Анна
Anna
6.6
6.6
2019, боевик, триллер
США, Канада, Франция, 1 ч 58 мин
18+

В ролях: Хелен Миррен, Киллиан Мерфи, Лера Абова, Александр Петров, Никита Павленко
и другие
Москва, конец 1980-х. Скаут французского модельного агентства находит на Измайловском рынке подходящую ему по всем параметрам девушку Анну. Его не смущает, что потенциальная модель знает несколько языков, но торгует при этом матрёшками, и вот уже Анна летит в Париж и приступает к работе. Но её настоящая работа заключается не в позировании перед фотокамерами — хрупкая девушка работает на КГБ и должна убирать людей по приказу Москвы.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Анна

английское название:

Anna

год: 2019
страны:
США, Канада, Франция, Россия
слоган: «Никогда не делай оружие мишенью»
режиссер:
сценарий:
продюсеры: , , , , , , , , ,
видеооператор: Тьерри Арбогаст
композитор:
художники: Юг Тиссандье, Оливье Берио, Жиль Буалло, Стефан Робюшон, Эвелин Тиссандье, Кшыся Митрохович
монтаж:
жанры: боевик, триллер
Поделиться
Финансы
Бюджет: 30000000
Сборы в России: $3 590 997
Сборы в США: $7 743 794
Мировые сборы: $30 918 726
Дата выхода
Мировая премьера: 19 июня 2019 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч 58 мин
Другие фильмы этих жанров
боевик, триллер

Видео к фильму «Анна», 2019

Видео: Французский тизер (Анна, 2019) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Французский тизер

Постеры фильма «Анна», 2019

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Анна», 2019

'Русская кукла' или То, чего не было

18+

И быть не могло.

Но фантазия созидателей фильмов безгранична.

В некоторых сценах, видать, массовку набирали прямо на месте, так как иногда видно, что они с любопытством смотрят прямо в камеру.

Мы не понимаем, что тут происходит. То ли шпионское что-то, то ли девушку-золушку в модельное агентство из России в Париж...

Красота - страшная штука, скоротечная, что ещё страшнее делает её. Судьба красоток незавидна. Сколько-то времени ты модель, киношная актриса, а потом тебя забудут, поэтому нужно шустро хахаля (богатого хохотуна) себе найти. И наша барышня тоже кого-то находит из СПб.

Забавный каст. Бредовый сюжет. Такой мог бы школьник написать в 7-ом классе. Напрасно потраченные деньги. Лучше бы нищим раздали на бургеры, и то больше проку.

Но можно извлечь и из непотребного что-то... х-м-м-м... потребное? Вытребуем отсюда что-то.

Забавные стереотипы европейские о русских. Причём они судят обо всех русских лишь по тому, что знают о тех, кто туда уехал к ним с большими суммами денег (чаще наворованными)... и по этим судят обо всех. Думаю, тогда и нам надо судить об европейцах сугубо так, как они же сами себя в кино снимают. А это кино бездарное, к примеру. Люк Бессон бездарен? Да, такое возможно, так как люди меняются... когда-то что-то умели, а потом зарыли свой талант и ленятся его откопать обратно.

Странным образом они умудрились в кино нашпиговать столько всего не из того времени. Даже Ниву... Ниву, у которой задние фары даже обновленные уже выдают за советскую, хотя фары поменяли после развала СССР. Хоть бы одного консультанта по эпохам наняли для разнообразия. Но тут множество разной техники и прочего не из той эпохи... не из тех эпох. Не говоря уже о куче неоновых и прочих вывесок, которые можно разглядеть в Москве времён СССР, даже с иностранными названиями и стильными пластиковыми окнами. Но это всё лирика. Какая нам разница. И уж чтобы точно, чтобы зритель понял, что тот не в России, а в СССР... мельком везде можно увидеть надписи... барабанная дробь... СССР. Это логично... чтобы советский гражданин, наверное, не забывал где он. Во Франции, наверное, тоже на каждом углу написано France, чтобы французы не забывали и помнили, что они во Франции.

Но не всё так плохо, ибо даже такого уровня киношку нам условный запад почти уже не поставляет почему-то. Говорят, что у них просто плохо всё с кино сегодня. Еле дышит на ладан. Ещё лет 5 и всё... опять мировой финансовый и прочий кризис... и запада не станет, как говорят. Тогда распродадут нам всю оставшуюся у них киношку за копейки... за 5 коп., может и купим.

Но каст прикольный. Сама по себе пьеса норм, если не вникать в сюжет общий, а смотреть каждую сцену/минифильм отдельно. Жаль, что их хронологически перетасовали. Лучше бы они шли одна за другой в правильном порядке.

Её звали Анна. Это почти всё, что мы о ней знаем. Об её профессионализме мы много знаем, например, однажды она пошла на дело, не проверив пистолет... не поняв по весу, что он не заряжен. Ну, поначалу все ошибаются.

Интересно, почему французы чаще всего мечтают о том, что в России тренируют местных Джейсонов Борнов из девушек? У них прям такие сексуальные фантазии... или только у Люка.

Ну а так нормальный фильм. Можно смотреть. Можно и пропустить.

Тут есть ещё один момент. Специально или нет, но автор не просто показывает какой-то определённый сеттинг, шпионский или ещё какой, но и 'мочит' какие-то наболевшие стереотипы... подсознательно. Мы это сами додумываем и понимаем.

15 ноября 2023

Платиновый блонд главной героини шикарен

'Анна' (2019) - это был для меня тот фильм, который я посмотрела в нужное/подходящее время, в подходящем месте и подходящем состоянии. Когда я впервые увидела это кино, мне было 17 лет и я была ещё другим человеком (про это у меня есть долгая история, её здесь неуместно рассказывать). И в той точке моей жизни мне это кино понравилось. Оно зашло мне просто на ура, я помню это. Даже пополнило собою список моих любимых фильмов, куда я абы кого не впускаю. Для тогдашней меня этот фильм выглядел буквально как мечта: вылизанный, роскошный, где всё прям дорого-богато. Да и к тому же от одного из моих любимейших режиссёров - Люка Бессона. Он снял столько запоминающихся кинокартин, на которых я росла. И тогда, когда его 'Анна' был нов и свеж, мне он казался чем-то вроде апофеоза его блестящей карьеры.

А потом в моей жизни случились непрошенные перемены, круто изменившие меня и в корне поменявшие моё мировоззрение. Однако это были ещё вроде цветочки. Так уж получилось, что однажды я посмотрела (не до конца) одно из интервью исполнительницы главной роли, где она открылась мне с очень неприятной стороны, произнеся несколько весьма оскорбительных высказываний. С этого момента я возненавидела Сашу Лусс.

И всё же что-то подвигло меня пересмотреть 'Анну'.

Как ни печально это признавать, 'Анна' Лука Бессона - лучшая репрезентация русских в голливудском кинематографе за всю его историю. К сожалению, это так. Хотя, полагаю, корректнее будет сказать 'западном' или 'американском'; поскольку, если я не ошибаюсь, этот кинофильм не имеет отношения к Голливуду.

