наберите — «Планета страха» или «Доказательство смерти», чтобы стало понятнее. Я решил пойти на такой эксперимент и написать рецензию на один из трейлеров. Почему именно этот трейлер? Потому что у человека (который его снял) сегодня день рождения, это раз. А еще так совпало, что именно он стал героем моего киноманского календаря в январе (сейчас ведь январь), это два. И три — нужно радовать, поэтому…

Женщины-оборотни из СС (второй трейлер из проекта «Грайндхаус»)

Этот фильм будет самым великим за всю историю кинематографа! Назовите мне хотя бы одну картину, которая сможет приблизиться к этому умопомрачительному шедевру. Ну, хотя бы попробуйте. Не получается? Я вас понимаю. Гениальные режиссеры старались снять подобное, но их ждал крах. Даже Джеймс Кэмерон сказал мне по секрету, что его «Аватар» — кино ниже уровнем, чем «Женщины-оборотни из СС».

Сюжет этого грандиозного синема! Мало кто знает, что у Адольфа Гитлера был очень коварный план по захвату всего мира. «Женщины-оборотни из СС»! Проводился тщательный отбор. Их пытали, их насиловали, но только самые стойкие могли выть поздно ночью на луну. А-у-у-у — «Женщины-оборотни из СС». От этого плана зависит вся дальнейшая судьба Германии. Тогда никто не мог подумать, что все выйдет из-под контроля.

Они стреляют из автоматов. Они кусают острыми зубами. Они царапают своими длинными когтями. Кто они? «Женщины-оборотни из СС». В ролях — сногсшибательная Шери Мун Зомби, благословенный Удо Кир, неподражаемый Том Таулз, вечная Сибил Даннинг (уж она знает толк в настоящих клыкастиках — «Вой 2» и «Дом у дороги»), мерзопакостный Билл Моусли и-и-и…

Удар гонга! Специально приглашенный актер, который никогда не падал моськой в унитаз. Актер, которого вы все любили. Актер, которого вы все разлюбили. Актер, которого вы все считаете куском вонючего прошлого, а он все равно никогда не падал моськой в унитаз. Замрите и выдохните. Николас Кейдж! И таким сексуальным (немного тихим) голосом на ушко — в роли Фу Манчу. Этот мир будет моим а-ха-ха…

Он твой — Николас! Прости Z, пожалуйста, прости меня. Я такой идиот, как я мог бросить такого замечательного актера. Я каюсь, я молюсь каждый день своему Богу киноманства. Прости меня, умоляю. Николас Кейдж — это лучший актер за всю историю кинематографа. Как я хочу посмотреть на него в роли (и снова таким сексуальным голосом) — Фу Манчу. Тихо!

Автор сценария и режиссер — Роб Зомби! Ту-ру-ру-ру-ру-ту-ту…

Рейтинг — X

P.S.

При участии Владимира Козлова (Олег Прудиус) в роли мужика, которому дают по морде…

9 из 10

(оценка именно трейлеру, а не всему «Грайндхаусу»)

«Грайндхаус» — пародия на треш-фильмы и фильмы ужасов, а также в какой-то мере дань уважения режиссерам тех лент. Само название уже говорит о том, чем же на самом деле является фильм, так как это не просто название, а реально существующий кино-жанр, наиболее популярный в 70-е годы прошлого столетия.

Однажды Квентину Тарантино в голову пришла идея создать пародию на грайндхаусные фильмы 70-х годов: когда в кинотеатрах крутили по два фильма подряд с перерывом между ними, когда работники кинотеатра могли запросто потерять или испортить пленку, а зрителям приходилось созерцать надпись на экране: «Просим прощения, запись утеряна», вместо просмотра фильма. Квентин предложил своему старому другу Роберту Родригесу снять каждому по фильму-пародии и объединить их в один. Результатом их совместных усилий стал фильм «Грайндхаус», состоящий из двух частей: «Планета страха» Роберта Родригеса и «Доказательство смерти» Квентина Тарантино.

Фильм первый. Планета Страха.

«Планета страха» рассказывает историю о нашествии зомби (одна из самых популярных тем в грайнхаусном кино) на планету Земля. Вернее было бы назвать фильм не «Планета страха», а «Планетарный ужас», он более точно отражает суть фильма. В «Планете страха» Родригес ловкой рукой прошелся по всем клише и стереотипам жанра, также снабдив фильм множеством отсылок и пародий на другие фильмы.

В фильме множество главных персонажей, истории которых нам сначала рассказывают по отдельности, а потом объединяют их все в одну. Каждый персонаж несомненно отложится в памяти, выплескивая на зрителя ведра своего колорита. Тут есть и классический злобный вояка, и мутный паренек, который позже оказывается чуть ли не суперагентом, и сексуальная стриптизерша, у которой вместо ноги автомат…

Фильм снят преимущественно ночью, что создает дополнительную атмосферу, а также снова является своеобразной отсылкой на медиа культуру (Многие фильмы раньше снимали ночью, из-за нехватки денег на грим и прочие расходы). По сюжету фильма зрителя несут реки крови, количество взрывов — не менее двух на квадратный метр. Весь фильм вы будете наслаждаться и искренне хохотать, не смотря на то, что на экране творятся далеко не радужные вещи.

8 из 10

Антракт.

Перерыв между фильмами, прямо как в прежние времена. Но не спешите выходить из зала, авторы не оставят вас один на один с черным экраном. Во время антракта в кинотеатрах раньше показывали трейлеры фильмов, сейчас их показываю до фильма, так как теперь обычно крутят каждый фильм по отдельности. В «Грайндхаусе» во время антракта показывают рекламные ролики несуществующих фильмов, снятые Тарантино и Родригесом специально для фильма.

Удивителен тот факт, что одним из рекламных роликов был трейлер несуществующего на тот момент фильма «Мачете», а позже Родригес решил вернуться к этой идее и снял этот фильм.

Фильм второй. Доказательство смерти.

«Доказательство смерти» (более точное название «Защита от смерти») намного менее масштабный фильм, нежели «Планета страха». В нем нет тонн взрывчатки и сотен разорванных трупов, этот фильм более камерный, берет по большем части своей атмосферой и изобретательностью.

Фильм рассказывает о каскадере Майке, сыгранном Куртом Расселом, который с помощью своей «адской машины» убивает случайных попутчиц. Он не сбивает их, как вы могли подумать. Когда жертва садится к нему в машину, она попадает в ловушку из которой невозможно выбраться, а Майк убивает жертву, находящуюся в маленькой «комнате», совершая акробатические трюки, от которых жертва бьется всем телом о «стены» этой самой «комнаты», и постепенно умирает.

Надо признать, что та часть фильма, что про убийства совершенные каскадером Майком, очень и очень хороша. Она необычно и интересно снята, как с сюжетной, так и с технической стороны. Эти сцены действительно поражают проработкой мелочей, одновременно смешат и пугают, как и всегда у Тарантино. На этом плюсы фильма заканчиваются. Остальная часть фильма состоит из абсолютно не притягивающих, а скорее даже отталкивающих сцен. Главные героини весь фильм ничего не делают, только болтают. Вы можете сказать: «Это же Тарантино! Король диалогов!». Да, король, безусловно. Но не в этом фильме. Это первый и на данный момент последний фильм режиссера, в котором не интересно слушать то, о чем говорят герои (простите, героини). Дальнейшая часть фильма, финальная, про то, как главные героини противостоят каскадеру Майку, также не впечатляет. Тем более, исход становится понятен практически сразу. Откровенно слабый фильм, самый слабый в карьере Квентина Тарантино.

6 из 10

Итог: «Грайндхаус» — хороший фильм, но не более того. Конечно, видно то старание, что вложили оба режиссера. Они умело состарили фильм, так, что это не бросалось в глаза и не раздражало, а наоборот радовало. Заложили в него массу пародий, отсылок и цитат, но несмотря на все это, фильм вышел весьма «шероховатым», причем во многих местах.

7 из 10

С середины 90-ых у закадычных друзей-кинематографистов Квентина Тарантино и Роберта Родригеса появилась отличная привычка — каждые десять лет вот так объединяться, чтобы вместе что-нибудь сделать. В 1995 году результатом такого сотрудничества стал «From Dusk Till Dawn» — культовый фильм о разборках с вампирами, который стал неожиданным отхождением мастеров от своих «привычных» жанров — оба режиссёра начинали с криминальных лент, только если Родригес больше тяготел к стильному боевику, то Тарантино вскрывал гангстерский жанр, наполняя его новым смыслом. В то же время они сняли каждый свою новеллу для комедии «Four Rooms». И вот, по прошествии десятилетия, они возвращаются — чтобы снять два фильма о Диком Западе в современном Техасе на плёнке 70-ых.

Grindhouse — термин, обозначающий кинотеатр, показывающий в основном фильмы эксплуатационного кино. В самом деле, мы с вами попали на сдвоенный сеанс, где в перерыве между фильмами идут трейлеры к фильмам вышеуказанного направления. Это кино в деталях, где сюжет — не главное. Это одновременно и прыжок назад в прошлое и погружение в кинематограф с головой — потому что есть ряд деталей в повествовании, которые позволят отрешиться от вопросов вроде: «А как она стреляет не нажимая на курок?».

