Дело для настоящих мужчин (1983)

«Трагическая статистика организации «Люди против мин» показывает: в 60-ти странах мира каждый год от мин погибают около 25 тысяч человек — не солдат, а мирных жителей».

Появление термина «сапёр» относится к XVII веку — так называли военнослужащих, совершавших подкопы — сапы под крепостные сооружения противника для их последующего разрушения. В России сапёры были выделены в специальные части и подразделения ещё в 1712 году. С тех пор на их долю выпадали самые опасные задачи, потому как наука убивать совершенствовалась с каждым годом. Фильмов о сапёрах не так много: «Голубые дороги» (1947), «В твоих руках жизнь» (1958), «Проверено — мин нет» (1965), «О тех, кого помню и люблю» (1973), «Аллегро с огнём» (1979). Работа Валерия Пономарёва пока последняя в моём хронологическом списке.

Вся картина построена на контрасте. В задачу режиссёра не входило удивить или поразить зрителя чем-то «таким». Главной задачей было показать, как быстро может измениться привычная мирная жизнь, когда встаёт реальная угроза массового взрыва. Контраст здесь виден во всём. Весёлая болтовня мальчишек сменяется видом стеллажей с минами. Невеста занимается беззаботными свадебными приготовлениями, пока жених оценивает опасность склада со снарядами. Иностранные туристы разглядывают достопримечательности, а сапёры в это время готовят специальное оборудование. Контраст жизни и смерти подчёркивается тревожной, берущей за душу музыкой, написанной композитором Валерием Ивановым.

По большому счёту картина не столько о сапёрах, сколько о готовности городских служб к массовой эвакуации в случае чрезвычайной ситуации. Учитывая далеко не спокойное время, сегодня всё это выглядит весьма и весьма актуально. Борислав Брондуков ролью майора Карпова в очередной раз доказал, что он прекрасный драматический актёр, и может одними глазами сыграть душевную боль. При желании можно обвинить сценариста Аркадия Пинчука в «пресности» написанной им истории. Можно. Только нужно помнить, что писал он о другой стране и других людях. Сегодня такие картины смотрятся несколько возвышенно и могут вызывать у кого-то скептические улыбки. А ведь режиссёр и сценарист хотели всего лишь показать, что в приоритете у людей всегда должны быть чистота и благородство, помноженные на обострённое чувство Долга…

«Он не имеет права на ошибку. Ошибка — жизнь, а не наоборот. Со смертью ходят все они в обнимку, — сапёры всем расчистят путь вперёд». (С. Берестов)