Самоизоляция (2019)

Это фильм запомнился, как ни «Час волка», а как Час бреда. Не понравилась картина, более того была даже неприятна. Вроде бы фильм претендовал на психологический триллер с хорошей актерской игрой главной героине, но затея не удалась. Фильм крайне сомнительный, и ряд причин, почему я говорю ему «нет».

Нью-Йорк. Лето. Жара. 1977 год. В этой истории мы видим писательницу Джун, которая создала хороший роман и получила признание. После успеха ее ждало расстройство в голове, ведь Джун стала ужасно бояться открытого пространства. Героиня стала страдать агорафобией и никуда из квартиры бабушки не выходит. Жилье женщины смахивает на помойку со сплошным мусором. Психическое состояние Джун нестабильно, но тут как на зло в городе появился маньяк, а в дверь Джун постоянно кто-то звонит. Ситуация набирает мрачный оборот…

С какого момента карьера актрисы Наоми Уотс пошла на спад? Ведь у нее аж две номинации на премию Оскар за роли в глубочайших фильмах «21 грам» и «Невозможное», а также обожаю такие картины с ее участием, как «Звонок 1 и 2», загадочный «Малхолланд Драйв», «Бердмен».

Думаю, удача покинула актрису, когда она связалась с экранизацией биографической драмы про принцессу Диану. Наоми сыграла плохо, да и фильм сам сомнительный. Никакого сходства на Диану там и не было. Вскоре последовали ряд провальных и противоречивых фильмах с Наоми Уотс, такие как: «Муви 43», «Дивергент 2 и позорная глава 3», «О Рэй», «Взаперти» «Реальный Рокки», «Люс». Все эти неудавшиеся фильмы.

Актриса ни как не может выйти из этого круга плохого кино, и за последние годы только «Бердмен» был ее спасением. Что-то привлекло Наоми в сценарии триллера «Час волка», и она доверилась молодому и начинающему сценаристу и режиссеру Алистэру Бэнксу Гриффину, но все это было новой авантюрой и ошибкой.

Идея мрачного и напряженного триллера не получилась. Кино смотрелось НЕ интересно, абсолютно мертво, была пустота. Как бы не пыталась Наоми Уотс хорошо играть, зрителю совершенно на это становится все равно, ведь угнетающая, пустая атмосфера в фильме и слабенькая режисура убивают данное кино до конца.

Местами казалось, что возможно сейчас будет что-то интересное, что-то изменится, но это ни так. Весь этот фильм смотрится в ожидании чего-то, и кино глубоко разочаровывает.

Единственным приятным аспектом было неожиданное участием в нем Дженнифер Эль. Эта актриса была, как глотком свежего воздуха для унылого и спертого данного фильма. Сцены с ней хоть как-то живо смотрелись, но дальше снова муть и что-то непродуманное до конца.

Если создатели фильма хотели как-то напугать зрителя, то им это не удалось. Если хотели показать глубокий, психологический триллер, удивить, шокировать зрителя, то и тут не удалось. Фильм провальный, и я бы не осмелился его кому-то посоветовать смотреть. Ну если только у вас очень плохое настроение и хочется, чтобы оно было еще хуже.

«Час волка» — провальный, драматический, психологический триллер 2019 года. Спорное, сомнительное кино, на просмотр которого второй раз уже ни за что не осмелюсь.

Посмотрите на любой кадр «Часа волка» и обнаружите пот, грязь и разруху большого города. Лето 1977-го в США оказалось жарче пламени ада. Джун Ли садится на подоконник своей убогой квартирки в Нью-Йорке и размышляет о своем нуарном бытии. Женщина страдает агорафобией, не осмеливается покинуть комнату и это всё на фоне деяний серийного убийцы по прозвищу Сын Сэма, весело рассылающего письма в газеты. Тяжелый на атмосферу и легкий на сюжет фильм «Час волка» разворачивается в этом маленьком и грязном помещении, выстраивая своеобразный концепт — по-своему неотразимый, но по большому счету пропитанный слишком натянутой паранойей и дурным производственным дизайном.

Невероятно герметичный фильм может быть практически пьесой, но это, увы, больше похоже на второсортное подражание Полански. Отсутствие угрозы за пределами страха невротической главной героини скрывает эмоциональное воздействие на фоне Нью-Йорка 1977-го — города, объединившего волну убийств, финансовый крах, изнуряющую жару и отключение электричества. Всё бы ничего, и столь интересную психологическую задумку в этом филиале ада на земле можно было бы принять, однако всё вторично — «Кровавое лето Сэма» Спайка Ли вышло на экраны 20 лет назад. «Час волка» слишком полагается на фоновый шум; экзистенциальная угроза и вина некогда уважаемой писательницы слишком слабоваты. С точки зрения механики сюжета «Час волка» почти полностью состоит из каши и спрятанным под досками «чеховским ружьём», которое почти сразу же забывается.

Неясен мир, который выстраивает «Час волка». Джун явно проводит в одиночестве много времени, особенно учитывая скопление мусорных мешков. Тем не менее, в какой-то момент микромир «Волка» начинает рушится. При появлении всё большего количества посторонних в хрупкой вселенной Джун сценарий разрушается. Хаотичный реальный мир — не место для этой квартирки, из-за чего страдает драматический эффект. Философские диалоги и подсказки, что бросают в разговорах герои, начинают раздражать, равно как и поступки персонажей, отличающихся от их образа действий.

Достаточно легко понять, что привлекло такую талантливую актрису, как Наоми Уоттс к этому материалу, состоящему буквально из одной установки. По большому счету это театр одного актера, сольное шоу, поэтому и весь остальной актерский состав чувствуется провальным. Уоттс пытается донести свою тревогу до зрителя, но это слабо удается: очевидная метафора разваливающегося общества ничем не выделяется.

Взрывоопасные идеи расизма, сексизма, вины и заблуждений той эпохи тонут в городской изоляции — очень слабый фильм не согласован ни с одной из своих идей. В свое время «Кровавое лето Сэма» откусил идей больше, чем смог прожевать. «Час волка» повторяет эту ошибку, но делает всё гораздо хуже, оставляя Наоми Уоттс в одиночестве в весьма посредственном фильме.

4 из 10