Обесчещенная, или Агент X-27 (1931)

Джозеф фон Штернберг в очередной раз полностью пренебрегает всяческими деталями и стройностью сюжета камуфлируя в рамках фильма заурядную трехактную пьесу. Вот оно ознакомительное начало. Сверкающая сексуальностью середина и яростный финал. Все просто: есть проститутка и шпионка. Однажды она совершит ошибку и будет вынуждена понести за это наказание. Нужны ли тут подробности? Джозеф очертит лишь контуры. Ему гораздо важне сфокусироваться на другом нюансе, и у него есть даже собственное имя. Марлен Магдален Дитрих. Фильм превращается в ее бенефис.

Коварный взгляд в начале фильма служит лишь затравкой. Далее в ход пойдет тяжелая артиллерия и порочная дама, одетая в национальную одежду и с заплетенной косой продемонстрирует настоящий темперамент. Мгновение и перед нами неожиданно предстает невинная жертва. Вот-вот мы окажемся свидетелями страшного преступления против девичьей чести. Как загнанный зверек она мечется, и тут… Кто бы мог подумать, как все резко меняется местами и перед нами уже опытная хищница, умело разбирающаяся со своей жертвой У мужчины нет никаких шансов. Вот она — первая женщина-кошка, ибо ее инфернальное мяуканье проявляет самые неизведанные стороны ее личности. «Зачем» и «почему» — это вопросы не для ее ушей. Бурный темперамент, уставший от невыносимой работы не может совладать с внезапно открывшимся потоком эмоций. Тут в дело вступает иньская энергия и мужчинам лучше быть поосторожнее. И если безудержная игра на пианино в камере смертников еще может найти свое обоснование, но сцена расстрела не оставляет шансов. Вы не ошиблись с жертвой? Кто следующий? Сдали нервы. Минутку. Ей нужно накрасить губы и подправить чулки. А все эти шпионские страсти… Да ну их.

Некрасивая красавица. Холодная страстная женщина. Прощающая грешница. Икс-27 или Мэри Колверер. Марлен Магдалина Дитрих выдает очередной заряд женской самодостаточности и выдает едва ли не самую лучшую женскую роль того года. Кстати, Вы все еще думаете, что эта роль была реакцией на работу Гарбо в «Мате Хари»? Так, я думаю что Дитрих попросту не оставила ей никаких шансов. Туше.

8 из 10

Этот фильм фон Штернберга, конечно же, коммерческий. Те, кто знают этого режиссера, к примеру, по такому шедевру, как «Голубой ангел», могут подумать, что данное определение выглядит клеймом. Но сразу стоит сказать, что те штампы, что сопровождают производство и восприятие крепкого шпионского фильма, к данной ленте все же мало применимы. Конечно, какая-то часть их там все же есть, но Штернберг не мог изменить своему чувству хорошего вкуса и снимает он шпионский фильм очень тонко и, по сути, культурологично. Через весь сюжет лейтмотивом проходит мотив маскарада, собственно, берущий свое начало в сцене именно маскарадной. И дальше мы можем с большим удовольствием наблюдать, как главные герои вовлекаются в ряд перемен не просто одежд, но перемен в своей судьбе. Акценты не ставятся на деталях шпионской работы, напротив, героям легко удается разоблачать и быть разоблаченными. Штернберга явно интересует иное: как маскарад с его символикой личины, т. е. лица ложного, может внезапно показать лицо настоящее; как номинальные враги, почувствовав друг в друге виртуозов подобной игры, оказываются в итоге связаны тем законом эмпатии, что выше закона, установленного государством. Именно поэтому режиссеру удается избежать прямолинейной и пустой сентиментальности, что часто вредит фильмам подобного рода, если они касаются темы частной жизни героев.

Самое главное украшение фильма можно и не называть по имени, и так понятно, что Штернберг снимает Дитрих виртуозно, следить за ее перевоплощениями — чистейшее синефильское удовольствие, чего стоят хотя бы сцены в русском генштабе. Такой Марлен я не видел никогда. Более того, Штернбергу удалось показать в ее героине принципиальное, ничем не вытравляемое чувство женственности. Достаточно указать на одну и ту же деталь с чулком в начале и конце фильма. Деталь одна, но как она совершенно по-разному реализована в фильме, на это надо именно смотреть.

Любопытно, что в том же году вечная конкурентка Дитрих Грета Гарбо сыграла не вариацию Мата Хари, а саму знаменитую шпионку. Мне кажется, что в этом остром противостоянии чистая победа осталась за актрисой немецкой, а не шведской. Героиня Гарбо все же очень стилизована как персонаж, а героиня Дитрих воспринимается вполне реалистично, именно за счет точности и уместности деталей, дополняющих ее образ до целого. В итоге, ловишь себя на мысли, что снимая внешне коммерческое кино, Штернберг исследует все ту же загадку рокового влияния одного пола на другой, что явно сближает данную картину с тем же «Голубым ангелом» и позволяет рассматривать данный фильм не как проходную картину, а как вариацию на тему, в принципе, свойственную режиссеру, к какой стилистике он бы ни обращался.

8 из 10