Удовольствия плоти (1965)

… За четыре года до выхода на экраны «Слепого чудовища» (с) cyberlaw

То, что Альфред Хичкок лишь подразумевал, играясь более общими и совершенными категориями, не без экспрессивного напалма развивает Нагиса Осима. Мало того, что он фиксирует на экране восторженное учителем обожание своей студентки, так сюда добавляется еще и ее изнасилование. Символично, что свидетелем преступления становится наш герой и вскоре ему будет суждено пойти на сделку с преступником. И заметьте, это всего лишь начало. А что же будет дальше?

А дальше будет погружение героя в свою страсть. Она ведь на самом деле деперсонифицирована, и лишь формально связана с той девушкой, которая стала объектом его обожания. Все личностные виражи героя, предательство и подлость, развязность и чрезмерная роскошь — все это выдает травмированную бессознательную часть его психики. Очевидно, что выбранный для изучения «герой» — не кто иной, как самый заурядный представитель среднего класса. Осима безжалостен к всем тем, внешне вполне благопристойным и как правило внешне кажущимся добропорядочными его представителям, которые не могут справиться со своими сексуальными перверсиями и мечтают вести дела как гангстеры. За корректной оболочкой и вполне благопристойной фактурой скрываются такие страшные душевные порывы… Несбалансированный ритм истории лишь общий контур для сурового режиссерского приговора. Традиционный для многих японских фильмов максимализм оказывается в резком противоречии с такими мягкими и спокойными, модными в те годы картинами Ясудзиро Одзу.

7 из 10