Ключевой момент — это игры со временем. Это, разумеется, по части Квентина Тарантино — в предыдущих фильмах повествование по главам, или просто перетасовка эпизодов выходили из тех рамок, где было бы применительно понятие «флэшбэк». Режиссёр одновременно признавался в любви к низким жанрам и в тоже время демонстрировал за что их можно любить. Достаточно посмотреть его первые два фильма, чтобы это понять — и в дальнейшем уже нет нужды с каждым новым фильмом вдаваться в эти объяснения. И потому когда «Death Proof» не произвёл среди зрителей бум-эффекта, который сопровождал почти все предыдущие фильмы режиссёра, зрители вдруг стали изъявлять претензии к плоскости сюжета, отсутствию логики и смысла. Действительно, у этого фильма особая, внутренняя эклектичность — он огорожен рамками жанра ещё жёстче, чем «Jackie Brown» (которую так же многие особо выделяют среди других работ режиссёра). Если не смотреть первую часть «Grindhouse», которую снял Роберт Родригес, то фишку со временем можно и упустить — события первой части «Death Proof» происходят до «Planet Terror», а вот вторая часть, события которой происходят спустя 14 месяцев в другом штате, идут уже вразрез с лентой Родригеса. Создав свою единую вселенную, в которой есть маньяки на каскадёрских машинах и военные базы в пригородах, где производят химическое оружие, авторы тут же её разваливают, очерчивая грань между фильмом и реальностью. Решение выпустить оба фильма в прокат по отдельности выглядит логичным даже не столько в коммерческом плане, сколько в художественном. В «Planet Terror» особо много и не было вырезано (стоит выделить разве что сцену после титров), что не скажешь о «Death Proof» (так каскадёр Майк называет свою машину, ибо «proof» здесь используется как прилагательное — тем глупее выглядит отечественная локализация, где «proof» переведено в значении существительного) — вырезан целиком чёрно-белый сегмент о знакомстве Майка с новыми жертвами — а ведь он даёт более полный взгляд на смысл происходящего.

Этот тот случай, когда не спрашивают, зачем — а просто делают, потому что умеют, не скатываясь при этом в коммерцию. Родригес живо рисует быт жителей глубинки Техаса, у которых в пригороде самая обычная военная база — и всё ради того, чтобы эти ненавидящие друг друга люди в итоге объединились пред лицом надвигающейся катастрофы — дабы устроить смачную и стильную бойню. Уж если серьёзно, то это не фильм о зомби-апокалипсисе — это фильм о поиске себя, о запоздалом объединении двух влюбленных сердец. А лента Тарантино — не о маньяке, которого непременно должно постигнуть возмездие — это фильм о старом киношнике, который сам того не зная, напал на молодых киношниц — и они ответили именно так, как это делается в кино. И хотя фильм о зомби в большей степени выглядит как удачная пародия на низкий жанр, «Death Proof» тоже слишком часто вызывает улыбку. Ну кто ещё в этом мире может с такой серьёзностью рассказывать о таком несерьёзном?

8 из 10

В далёком 2007 вышел очаровательный фильм, в котором заключались две части, совсем разных по жанру. Эти фильмы являются шедеврами, но обо всём по порядку.

«Планета страха»

Представьте девушку, вместо ноги у которой автомат. Вот именно, фильм на грани безумия. Каждая секунда фильма это полнейший шок. Но вот сюжет я совсем не запомнил. Он даже в фильме иногда пропадает. Середины фильма совсем нет, это поразило меня. Смотрел фильм в 2007 году, может позже появился. Сам режиссёр Роберт Родригес говорил, что потерял кадры, честно, я ему поверил, хоть и знал, что он так и задуман.

В ролях: Роуз МакГоун — она была шикарна. Ведь она сыграла Черри, девушку со своим автоматом вместо ноги, она заставила меня заставила влюбиться. Номинировалась в 2008 году на премию Сатурн, она должна была победить. Фредди Родригес сыграл парня Черри. Парень — красавчик. Именно из-за него и просмотрел данный фильм, ведь я тогда был фанатом сериала «Дурнушка Бетти». В эпизодах появлялась Ферги. У неё мозгов не было в фильме, в прямом смысле этого слова.

Самый лучший фильм про зомби. Фильм-трэш.

«Доказательство смерти»

Майк снимает девушек в баре для убийств в его собственной машине. Он руками не прикасался, а лишь только разгонялся и ударял девушек об переднее стекло машины. В это время четыре девушки хотели позажигать, взяв в машину на прокат для различных трюков. Но Майк, увидев эти трюки, лишь загорелся желанием убить этих девушек, всё не просто. Ведь на капоте машины у девушек — Зоя. Во время движения на предельной скорости сталкивается с машиной Майка. Гонка на смерть.

Это часть дала понять мне, что я могу ещё удивляться жанру гонки. Каждая скорость — это получение драйва. Каждое столкновение — получение адреналина. Фильм захватывает своей феноменальностью и уносит в наслаждения экстрима. А я только зритель данного фильма.

Зои Белл сыграла, как ни странно, Зою. Большой поклон ей. Она все трюки исполняла сама. Она больше по жизни не актриса, а двойник. Зои Белл сменяла Уму Турман в опасных сценах фильма «Убить Билла». Розарио Доусон водила машину. Весь фильм держался на её эмоциях и на её матерных словечках, которыми она посылала куда подальше Майкла. Курт Рассел сыграл безумного Майкла. Одна из феноменальных его работ. Он будет играть в «Форсаж 7». Надеюсь, отрицательного персонажа.

Ещё один шедевр Квентина Торантино.

P.S. Смотрите только достойные фильмы.

10 из 10

Многим известно о совместном проекте Роберта Родригеса и Квентина Тарантино «Грайндхаус», цели которые преследовали режиссеры тоже думаю объяснять не нужно, за меня это гораздо лучше может сделать википедия.

Теперь о самом проекте. Таких смельчаков как Родригес и Тарантино надо еще поискать, ведь при бюджете в 67 000 000 миллионов собрано было порядка 25 000 000. Понятно что надеяться на успех и большее количество зрителей не приходилось и тем ценнее тот факт что два этих безусловно талантливых человека довели свою работу до конца.

И «Планета страха» и «Доказательство смерти» это очень хулиганские практически лишенные логики и мотивации картины, которые обладают своим особым очарованием и дарят чистое ничем не прикрытое удовольствие. «Просто смотри и наслаждайся.» говорил я себе.

Если выбирать из двух, то я предпочту «Доказательство смерти», может быть потому что я больше люблю фильмы Тарантино, а может мне приятнее слушать глупые, но вызывающие улыбку диалоги, точно сказать не могу.

В любом случае мимо проходить точно не стоит!

Магия кино, раскрытая двумя американцами с присущим им чувством юмора. При этом очень обидно, что довольно продуманная идея со сдвоенным сеансом была не просто погублена в Европе разрезанием ленты две части, но даже более того. Фильмы вышли в неправильном порядке, лишившись ряда кинематографических гэгов, разрушавших кинореальность и одновременно, являющихся той самой магией ей создающей.

Вот и фильм начинается с откровенно стёбного трейлера несуществующего на тот момент фильма «Мачете» с совершенно дикой завязкой, но настраивающей зрителя на нужный лад. А следующий за ним забавный титр с котятами, сопровождающийся фразой, что фильму присвоен рейтинг X, есть ни что иное, как подлинный обман зрителя. Вот и вся «Планета страха» воспринимается не как жестокий боевик ужасов, хотя с жутким гримом и кровью это могло бы и стать препятствием, но как весёлый разухабистый стёб. Зритель хочет поверить, что это реальность, но авторы постоянно напоминают, что это всего лишь кино. Каким натуралистично жёстким оно бы не прикидывалось.

Исцарапанная вдрызг плёнка, как главное препятствие. Она всегда с нами. Она отсылает нас в прошлое, сам фильм обращается скорее в ближайшее будущее, но настоящего между ними так и не создается. И зритель оказывается в этой чарующей пограничной ситуации, где воскрешения, попрания законов физики или неожиданно сгоревшая пленка, являются безусловным условием существования. И вовсе не случайно, что после титров мы видим, как погибший в ходе действия герой, неожиданно живет в новом мире, доказывая, что в кино возможно всё. Даже жизнь после смерти.

Вот и героиня Роуз МакГоуэн спокойно появляется в той же самой роли и в «Смертестойком» Квентина Тарантино. И у неё отрастает вновь нога, а сама она погибает, несмотря на явные намеки, что «Планета страха» хронологически является сиквелом. Ведь кинореальность живёт по своим правилам. И тот, кто вчера был мёртв, сегодня будет жить. Потому что так надо. Потому что это кино.

Вот и вторая половина «Грайндхауса», которую предваряют еще три фальшивых трейлера, где перемешаны нацисты-оборотни, загадочные дома-убийцы и маньяки, орудующие на День благодарения, оказывается ловкой попыткой разрушить любую связь зрителя с изображением и той реальностью, в которой он ежедневно живёт. При этом внутри этого фильма внутри фильма, используется двухчастная система.