Главную героиню картины, русскую девушку из России, играет русская женщина. Обычно в американских и европейских фильмах с таким не заморачиваются и кастинг на роль русских не включает в себя необходимости быть русским. А здесь подбор актрисы на ключевую роль хоть сколько-то да обрадовал меня.

Здесь показано уважительное отношение к России и русскости, это приятно. Москву здесь снимали - не поверите - в Москве, а не в Венгрии там или Чехии. Если бы фильм показал и регионы -- было бы вообще класс в плане репрезентации нашей страны. И почти все знаковые места Москвы присутствуют в кадре.

Тут также есть чисто русские панельки, что тоже есть дань уважения. Сначала нам показывают исконно совковую хату, где Аня живёт вместе со своим мужчиной-абьюзером (Саша Петров), интерьер которой воссоздан хорошо. Чуть погодя показывают дом на Домодедовской улице, где Аньке предстоит временно обосноваться. И этот дом выглядит совсем по-русски лишь снаружи, а вот уже квартира Анны - нет. Как только я увидела эти хоромы, я ахнула.

В общем, мне понравилось, что кино снималось в Москве (помимо сцен в Париже *именно там происходит большая часть действия ленты*, Милане, Нью-Йорке и где-то у моря); что драка происходит именно в Московском ресторане. Что когда Анна выбегает на улицу после разборок с КГБ-шниками, узнаёшь родные улицы. С атмосферой и аутентичностью у здешней России почти полный порядок.

Да, плохо воссоздан 20-й век и в глаза бросается 2018-й год. Да, есть что-то от клюквы, но А) скорее всего не специально; Б) блин, ну красиво же. Вспомните, как Анна является в ресторан на задание вся в мехах, в шапке фасона Живаго. Смотришь на неё и думаешь 'Капец, почему в иностранных фильмах русские больше выглядят как русские, нежели сами русские?'. Я имею ввиду реальную жизнь. Большинство из нас так стремится выглядеть по-американски, что вообще забывают про то, как красива наша культура. Многие сетовали на фильм, мол, 'Ах, стереотипы: опять матрёшки, авоськи и меховые шапки-кастрюли'. Простите, а что вам не так? Во-первых, Бессон француз и он даже при всём желании не сможет изобразить Россию со 100% достоверностью. Пойдите-ка снимите кино про Лос-Анджелес и я посмотрю, что у вас получится. А во-вторых, почему это плохо - напомнить нам о богатстве нашей культуры? Лично я после просмотра картины захотела купить себе домой матрёшку, потому что у меня её нет. Долой вестернизацию. Русский стиль прекрасен, хватит уже отвергать его.

Главная героиня раскрыта и имеет характер. Вспомните, скажем, Йоханссон в роли Наташи Романовой. Её персонаж не получил вообще никакого раскрытия даже в собственном сольнике, она всегда имела очень мало экранного времени и была лишь функцией/сексуальным объектом. Всё. А здесь главная героиня имеет много времени для раскрытия. Она умная, хитрая и находчивая. Она рассуждает. Она не на вторых ролях. И её национальности уделено немалое внимание.

Сама съёмка очень эффектна. Ну а фигли, когда оператор - Тьерри Арбогаст. Он давненько работает на Люка и, само собой, успел за это долгое время набить руку. Очень сильно, гламурно, по-клипмейкерски, но не без психологизма и глубины. Также тут мощный монтаж и композиция, постановка кадров. Найден баланс между лёгкостью картинки и серьёзностью картинки.

Теперь к минусам. Мне не понравилась Саша Лусс в роли Анны. Клянусь, на эту роль Я подошла бы лучше. Саша не очень красивая и не обаятельная, а временами вызывает отвращение. Пик её 'актёрского мастерства' - это взгляд Снежной Королевы (причём на её глазах синие линзы), на который в принципе способна почти любая женщина. Она молодец, что говорит по-английски без русского акцента, но она совсем не умеет играть. Она играет плохо. Пусть не ужасно, как Петров, но очень плохо. И если в английской версии она играет очень плохо, то в русском дубляже она играет кошмарно плохо. Саша сама дублировала свою героиню на русский язык и у неё ужасно получилось. Жуткий акцент, реально как у бабки с рынка, пытка для ушей.

Единственное, что мне действительно понравилось (по-настоящему) в героине Анне - это её платиновый блонд. Я помню, как я впервые увидела её белые волосы и обзавидовалась со страшной силой. Но ведь это дело всего одного парика. Поэтому никакой заслуги Лусс в том, повторюсь, нет. Ни малейшей.

Фильм снят вылизанно, глянцево и пафосно. Для кого-то это плюс, для меня это минус. Заметила, что Люк Бессон очень любит в своих фильмах без конца демонстрировать роскошные гостиничные апартаменты и рестораны класса люкс. И неоновые подсветки он также часто применяет. Этот необаррочный пафос, эта кринжовая напыщенность присутствует почти во всех срежиссированных им кинофильмах. Никакой простоты.

'Анне' не хватает юмора. Она выдержана на максимально серьёзных тонах, но от того смотрится ещё более комедийно. А скорее даже пародийно. Как очень дорогостоящая пародия.

27 августа 2023

Просто красиво

Тут опять у всех случился бомбеж по-поводу клюквы в фильме, но я пытался смотреть сквозь нее, и фильм мне понравился. Он красивый, интересный, стильный и антуражный. В фильме собран звездный состав (не считая Петрова) и довольно реалистичные боевые сцены. Фильм рассказывает нам о противостоянии КГБ и ЦРУ. И в самом центре этого противостояния оказывается девушка, по имени Анна. Сама главная героиня - очень интересный фрукт, но о ней вы сможете узнать из самого фильма. По моему, Саша Лусс сыграла ее просто идеально, с нужной долей экспрессии и загадки. В фильме так же есть философский посыл, который рассуждает о важности свободы в жизни человека. Да и вообще о том, что такое свобода. Еще в фильме мне очень зашла игра Килиана Мерфи. Он прямо-таки красит фильм просто своим присутствием, и сыграл он очень правдоподобно. Если говорить о боевых сценах, то тут они очень реалистичны, как в Джон Уике. Патроны кончаются, бои даются героине с трудом, ей часто бывает страшно (она не терминатор). Последним плюсом фильма является песня My Beauty. Она идеально подходит к титрам. Минусом же фильма являются декорации. Особенно криво сняли Москву, где типо 90-годы, а по улицам ездят машины из 21 века. Порою это выглядит очень смешно. Плюс сам градус клюквы в фильме довольно высоковат...злое КГБ всегда вызывает легкую смешинку у российского зрителя. Короче говоря, фильм можно посмотреть на разок. Вполне себе интересно.

