Матадор (2005)

Вряд ли бизнесмен Дэнни Райт (Грэг Киннер) во время поездки в Мексику предполагал, что в баре к нему подсядет самый настоящий киллер. Но именно так и произошло — так он и познакомился с Джулианом Ноблом (Пирс Броснан), которому просто нужна была компания на вечер, чтобы поговорить по душам. Вот только случайное знакомство вылилось в дружбу, в которой один (Джулиан) катастрофически нуждался в друге, которого у него не было очень давно, а второй с опаской и настороженностью поначалу отнесся к своему новому приятелю.

И оказалось, что подозрения Дэнни оказались отнюдь не беспочвенными, ведь в скором времени подавленный морально Джулиан заявился на порог дома Дэнни…

Фильм Ричарда Шепарда, снятый по его же собственному сценарию, является представителем той категории картин, в которых в центре сюжета находятся два персонажа-мужчины. Бадди-муви в самом ярком своем проявлении, где каждый из двух — полная противоположность второму. Сквернословящий на каждом шагу, предающийся любовным утехам с кем попало и потребляющий алкоголь литрами Джулиан противопоставлен тихому семейному Дэнни, который если и займется сексом, то только со своей женой.

Как правило такие противоположности и оказываются в центре сюжета, ведь если бы оба были «двое из ларца, одинаковы с лица», было бы совсем неинтересно. Несмотря на то, что многие хвалят игру Броснана в «Матадоре» (а она действительно чертовски хороша), нельзя не отметить и Киннера, который зачастую хоть и играет второстепенных героев, но каждый из них запоминается по-своему.

Это и тренер команды из «Преодоления» с Уолбергом, и «Лучше не бывает», и «Мы были солдатами», где он появлялся в эпизодах, но за счет великолепной эмоциональной игры, его герой — пилот вертолета, отпечатался в памяти. В «Матадоре» Киннер вновь отлично выражает эмоции, представляя действительно живого персонажа, за которым любопытно наблюдать.

Пирс Броснан, будучи признанным секс-символом 90-х годов, когда его прославила Бондиана, представил миру свой комический талант. «Матадор» — это скорее триллер с элементами черной комедии и понятное дело, что актер не старался здесь переплюнуть Эдди Мерфи, Адама Сэндлера или Бена Стиллера. Однако именно в таком, недосказанном юморе (когда герой говорит «А», а зритель сам должен договорить «Б»), Пирс Броснан оказался чертовски хорош. И при этом он не утратил своей бондовской манеры держаться статусно в кадре, даже если на нем не костюм-тройка, а летняя рубашка или трусы с сапогами…

Комедийность фильма обусловлена и диалогами, и ситуациями, некоторые из которых применены режиссером «на грани фола», но все же удачно введены в сюжет.

При просмотре сложилось впечатление, что Пирс Броснан, закончив сниматься в Бондиане (последним его фильмом был «Умри, но не сейчас» 2002 года), «вышел на пенсию» в Ми-6 и дабы не растрачивать впустую приобретенные на службе Её Величества навыки, решил устроиться киллером и начал выполнять заказы от разных людей. Собственно говоря этим он и занимался в «Матадоре».

Фильм получился целиком и полностью игровым, сосредоточенным на игру трех главных действующих лиц — героев Киннера и Броснана, а также Хоуп Дэвис, сыгравшей супругу Дэнни. Очень много диалогов, разбавленных сценами с незначительной динамикой — «Матадор» превращает казалось бы скучноватый сценарий в увлекательное зрелище. Становится это возможным благодаря актерской игре. Она действительно украшает «Матадора».

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Итак, знакомьтесь — это Джулиан. Его возраст безнадёжно застрял между харизматичными 40 и безнадёжными 50 годами; он одиноко бредёт по жизни, попутно опустошая все запасы баров и сношаясь со всем, что хоть отдалённо напоминает женщину. А ещё, Джулиан — киллер, причём высококлассный, а поэтому выполняющий самые важные (и денежные) контракты. И ещё, ему нужен друг.