Первая половина ленты скорее продолжает стёбный дух «Планеты страха» с его признанием в любви к малобюджетному эксплуатационному кино 70-х гг., пусть и приправленных фирменными фишками Тарантино. К слову о фишках. Через всю ленту идёт тема о «бесполезных талантах» молодых барышень, которые не знаешь когда могут пригодиться. Потому не помешает их подсчитывать. Но ведь именно в этих маленьких «бесполезных талантах» часто кроется автор. И Родригез с Тарантино с экрана, как бы призывают других режиссёров не бояться своих маленьких фишек и использовать их, как достоинство, что они с превеликим удовольствием демонстрируют, превращая небольшие умения в свои главные достоинства.

Но вторая часть «Смертестойкого» является подлинным уничтожением атмосферы старого кино. Зритель через переходной период чёрно-белого изображения, находящегося на стыке между прошлым и будущим, где еще не погиб тот самый «смертестойкий» каскадёр Майк, но еще не родились новые герои. Конечно, не в буквальном смысле, но в фигуральном. Это время скорее потустороннее. С того момента, как банка с газировкой упадет в лоток, а изображение приобретет цвет всё меняется раз и навсегда.

Старое кино уничтожено. Герои прошлого должны отправиться на свалку истории, чтобы уступить место новым персонажам. Но дух былого будет жить в них, благодаря тому багажу просмотренных фильмов из прошлого. Метафорически на наших глазах из стилизации под старину рождается форменный пост-модернизм, который использует прошлое, деструктирует его, придает ему новые, прежде не доступные грани. И вот вымышленный каскадёр Майк противостоит в неравном поединке настоящей каскадерше Зои. Конечно, он не сможет победить в этом триумфе феминизма, где у каждой юной особы есть целый вагон талантов. Времена, когда можно было без задних мыслей просто развлекать людей ушли. Искусство съело само себя и породило кино, основанное на кино. Реальность, основанную на вымысле. Диалоги, построенные на цитатах и отсылках. Потому там нет места фиктивным примитивам. Но о них будут помнить.

Но всё равно никто не умирает по-настоящему. Вот и в ловких титрах под весёлую французскую песню, написанную Сержем Генсбуром с текстом примерного содержания: «Папочка, хватит гоняться за цыпочками, а то в следующий раз тебе не хватит клея, чтобы склеить себя после того, как они разорвут тебя на части,' мы, кроме титров, наблюдаем фотографии героинь в юном возрасте, перемежающиеся с кадрами, уже погибших, но «воскресших» героинь, благодаря режиссёрскому желанию. И в этом и заключается смертестойкость кинематографа.

Грайндхаус: Планета страха + Доказательство смерти + 5 фейк-трейлеров — разбирать их по отдельности не имеет смысла, т. к. проект хорош своей цельностью. Это ностальгия по маленьким, однозальным, кинотеатрам, в которых показывали фильмы жанра exploitation и trash. Часто в таких кинотеатрах можно было посмотреть два, три фильма по цене одного, именно поэтому Грайндхаус обрёл форму дилогии, хотя составляющие её картины не имеют прямой взаимосвязи. Кривой монтаж, царапины и пузыри на плёнке также напоминают о старых фильмах категории «Б».

Грайндхаус демонстрирует нам все фишки жанра exploitation: ходячие мертвецы, крутые тачки, опасные ребята, и, конечно, горячие красотки — восемь женщин — простые, настоящие, с их животной сексуальностью. Особенно вкусная сцена — «наколенная ламбада» в фильме Доказательство смерти. Эти девушки — не наигранные, выдуманные героини, а рядовые американки — молодые, свободные, заводные, смелые — и они устроят то ещё шоу!

Подстать жанру и музыкальное сопровождение — динамичное, зажигательное. Стоит отметить, что почти все композиции в фильме Планета страха были написаны Робертом Родригесом и Роуз МакГоун.

Особый шарм картине придают многочисленные прямые и косвенные ссылки как на фильмы Родригеса и Тарантино, так и на другие фильмы жанра, ставшие классикой американского кинематографа; даже фейк-трейлеры сняты как пародия на трейлеры старых фильмов категории «Б». А также, уже ставшее традицией, камео Квентина Тарантино.

Признание в любви американскому грайндхаусу; оказывается, не только у русских бывает ностальгия!

Примечание: название фильма Death Proof (Доказательство смерти), похоже, переводил человек, который не его видел; proof — в переводе с англ. не только «доказательство», но и «устойчивый», потому логичнее было бы перевести это словосочетание как «смертистойкий», «неубиваемый» — как и называет свою машину герой Курта Рассела — Каскадёр Майк.

9 из 10

Когда Квентин Тарантино и Роберт Родригес объединяются под вывеской Тарантино/Родригес (или наоборот, как вам будет угодно) — это праздник сметающего с ног кино. Большое количество цитат их любимых фильмов, их собственных фильмов и фильмов их друзей. Также вы увидите множество известных звезд, пару родственников Родригеса и, естественно, Дэнни Трехо. Но и это еще не все. Помните про диалоги. Родригес уже махнул рукой на Квентина и в сценарии, где идут реплики персонажей, на пустом месте карябает: «QT допишет». Я слышал, так и было с проектом под названием «Грайндхаус».

Трейлер «Мачете».

Ролик несуществующего на то время фильма. Но это Родригес. Он подождет, поживет и снимет. Уже снято. Дэнни Трехо в главное роли. Это после двухсот более-менее заметных ролей! И в фильме звезд будет больше, чем в трейлере.

«Экшн, саспенс, драма».

И помните, Мачете просекает в теме. Рейтинг X.

Часть «Planet Terror».

Фильм Родригеса открывается танцем в стиле «гоу-гоу» от Роуз МакГоун. Музыка, представляющая смесь саундтреков «Побег из Нью-Йорка» и «Прокол», очень динамична. Эти старые фильмы захотелось пересмотреть.

Дальше зритель видит кино про зомби. Жестокие военные делают все, чтобы вернуть себе утерянное вознаграждение. Ими руководит Брюс Уиллис. Он жесток и суров. Квентин Тарантино играет одного из офицеров. Он маньяк, который любит старые фильмы и кое-чем потыкаться. Кстати, военные изображены очень хорошо. В таких фильмах они такие. Вспомните «28 дней спустя».

«Пулька бьет тебя вот сюда. И знаешь что дальше? Ты больше не похожа на Аву Гарднер».

Данная часть довольно смешная. Мелкий иронический юмор.

Актерский состав действительно внушителен. Рад был увидеть Майкла Бьена. Играющий его брата Джея Ти актер Фэйи постепенно выходит на передовую. Роли в «Lost» и «Мачете» говорят за него. А когда-то он снимался и с Клинтом Иствудом.

Главный герой таинственен и крут. Очень таинственен и очень крут. Он мастерски владеет любым оружием. Причем никогда не промахивается. А о транспортных средствах и говорить нечего. Грузовики, автомобили, вертолеты, байки и… минимотоциклы.

Героиня Роуз МакГоун Вишенка… необычна. Но не менее привлекательна.

И куда же деваться без Эрла МакГроу?

- Черт тебя дери, я же сказал, что не хочу тебя больше видеть.

- Папа?!

- Заваливай уже!

Конец же логичен и внушителен. Последней надеждой человечества является сверхмощный пулемет.

Трейлер «Женщины-оборотни SS».

Роб Зомби. Снимает кино, поет и своим видом показывает, что он настроен очень серьезно. Если этот ролик обретет полнометражную форму, то Николас Кейдж должен согласиться. Понравилась идея боя на морозном ринге. В перерывах хлестать шнапс — это придаст силы и боевой настрой.

Трейлер «Don’t».

Тарантино рассказывал в интервью, что хотел от Эдгара Райта получить английский ужастик. Ролик получился таким. Старинный замок, туман, очки и прически тех годов. И полно того, чего не надо делать. Но фильм, если он будет, посмотреть стоит. Или Don’t?

Трейлер «День благодарения».

Элай Рот явно имеет небольшие отклонения. «Хостел» подтверждает это. Но ролик имеет пару удачных моментов. Прыжки на батуте фигуристой и симпатичной девушки заставляют ахнуть в конце ее занятия. А диалог, одним из участников которого является Майкл Бьен, просто шикарен.

- Это кровь.

- С-у-к-и-н сын.

Часть «Death Proof».

К фильму, снятому Тарантино, претензий нет. Я просто расслабился и наблюдал за роскошными формами и красивыми и просто симпатичными лицами. Квентин вернулся к девушкам и их ступням.

Часть является восхвалением старых фильмов про дорогу и машины. Даже маньяк ездит на крутой тачке. И этой же тачкой всех убивает. Ведь для него она безопасна.

Мне больше понравилась вторая партия девушек. Розарио Доусон раскрылась для меня с новой стороны. Хорошая актриса и красивая женщина. В критической ситуации действует очень решительно. Мэри Элизабет Уинстэд склонила меня пересмотреть новое «Нечто». Зои Белл со стороны довольно похожа на Уму Турман. А Трейси Томс очень крута. Она может стирать в любое время дня и ночи. Но помните, что кругом один дикий запад, мать его.

В ближайшее время посмотрю такие фильмы, как: «Исчезающая точка», «Большая среда», «Двухполосное шоссе», «Грязная Мэри, сумасшедший Ларри», «Угнать за 60 секунд» (с цифрами в оригинальном названии), и парочку других.

