Любовь Яровая (1953)

Из просмотренных отечественных версий экранизаций мне «ЗАПАЛА» именно эта — первая. Может, оттого она хороша, что последующие всё дальше и дальше по времени от от событий передаваемых. И всё менее понятны и цели и стремления. И всё менее откликается внутреннее, своё у артистов на сверзадачу роли.

В этой же постановке творцы приблизились к ощущениям ГВ с её мечтами, идеалами и продолжения их в крови, жестокости. С её голодом и разрухой, но «сиянием глаз». С беспорядком из которого родился свет обогревший весь земной шар и продолжающий угасать греет нас и сейчас. Вплоть до буквального — греет — централизованное отопление — достижение и обеспечение Сов. Власти, как выйгравшей ГВ — не везде в «цивилиз. мире» столь элементарно-обыденный ресурс доступен большинству горожан. Но это — так, прыжок в сторону — о сюжете: об ощущении ГВ. Человек способный абстрагироваться от участия в событиях — посмотреть со стороны — вероятно увидел бы элементы сюрреализма и даже психоделики — что явно демонстрирует нам другой автор — «певец» данного периода — А. Платонов. Данная же пьеса балансирует между реализмом и сюрром. Так вот в этой постановке реализм передан великолепно и все «серьёзные» роли и связи между персонажами находятся на уровни достоверности — реальность. А вот с сюрром вышло иначе: он облечён в форму юмора — как наиболее близкого к себе с его преувеличениями и афоризмичностью. Но некоторые элементы стероидной символичности остались в теле фильма — и в первую очередь это роль Валентины Кибардиной — с её точной. выстроенной линией фактуры и символизма.

Отмечу и главную неудачу — персонажа Зои Карповой — собственно Любовь Яровую: столь блекла и не выразительна она сыграна — монотонна и сера, образ её проподает, среди ярких других, становясь второсортно-третьестепенным.

7 из 10