4 ноября 2022

Она просто хотела жить спокойно

Что из себя представляет, по мнению авторов фильма, работа в КГБ? Это не выкрасть секрет атомной бомбы у страны конкурента, не предотвратить мировую войну, не наладить жизнь своим соотечественникам. А это всего лишь совершать заказные убийства состоятельных людей, непонятно с какой целью. Собственно, морально-идеологическую цель операций Анне не сообщают, поэтому её мотивация быстро сходит на нет. Главное для агента, по задумке авторов сей «глубокомысленной» картины – не служить своей Родине, не раскрывать вражеских шпионов, а поскорее выбраться из этой мясорубки, где Анну используют как расходный материал, где не сегодня так завтра девушку пустят на корм рыбам в целлофановом мешке, с булыжником привязанным к её длинным стройным ножкам. Работать в КГБ или ЦРУ – да какая разница? По мнению авторов фильма – разницы никакой. Считаю кино идеологически заказным, но не в плане патриотизма, а наоборот – в плане антисоветчины. Сразу оговорюсь, я как и большинство людей, не знаю какового это на самом деле было служить в советской спец. службе, но кино попахивает заезженным клише «этих плохих русских парней» на фоне вполне себе респектабельных американских агентов, которые «своих не бросают» и щедро платят за содеянную работу.

Вместо подкупа, диверсий и скрытых убийств (ядом) – откровенный мордобой, где хрупкая девушка укладывает «плохих русских парней» штабелями (и даже толпы солдат на военной базе, Карл!). Вместо интеллектуальных бесед, коварства и антуража (как в том же Джеймсе Бонде с Дэниелом Крейгом) – страдания, слёзы и поножовщина. Поножовщина и слёзы.

В конце ждёт «неожиданная» развязка, которая поставила окончательную точку и добавила ещё больше негатива от просмотра. Лучше бы они оставили как есть. Хоть была бы некая правдоподобность и драматизм. Но – нет. Концовка оказалась чем менее правдоподобной, тем более антисоветской. Не знаю почему, но за жизнь и дальнейшую судьбу главной героини переживать не было ни малейшего желания.

4 из 10

1 декабря 2021

Сюжет Никиты, постановка Рембо…

Что тут скажешь…

Неплохой сюжет, в стиле легендарной «Никиты», но загублен никудышной режиссурой не менее легендарного Люка Бессона. Саша Лусс никак не годится на роль шпионки, тем более русской.

Люк Эванс как то немного спас фильм своей игрой, а больше зацепиться не за что. Боевые сцены поставлены отвратительно. Саша в духе Рембо косит целые отряды охраны и спецназа… как-то там изворачиваясь, катаясь, вытаскивая массу магазинов… откуда, боюсь предположить.

Первая же сцена с ликвидацией какого-то мафиози просто убила… Прекрасно подготовленная шпионка не заметила отсутствия магазина в пистолете. Первое, что делает агент, получая оружие, проверяет, заряжено ли оно. Это как инстинкт. А если даже вдруг забыла, неужели она не заметила, просто по весу, что пистолет много легче, чем должен быть? И из таких ляпов состоит… ну буквально весь фильм.

Опять же… в КБГ просто не существовало какого то босса, который прям правил, как диктатор. Там была многоуровневая иерархия, вроде Госдепа в США. Масса отделов, прямого подчинения не было. Каждый отдел занимался своим делом. А ликвидаторы — 6-ой отдел КГБ, один из самых засекреченных и напрямую подконтрольный высшим органам КПСС.

В общем, хорошая идея, отвратительная постановка… средняя игра актеров, стандартно глупые сцены… не знаю, что там случилось с Бессоном.

27 января 2021

Анна

Пожалуй нет ни одного преданного киномана, которому бы не было знакомо имя поистине культового кинематографиста Люка Бессона. За несколько десятков лет своего творчества, в качестве режиссера Люк Бессон подарил зрителя такие великолепные ленты как «Леон», «Никита» и «Пятый элемент», а также отметился в качестве сценариста и продюсера немалого количества громких работ. Однако вопреки мнению большинства, я лично всегда считал его слишком переоцененным кинематографистом, который создал лишь несколько достойных работ и не более того. Данный фильм режиссера тому очередное доказательство.

События данной ленты развиваются в Москве конца 80-ых годов. КГБ вербует в свои ряды бывшую наркоманку Анну, в которой вербовщик видит огромный потенциал и талант. Со временем, Анна становится опытным и одним из самых лучших оперативников. Но всё меняется, когда жизнь во лжи и под прицелом ей надоедает и на её след выходят агенты ЦРУ. Анна решает во что бы ни было «уйти на покой».

Одним из главных недостатков картины является сценарий. Очевидно, что с той продуктивностью, с которой Бессон творит различные фильмы в качестве режиссера, продюсера и сценариста, воздержаться от самоповторов очень сложно. Что он в данной ленте и доказал. Сценарий данной ленты представляет собой очередное переложение снятой ранее Бессоном «Никиты». Не считая того, что многое в данную историю взято еще со скандального «Красного воробья» и достаточно не плохой «Взрывной блондинки». В итоге и создавая впечатление не цельного произведения, а солянки сразу нескольких картин. Лишь усугубляя ситуацию многочисленными флэшбеками и перемещениями в прошлое, которые призваны играть на интригу и раскрывать детали прошлого героини в нужный момент. Но на деле, лишь разрушают цельность истории и создают впечатление чрезмерно неровной, не стабильной и грубо написанной истории. Где все друг с другом спят, друг друга предают и это сказывается запутанным клубком событий.

Возможно некогда Бессон и была достаточно талантливым постановщиком, однако последние годы он выдаёт одну халатность за другой. Даже «Валериан» пусть и получился достаточно не плохим, но традиционным поп-корновым фильмом без какого либо творческого и авторского подчерка. Вот и в данной ленте, Бессон нисколько не пытается пробудить в себе внутреннего творца, а лишь заглядывается в сторону «Красного воробья» Лоуренса и «Взрывной блондинки» Литча, которых он пытается охотно цитировать и воссоздать на экране. Однако всё это кажется лишь жалкой копией. За картинкой не ощущается никакого эмоционального бэкграунда. Сама картинка создаёт впечатление фильма категории Б. Экшна же для боевика в картине катастрофически мало и одной лишь крутой сцены драки в ресторане оказывается откровенно недостаточно.

Бессон всегда питал слабость к высоким и блондинистым моделям, которых он хотел снимать в своих фильмах. Случай с «Ангелом А» и «Взрывной блондинкой» особо показателен. Вот и в данной ленте, выбор режиссера пал на популярную модель Сашу Лусс. В модельных сценах Лусс играет на экране весьма убедительно. Что не удивительно учитывая то, что она сама является моделью на самом деле. Однако, когда от неё требуется драмы, актриса играет из рук вон плохо и наблюдать за столь фальшивой игрой одна мука. Не говоря уже о том, насколько «картонно» она играет сцены зрелища на экране. Люк Эванс и Киллиан Мерфи сыграли хорошо. Если не считать того, насколько картонными и плоскими получились их персонажи в рамках истории. «Звезда» отечественного кинематографа Александр Петров отметился привычным для себя амплуа быдла, но с преступным настоящим. Сыграна роль убедительно. Но сам персонаж не играет существенной роли в истории и кажется откровенно не нужным. Единственным сильным звеном стала лишь Хелен Мирен, которой и образ достался сложный и неоднозначный и сыграла его актриса просто великолепно.