Мелодии в титрах бесподобны. Начальные, предшествующие «отливону», и конечные, рассказывающие о печальной судьбе человека, имеющего chick habit.

8 из 10

Ни на что не похожее кино! И хорошо, что именно такой адекватно-ненормальный треш нам подают мастера своего жанра Роберт Родригез — экшн, Квентин Тарантино — доля неадеквата. Отличный тандем, я вам скажу! И благо, что фильм в таком стиле создали именно они, и никто другой за последние 5 лет не попытался сделать что-то похожее, под копирку. «Бомж с дробовиком» и «Мачете» — это отдельные проекты созданные другой командой, но придуманные нашими гениями масштабных разборок!!!

Итак, усядьтесь поудобнее, потому что в ближайшие 3 часа Вы увидите прекрасную Роуз МакГоуэн, которая исполнит чертовски красивый приватный танец; нашествие зомби; огромное количество известных актеров, адекватно вписывающихся в экспозицию картины. Затем для любителей быстрой езды, красивых девочек и Курта Рассела — вторая часть кинопоказа после нескольких псевдо-трейлеров! Прекрасное зрелище в старом-добром стиле «grindhouse». Почти как «арт-хаусное кино», только с движухой, взрывами и разборками!

Это качественное кино: приятная картинка, отличный сценарий без всяких шаблонов и идиотских поворотов — ну, это же Родригез и Квентин — халтуры здесь нет! Очень хорошая подборка музыки, которая немного придает фильму позитивный оттенок, чтобы все происходящее смотрелось легко. И развязка именно такая, какая и должна быть!

Лично для себя выделила два момента: это начальный танец Роуз МакГоуэн и классная музыка; сшибающие с ног псевдо-трейлеры «Don`t» и «Thanksgiving» — триллеры, но как они поданы под аурой фарса — я, простите, угорала) И если по ним снимут фильм, это будет шикарно! Ну, и напоследок, во втором фильме — финальная погоня и резкая концовка! Что называется, все правильно сделали!

Советую посмотреть, если ищите хороший боевичок на вечер, фильмы про зомби, фильмы про гонки, просто обожаете Тарантино\Родригеза, ну, или на худой конец — занять время и расслабить мозг! Это не то кино, в котором надо устанавливать причинно-следственные связи, это Tarantino and Rodriguez — смотри и наслаждайся!

10 из 10

По сути, «„Грайндхаус“' — два независимых друг от друга фильма от Родригеса ('„Планета страха“') и Тарантино ('«Доказательство смерти»': еще один лютый привет нашим переводчикам, ибо более корректное название — «„Защита от смерти“», это даже из сюжета понятно). Почему они объединены в дуплет, да еще и с не самым понятным названием? Все очень просто — в 70-х годах в Штатах были популярны сдвоенные показы фильмов категории „В“, это и именовалось грайндхаусом. Родригес и Тарантино решили следовать канонам би-муви тех времен — эффект «пошарпанной» и выгоревшей пленки, пропавшие куски ленты, трэш, угар и содомия (зачеркнуто).

Теперь, собственно, к фильмам.

Трэшевый зомби-хоррор производства Родригеса впечатлил. Девушка с пулеметом вместо откушенной ноги, зомби, разваливающиеся как мешки с говном (перезрелые тыквы — для интеллигенции), разрывающиеся тела, оторванные конечности, какой-то особо ядовитый газ, прыжки на выстрелах гранатомета… Словом — трэш, угар… Ах да, я уже это писал. Особых сюжетных изысков нет, но и ждать их было бы наивно — все же зомби-хоррор, да еще и в духе би-муви совсем не обязывает к сценарным находкам. К слову, фильм «„Мачете“' Родригеса вырос именно из „„Грайндхауса“', где имел место в виде фейк-трейлера. Жаль, но «„Мачете“' я посмотрел раньше, был от него в восторге, поэтому уже примерно знал, чего ожидать. Тем не менее, «„Планета страха““ понравилась без оговорок — знатный, качественный трэш!

«„Доказательство смерти“' менее трэшевый и более Тарантиновский — долгие диалоги в кафе отсылают к „„Бешеным псам“' и «„Криминальному чтиву““, кроме этого в наличии Тарантиновский цинизм и черный юмор, грамотная операторская работа с длинными планами (несколько неожиданно для би-муви), мощные американские muscle-car, классно сделанная сцена погони. Суть — маньяк в черном купе охотится на девушек, убивая их с помощью машины. На мой взгляд, фильм оказался значительно скучнее родригесовского. Диалоги были явно затянутыми, особого напряжения по ходу фильма не возникало. Зато гонка в финале фильма вышла замечательная, тут уж душой не покривить.

С учетом того, что в российский прокат фильмы вышли не в рамках «„Грайндхауса“', а в виде отдельных картин, я бы посоветовал непременно глянуть „„Планету страха“', если есть желание трэша, угара и… Молчу-молчу. «„Доказательство смерти““ имеет смысл смотреть истинным поклонникам всего, к чему приложил руку Тарантино, остальным же он может показаться довольно занудным, кроме финала.

8 из 10

Тарантино и Родригез снимали «Грайндхауз» как дикий трэш с погонями и стрельбой. Они тщательно устранили все поводы искать в этом фильме какой то скрытый смысл. Они сами держали камеру и сами писали эти нелепые сценарии.

Ребята славно повеселились — гниющие зомби, мощные машины, автомат вместо ноги, красивые девушки, ляпы, вставленные нарочно. И самое главное: короткие трейлеры, набитые тем самым, что любят зрители: жестокостью, эротикой и глупыми шутками. По этим трейлерам кстати фильмы снимают-

Рекомендую всем смотреть оба фильма вместе, лопать поп-корн и громко смеяться, потому что они действительно классные!

7 из 10

P.S. Фильмы такого класса впредь надо всегда снимать на паршивую пленку, ведь это смотрится очень круто.

Давно хотел написать обзор на этот, вне всяких сомнений, воистину шедевральный релиз. Даже не знаю с чего начать — ощущения такие, когда не знаешь какой кусок вкуснейшего торта себе откусить, особенно в том случае, когда надо обойтись лишь одним кусочком. Так вот, всем прежде всего хочу посоветовать посмотреть именно этот, полный вариант данного проекта, совмещающий в себе два полнометражных фильма + 4 великолепных трейлера к несуществующим фильмам, один из которых не так давно обрел киношную плоть («Мачете»). Итак, начнем-с…

Квентин Тарантино отметился сегментом «Доказательство смерти» — здесь в сокращенном варианте ввиду сдвоенного показа, идущим менее полутора часов. Сюжет о маньяке-каскадере, который убивает девушек посредством своего навороченного «додж-чэлленджера», может разочаровать тех, кто ожидает какое-то наполненное экшеном зрелище. Тарантино остается верен себе — здесь есть роскошно снятые сцены аварий и убийств, но главное здесь — диалоги — типичный милый треп главных героинь, на которых убийца положил свой глаз и которые зададут ему жару, который занимает около 80% процентов всего экранного времени. Автомобили здесь — полноправные персонажи наравне с актерами, недаром, даже в недавней «Смертельной гонке» Николас Кейдж лихо фигачил по американскому бездорожью на точно такой же крутой тачке — все это отсылка к популярным в 70-е лентам, также в больших количествах крутившихся в грайнд-хаус кинотеатрах, где главные герои колесили по бескрайним хайвэям, олицетворяя символы контр-культуры и дух свободы, неважно, в каком сюжетном антураже это происходило — гонялся ли за главным героем/иней маньяк или банда каких-нибудь реднеков, главное было отобразить дух протеста и безграничной свободы. Позже это специфическое направление получило название «роуд-муви» и стало более традиционным, большим образом оформляясь в виде драм, и редко — полноценного экшена. В принципе, структурно сценарий здесь отсутствует — есть фирменное бла-бла-бла от дядюшки Квентина, редко прерываемое экшен-сценами. Актеры здесь великолепны — Курт Расселл, Мэри Элизабет Уинстед, которую мы скоро увидим в приквеле к «Нечто», Розарио Доусон, Зои Салдана и многие-многие другие. Отметился также один из молодых мастеров современного хоррора — Элай Рот, снявший чудесный трейлер-фальшивку под названием — «День благодарения», настоящий подарок для всех скучающих по слэшерам 80-х. За эти две минуты перед нами мелькает калейдоскоп знакомых жанровых ситуаций — все эти занятия сексом, которые обязательно закончатся для их участников одинаково — они попадут на нож убийцы, сами довольно жестокие сецены смертей, а уж индейка с частями человеческих тел — настоящая находка! Жаль, что «День…» пока не появился в виде полнометражного фильма, мог бы выйти отличный старомодный ужастик, а ведь мода на 80-е сейчас на пике актуальности в Голливуде!

