Бессмертные души (2001)

Начало 21 века — это период расцвета жанра ужасов, как такового. Именно в этот период на экраны выходят множество реально достойных картин, таких как «Звонок», «Зеркала» и многие дела. На тот момент, жанр не был ещё настолько однообразен, как сейчас.

«Бессмертные души» — это типичный подростковый фильм. Четверо ребят попадают в страшную аварию и теперь Кэсси(Мелисса Сейджмиллер) нужно понять, кто из её друзей остался в живых, а кто появляется в её жизни только в образе призрака. Сделать ей будет это тяжело, так как и зрителю, который смотрим фильм по эту сторону экрана, не всегда будет понятно, что происходит в кадре. И это реальный плюс картине. Но, к сожалению, временами фильм становился откровенно скучным и затянутым (несмотря на небольшой хронометраж).

Актёры — это типичные молодые новички, которые не имели особого опыта в кинематографе и только начинают делать первые шаги в своём развитии, как актёра. Бросается в глаза Элиза Душку, которая, как по мне, единственная, кто запоминается в картине. Причём, скорее не игрой, а довольно интересной внешностью и самим образом. Лично я, привык видеть данную особу чуть в другой эпостаси.

Как итог, фильм будет неплох для просмотра кампанией, но чего-то особенного ждать не нужно, хотя, я думаю, финал удивит многих.

6 из 10

Компания молодых людей едет с вечеринки и попадает в автокатастрофу. В ней погибает бойфренд главной героини Кэсси — Шон. Девушка тяжело переживает потерю, а оставшиеся в живых друзья Мэтт и Аннбель, всячески пытаются поддержать ее. Но Кэсси становится все хуже: помимо душевных переживаний, ее мучают кошмары и чудовищные галлюцинации. Мертвые оживают и преследуют Кэсси…

Несмотря на «громкую» фамилию, никакого отношения режиссер данной ленты к легендарному Джону Карпентеру не имеет. «Роднит» их помимо фамилии только жанровая направленность, в которой оба постановщика работают. Только если Джон Карпентер — общепризнанный мастер жанра «хоррор», подаривший нам много отличных фильмов ужасов, то его однофамилец Стивен — посредственный ремесленник, изредка снимающий заурядные «жутики». «Бессмертные души» — как раз вот такой стандартный молодежный триллер, выделяющийся среди себе подобных только любопытной развязкой. Впрочем, финал, единственное, что есть интересного в этом фильме, да и тот позаимствован из одной очень хорошей картины 1990 года.

Начало у «Бессмертных…» довольно бодрое: таинственное убийство, безумная молодежная вечеринка и жуткая автокатастрофа. А далее фильм превращается в заунывную мутную мистическую драму, от которой откровенно клонит в сон. События развиваются очень медленно, актеры скучны, и только редкие и короткие «страшные» эпизоды, а также манипулятивные «шокеры», типа неожиданной лесбийской сцены в библиотеке (!), заставляют слегка встрепенуться. Чисто для сравнения можно сказать, что, например, «Шестое чувство» Шьямалана смотрится в разы интереснее, чем «Души», работая в том же жанре. А лента Стива Карпентера — откровенно скучное кино, тяжеловесное и не захватывающее.

О вышеупомянутой концовке стоит сказать отдельно. В принципе, если вы смотрели в своей жизни мало мистических триллеров, то концовка может ошеломить и восхитить вас, и заставить считать «Бессмертные души» одним из самых оригинальных фильмов в истории кино. Но лично я подобный сюжетный ход видел во многих лентах данного жанра, в различных возможных вариациях, поэтому он не стал для меня откровением. И для меня отсчет использования подобного финала идет от уже упомянутой хоррор-драмы «Jacob`s Ladder» 1990 года, режиссера Эдриана Лайна. Причем у Лайна данная «фишка» является мощным элементом сценарий, возвышающий фильм до экзистенциальной трагедии. А у Стивена Карпентера в «Бессмертных…» это всего лишь дешевый трюк, пытающийся сделать картину лучше, чем она есть. Так что лично я советую посмотреть ленту Эдриана Лайна, она и как «хоррор» круче, и как драма намного мощнее. А «Бессмертные души» — просто проходной молодежный триллер, и не более того.

5 из 10

Тем, чем объясняется действие фильма в конце, можно объяснить, что угодно. Есть сходство с предсказаниями будущего: Провидец вещает, слушатели внимают, а потом, увидев в жизни что-то похожее, считают, что именно оно и было предсказано. Только наоборот. Будто идея была не до, а после. Наснимали всего подряд, решили, что обычный фильм ужасов из этого не выйдет, и добавили несколько действий, которые можно связать с тем, что наснимали ранее.

