2019: После падения Нью-Йорка (1983)

И вроде бы совсем недавно минул 2019-й год, а то, что нам подготовили в ленте «2019: После падения Нью-Йорка» так и не произошло. И это к лучшему, так как данный фильм был поставлен в жанре постапокалиптического боевика. То есть, нас ждёт зрелище, в котором создатели предлагают свою версию существования планеты после очередного глобального кризиса и катастрофы, где царят анархия и хаос, где человек может лишиться жизни по чьей-либо прихоти, при этом поборников закона днём с огнём не сыщешь. Суровые реалии постапокалиптического мира, что уж тут поделаешь, и это одна из главных составляющих поджанра.

«2019: После падения Нью-Йорка» — это продукт итало-французского производства, выпущенный в 1983-ем году (видимо, именно так и представляли кинематографисты занятые в проекте, что через 35 лет случится с нашей бренной планетой). Всем известен феномен, выделенный в истории кинематографии под обобщённым названием «спагетти-вестерн», когда страну, по сути являющейся прообразом жанра, обошли в совершенно ином месте по географическому распределению. Той страной, что дала миру сей феномен стала Италия. С тех пор, вспоминая о столь приятных временах, итальянцы находились в поисках чего-то такого, что уже экран покоряло, но раскрыть все грани не смогло.

К таковым искателям можно отнести главного режиссёра «2019: После падения Нью-Йорка» Сержио Мартино, который пробовал себя не только в «спагетти-вестернах», но и набирался опыта в «джиалло» (сочетание ужасов, триллера и эротики). На этом поприще Мартино завоевал определённый авторитет и не раз отмечался критиками. Но оставаться в рамках одного жанра Мартино не пожелал, и вместе со своим «литературным негром» и постоянным соавтором и другом Эрнесто Гастальди пришёл к первому в своей карьере фантастическому боевику.

Правда, надо понимать каждому зрителю, что итальянские размах и масштаб не сравним с голливудским. И всё упирается в финансирование. Поэтому «2019: После падения Нью-Йорка» смотрится по сути-то дёшево и визуальная часть совсем не впечатляет. Но с другой стороны все должны понимать и принимать, что к созданию этого фильма подходили люди с творческим полётом фантазии и выбирали даже места для натурных съёмок, исходя из собственного взгляда, но с учётом ограниченного бюджета. Так что фильм можно назвать чуть ли не авторским, но при этом всё же относящимся к условно называемой категории «Б».

И если уж не хочется сильно ругать съёмочную команду в техническом плане, учитывая все нюансы создания «2019: После падения Нью-Йорка», то вот актёрская игра вообще не вдохновляет. Майкл Сопкив, которому была преложена главная роль (и это его дебютный фильм), показал минимум эмоций и вряд ли претендовал на звание героя боевиков, так что нового Клинта Иствуда из него не вышло. Да и Валентина Моннье с её центральным женским персонажем не вдохновила. Конечно, «2019: После падения Нью-Йорка» ушёл в анналы кинематографической истории как один из первых образцов жанра, окультуренного в Италии, родине «спагетти-вестернов», но своё время фильм не опередил и остался в звании одного из лучших среди второго сорта (при этом оскорбить поклонников подобного кино ни в коем случае не хотел!).

5 из 10

На волне успеха трилогии о воинах Бронкса от Энцо Кастеллари, свое слово в постапокалиптическом жанре сказал и Серджио Мартино.

У Мартино получилось весьма своеобразное и странное роад-шоу по погибшему миру. Уроды, карлики, мутанты и на фоне их — странный роман мужчины и женщины. Возможно они последние оставшиеся в живых. Очевидно, что женщина — единственная в своем роде, а это значит, что ее жизнь повышает шансы человечества на выживание. Ведь новый мир несет в себе и угрозу мутации — мутантом может оказаться даже самый близкий друг.

В отличие от фильмов Кастеллари, Мартино добавил линию космической фантастики.

Вообще, фильмы Кастеллари и Мартино отличает особая, странная эстетика. С одной стороны — это малобюджетный трэш, с весьма слабыми сценариями. Но с другой стороны, постапокалиптика этих авторов несет в себе философский заряд.

Спокойный и несколько размеренный стиль повествования не должен смущать — эти фильмы не что иное, как аналог спагетти-вестернов.

В наши дни уже нет ничего странного в том, что звезды снимаются в постапокалиптическом кино. Но мне больше по душе странные и многозначительные фильмы итальянских режиссеров середины восьмидесятых. Они мне кажутся гораздо искренними и талантливыми.

В итоге: еще один вариант социального устройства будущего. Опять постапокалиптический сценарий. Очевидно влияние Джона Карпентера и Энцо Кастеллари. Однако и у «2019 года» есть преимущества. У этого фильма Серджо Мартино просто потрясающая концовка. Холодная многозначительность усиленная электронной музыкой делают свое дело.

5 из 10

Довольно-таки унылый постапокалиптический боевичок, проявивший тягу итальянцев копировать американские фильмы, которая проявится в «Столкновении звёзд» (образец — «Звёздные войны»), «Взрывателе» (он же — «Бластфайтер», он же — «Опасный противник» — отличная, но всё-таки калька с «Рэмбо») и «Кровавая акула» («Челюсти», что ж ещё). Примечательно, что в двух последних образцах был замечен харизматичный Майкл Сопкив, который с «2019» начал карьеру и вскоре её и закончил же, начав толкать марихуану.

