Бархатный сезон (1979)

Очень своеобразный фильм. На первый взгляд жанр «военный» здесь как бы ни к месту, если не считать нескольких минут в начале картины. Однако, чем дальше смотришь, тем яснее понимаешь, что война уже давно идёт, ведь фильм повествует об осени 1938 года, а Германия под руководством Гитлера оказывала существенную помощь франкистам во время Гражданской войны в Испании начиная с 1936 года. В марте 1938 была аннексирована (присоединена) Австрия, а осенью 1938 года, в соответствии с Мюнхенским соглашением (о котором упоминается в картине), была аннексирована часть Чехословакии — Судетская область. К этому времени стараниями Гитлера стотысячный рейхсвер (вооружённые силы Германии в 1919—1935, ограниченные по составу и численности условиями Версальского мирного договора 1919 года) был превращён в миллионный вермахт. И нужно было быть поистине слепцом, чтобы не видеть того, что такая армия создаётся отнюдь не в качестве «потешных войск».

Фильм невероятно красочный и танцевально-музыкальный. Песни из картины оказались весьма востребованы зрителями, поэтому в 1979 году саундтрек был частично издан на гибкой грампластинке «Песни из к/ф «Бархатный сезон»'. Добрые 2/3 хронометража — это настоящая идиллия, которою «слегка нарушает» история 12 детей, которых нужно доставить в безопасное место. Идиллия вовсе не показная и не нарочитая. Режиссёр прекрасно изобразил «умонастроения» обывателей, живущих по принципу «моя хата с краю — я ничего не знаю». Но есть и такие, которые «кое о чём» догадываются, однако стараются, подобно страусу, спрятать голову в песок. Тоже неплохо — ты вокруг ничего не видишь, как и того, кто собирается дать тебе хорошего пинка. Например, Альгимантас Масюлис — исключительно харизматичный отрицательный персонаж. Его Бернард — настоящее воплощение зла.

Фильм собрал целую плеяду звёздных актёров: Юозас Будрайтис, Александр Лазарев, Сергей Бондарчук, Иннокентий Смоктуновский, Николай Крючков, Александр Вокач, Лариса Долина. Все они постепенно ведут картину к финальной кульминации, напоминающей откровенный трагифарс. Можно понять зрителей, которые «зарубили» оценку картины, исходя исключительно из концовки, ибо снята она как антипод всему предшествующему киноповествованию. Но в этом есть и свой смысл и свой резон. Абсурдностью происходящего Владимир Павлович стремился подчеркнуть нежелание людей снять розовые очки, в которых действительность выглядела именно так, как показано в фильме — сплошной праздник, в который иногда врывались голоса газетчиков о событиях, происходящих за пределами курортного городка. Но ведь газета — пустяк. Её можно и не покупать, тем более, что все вокруг пребывают в эйфории от «вечного» мира, и мало кто понимает, что эйфория праздника — это всего лишь затишье перед чудовищной бурей…