Похожие ощущения у меня были после просмотра фильма «Двойная жизнь Вероники». Когда я начала читать отзывы, я решила, что что-то не разглядела в «Душах», что в них есть что-то другое, глубокое и важное. Но по окончанию чтения поняла, что все, что там можно было увидеть, я увидела. Разница в том, что во время просмотра «Жизни» я пыталась найти это что-то глубокое и важное в процессе фильма, ибо изначально была настроена, что оное в нем есть. А от рассматриваемого сейчас фильма я ожидала ужастика — и ничего больше не получила. Хоть и обратила внимание на все то же, на что обратили внимание поклонники этой кинокартины. Но лично меня это не впечатлило. Более того — раз во время этого просмотра я не пыталась искать несуществующее, я могу точно сказать, что не пропустила никаких красивых кадрокартинок и занятных диалогов. Их там просто не было.

Итог: ужастик, который пытается не быть ужастиком, хотя изначально позиционирует себя как ужастик. Во всяком случае, я не была разочарована, и то неплохо. Но фильм, в общем, ниже среднего, хотя и к категории совсем уж отстоя — ровно как и к категории вредного кино — его отнести нельзя.

5 из 10

«Бессмертные души» принадлежат к той категории фильмов, которая существенно пострадала от действий маркетинговая отдела, избравшего совершенно неправильную рекламную стратегию. На дворе стоял 2001 год, молодежный хоррор в очередной раз воскресили, поэтому фильм Стивена Карпентера ошибочно причислили к данному жанру. С плакатов на зрителей взирала томным взглядом Элиза Душка, а позади неё толпились остальные подростки, которым, наверное, суждено было погибнуть от рук маньяка.

В самой первой сцене фильма двое ребят в масках убивают милую девчушку, и зритель наивно полагает, что он попал на очередной клон «Крика». Но скоро выясняется, что Элиза играет лишь второстепенную роль, главная часть которой заключается в страстном обхвате обнаженных грудей её подруги в лесбийской сцене, происходящей в библиотеке (!). Главная скрипка отведена Мелиссе Сейджмиллер. А сам фильм довольно не спешно набирает ход в первые тридцать минут, зато потом главную героиню начинает колбасить так, что кино срывается в какую-то бесконечную параноидальную пропасть, заставляя зрителей задавать один и тот же вопрос: «Какие галлюциногены принимала съёмочная группа, и что вообще, чёрт возьми, происходит?» Огромное количество несуразностей, отсутствие мало-мальски приемлемой логики и сюжет, готовый каждую секунду устремиться в новое русло, отпугнут от дальнейшего просмотра немало зрителей. Что происходит, и почему всё именно так, а не иначе, — нам объяснят за пять минут до финальных титров. Концовка переворачивает всё с ног на голову, но зато абсолютно логичным образом объясняет все нелепости, происходившие в фильме.

Даже сейчас, когда концепция, использованная в «Бессмертных душах», ни раз применялась кинематографистами, продавать такие фильмы необычайно сложно. Стоит лишь немного намекнуть на суть происходящего, и кино уже можно не смотреть, т. к. весь интерес будет потерян. Картину Стивена Карпентера сложно отнести к какому-то определенному жанру. Да, здесь есть элемент молодежного хоррора, но он играет далеко непервостепенную роль. Главное — внимательно смотреть кино и обращать внимание на многочисленные подсказки, разбросанные по всему фильму, которые почему-то совершенно не замечаешь во время первого просмотра.

После успеха «6 чувства» многие неожиданные концовки уже напоминают нам пресловутое слово «плагиат». Впрочем, хочется отметить несмотря на это, фильм заставляет думать о себе еще 3 часа после его окончания, он не оставил равнодушным, наоборот заставил думать. В числе плюсов также есть особая психологическая достоверность, например, очень точно передана атмосфера сна-кошмара, ну где еще можно увидеть столько вопросов «почему» и нарушение причинно-следственных связей? Именно поэтому после развязки зритель невольно начинает соотносить все события и понимает, что все вроде бы сходится и думает «ну надо же «! Вот в этом — плюс.

Минус: сцены секса, разврата и каких-то такого рода вещей — абсолютно ненужное дело в фильме, на идею это почти не играет. На разве что, если автор хотел противопоставить отношения главных героев и то, что происходило в коме. Только если так. Но на это тоже существуют разные мнения. Люку Уилсону — отдельное спасибо!

6 из 10