4 из 10

Анна — это достаточно жалкая попытка некогда известного и уважаемого режиссера Люка Бессона снять свой ответ «Красному воробью», «Взрывной блондинке» и даже переплюнуть снятую в рассвете сил и таланта «Никиту». Но к сожалению, оказавшийся жалкой подделкой с чрезмерно рванным и запутанным сценарием, достаточно не оригинальной и слабой режиссурой, а также одномерной актерской игрой, которую явно сковали скудно прописанные в рамках сценария персонажи и отсутствие актерского опыта у модели Саши Лусс.

25 августа 2020

' И скучно.. и грустно…»

«Бессон уже не тот, Бессон сдулся…» и да, действительно последние фильмы режиссера не блещут высокими рейтингами, а легендарной «Никите», на момент выхода «Анны», исполнилось почти 30-ть лет. Может по этой причине Люк Бессон и захотел повторить ее успех, тем более в прокат не так давно уже выходили фильмы подобного жанра, такие, как «Взрывная блондинка» и «Красный воробей».

В последнее время пошла мода про женское шпионское кино, где главные героини — такие красивые девушки-игрушки в жестоком мужском мире, к сожалению, «Анну» не спасает даже красота главной героини.

Сюжет не несет ничего нового, начало вроде бы увлекательное, концовка понятна в начале, но красивое лицо Саши Лусс не отвлекает внимания от таких ярких нестыковок как: интернет в 1990-м году, анкеты онлайн, марки сотовых телефонов, созданные позже, а главное кейсы, которые жертвы и не просто любовники главной героини, обязательно брали с собой на встречу с ней и естественно с конфиденциальной информацией, еще и клали на видное место.

Не знаю, как режиссёр заманил в это унылое действо Люка Эванса, Киллиана Мерфи и Хелен Миррен, может у них в то время не было других проектов или просто не смогли ему отказать.

Петров, сменивший для роли очередную курточку, тоже не спасает ситуацию.

И вроде бы проработан образ Анны — такой, потерявшей ориентир, после смерти родителей, хрупкой несчастной, «помятой» обстоятельствами, девушки, несущей по улице авоськи с луком и морковкой. Девушки, ищущей эту утраченную родительскую «близость» хоть в ком-нибудь, пусть даже в бойфренде наркомане, отчаянно зовущей его ехать домой и в этот момент Анне даже начинаешь верить…… И тут же режиссер преподносит нам что-то вроде биомашины, которая сразу ведет себя как Джеймс Бонд до прихода на эту роль Дэниэла Крэйга, мочит плохих дядей почти без единой царапинки, видимо, обладает стальным скелетом, показывает чуть ли не кунг-фу. Ну может она все эти 4 года у Пэй Мэя обучалась, кто знает, нам это не показано, поэтому и верится с трудом.

На протяжении всего фильма, режиссер проводит параллели с «Никитой» и именно именитый режиссер — единственное, что объединяет обе картины, в остальном «Анна» во всех смыслах плоха. Может это просто не роль Саши Лусс, может режиссер сделал ставку не на то, а может и на то, в любом случае лагерь разделился на За и Против, я, естественно, За.

P.S. К просмотру, конечно, рекомендую, потому что разочарование, порой, полезнее очарования.

4 августа 2020

Вранье про Россию и опять Петров

Безумно понравился и заинтриговал сюжет фильма «Анна» от замечательного режиссера Люка Бессона, легендарного создателя «Никиты». В центре картины история Анны Полятовой, которая работает на КГБ и выполняет различные секретные задания. Фильм оставил смешанные чувства, поскольку вызывает возвышенные чувства, которые в большинстве случаев разбиваются о нелогичные сценарные ходы и видные всем ляпы.

ПЛЮСЫ:

1. Интригующая история, которая держит зрителя до конца в напряжении. Невозможно предугадать, чем все закончится. Финал оставляет некоторую загадочность и неопределенность

2. Прекрасный актерский состав. В особенности не могла оторвать взгляд от мною обожаемой и любимой Хелен Миррен, которая просто потрясающе вписалась в свою роль. Также понравилась игра Саши Лусс — все было точно и четко выверено в ее взглядах и жестах. А также сейчас популярный актер Киллиан Мерфи, известный по сериалу «Острые козырьки»

3. И куда же без обширной географии этого фильма, захватывающего потрясающие виды городов. Москва, Париж, Рим — можно любоваться бесконечно.

МИНУСЫ

1. Исторические несостыковки. В кадр часто попадают современные автомобили, автобусные остановки, такси, которых не было в 1990 году. К тому же, в тот момент у каждого россиянина не было дома ни ноутбуков, ни флешек, ни свободного Интернета дома. Тем более никто из русских не поверит, что для того чтобы поступить в КГБ нужно было заполнить электронную форму, которую позже отправлялась по Интернету. Также нелепой является сцена у банкомата, который один на всю Москву и к нему так просто подойти и ограбить. Просто в своих интервью Петров и Лусс говорили, что подсказывали съемочной группе, что было в России, а что нет. Но в данном случае удивляет непросто незнание наших особенностей американцами, которые как говорят осуществляют значительную подготовку к фильму, но и наших актеров, которые могли бы банально уточнить у своих родителей.

2. Беспорядочные любовные связи главной героини, которые ничем и никак не обоснованы. В итоге невозможно понять, кого она реально любит или вообще никого не любит.

3. Множество спецзаданий Анны, также не объяснены. Иногда не понятно, за что она убила того или иного человека, что он сделал такого или чем помешал, даже становиться жалко этих людей, падших не за что.

4. Массовые боевые сцены сняты как в компьютерной игре, где вам на экран брызжат пучки крови, и даже снято как обычная стрелялка на компьютере, где человечки даже вам не противодействуют.

В итоге просмотр фильма вас может захватить, но позже, когда вы начнете размышлять и рассуждать над фильмов, то получите огромное количество несостыковок и ляпов.

6 из 10

19 апреля 2020

Шедевр Бессона испортил Петров

«Анна» — именно так Люк Бессон решил показать подноготную ЦРУ и КГБ. Триллер в жанре, а-ля русские шпионы должен был стать чем-то оригинальным в карьере всемирно-известного режиссёра. Но, почему-то, стал провалом.

Сама идея русской шпионки, которая под прикрытием модели выполняет разные поручения спецслужбы на которую она работает, не новая. Однако, уже к середине картины становится понятным, как своей работой хотел выделиться режиссёр.

Актёрский состав на протяжении всей картины дёргал глаз. На экранах кинотеатров довольно часто можно увидеть смесь англо-русских персонажей. Модель Саша Лусс стала главной героиней и проблемой данного фильма. Слащавая мордашка, водящая за нос мужскую половину картины, наскучила уже после 10 минут просмотра. Если по-началу было интересно, как девушка с рынка случайно попадает в руки к представителю агентства, то далее просмотр становится просто невыносимым. Сразу задаёшься вопросом, а почему режиссёр видит русскую шпионку именно такой? Абсолютно никакой связи с представлением российских моделей. Взять же в пример Ирину Шейк. Потрясающая женщина, с прекрасными формами, сразу видно представителя российской красоты. Здесь же наоборот не понятна национальность.