А теперь, познакомьтесь с Дэнни. Он — бизнесмен, вроде бы успешен, хотя звёзд с неба не хватает, у него есть замечательная жена, которую он любит (и которая любит его, что встречается гораздо реже). Когда-то, в жизни Дэнни случилось страшное горе — его сын погиб, но Дэнни держится молодцом, ведь ему есть куда и к ому вернуться.

Ну как эти двое не могли познакомиться? И познакомились, и подружились.

Собственно, каким бы комичным не обещал быть «Матадор», назвать его комедией язык не поворачивается. Слишком уж надрывным получился Джулиан, слишком уж повседневным видится Дэнни (во многом, благодаря типажам актёров Пирса Броснана и Грега Киннера соответственно). Как криминальное кино, «Матадор» смотрится ещё хуже — сцены «ускорения» смерти засняты скорее для галочки, причём с немалым намёком на концептуальность (часто, зрителю показывают коротенькие сцены-юморески, например, с Броснаном-Джулианом ряженным в одежду девушки из группы поддержки).

Так что выгоднее всего «Матадор» выглядит в качестве этакого траги-фарса посвящённого двум противоположным людям, которые помогают друг другу пережит личностный кризис (пусть иногда и не самым обычным способом). И не сказать, что бы «Матадор» не смешил — нет, в нём есть несколько вполне забавных моментов, сам фильм очень ярок и не скупится на самоиронию, но во всё это больше похоже на анекдот, рассказанный в пьяном виде, чем на развесёлый праздник.

А актёры? А актёры — молодцы.

Пирс Броснан откровенно стебётся над им же когда-то воспроизведённом образом крутого мачо с «лицензией на убийство». Его Джулиан — это такой Джеймс Бонд после демобилизации: пистолет остался, а вот с кризисом среднего возраста и паническими атаками помочь ему никто не может. Так что, очень приятно видеть, как актёр не только подвергает свой вечный кино-образ деконструкции, но и делает это с немалой толикой юмора и, чего уж там, талантом.

Грег Киннер ничем не удивил, но и в грязь лицом не ударил — ему всегда удавались образы чуть затюканных жизнью людей, которые пусть и неудачники, но в целом, довольных жизнью.

Из остального актёрского состава выделяются лишь Хоуп Дэвис в роли просто любящей жены Дэнни, и Филипп Бейкер Холл, играющий начальника Джулиана, подозрительно напоминающего главу нотариальной конторы, а не преступника.

Итого, фильм вряд ли заставит вас задуматься над своим содержанием или образами персонажей — уж слишком здесь всё «с обложки». Но как минимум один вопрос он вам задаст — «а у вас как-то иначе?».

7 из 10

Есть что-то двойственное в роли матадора на корриде. С одной стороны он призван развлекать публику, с другой — убийство становится для него чем-то вроде работы.

«Матадор» Ричарда Шепарда, носящий в графе «жанр» статус комедии с криминальным подтекстом, совершенно не случайно имеет в той же строке слово «драма». Есть два пути, по которым может двинуться мысль после просмотра этой картины. И каждый из них по-своему верен.

Путь первый. Бадди-муви.

Типичный представитель фильмов о мужской дружбе. Комедия. К этому подталкивают самые первые кадры, и в эту сторону тянет на протяжении всего действия. Благо, на этой дороге раскинулась благодатная почва для настоящего, живого смеха — от радующей глаз красочностью и насыщенностью цветом картинки до неожиданно раскрывшемся в новом для себя амплуа Пирса Броснана, четко и органично вписавшегося в иронично-забавную атмосферу, и аккомпанирующего ему Грега Киннера. Между их персонажами устанавливается взаимовыгодное сотрудничество, плавно переходящее в дружбу, в ходе чего каждый из них помимо определенной «материальной» пользы получает и нечто большее: торговец — необходимую ему уверенность, а киллер — своеобразный берег, к которому можно причалить в океане одиночества.

Здесь и находится второй путь (точнее даже, своеобразное ответвление от первого), второй ракурс, с которого можно взглянуть на «Матадора».