Далее следует очередное представление, к сожалению, также не снятого пока полнометражного варианта показанного в трейлере зрелища, — «Женщины-вервольфы из СС» — абсолютно крышесносящее действо, поражающее одновременно своей абсурдностью, и в то же время абсолютной гениальностью задумки, хотя аналогия тут также очевидна — все, кто знает, чем славилась продукция грайндхаус культуры, без труда угадают аллюзии на популярный в то время еще один подвид трэш-стилистики — т. н. «сэксплоитейшен», т. е. специфическая продукция, где главных героев в течение всего действа (чаще всего — особей женского пола) подвергают различного рода унижениям и пыткам, носящих ярко выраженный сексуальный подтекст. Не думайте, что это имеет отношение к «снаффу» и прочему псевдокинематографическому калу, обычно такие ленты буквально утопали в «черном» юморе, тотальном абсурде и гротеске, либо изображали типа реалистичные драматические ситуации, например, пребывание в тюрьме пышногрудой дивы — чем не повод для показа крупным планом всяких непотребств? А тут… творится форменный бедлам! Обязательная для всех проектов Зомби его очаровательная супруга Шери Мун Зомби, король трэш-ужастиков Удо Кир, и… умопомрачительно крутой Николас Кейдж в роли Фу Манчу — легендарного персонажа из приснопамятного малобюджетного, само собой, ужастика «Маска Фу Манчу», которого там воплотил на экране сам Борис Карлофф. Даже не спрашивайте, как нацисты и посмертная маска Чингиз-Хана оказались в одном флаконе — это просто надо видеть! Ах, как хороши эти садомазохистские наряды героинь, как они прекрасно смотрятся рядом с нацистскими мундирами)

Затем следует «Планета страха» — сегмент Роберта Родригеса, и если «Доказательство…» получился довольно элитарным продуктом, в принципе, сугубо для поклонников продукции Тарантино, то «Планета…» — настоящий шедевр. Роберту Родригесу давно нужно зарубить на носу, что взрослое кино ему дается в не пример удачнее всякого семейного многомиллионного ширпотреба, вроде «Шаркбоя…» или «Детей шпионов», что видно по тому, хотя бы, как автор вкладывает душу в свои исключительно «взрослые» продукты. Здесь он сумел передать всю прелесть трэш-зрелищ — абсолютная безбашенность, нескончаемый драйв, мегахаризматичные персонажи — чего стоит одноногая Роуз МакГоуэн с автоматом вместо одной ноги — вполне тянет на настоящий символ поп-культуры! А сколько здесь потрясающих актеров — Брюс Уиллис, сам Тарантино, Марли Шелтон, Роуз, Майкл Паркс, Том Савини… от одного списка занятых имен дух захватывает. Море крови, море шуток, море экшена, и, как это ни странно, море позитива. Великолепно снятый экшен, замечательные спецэффекты неразлучного дуэта Грегори Никотеро и Ховарда Берджера лишний раз напоминают, с какой любовью все это снято — с настоящим пиететом в сторону зомби-хорроров славных 70-х) Предваряют показ очередные трэйлеры-фальшивки — первый снова от самого Родригеса, который представил ролик «Мачете» с незабвенным Дэнни Трэхо, который, к слову сказать, оставил куда более приятное впечатление, чем получившийся полнометражный фильм, а также еще один маленький шедевр — ролик «Они!», пародирующий и в то же время прекрасно стилизующий классические черно-белые истории о привидениях, прежде всего, «Призрака» Роберта Уайза и не только, от другого талантища — Эдгара Райта, создателя потрясающих «Зомби по имени Шон» и «Скотта Пилигримма», который очень бы хотелось тоже глянуть в полнометражном виде. Странно, что просмотр «Мачете» в свое время уже в виде полноценного кино не предваряли подобные трейлеры-фальшивки, ведь это — настоящая находка, и авторы бы лишний раз подчеркнули корни и происхождение ленты. И остается лишь сетовать на то, что вряд ли мы увидим полноценные варианты представленных здесь коротких роликов — уверен, вышли бы как минимум любопытные зрелища.

Итого: абсолютно уникальный киноэксперимент от двух корифеев современного кинематографа — дань почтения трэш-индустрии США в диапазоне — от 50-х и до 80-х, с великолепными актерами и сценариями, режиссерской работой и прочими составляющими, настоящая энциклопедия всего того, об упоминании которого всякие высокоинтеллектуальные киноманы воротят свои носики — да и фиг с ними! Это просто круто!

10 из 10

Женщина с пулеметом вместо ноги? оригинально. Маньяк — каскадер? тоже ничего.

А если добавить орды зомби? получается еще более интересно.

Фильм состоит из двух частей:

1. Рассказывает нам о нашествии зомби и кровавую баню, которую они устроили.

Получилось довольно динамично и с юмором. Перед нами типичный треш, который наверняка придется по вкусу всем фанатам данного жанра. Здесь есть все — жестокость, абсурдные ситуации и множество живых мертвецов которые рвут на части любого прохожего.

2. Рассказывает нам о маньяке-каскадере, который убивает женщин с помощью своей машины. Первые минут 20, чувствуется фирменный стиль Квентина Тарантино, но потом наступает все тот же треш, только без фантастики. Выглядит довольно сочно, но местами слишком затянуто.

Сюжетные линии имеют мало общего друг с другом, но все же некоторые совпадения есть. А именно — персонажи и временные рамки. Таким образом становится понятно, что «Доказательство смерти» происходит раньше чем «Планета страха»

Обе части приправили трейлерами к несуществующим фильмам. Хотя один из них все-таки получил свою жизнь — «Мачете». Все это способствует правильному восприятию фильма и абсурдного стеба, которым пропитан каждый кадр.

Игра актеров не вызывает претензий. Собрали действительно звезд мировой величины и сделали из них героев дешевого фильма. Почему дешевого? Несмотря на бюджет в 67 000 000 долларов, авторы преднамеренно создают иллюзию, что перед нами малобюджетный треш категории «Ы».

Кино получилось великолепным, но найдет отклик далеко не у каждого зрителя.

Ведь содержание довольно специфическое. Рекомендуется всем фанатам треша, а также абсурдных и оригинальных фильмов. В своем роде получился шедевр.

10 из 10

Именно так я отношусь к этому проекту.

Квентин Тарантино и Роберт Родригес сняли очень интересный проект, отдавая своеобразную дань старым ужастикам. Каждый из них представил собственную картину, а в перерыве между ними можно увидеть знаменитые фейк-трейлеры, один из которых — «Мачете» — на данный момент уже стал полноценным фильмом. Общее у обоих фильмов, безусловно, есть — это и своеобразный метод съемки, при котором на экране появляются полосы, а пленку периодически зажевывает; также это герои, которые кочуют из одного фильма в другой.

Но обо всем по отдельности.

«Планета страха» Родригеса — отличнейший треш-хоррор. Признаться, я обожаю подобные фильмы — где черты боевиков и\или ужасов осознанно преувеличиваются и высмеиваются. Примеры таких треш-фильмов — «Операция „Мертвый снег“», „Убойные каникулы“, «Конура», «Пристрели их!», «Мачете» и недавняя «Сумасшедшая езда». К картинам подобного рода нельзя относиться серьезно. Нужно отключить мозг и, посмеиваясь, наблюдать за происходящем на экране.

Фильм Родригеса, однако, превосходит все вышеуказанные творения по всем параметрам. Здесь полного черного юмора, крови и кишок, а также нереальных с точки зрения физики боевых сцен. Прибавьте к этому нелепые диалоги, состоящие из фраз-клише, бывших в ходу, наверное, еще в расцвет нуар-детективов, каждый раз вызывающие смех. Плюс безумная фантазия сценариста (только индийский фильм «Робот» превосходит «Планету» по этому критерию) и звездный состав актеров, начиная от Ферджи из «Black Eyed Peas» и заканчивая Брюсом Уиллисом.

В общем, смотрите — не пожалеете.

«Мачете» — очень смешной ролик, который, как мне кажется, изначально пародировал «Мачете», так как снят тем же Родригесом. На мой взгляд, фейк-трейлер получился лучше, чем фильм. Вот и все, что можно сказать.

«Женщины-оборотни СС» Роба Зомби… только ему могла прийти в голову такая идея ролика. Я долго смеялся, особенно, когда на экране появился Николас Кейдж.

«Не» Эдгара Райта — очень классный трейлер, было бы интересно, если бы как раз вот эта идея воплотилась в жизнь, а не какой-то там «Мачете» или «Бомж с дробовиком». Разумеется, неразлучная парочка — Саймон Пегг и Ник Фрост — появляется и здесь.

«День благодарения» — самый жестокий и самый смешной ролик из всех четырех. Девушкам он вряд ли понравится по причине одной сцены. Ролик пародирует «Хелоуин» и другие слэшеры восьмидесятых, когда маньяк начинает убивать толпы людей именно во время какого-нибудь праздника («День Святого Валентина», «Черное Рождество»). Чем хуже День Благодарения? — да ничем.

«Доказательство смерти» Квентина Тарантино — как ни странно. а вот об этом фильме написать почти что нечего. Разве что было жалко наблюдать за стареющим Куртом Расселом. Остальное время мы наблюдаем диалоги девушек… разговоры, разговоры, разговоры… абсолютно не работающие на сюжет. Все действие разнообразится лишь парой экшн-сцен. Если у вас много терпения, то посмотрите этот фильм один раз. В режиссерской карьере Квентина Тарантино он не самый лучший.

«Грайндхаус» — довольно необычное и весьма интересное творение нескольких режиссеров, в числе которых Роберт Родригес, Квентин Тарантино, Элай Рот и остальные. О фильме я практически ничего не слышал, но все таки решил посмотреть. И при первом просмотре он мне понравился.