Другая женская половина актёрского состава никем не выделялась, кроме Хелен Миррен. Единственная актриса на которую было приятно смотреть весь фильм. Жаль, что её персонажу уделяли не так много времени, как хотелось бы.

В роли агентов КГБ и ЦРУ выступили Люк Эванс и Киллиан Мёрфи. Именно из-за них и удалось посмотреть картину до конца. Однако, Люк не очень походил на представителя СССР. В голове сразу ассоциации со всеми преступниками, которые он сыграл. А роль «наставника» как-то выбивала из колеи. С творчеством Киллиана знакомство не такое близкое, как хотелось бы. Но актёр он просто протрясающий, наверное. Здесь он сыграл какого-то слабоватого американского агента. Слабоватого, потому-что практически не показал своих эмоций. Из-за этого его героя становится очень жалко, и начинаешь отвлекаться от основного сюжета.

Саша Петров — уж его точно не ожидаешь увидеть в столь громкой картине. Понятное дело, что если гуглить актёров фильма, то изначально знаешь о его присутствии. Здесь же, его роль начинается с его пятой точки в кадре. Единственный плюс, что режиссёр сделал правильный выбор в пользу его экранного времени.

Другая проблема фильма — это монтаж. Половину бессмысленных сцен можно было бы вырезать. Например, связь Анны с другой девушкой. Настолько ненужная сюжетная линия, которая даже в конце ни к чему не подводит. Кусковатость фильма, где сначала показывают, что случилось, а затем с какими условиями это проходило. В общей сложности, картину можно разделить на две главы: СССР и США. Которые связаны присутствием этой замечательной шпионки.

Предыдущая работа Бессона «Люси» была не самой сильной в его карьере, однако, сюжет захватывал. В «Анне» не было никакого напряжения вообще. Всё было настолько предсказуемо, что после просмотра не понимаешь вообще, зачем это было снято.

Очень расстроило отсутствие интересного саундтрека. В сцену с фотосессией вставили настолько банальную музыку для показа мод, что думаешь, неужели на большее креативности не хватило?

В итоге, триллер получится типичной историей про шпионаж. Настолько типичной, что реально приходишь к мысли, что виноват Петров. Бедный Сашка настолько заигрался, что решил портить жизнь зарубежным режиссёрам.

16 марта 2020

Хитман для бедных

Клюква, клюква клюква. Для кого-то это кислая ягода, растущая на болоте из которой делают морс, а для кинолюбителей, клюква это жанр фильмов не соответствующий тем или иным реальным стереотипам. Лично я ничего не имею против этого жанра, но клюкву нужно учиться снимать. Такие фильмы как Красная жара Уолтера Хилла и Красный скорпион Джозефа Зито яркие примеры этого жанра. То что я увидел в этого фильме ни словами описать, ни матом обругать.

Люк Бессон спасибо тебе за Леона, Никиту, Люси, но что за идиотское кино ты снял? Честно говоря фильм настолько отвратителен, что хочется пойти и застрелиться после увиденного мною на экране. Что же перейдет к основным деталям фильма.

1. Сюжет.

Бессон, а ты читал историю СССР и какие функции выполняло КГБ в стране. А? Какие банкоматы в СССР? Какой интернет? Поясню.

Во-первых в СССР интернета не было. После его распада в 1994 году был зарегистрирован домен. ru.

Во-вторых банкоматы, которые выдают деньги впервые появились все в том же 1994 году, а на дворе извините меня 1988 год

В-третьих атмосфера фильма вообще никуда не годится. Во всем мире солнечно, ярко, а в СССР снег, мороз и «злие рюсские КГБШники», которые отрезают головы американцам и отправляют им обратно в Америку. Что за бред?

В-четвертых. КГБ в фильме показано как организация, которая занимается устранением нежелательных субъектов, во всем мире, а не как органом государственной безопасности, который стоит на защите интересов Родины и Отечества. КГБ во вселенной Бессона это ICA из Хитмана, только вместо лысого клона-киллера выступает девушка, которая за весь фильм вступает чуть ли не с каждым мужиком вступает в интимные отношения начиная от Петра в исполнении Александра Петрова, которого я не ожидал увидеть в этом фильме, заканчивая Киллианом Мерфи.

2. Актерская игра.

За весь фильм Анна в исполнении Саши Лусс не смогла сыграть как положено. Весь фильм было показано то как она убивает, а затем подается сексуальным утехам. На этом все.

3. Подбор актеров

Можно было подобрать на роль Анны другую актрису, а не модель с подиума? Ответ: Можно. Но режиссер решил взять именно ее.

Люк Эванс никак не тянет на роль КГБшника. У него нет харизмы, обаяния и хладнокровия.

Единственный кто еще более и менее играет это Киллиан Мерфи. На этом все.

4. Много исторических неточностей.

Как я писал выше про интернет и банкоматы. Еще хотел бы добавить сотовые телефоны и ноутбуки. Бред да и только. Это все равно, что в фильме про Наполеона показать танки и авиацию.

Вывод

Хотел бы я рекомендовать этот фильм к просмотру? Конечно нет. В общем если хотите посмотреть хорошее кино про киллеров, то посмотрите лучше Наемного убийцу Джона Ву и Хитман Ксавьера Генса. Ну а это «клюквенный коктейль», который хочется вылить и больше его не пить. Это я про данный фильм если что.

3 из 10

Три балла поставил только за красоту актрисы.

22 февраля 2020

Бессоновский эксперимент «Матрёшка».

Если тебе так плохо, измени ситуацию и условия для комфортной, тёплой и сытной жизни, даже если по сценарию ты советская наркоманка, живёшь в центре Москвы с избивающим мужем-бандитом и заполняешь резюме на своём собственном лаптопе.

Остаётся как и прежде? Попробуй посмотреть на всё происходящее под другим углом зрения и поработай со своим мышлением. Человек запускает механизм поиска новых решений и начинает активно действовать, когда чувствует как, гниёт его жизнь, придавливая своим тяжёлым обрюзгшим телом. В остальных случаях, испытывает терпение, волю и совесть.

Человек начинает корчиться от боли — и в муках своих понимать, что способен покалечить другого, ради того, чтобы продлить свою собственную жизнь. Человек начинает понимать как много у него может быть лиц, открывать в себе новые источники силы и возможности, эпатировать. Человек способен быть наёмным оружием в руках политической системы, которая принимая и обучая своё детище, претендует на абсолютную власть и контроль над ним. Система даёт человеку жизнь внутри себя, только обещает она ему много, а получает человек за свой труд мало. И тогда ученик запускает свою стратегию на власть, создавая свою личную игру внутри действующей — и вуаля, превосходит своего учителя.

На экране разворачивается панорама бессоновского эксперимента «Матрёшка», в котором задействованы яркие персонажи в роли неземной красоты Саши Лусс, картонных персонажей Люка Эванса и Киллиан Мёрфи, статичной Хелен Миррен — и пусковым рычагом механизма разрушения выбран Саша Петров.