Ведь при всей легкости и забавности эта история является драмой одиночки, который сам выбрал такую судьбу. И поначалу это ни с чем не сравнимо. Это — свобода. Ты берешь то тут, то там все, что захочешь, живешь так, как взбредет в голову, перед тобой праздная жизнь среди выпивки, сигар и женщин, и ты отвлекаешься лишь иногда, мимоходом, чтобы отнять жизнь. Но рано или поздно ты обнаружишь, в самый неподходящий момент, что ты спекся. Ты вдруг понимаешь, что зашел в тупик, что все осточертело, что ты, черт возьми, уже не так молод, но тебе не с кем провести то, что осталось, тебе некуда приткнуться, тебя никто нигде не ждет, за исключением пули от разочарованных в тебе работодателей. Ты один. И ты начинаешь лихорадочно искать способ, дабы изменить это. И шанс предоставляется.

В итоге оказывается, что «Матадор» предстает этаким двухслойным бутербродом, вкусным и ничуть не калорийным. И насытиться им можно независимо от того, съесть ли каждый из слоев по отдельности или же проглотить целиком, не заметив этого разделения. Аппетит будет утолен в любом случае.

Наемный убийца Джулиан (Пирс Броснан) более 20 лет колесит по свету, выполняя задания бессменного босса и приятеля (колоритный Филипп Бейкер Холл). Джулиану плевать на всех и вся, в жизни всё опротивело. По приезде в Мексику на очередное «мокрое дело» он эпатажа ради расхаживает в неглиже по отелю, не выпускает из рук сигарету с банкой пива, промахивается в тире и случайно прыгает в бассейн с акулами. Нажравшись от жалости к себе, которого даже некому поздравить с днем рождения, Джулиан знакомится в баре со скромным бизнесменом Дэнни Райтом (Грег Киннер). Они обмениваются колкостями, потом задушевными воспоминаниями и продолжают в таком духе до конца фильма.

Снимайся «Матадор» в 60-е, на месте Броснана был бы Кэри Грант, вместо Киннера — Джеймс Стюарт, а вместо жены Киннера — Одри Хепберн, а режиссером выступил бы Стенли Донен. «Матадор» по атмосфере точь-в-точь «Шарада». Там вечно элегантный Грант в растрепанном костюме намыливает себя под душем, тут — агент 007 Броснан лицом в ослином дерьме. Там Хепберн прикуривает одну сигарету за другой и прячется в телефонной будке, здесь примерная домохозяйка томно произносит: «покажите мне ваш пистолет». Сценарист и режиссер Ричард Шепард просто не может не быть фанатом кина 50—60-х.

Все сделано с таким отточенным и продуманным изяществом, с каким в Голливуд снимали только тогда. Без пошлости, бытовухи и полутонов. Только «да» или «нет». Искрящяяся Мексика за окном бара, стакан Маргариты в руке, поочередно крупные планы лиц героев и головокружительные диалоги, напоминающие перестрелку между двумя окопами, когда каждый дает очередь и прячется. Да ненатурально, да постановочно, одномерноно и с прописанной заранее моралью. Но так ведь праздник в самом процессе.

Броснан, который до невозможности сер в «Бондиане» и прекрасен в «Афере Томаса Крауна», тут просто расправляет плечи и выдает эмоции как Валерий Гаркалин, по 10 в минуту. Киннер ассистирует с явным удовольствием, отрабатывая образ простачка, которого то и дело жестоко разыгрывают.

В фильме блефуют все, смахивают фальшивую слезу, играют друг с другом в беззлобную подлянку, манерничают, но не переигрывают, острят, но не гогочат, а широко улыбаются. Ну а после одного простого и единственно верного сюжетного хода грациозно выруливают в эффектную концовку. Донен — не Донен, но уж Френк Оз — лет-20-назад, как минимум. В 80-е у него бы киллера сыграл Майкл Кейн, а партнера — Стив Мартин.

На мой взгляд, фильм о том, как неприятно стареть — и не столько потому, что неприятен сам процесс, сколько из-за мнения окружающих о твоей форме. Броснану очень удалась роль стареющего ловеласа, которому уже сложно изо дня в день доказывать самому себе состоятельность этого ярлыка. Возможно, всё дело в том, что Пирс и не играл вовсе, а просто жил своей реальной жизнью?