Что любопытно, так это то, что создатели добавили сюда не только два фильма, а именно «Планета террора» и «Смертельное доказательство», а еще несколько интересных роликов, среди которые есть и смешные, и страшные, и кровавые. Это, на мой взгляд, оригинально. Причем ролики выложили не сразу, в начале или в конце, а перед первым фильмов, а потом перед вторым.

Поподробнее о фильмах. Первая картина, «Планета террора», о том, как на свободу вырвался опасный вирус, превращающий обычных людей в очень уродливых зомби. Зараза распространилась с гигантской скоростью, и захватило много территорий. Обычные люди пытаются как-то отбиться от толп бешеных зомби, но не могут, и становятся их жертвами. Однако помощь внезапно приходит, которая дает шанс обычным людям победить чуму и остаться в живых.

Второй фильм, именуемый «Доказательство смерти», рассказывает нам о необычном каскадере, которого зовут Майк. На своей машине, которая выдерживает любое испытание и не разбивается вообще, он устраивает смертельную гонку, в которой, не по своей воле, участвуют несколько молодых девушек. Чтобы выжить, им придеться играть по правилам сумасшедшего каскадера.

В итоге — необычный фильм нескольких талантливых режиссеров, который, я думаю, стоит посмотреть из-за своей оригинальности.

Во времена, когда у кинематографа мира уже были неадекватные фильмы, но их не показывали в кинотеатрах…

Во времена, когда таких злых гениев, как Роберт Родригес и Квентин Таратино держали в клетках…

Во времена, когда таких фильмов не было…

Да, да, именно в это время и был выпущен Грайндхаус. Это не трех часовой фильм, это два фильма двух режиссеров. Однако, я буду оценивать это, как один полноценный фильм с как-бы рекламой фильмов между первым и вторым кино.

Не забуду упомянуть, что сюжет и глуп и гениален. смешивая эти два сценария, мы получаем очень неординарный сюжет, в котором бред граничит с таким зрелищем, что Трансформеры тихо курят в сторонке. Больше всего понравилось замедление времени и разбивание на куски и повторы аварии во втором фильме. Что до трейлеров, то увидеть хотелось бы только «DON`T» и «THANKSGIVING», если учесть, что Мачете выйдет на днях. Уж больно понравилась история Эдгара Райта.

Вообще, Грайндхаус очень круто стилизован. И круче всего смотрится именно первая часть. Великолепное оформление от Роберта Родригес куда более привлекает, нежели стилистика Доказательства смерти. В целом же, это весьма добротный, если не эталонный продукт своего жанра в этом аспекте.

Актеры безумно радуют и там, и там. Не буду во второй раз всех их перечислять и описывать. Скажу лишь то, что такие актеры должны сниматься именно в таких неординарных фильмах. Грайндхаус позволяет нам увидеть и молодых, и старых звезд. Здесь все на любой вкус: от красавиц до брутальный парней, вроде Брюса Уиллса или Курта Рассела.

Очень странный, но очень привлекательный фильм. Великолепный актеры, безумный трэш, великолепная стилистика и, наконец, фейк-трейлеры делают этот фильм самым любопытным и привлекательным фильмом 2007 года.

В данной рецензии я не буду рассказывать про «Планету страха» и «Доказательство смерти», потому что я это уже сделал по отдельности. А сделал я это для того, чтобы полностью себя посвятить описанию общего впечатления от «Грайндхауса».

Во-первых, я расскажу, что слово «Грайндхаус» означало в США образца 1970-ых годов. «Грайндхаус» — это кинотеатры, где раньше показывали низкопробные фильмы категории B и часто устраивались сдвоенные сеансы. Надо сказать, что билеты на «Грайндхаусы» были дешевыми, естественно был большой спрос среди американцев. Дело в том, что фильмы категории A путешествовали по всей стране в течение года. Так что «Грайндхаусы» — это неотъемлемая часть американской культуры. И мало того, это юность Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. И вот спустя долгие годы они решают на мгновение окунуть и познакомить весь мир с тем, на чем эти два режиссера росли и формировались. Лично я не знаю проекта, который по задумке и по масштабу был более глобальней и более интересней.

Хочется упомянуть, чего только стоят прекрасные фейк-трейлеры в перерыве между фильмами, они мастерски пропитаны дешевизной и глупостью присущей тем временам. Особенно запомнился фейк-трейлер «День Благодарения», который снял Элай Рот. Все настолько нелепо и глупо, что кроме смеха этот ролик нечего не вызывает. Еще один интересный фейк-трейлер «Женщины-оборотни СС» Роба Зомби. Здесь все тоже в полном порядке.

Я полюбил «Грайндхаус» еще до того как я его посмотрел, потому что мне довелось увидеть пресс-конференцию Роберта Родригеса и Квентина Тарантино на Comic Con 2006, которая как раз была посвящена «Грайндхаусу». Здесь они абсолютно свободно общаются с прессой и обычными людьми и с удовольствием отвечают на вопросы. В общем, очень приятные люди.

Итог: «Грайндхаус» — шикарный проект Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. Уникальность его в том, что ничего подобного в современном кино не было. Шикарная стилизация под 70-ые годы создает неописуемую атмосферу во время просмотра. Это кино надо смотреть в дружеской компании, это будет незабываемое развлечение. Убойный черный юмор сопровождает нас каждую секунду. «Грайндхаус» — невероятно веселый и продуманный проект. Все сделано без сучка, без задоринки. Родригес и Тарантино вновь доказали, что они прекрасные люди и гениальные режиссеры. Я «Грайндхаус» не забуду никогда.

The End

Для тех, кто не в теме, Грайндхаусами называли кинотеатры, где крутили фильмы категории B, и часто устраивали сдвоенные сеансы фильмов. Так вот, наши хорошие друзья, о которых мы вскоре поговорим. Решили вспомнить молодость и сделать оду старому (и не только) кинематографу, про который все успешно забыли (а у нас и вообще не знали). Уникальность проекта заключается в том, что все фильмы в нем относятся к разряду эксплотейшн (читай: трэш), а они обладают обычно очень малыми бюджетами и не выходят на широкие экраны, но наши друзья на все наплевали и сняли дорогущий (бюджет $67 000 000) фильм с огромным хронометражем (более трех часов), и выпустили его в широкий прокат, заранее зная, что он провалится (хотя итоговые сборы разделенных в европейском прокате фильмов очень даже окупили затраты и принесли нехилую прибыль создателям). За что им огромнее спасибо, такие сумасшедшие фильмы выходят крайней редко. Можно сказать, перед нами самый сумасшедший блокбастер десятилетия.

Смотрел все фильмы в произвольном порядке, так как до конца не врубился, в каком их надо смотреть. Так что отзыв будет идти в той последовательности, в которой я посмотрел их вчера. Да впрочем, какая разница, все равно фильм сумасшедший. Что ж, шоу начинается, пора доставать пиво и попкорн.

«Доказательство смерти» этот фильм я долго хотел посмотреть, но все как-то не получалось, да и желания особого не было. Несмотря на то, что я очень большой поклонник (да что уж говорить, фанат) творчества Квентина Тарантино, посмотрел его я только вчера. И надо сказать, остался очень доволен. Этот фильм про то, что с женщинами шутить не надо, а то они сами шутить не умеют, зато они умеют классно танцевать и круто гонять на автомобилях. А вообще этот фильм еще про то, что мы незаслуженно забываем про многие серьезные вещи, в том числе и старый кинематограф. И тут играет гениальный актер Курт Рассел, про которого многие люди незаслуженно забыли. Ну и там еще очень много классных актрис, но о них надо написать отдельный отзыв, а тут извольте, формат не позволяет.

«Женщины-оборотни СС» этот фейк-трейлер снял очень крутой дядька Роб Зомби, я обожаю его «Дом 1000 трупов», хотя остальные его работы не настолько. Но все равно это очень крутой дядька, не зря он в этой компании. Так вот, его трейлер очень смешной и в нем очень дурацкий сюжет про оборотней. Но я ожидал от него чего-то более мясного и веселого. Зато тут появляется гениальный актер Удо Кир, просто красивая женщина и неплохая актриса Шери Мун Зомби, ну и очень прикольный Николас Кейдж.

«Не делайте этого!» этот фейк-трейлер снял мой горячо любимый англичанин Эдгар Райт. Но, несмотря на мою огромную любовь к его творчеству, с прискорбием заявляю, что у него самая слабая часть фильма. В этой короткометражке даже нормального сюжета нет. Просто несколько чуваков заходят в дом и перед всеми их действиями невидимый голос говорит «Не делайте этого!». Это конечно поначалу прикольно, здорово было бы так делать в каждом слешере, но как-то очень быстро надоедает. Зато тут на несколько секунд появляется еще один мой любимец и лучший комедийный актер современности Саймон Пегг. И также можно увидеть еще одного моего любимчика Ника Фроста.