«2019: После падения Нью-йорка» сделан с оглядкой (если не сказать проще — стырен) на «Побег из Нью-йорка» с примесью «Смертельной гонки 2000», плюс внимательный глаз сможет выявить черты «Безумного Макса» и даже пресловутых «Звёздных войн». Сюжет этого винегрета такой — в будущем, где женщины не могут рожать, политиканы таки разузнали, что есть женщина, способная выносить ребёнка. На её поиски отправлен Снейк Плис… Персифаль — зек, участник смертельных гонок на драндулетах с бутафорскими щитами-шипами и т. д. Изначально ему в помощь будут даны двое типов, по ходу действия он так же надёргает себе помощников из числа местных бомжей.

Главная проблема итальянцев в том, что копируют они неумело — зачастую вырывая из фильмов-прототипов целые куски и перенося их к себе. Спецэффекты очень неряшливы, но тут хотя бы есть вполне себе нормальная поездка на автомобиле в финале, хоть тут плюс. А так — рисованные (и очень плохо рисованные) лазеры, явные макеты, символизирующие разрушенный город, литры кетчупа, патошные декорации, собранные из какого-то мусора костюмы. Актёрский состав держится зачастую за счёт Сопкива, который, хмуря бровь и ударяя по зубам ногой, умудряется переигрывать почти всех. Это по той причине, что остальные играть то ли не могут, то ли не хотят. Да и Персифаль, по сути, самый харизматичный герой здесь, остальные либо скучны, либо (за редким исключением) просто неприятны. Ну разве что Одноглазый хорош.

Довольно пресная попытка переснять то, что с успехом уже сняли американцы. Хотя, при нынешнем положении дел, когда американцы копируют сами себя (см. фильмы студии «Asylum», или нет, лучше не см.) и делают это отвратно, начинаешь даже ценить эти беззубые, но небезынтересные попытки итальянцев.

5 из 10

Итальянская кавер-версия «Побега из Нью-Йорка» Джона Карпентера от создателя «Бога людоедов» Серджио Мартино.

Угадайте с трех раз: челюсть как у Змея Плисскена, прическа как у Змея Плисскена, но не Курт Рассел? Правильный ответ — Майкл Сопкив, американский актер и модель, чья фильмография не насчитывает и десяти фильмов (в карьерных достижениях — отсидка за торговлю марихуаной и создание фирмы по импорту светонепроницаемого бутылочного стекла), герой потрясающего все каноны фильма «Апокалипсис в кровавом океане». У его Парсифаля (!) оба глаза на месте. Он, как водится, маргинал до самых трусов, бывший военный, промышляющий гонками на выживание (горячий привет «Воинам Бронкса» и «Смертельным гонкам 2000»). Изловленный бывшим начальством, направлен в лежащий в развалинах Нью-Йорк через «нехочу», чтобы достать… девушку, способную поделиться с умирающим, стерилизованным человечеством жизнеспособными яйцеклетками. Правда, теперь Нью-Йорк контролирует правительство Юраков, злобный азиатско-восточный союз, навалявший Штатам так, что остатки правительства скрылись в снегах то ли Аляски, то ли Антарктиды.

Дальше — все по сценарию «Побега из Нью-Йорка», только пропущенному через мозговую мясорубку итальянских киноделов. Охота на крыс, карлики-повстанцы, люди с латексными ожогами и язвами на пол лица, канализации, банды с холодным оружием, мутанты человеко-обезьяны, прорыв за охранный периметр на раздолбанной таратайке. Комковатый коктейль, игра в угадайку «Я где-то это уже видел». Да, у героя этого цирка два напарника — одноглазый и безрукий. Умный да поймет насмешку режиссера.

Всерьез воспринимать это действо сейчас нереально, а посмеяться — в самый раз.

«2019 после падения Нью-Йорка» — шедевр пост — апокалиптической фантастики, верх кинематографической карьеры Серджио Маттино, и конечно же наиболее удачный пост-апокалиптический боевик в истории кино.

Прежде всего, следует отметить велликолепную постановку экшн сцен. Действие начинается с первой мунуты фильма, держа в напряжении зрителя до самой развязки.

Повествование начинается с панорамы живописных пост-апокалиптических руин Нью-Йорка. После ядерной войны, развязанной против США, мир фактически погиб, сделав всех женщин биологически чистыми и неспособными зачать. Остатки американцев, обосновавшихся на Аляске отправляют в разрушенный Нью-Йорк Персифаля — безжалосного убийцу и лучшего гладиатора будущего. Зачем? В Нью-Йорке есть женщина способная зачать и поэтому судьба человечества зависит от него.

Дальше действие разворачивается с фантастической скоростью, не давая зрителю скучать: от драки на автобусной свалке, до прорыва через подземный туннель Нью-Йорка. Финальная сцена прорыва через подземку, напоненую Юраками, на бронерованном автомобиле поразит вас своей визуальной красотой и навсегда заставит вас полюбить этот фильм.

Любители бешеного экшена, визуально красивого действия обязаны посмотреть этот фильм. А уж для любителей пост — апокалиптической фантастики, этот шедевр станет неподражаемым фаворитом в этом замечательном жанре.

10 из 10