«Анна» — это кино для зрителя, которому нужно много спецэффектов, сменяющихся ярких картинок, максимализм в трансформации человеческих возможностей и меньше всего внимания к технической части, к операторской работе и качественным атмосферным саундтрекам. Учитывая сокрытие массы значимых фактов биографии персонажей, их обучения и деятельности, зацикленность на повторяющихся фрагментах, с привязкой к определенным местам и объектам, а также датированное расхождение с освоением сфер потребности и спроса, содержание фильма есть — и оно определённо, заключает в себе весомый аргумент жизни, сохранения и совершенствования морального и личностного облика любого человека.

К просмотру — по желанию самого зрителя. Впечатления останутся, однозначно.

Спасибо за кинофильм. Всем приятного просмотра.

12 февраля 2020

Шах и мат, КГБ

Некогда великий Люк Бессон последние годы снимает фильмы весьма сомнительного качества. Вот и последнюю на данный момент картину именитого режиссера постигла та же участь — фильм провалился в прокате, а оценки как критиков, так и зрителей оставляют желать лучшего. Однако лично мне «Анна» понравилась, но вовсе не потому, что Бессон наконец-то снял отличный фильм. Все как раз наоборот — эта картина из разряда «настолько плохо, что даже хорошо». Откровенно бредовый фантасмагоричный сюжет цепляет именно своей фантасмагоричностью. Происходящее на экране действительно вызывает определенный интерес, ведь история в ключе своей бредовости старается то и дело подбрасывать твисты, и делает это на удивление неплохо.

Повествование «Анны» выстроено достаточно интересным образом. История идет своим чередом, пока не доходит до неожиданного поворота, после чего время откатывается назад на некоторое количество месяцев или лет, и зрителю показывают события, которые подробно объясняют то, как Анна дошла до показанного ранее момента в своей жизни. И таких скачков нас ждет несколько штук. Мне такой подход показался забавным, и фильм действительно смог меня удивить парочкой своих твистов.

С положительной стороны отмечу и актерский состав. Помимо миловидной блондинистой Саши Лусс в роли собственно Анны, в каст попали не самые последние актеры. Люк Эванс, Киллиан Мерфи, Хелен Миррен, даже вездесущий Александр Петров забежал для небольшой роли. Проблема лишь в том, что всем этим людям особо нечего играть, так как персонажи сами по себе не слишком интересные и картонные.

Экшена в фильме практически нет, как ни странно, и по сути здесь лишь две крупные сцены. Первая и единственная, заслуживающая упоминания, — в ресторане, которая понравилась мне еще в трейлере, и она действительно безумно хороша — отличная постановка, очень неплохой монтаж, в общем зрелище потрясающее. Ах да, никакой реалистичности в плане экшена здесь нет абсолютно, все снято в духе фильмов Мэтью Вона а-ля «Кингсмен», и лично мне это пришлось по нраву.

Итак, что мы имеем в итоге? «Анна» — это настоящий, выражаясь современным сленгом, кринж. Вызывающе глупая история, куча клише и клюквы — такое чувство, будто фильм изначально снимали таким, своего рода «грайндхаус» от ААА-кинематографа. Я прекрасно понимаю, почему «Анна» не понравилась многим, но лично мне фильм доставил определенное удовольствие именно этими своими недостатками. Рекомендовать к просмотру, конечно же, не буду, но мне лента подняла настроение.

18 января 2020

Я смотрела на это кино с модельной точки зрения, с модельным скаутом рядом со мной и с представителями международного модельного агентства за моей спиной. Все люди из моделинга пришли на этот сеанс, как будто бы поддержать свою футбольную команду из Усть-Закладного, которая играет с испанцами.

И итог вообщем ясен, но «как Петька- то там наш», — все должны видеть.

Все ж наши прорвались, — снимаются у Люка Бессона! — вот в чем смысл лицезрения картины с закадровым переводом, истинно французской.

Чаще всего настоящие модели приезжают из деревни, и примером тому, — путь Натальи Водяновой. Париж, — их особая мечта, недостижимая в принципе. Жизнь на модельной квартире, — сказка. И поэтому показ, хоть с небольшой стороны, легкой изнанки работы моделью, с центром в фигуре Саши Лусс, воспринимается причастными к модельному миру уже как нечто, на что стоит смотреть.

Вся картина, — это как нескладная речь переводчика с большими ошибками в русском. Там масса хронологических ошибок, но это же не классическая экранизация романа, так что не резануло.

Хочется серьезно написать о проколах сюжета, но не получается. Потому что многое там в описании лихих 90-х, — настолько наивно, как в кинофильмах для детского сеанса, и как в идее о том, что медведи ходят у нас по улицам. Поэтому это скорее вызывает улыбку, когда еще не надоедает.

Непонятно почему, но Саша Лусс в лице своей героини скорее выдвигает какие-то мысли не о шпионаже, а о моделинге как о продажной профессии, — она универсальный агент» и нашим и вашим», и даже еще и соседским, и мечтает только о свободе, и о том, чтобы ее продажа наконец закончилась. Ее абсолютная отстраненность, несмотря на крайне фотогеничное лицо, излучающее холод, типична для модели, но недостаточна для актрисы.

Были нелепейшие моменты, на которых зал просто волной смеялся.

А так как я ничего не ожидала от этого кино, то «Я думала будет хуже», — очень и неплохо.

3 из 10

24 декабря 2019

СССР как альтерантивная реальность

Хотя Люк Бессон часто говорит, как он любит русскую культуру и что в истории нашей страны так много колоритных образов, проявляет эту любовь он несколько странно. Наглядным примером выступает его последний фильм, боевик «Анна», являющийся, по сути, авторимейком знаменитой «Никиты» (1990) и по количеству клюквы и прочих нелепиц переплюнувший даже недавнего приснопамятного «Красного воробья» с Дженнифер Лоуренс.

Судите сами: нам дана Москва конца 1980-х гг., в которой обитает молодая наркоманка модельной внешности Анна (в этой роли русская модель Саша Лусс), живущая в бомжацкого вида хате вместе с агрессивным быдляком по имени Петр (Сашенька Петров, естессно). Но во время пресеченной милицией попытки Пети взломать московский банкомат (!) Анечку внезапно ловит и вербует КГБ, учитывая, что девушка при помощи ноутбука (!!) как-то пыталась заполнить форму, дабы попасть в ряды ВМФ СССР (!!!). Её быстренько вывозят в Париж, надевают модные шмотки и отправляют на подиум наперевес с пистолетами, дабы послужить родной стране в качестве профессионального киллера.

Возвращение Бессона к сюжетам о сильных женщинах понятно — ерундовина под названием «Люси» стала хитом, а фантастическая феерия «Валериан и город тысячи планет» резво потонула в прокате. Но если говорить о количестве клюквы на квадратный сантиметр плёнки, то всю рецензию можно посвятить именно ей, поскольку Бессон настолько условно подошел к изображению советских (и не только) реалий, полных, к тому же, дичайших анахронизмов, что становится неясно, почему он вообще выбрал данный период в качестве фоновой эпохи. В итоге у него вышла чуть ли не альтернативная реальность: в СССР вовсю пользуются мобильниками и телефонами в автомобилях, Москва конца 80-х усеяна стеклопакетами, неоновыми рекламами современных фирм и банкоматами, в квартирах проведен интернет, у наркоманов имеются ноутбуки, представленные моделями начала «нулевых», а пафосный столичный ресторан именуется «Главпивторг». Снято всё это без грамма иронии, с убийственной серьёзностью, отчего происходящее кажется еще более смешным и воспринимать происходящее адекватно невозможно в принципе — достаточно такого гениального сценарного хода, как использование в качестве правительственного киллера известной топ-модели, чьими фотками увешан весь Париж.