«День благодарения» этот фейк-трейлер снял Элай Рот, очень прикольный чувак снявший однажды отвязную мясорубку «Хостел», которая жутко похожа на этот ролик. Это самая ржачная и кровавая часть проекта. Я хохотал как сумасшедший, когда на стол подали жареную девку, или когда голова отвалилась, а уж про самый смешной минет в кинематографе и говорить не надо. Смысла в ней нет, да и сюжет очень прост, маньяк изобретательно убивает людей в День Благодарения. Зато как их убивает, в убийствах тут вся соль. Но знакомых лиц все же не хватает. Разве что сам Элай Рот засветился, в том самом прикольном минете.

«Мачете» этот фейк-трейлер (слово фейк можно спокойно убрать по всем известной причине) снял мой горячо любимый Роберт Родригес. Надо сказать, что этот трейлер получился самым вменяемым и реалистичным, еще при первом его просмотре я подумал, что из него выйдет нормальный фильм, надеюсь, он будет лучше, чем просто нормальный. Но трейлер получился отличный. Очень смешной и жестокий, и его жутко интересно смотреть. А финальный кадр очень хорошо запомнился. И тут играет очень крутой мексиканец Дэнни Трехо, и еще появляется очень смешной, но не менее крутой Чич Марин.

«Планета страха» этот фильм я посмотрел еще в кинотеатре, мне тогда вообще от него башню снесло. Смело могу сказать, что это лучшая часть проекта. Раньше на вопрос: «Кто круче: Родригес или Тарантино?», я спокойно отвечал что Тарантино, но после этого фильма очень долго думаю над этим вопросом, и до сих пор не могу дать точный ответ. Просто у Родригеса фильм получился намного лучше, чего, к сожалению не поняли наши зрители (зато на американском IMDB рейтинг у творения Родригеса намного выше). Это очень смешной и мощный фильм. Его очень легко и интересно смотреть. И после этого фильма я стал узнавать Роуз МакГоун, оказывается она классная актриса. Ну и еще тут играет очень много гениальных актеров, всех перечислять не буду, для этого напишу еще один отзыв. Ну и саундтрек мощнейший.

Вывод: очень крутой и уникальный фильм, до сих пор отойти не могу. Смотреть обязательно!

Оценка:

10 из 10

О гениальности или пособие для чайников — «Как сделать шедевр».

Ах, как Роуз Мак-Гоуэн задает жару с самого начала…

Все-таки хорошо, что режиссеры-настоящие крутые парни-Родригес и Тарантино-поставили на явную раскрученную сексуальность женщин и на явную раскрученную агрессивность мужчин. С той же силой, что должна заводить мужчин, изысканная, а не развратная сексуальность Роуз Мак Гован(которая берет быка за рога с самых первых кадров) буквально сшибает с ног и покоряет даже женскую часть населения. С той же силой(но уже обратного свойства) слабый пол наблюдает за тем, что делают «гадкие парни» на экране(а именно-сшибают невинных девчонок, отрывают им ноги-ато и вовсе съедают).Глядя на все это, с трудом верится, что это не сделали феминисты-мужененавистники.

Однако! Воскликнете вы и будете правы. Ведь это Гении. А гениям (обычно) приписываются чудаковатые принципы. Другое дело, если гениальность является не высшей степенью духовности, культивируемой и бережно взращиваемой десятилетиями-а этаким « back to the future или forward to the past «-возвратом в прошлое, так сказать-к «младенческому уровню». Не берусь утверждать, что ТАКИЕ дикие мысли могли прийти в головы невинным младенцам,но здесь явно видно, что режиссеры явно не наигрались.

Эти «можешь истерить прямо сейчас» в «Доказательстве..» и толпы кровавых монстров как фигуры из школьных постановок на Хеллоуин в «Планете..» чем-то напомнили мне своей безыскусностью игры в детском саду.

Какая-то ностальгия берет, знаете.И вот Тарантино и Родригес со своим «Грандхаусом».

И все мгновенно понимают, что это шедевр.

Другое дело, только по прошествии некоторого времени, все осознав и обдумав-искренне недоумеваешь-а в чем, собственно, секрет?Специально ли эти два «великих ребенка`решили вдоволь постебаться над зрителями и изобразить «взрослых, играющих в детские игры»и или это было сделано случайно, ненароком-просто исходя из чудаковатого и гениального характера?

А собака-то и нигде не была зарыта!И Родригес и Тарантино(проявившие себя и в качестве актеров)просто искренне находили удовольствие оттого, что ставили зрителя в тупик на перепутье трех дорог и своими фильмами, и своими ролями-а дорога была прямая и одна. А мы, дескать, Творцы, будем просто сидеть и смотреть на вашу реакцию и находить удовольствие от треша в квадрате.

-а теперь по частям, чтобы блин комом не казался

Доказательство смерти.

Смотрела этот фильм первым и практика показала-что так и надо было! Фильм медленно берет на разогрев и взрывается безумным фейерверком к концу (а точнее брызгом газа из выхлопной трубы машины).

«Каскадер Майк» совершенно морален потому что аморален.

Звучит парадоксально, не правда ли? Но вглядимся в суть его персонажа: тонкость души и огромное раненное сердце, вылезающее в шрам на лице*принимаю возражения*. Высококлассный ценитель красоты (вспомните его «прекрасный ангел с пониженной самооценкой» и бархатистый голос, берущий за душу любыми своими словами) — он напомнил мне Каннибала Лектора из «Молчания ягнят». Сравнение логично только в той степени, что оба — преступники высшего масштаба, живущие своими преступлениями и возводящие их в степень искусства такой же высшей марки.

Особенно запомнилось:

-«сидячая ламбада»

-«грязные хиппи»

-и, как финальный аккорд-совершенно шикарный мордобой с Новым, НЕСТАНДАРТНЫМ лицом Добра.

Планета Страха

То, что это за фильм, я поняла просмотрев уже*к своему стыду*целых двадцать минут. До этого быв «счастливой незнайкой» о сием великом творении Родригеса-я в уме успела перебрать в уме все жанры от научной футурологической фантастики до триллера. Не удовлетворившись результатом, пришлось просто наслаждаться и особо не париться над высоким и глубоким смыслом.

Особенно запомнилось:

-разумеется нога-автомат!

-сумасшедший и абсолютно трагикомический врач

-«ХЛОП-ХЛОП — А НЕ ХЛЮП-ХЛЮП»

Дочитали до конца и ждете эффектной концовки, не мене эффектной, чем толпы монстров с лопающейся на глазах кожей?А вот нетушки:

Итога нет, потому что к концу данной рецензии уже И ТАК ВСЕ ЯСНО.

«Гра́йндхаус» — совместный проект двух замечательных режиссёров Квентина Тарантино и Роберта Родригеса. Проект, который отдаёт своеобразную дань уважения кинотеатрам специализирующийся на показе фильмов категории «B», иными словами кинотеатрам, показывающим трэш так называемый «киномусор», но именно этот трэш помогал расслабиться, ну а парой вдохновлял режиссёров на создание своих неповторимых шедевров. Идея эта необычная и оригинальная ведь лично я, к великому сожалению до этого не встречал ничего подобного. В основу проекта легли две полнометражные ленты это необычный зомби хоррор «Планета страха» от Роберта Родригеса, и «Доказательство смерти» от неповторимого маэстро Квентина Тарантино. Так же в промежутке этих фильмов можно увидеть, что-то вроде «привью будущих премьер», это неповторимые трейлеры к несуществующим фильмам снятые специально приглашёнными режиссёрами. Именно в этих трейлера и заключается большая часть той изюминки, которая делает этот проект максимально приближенным к тем фильмам, которые крутили в Гра́йндхаусах в далёких 70-ых годах.

«Планета страха» одна из первых составляющих данного проекта, для тех, кто не смотрел, хочется сказать, что действия данной ленты происходит после событий фильма, которые мы наблюдали при просмотре второй составляющей известной как «Доказательство смети». По сюжету фильма мы оказываемся в городке, где в результате неудачной сделки между лейтенантом, командующим небольшим отрядом солдат и биохимиком на свободе оказывается газ, превращающий всех местных жителей в разъярённых монстров пожирающих плоть. И теперь стриптизёрша Черри, её бывший парень Врэй и несколько выживших должны спастись с этого городка охваченного ужасной чумой.

Несомненно, сценарий не из лучших местами глупый и парой до ужаса банальный, но все, же не стоит забывать, что это Гра́йндхаус, а значит это малобюджетный фильм, смотря который не стоит ломать голову над сюжетом. Стоит лишь наслаждаться драйвом, которого в этом фильме предостаточно, выдающемся звёздным составом ну и, конечно же, сногсшибательными девчонками, которых здесь тоже предостаточно.

«Доказательство смерти» в первую очередь хочется сказать, что я не стану обсуждать название, данное этому фильму в российском прокате, данная тема много раз обсуждалась как киноманами, так и профессиональными кинокритиками, затёрта до дыр всё это! По сюжету мы оказываемся всё в том же городке, в котором происходили действия первой ленты «Планета страха» но в отличие от первого фильма большая часть действий фильма происходит при свете дня. Итак, мы оказываемся в городке и знакомимся с компанией девушек, которые решают отдохнуть в маленьком ресторанчике со своим друзьями. Вскоре они встречают необычного парня, который называет себя Каскадер Майк, Майк рассекает по улицам за рулём смертестойкой тачки, которая может спасти водителя от смерти, в какую бы аварию тот не попал.

