Момент безрассудства (1949)

Странная во всех отношениях проба пера в жанре мелодраматического нуара от режиссера куда более глубоких романтических историй. Талант Макса Офюльса достигал апогея в фильмах о пороках европейского общества и роли в нем роковых женщин, любимец разных слоев общества. Любовь режиссера к размеренному и грамотно выстроенному повествованию не исчезла и тут.

Трехактный фильм, состоящий из убийства, шантажа и чудесного спасения тягомотный и одновременно скупой на оригинальные ходы. В угоду крепкой детективной истории режиссер отдал предпочтение жертве и спасителю. Подобие саспенса и интриги заслуживает только момент с перетаскиванием трупа по безлюдному пляжу и попыткой скрыть тело в воде. Плывя на лодке и оглядываясь по сторонам, зрителя погружают в неприятное действо, в попытках найти ненароком свидетелей этого кошмара.

В первой половине так же есть самый примечательный и одновременно забавный эпизод, когда покойник закрывает один открытый глаз. После такого ждешь чего-то подобного на протяжении всего фильма, но увы. Второй акт это появление шантажиста с письмами, раскрывающего связь Би и ее убитого любовника. Такое событие должно обострять историю, но нет - шантажист оказывается добродушным чудаком, испытывающим симпатию не только к матери Би, но и к ее сыну.

Третий акт это расследование и самая интересная часть фильма. И без того встревоженная Люсия узнает, что шантажист не единственная головная боль, что в то утро ее видели два рыбака, и что убитый был знаком с семьей, живущей где-то на берегу. Любопытно наблюдать за мечущийся Люсией, пытающейся найти деньги для спасения дочери.

Ну и эпилог: когда обвиняемая становится свидетельницей другого убийства и соответственно жертвой обстоятельств. Невнятная история, которая не раз и не два на протяжение каких-то 80 минут заставляет испытывать скуку.

В итоге проигравшим оказывается человек чести; ни мать, не уследившая за дочерью, ни отец, который не показывается дома. Как нуар и драма фильм слаб. Единственной попыткой оправдать провал неплохого режиссера это намеки на мелодраматическую историю героев Мейсона и Беннет. Ольфуса интересовали как всегда, наверное, отношения между мужчиной и женщиной, а не захватывающий нуар-детектив. Зритель остается ни с чем.