Хотя прозвучать это может странно, но «Анна» смотрится лучше, чем может показаться при пересказе сюжета. В отличие от нудноватого «Красного воробья» данное кино снято бодро и технично: Бессон очень недурно ставит экшн с погонями, драками и перестрелками, четко придерживается ритма и даже выстраивает вполне качественную интригу, ловко компонуя флэшбеки, объясняющие недоговоренные ранее сцены. Есть и актёрские удачи — Саша Лусс более чем неплоха в главной роли, работает в кадре уверенно, выглядит эффектно и демонстрирует наличие таланта, а Хелен Миррен, сыгравшая злобную бабку из КГБ, выступающую эдаким гротескным парафразом Жанны Моро из «Никиты», так и вовсе спасает положение. Правда, всё это не отменяет одного прискорбного факта: «Анна» Бессона — полная чушь. Но чушь бодрая, нечаянно смешная, противоестественно увлекательная и живая, так что данный клюквенный морс вполне можно пить, не боясь поперхнуться.

5 из 10

11 декабря 2019

Как же здорово, что советскую спецслужбу возглавлял не человек по имени Люк Бессон. Такая мысль посещает на четвертой минуте восемнадцатого фильма прославленного автора «Никиты» и «Леона». Обладатель злобного сверлящего взгляда русский генерал Васильев посылает — согласно прославленной фантазии Люка Бессона — своему цэрэушному оппоненту девять бандеролей с отрезанными головами разоблаченных цэрэушных осведомителей (почта тогда доходила исправно). Немудрено, что после такого зачина большая часть откликов на «Анну» посвящена инвентарному списку несуразностей и элементам трешевой кинематографической брутальности, которые должны помочь новому фильму Бессона занять достойное место в ряду «развесистой клюквы» о России. Наш дорогой фантазист по-прежнему знает толк в творческом бреде, но весь вопрос в том, где и как его применять. Примером применения по назначению был «Валериан» — визуальным блеском, отдельными своими «магическими» эпизодами (некоторые находят, что танец Рианны круче, чем танец Саломеи). Понимаете, фильмов в жанре фэнтези много, а режиссеров с артистической, «визионерской» фантазией мало.

Три четверти нового Бессона не выдерживают сравнения даже с «Красным воробьем» — эталоном дурновкусия (в дурном смысле этого слова), не говоря уж о «Взрывной блондинке» (другим конкурентом). Внутренний ребенок Люка Бессона (творец всего хорошего, что есть в режиссере) оказался под завалами шлакоблоков массовой культуры (такие фильмы действительно отражают то, что творится в голове у режиссера). Разбуженные, словно дикие пчелы, штампы шпионского кино закружили черным зловещим роем. Многие пишут, что фильму не достает иронии в обыгрывании штампов. Но ирония не обязательна, если снимаешь притчу. Фильм своей прямолинейностью вызывает ощущение, что автор сделал что-то неприличное, за что в обществе принято извиняться. И лишь когда европейский (по своей «кинематографической крови») режиссер Люк Бессон изобразил американских спецслужбистов ничуть не большими добряками, чем российских, стало понято, что Бессон остается Бессоном. Это не просто боевик, а высказывание на излюбленную у этого режиссера тему (точнее, одна из вариаций-выражений его перманентной интуиции). Ключевая сцена фильма — когда героиня сводит вместе двух своих «патронов», русского и американского — доходчивей не бывает. Выбор героини таков: ни с теми, ни с этими. Свобода — вне систем.

Чаще всего «Анну» сравнивают с «Никитой» — как первообразом данного сюжета у Бессона. Но хрестоматийные «Никита» и «Леон» из своего далека выглядят принадлежащими к «искусству кино», — «Анну», увы, к таковому отнести сложно. Кинематографически фильм сделан в «чисто конкретном» стиле фильма «Люси». Кажется, еще немного, и из голов героев появятся, как в комиксах, надписи «Хрясь!», «Бац!» и так далее. Некоторые, чтобы казаться молодыми, красят волосы. Другие осваивают клиповую эстетику. Но «Люси» все же выигрывает у «Анны» — за счет своей «метафизической» начинки, пусть и попсово поданной. Впрочем, русская шпионка Анна, в конце концов, не виновата, что не слопала расширяющее сознание зелье!

«Люси» также укажет нам на интуицию Бессона, лежащую в основе образов его, так сказать, «особых», «выделенных» женщин — и в «Никите», и в «Пятом элементе», и в «Люси», и в «Анне». Это не фильмы о женской эмансипации (такое впечатление создается из-за присущего Бессону упрощенно-плакатного способа подачи своих идей). Ассоциация с женской сущностью — просто символическая. «Люси» наиболее близко подходит к выражению интуиции Бессона. О чем она? Она о том, что все время вроде здесь, а вроде и нет. Сильно упрощая, Никита, Люси, Анна — это такие бессоновские Нео. Разве не так? Понимая это, на новый опус мэтра глядишь снисходительней.

Было бы символично, если бы героиню в «Анне» сыграла Милла Йовович (она, как мы знаем по «Обители зла», тоже из всех пушек пулять умеет). Тогда получалось бы, что «Пятый элемент» — вовсе не не российский и не американский. Он для всех и ничей. И с этим было бы трудно не согласиться. По мне, неудачный фильм симпатичного творческого человека более достоин просмотра, чем тяжелые, как забитые чем-то ненужным шкафы, голливудские экранизации каких-то очередных «вселенных».

3 ноября 2019

Мдааа…

Я никогда ранее не оставлял отзывов о фильме, но вот сейчас не сдержался. Знаете, фильм у меня оставил такое стойкое впечатление, будто он снят не Люком Бессоном, а, например, Сариком Андреасяном. Фильм, где не нужен смысл, не важны детали, да и вообще непонятно для кого и чего он снят. Просто фильм для фильма. Чтобы был. Я далеко не самый придирчивый кинолюбитель, я часто пропускаю в фильмах множество ляпов. Но при просмотре «Анны» мне, честно, хотелось убиться фейспалмом уже минуте на второй. Просто вкратце расскажу то, что просто сразу бросается в глаза, которые хочется выколоть себе, чтобы не видеть это:

- с первых же минут нам показывают советскую Москву 80-х годов, где на заднем плане ездят вполне современные иномарки

- эти же современные иномарки позже будут просто постоянно мелькать во всех кадрах советской Москвы

- как вам Яндекс-такси, разъезжающие по Москве 1987 года?