«Доказательство смерти» по всем критериям необычный фильм. В первую очередь это необычное оружие, которым орудует маньяк, очень готовил себя к тому, что увижу замечательный трэш в исполнении Тарантино, но я увидел далеко не трэш. Я увидел замечательный, шедевральный фильм умело стилизованный под трэш. Ну не может Тарантино снять трэш даже если сильно захочет, ведь все его фильмы это, несомненно, шедевры и «Доказательство смерти» не стало исключением. Множество хитросплетённых диалогов, которые не могут заставить заскучать, хорошая актёрская игра ну и, конечно же, фразы которые долгое время вертятся на языке у всех любителей творчества Тарантино.

Ну а что до трейлеров. Несомненно, все трейлеры стали неотъемлемой частью этого проекта. Лично на меня большое впечатление оказали трейлеры «Мачете» Роберта Родригеса и «Женщины-оборотни СС» Роба Зомби замечательные и очень динамичные работы которые не оставят равнодушным ни кого. До слёз рассмешили «Не делайте этого!» Эдгара Райта и более кровавый «День благодарения» от Элая Рот. Так же стоит уделить внимание «Маргиналу с ружьём» этот трейлер был показан на премьере «Гра́йндхауса» в Канаде. Очень радует то, что вскоре мы увидим полноценные полнометражные фильмы «Мачете» и «Маргинал с ружьём», которые станут неким продолжением «Гра́йндхауса». Именно эти ленты снова откроют двери «Гра́йндхауса» и будем надеяться, что закроют, их не скора.

Когда Родригезу надоело снимать фильмы про детей-шпионов, он позвал своего лучшего друга Квентина Тарантино, и вместе они решили снять кино про Грайндхаус — кинотеатр, показывающий второсортные фильмы категории Б. Именно в кинотеатре такого типа прошло детство обоих режиссеров.

Итак, сеанс начался. Разумеется, вначале нам показали трейлер нового фильма. Тут мне просто снесло голову. Липовый трейлер фильма «Мачете» сочетает в себе экшн, драйв и фирменный юмор режиссеров.

- Прошу вас, святой отец. Простите.

- Боженька простит. Когда встретитесь.

(Священник стреляет в голову жертве)

Но «Мачете» — это только подготовка к тому, что ждет зрителя после.

Дальше начался зомби-фильм «Планета страха». Я вообще люблю кино про оживших мертвецов и очень уважаю Роберта Родригеза. А смесь того и другого — это ураган из экшна, перестрелок и кровавостей. Все полтора часа я сидел, забыв обо всем и открыв рот. «Планета» произвела на меня неизгладимое впечатление.

Потом было еще три замечательных трейлера и реклама фаст-фудовского ресторана AKUNA BOYS. Под красивую музыку показывали ту дрянь, которую там готовят. Рассказать об этом трудно, это надо видеть. Если честно, то меня чуть не вырвало.

А потом начался фильм «Доказательство смерти», котороый мне мало понравился. Экшн тут заменили вялыми диалогами и харизматичным маньяком. После фильма Родригеза, в котором были перестрелки, драки и море экшна, «Доказтельство» смотрится крайне скучно. Именно из-за этого я снижаю общюю оценку на балл.

Но все-таки идея снять фильм про кинотеатр мне очень понравилась. Родригез и Тарантино — гении!

9 из 10

В далеких 70-х годах в Америке были распространены маленькие невзрачные кинотеатры, именовавшиеся «грайндхаусами». В них обычно показывали низкопробные фильмы, из-за чего билеты стоили гораздо дешевле по сравнению с обычными кинотеатрами. Это, безусловно, стало стимулом для хлынувших в грайндхаусы потоком зрительских масс. Однако главной особенностью этих киношек были двойные сеансы. Зритель платил деньги за стоимость одного билета, но при этом смотрел два фильма за раз. Роберт Родригес в детстве тоже был частым гостем в грайндхаусах.

Как раз Родригесу и принадлежит идея проекта «Грайндхаус». А случилось это так. У Роберта дома висел плакат 70-х годов. На нем была изображена стриптизерша. Как-то раз он наведался в гости к Тарантино и увидел там точно такой же плакат. Родригес после «Города грехов» вынашивал план снять фильм о зомби. И вот случай подвернулся. Тогда Роберт и Квентин вспомнили о далеких 70-х, поностальгировали, и Роберт предложил снять два независимых друг от друга фильма под общим названием «Грайндхаус». Тарантино воспринял идею друга с энтузиазмом, и работа началась.

Бюджет проекта составил 67 миллионов долларов. Деньги, согласитесь, совсем небольшие для современного кино. Но пара Тарантино-Родригес сумели использовать их с толком и испекли «два фильма по цене одного». Бюджетная сумма была поделена между ними примерно пополам. При этом оба делали максимально все возможное, чтобы хоть как-то сэкономить: к примеру, в обоих фильмах задействованы одни и те же актеры (Роуз МакГоун, Марли Шелтон, Майкл Паркс). Вероятно, гонорар рассчитывался как за работу в одном фильме. Тарантино также внес свою идею в проект: он предложил сделать по два предварительных трейлера несуществующих фильмов, которые якобы выйдут в скором времени, и вставить их в каждый фильм. Так и сделали, но российские зрители увидели лишь трейлер «Мачете» в начале «Планеты страха». Фильмы схожи по следующим параметрам:

- оба сняты на цифровую камеру (для Тарантино это был первый опыт работы с ней) с применением эффекта «старой пленки», призванного напомнить зрителю о фильмах 70-х годов. Хотя с полной уверенностью можно утверждать, что действие обеих картин происходит в современности, так как в них фигурируют мобильные телефоны, компьютерные системы с мониторами слежения и т. п.

- оба фильма имеют один и тот же съемочный состав, за исключением оператора, монтажера и композитора. Тарантино и Родригес сами встали за кинокамеру, ну а насчет музыки… Тарантино сам подбирает ее из своей коллекции, а Родригес ее либо пишет сам, либо так же подбирает, либо приглашает сторонних композиторов. Что касается монтажа, то Тарантино верен своей давней коллеге Салли Менке, имя которой приводится на первом месте в титрах его картин. А Родригес обычно сам монтирует фильмы, но в случае с «Грайндхаусом» он делал это на пару с Итаном Маникисом.

- безусловно, фильмы объединены общим местом действия, а именно Техасом. Однако действие фильма Тарантино происходит в Остине и Лебанноне, а действие картины Родригеса — только в Остине (если исключить финальные кадры на побережье юга Мексики).

- как уже говорилось выше, у фильмов есть общие персонажи. Самый яркий такой персонаж — шериф города Эрл МакГро в исполнении Майкла Паркса. К нему относится и героиня Шелтон — медик городской больницы Дакота Блок (МакГро), являющаяся дочерью Эрла. К их числу относятся и «безумные няни-двойняшки». В фильме Тарантино они присутствуют в начале эпизода в баре Уоррена и в сцене танца Арлин перед Каскадером Майком. И еще кое-что. В фильме Родригеса героиня Ферджи Тэмми слушает радио, и диктор произносит: «Памяти Джулии Джангл», ссылаясь на персонажа фильма Тарантино.

«Планета страха» считается вторым фильмом проекта «Грайндхаус» (во всяком случае, в России он вышел в прокат вторым), хотя был снят первым. Родригес позвал на съемки своих давних знакомых: Брюса Уиллиса, Тома Савини, Дэнни Трехо, Чича Марина и других, сыгравших ранее в его фильмах. Даже родню пригласил. Его сын Ребел играет сына Уильяма и Дакоты Блок Тони, а племянницы Родригеса — Электра и Элис Авеллан — сыграли безумных нянек-двойняшек. По сравнению с фильмом Тарантино «Планета страха» намного динамичнее и жестче, однако фильм смотрится как юмористическое шоу с зомби, кровью и множеством смешных и забавных эпизодов. Иными словами, несерьезный фильм о несерьезных вещах. Единственный действительно оригинальный ход Родригеса — это идея приделать героине Роуз МакГоун автомат вместо ноги. До такого никто бы, кроме него, не додумался.

Так же можно было бы окрестить и «Доказательство смерти», фильм Квентина Тарантино, если бы его снимал не Квентин Тарантино. Хоть он и не содержит столько экшена и кровавого трэша, это никак не умаляет его достоинств. По мне, так он в разы лучше. Официально открыв очередной Каннский кинофестиваль в 2007 году, картина была номинирована на Золотую пальмовую ветвь, но не получила ее. Фильм примечателен тем, что давняя знакомая Тарантино Зои Белл, являющаяся дублершей Умы Турман в «Убить Билла» и Дайан Крюгер в «Бесславных ублюдках», в «Доказательстве смерти» выступает не только как дублер, но и как исполнительница одной из главных ролей. Получается забавно: Зои — дублерша самой себя. Даже ее героиню зовут Зои. А рассказы ее подружек о съемках в фильме содержат реальные события, происшедшие во время работы над фильмом «Убить Билла» в Китае.

Итог. «Грайндхаус» — действительно оригинальный проект в современном кино. Тарантино и Родригес в очередной раз доказали и показали нам, что они стремятся выйти за рамки обыденного кинематографа. Пока что у них это с успехом получается. Так держать!