Сама история киллера мне показалась лишь удачным фоном для выражения чувств среднего поколения. Хотя знаю, что кое-кто называет эту роль Броснана лучшим вариантом киллера за последние годы.

Удачные диалоги (правда, не думаю, что о наемных убийствах можно было бы так открыто говорить в людных местах!). А вот подбор актеров показался каким-то бледноватым. Речь не о том, чтобы звать только звезд — понятно, что в условиях ограниченного бюджета помимо экс-Бонда уже никого не наймешь. Но остальные актеры как-то потерялись. Даже этот прием с усами, которые отрастил, уподобляясь герою Броснана, его подельник-бизнесмен, по моему мнению, не сыграл — какие-то они слишком похожие внешне стали. Просто родные братья!

Впрочем, это единственная претензия.

8 из 10

Прекрасная комедия про дружбу киллера, ушедшего и в пьянство и в отставку и торговца Дэнни. Дружба двух непохожих людей, интересующихся жизнью друг друга.

Комедия очень смешная диалогами и ситуациями. Броснан сыграл почти роль Бонда только наоборот — неудачник пьяница, но пользующийся популярностью у женщин. Вышло очень забавно и Пирс Броснан получился даже каким-то идиотом в этом фильме, т. е его персонаж. Персонаж Киннера тоже очень забавный. После встречи с Джуллианом пытается походить на него, отрастив точь-в-точь такие же усы.

В фильме показана настоящая мужская дружба. Когда друг помогает другу в беде или прощает его за ложь. Нечто подобное я видел пожалуй только в «Девяти ярдах».

10 из 10

На первый взгляд, добротно скроенный развлекательный материал. Но при более внимательном рассмотрении есть, о чём задуматься.

В основном, это относится к американцам среднего класса, которые живут обособленно, закрыто, недоверчиво ко всем окружающим. Это исходит из образа их жизни, где все стремятся выглядеть преуспевающими во всём, ну, и, конечно, по-возможности быть таковыми. Известно, что назвать в Америке человека неудачником, это гораздо более оскорбительное ругательство, чем обматерить его трехэтажным матом.

Авторы фильма хотели показать, что счастье — это не только, когда ты везде и во всём первый. Присмотрись, ты можешь ощущать себя счастливым, если у тебя есть близкий человек, способный пережить с тобой и радость, и самую большую трагедию твоей жизни, ждать и любить тебя всегда, когда есть дом, есть друзья (хотя бы один). Живи, как человек, и удача не покинет тебя.

Мои любимые кадры из фильма:

1. Пирс Броснан под водой в бассейне;

2. он же на лестничной площадке.

Советую смотреть.

8 из 10.

Реальное муви про начало конца Броснана

Фильм реально крут, — скажу я и буду прав.

Хотя конечно фильм может кому-то и не понравиться — мнений много, но «ненавистники» определенно будут людьми не понимающими реальное мастерство комической роли, но по порядку.

Реальный, взрослый, умный юмор. Вообще фильм снят под Броснана, и это видно достаточно четко. В принципе понятно почему — мужику надоело, но когда-то точно нравилось, играть Бонда и на старости лет и он решил продемонстрировать свой мегаталант шутника и заводилы, ну и конечно самца и подонка — без этого имидж не имидж.

Да, на старости, поскольку 53 года уже мужику, даж неверится, вот так тоже когда-то проснешся утром и окажется, что блин, уже скоро-скоро активная жизнь попрощается с вами. И единственное о чем будут переживания — это либо гордость, в хорошем смысле слова, за поступки и достижения, или досада и сожаление о «лучших» годах жизни. Звучит грустно — но такова реальность, и оттого что нам не властно настоящее надо планировать свое будущее, делать, осуществлять свои позитивные намерения и самосовершенствоваться, добиваться в жизни успеха, гармонии в личной жизни, отношениях.

Все остальное (кроме агента 007) в фильме второстепенно и декоративно, хотя есть еще одна мысль — противоположности притягиваются в силу их разносторонности и дополняют друг друга, но опять таки, Гиннер всего лишь комплЕмент Пирсу.