- сотовые телефон, ноутбуки, микроволновки в квартирах обычных советских граждан (я бы даже сказал, не совсем обычных, а больше маргинальных слоев общества)

- современные билборды на советских улицах, где рекламу просто завесили красным полотном с надписью «СССР». Билборды с рекламой СССР на улицах СССР? Зачем?

- банкоматы на улицах СССР 1987 года

- и куча всего остального.

Косяков реально столько, что просто даже не смотришь фильм, а ищешь очередной бред. Все это приправлено ужасной игрой второстепенных актеров (переигрывание Петрова выглядело, как игра в школьном театре, типичные модельеры-геи, которые все как один переигрывали со своей ориентацией (ну не разговаривают они так), и просто какие-то серые мышки, которые не могут вообще выдавить никаких эмоций, а-ля актеры из сериалов телеканала «Россия».

Это уже второй фильм Бессона, от которого остается только один вопрос — «ЗАЧЕМ?» (первый — «Валериан и город тысячи планет», где даже главные герои играли хуже, чем актеры сериала «След»).

Я очень рад, что не смог пойти в кино на это, иначе был бы расстроен, потратив деньги на такой фильм.

30 сентября 2019

Опасная матрёшка

Иногда Люк Бессон промахивается, но не в этот раз!

Москва. Начало девяностых. Расцвет КГБ и международного шпионажа. Анна Политова (Саша Лусс) пытается выбраться из грязи и наркотического болота, продолжив некогда заброшенную военную карьеру. Но вместо официальной службы ее ждёт вербовка.

Самая сильная сторона этой картины — актерский состав. Он безупречен:

Платиновая блондинка с ледяными глазами, сексуальной походкой и русской дерзостью — это бомба. На мой взгляд, Аня, как персонаж, претендует на лавры новой Лилу (Мила Йовович, «Пятый элемент»). Она резкая, грациозная, техничная (особое восхищение постановке боевых сцен) и очень запоминающаяся.

Её первый наставник, идейный КГБшник Алекс (Люк Эванс) удивительно похож на русского. Хотя даже в дубляже его ни разу не называли Лёшей или Лёхой. Алекс суров и заботлив одновременно.

Абсолютный мужской антипод — американский агент (Киллиан Мёрфи). Средоточие ума, харизмы и обаяния. Он деликатен, экстравагантен и безупречно красив.

Особое внимание стоит обратить на Ольгу (Хелен Миррен). Актриса в этом образе едва узнаваема, но, как всегда, чрезвычайно хороша. От ее природной британской элегантности остался только намёк.

Нежный оттенок повествованию задаёт подруга Ани — ранимая Мод. Короткая стрижка, тоненькие плечи и огромные оливковые глаза — оленёнок Бэмби в истории о убийцах.

Узнать создателей этого фильма можно по красивейшей картинке. Видение городов Люком Бессоном и его командой — визуальное удовольствие высшего уровня. Несмотря на откровенно неправдивые детали, наблюдать за антуражем очень приятно. К Парижу претензий нет, но с Москвой они сильно накосячили. Хорошие иномарки на улицах столицы СССР, современная светодиодная подсветка, ГУМ — это может не заметить только иностранец. Хотя даже он усомнился бы в присутствии ноутбука в хрущевке, в конце 80-х, да ещё и с выходом в интернет.

В одном эпизоде девушка при задержании обращается к силовикам:«господа», а в другом после аварии Аня достает из покореженной машины абсолютно целые помидоры. Сильное упущение, но без них обходится редко какая картина.

Ещё один сильный момент — постоянные перескоки во времени действия. Это создаёт остроту и насыщенность сюжета. Отвлекаться нельзя, потеряешь нить. Поэтому фильм смотрится на одном дыхании.

В целом, это отличное кино, которое даже можно пересматривать.

9 из 10

29 сентября 2019

Аня от создателя Люси

Люк Бессон — это режиссёр, на чьи фильмы обычно люди идут зная, чего ждать. «Анна» исключением не стала. Да и не должна была стать.

Что такое «Анна»? Вольная адаптация на современный лад бессоновской же Никиты. Это двухчасовой опус про крутую, сильную и умную женщину, которая разбивает лица, строит тактику, при случае козыряет своей женственностью и попросту «могёт».

С точки зрения жанра — фильм вообще ничем не удивляет. Это классическая шпионская история, где человек человеку — волк, никому нельзя верить и вообще холодная война. В центре привычной заварухи Америка vs. Sоvieт Raшa оказывается обаятельная девочка Анна, которая не так проста, как кажется (сюрприз). В ходе ее злоключений Аню помотает по огромному количеству мест: от квартиры Саши Петрова, до тропических курортов с пальмами и бунгало.

То, что лента банальна в своём ядре не значит, что сюжет не может удивить. Напротив, ближе к концу М. Найт. Шьямалан устал бы кричать своё коронное. Но больше, чем этим лента удивляет своим… сеттингом? Дело в том, что в 80е по версии Бессона, люди катались на Хёндаях и пользовались каршерингом, повсеместно гоняли с компактными мобильниками, а ноутбуки были у них рядом с ежедневным ритуалом покупки Кофе-ту-гоу. Поверить, что съемочная группа подобные косяки допустила по «недоглядению» и глупости я не могу, очевидно, что эти допущения были сделаны осознанно. Оттого эпоха по версии Бессона выглядит по меньшей мере занятно.

Получению удовольствия от просмотра способствуют актеры, задействованные на главных ролях. Крутая Хелен Миррен, харизматичный Люк Эванс и Киллиан Мерфи, который из чего угодно сделает шоколадку. Саша Петров тоже ничего, но ему остро надо искать себе другие типажи. Заглавная же Саша Лусс понравилась. Сложно сказать, ждёт ли ее дальше карьера актрисы, но в данном фильме у неё получилось хорошо.

«Анна» — фильм необязательный. Его стопроцентно ждёт гора критики от критиков (ха!), которые не готовы смотреть очередного Бессона, вряд ли он найдёт успех у массового зрителя, который будет пол сеанса сидеть и гыкать и хыкать с каждого появления мобильника или ноутбука, а вторую половину прожует попкорном (да, мне надоело быдло, которое не умеет себя вести в зале). Но те же, кто встретит допущения Бессона с улыбкой, и кто не будет напыщенно гундеть про «очередную фемпропоганду» посмотрят, получат своё удовольствие и пойдут дальше. Мне фильм понравился.

7/10 пересмотрю если будут крутить по телеку

28 сентября 2019

Второе пришествие Никиты!

Доброго времени суток, уважаемые друзья! Мало кто будет спорить, что Люк Бессон является одним из самых талантливых режиссёров современности. Он приложил руку к произведениям, многие из которых просто стали культовыми, но в последнее время у него наблюдается что-то вроде кризиса идей. Быть может от отчаяния, или от желания заняться чем-то более менее привычным, Бессон снял очередной фильм, в котором место главного героя заняла девушка с неординарными способностями. Однако, данный фильм имеет все шансы попасть в номинацию на «Золотую малину», как самый худший фильм года.

На мой взгляд, сам по себе Люк Бессон тяготеет к женским образам. Он начал снимать фильмы про таких вот крутых женщин ещё до того, как подобное успело стать популярным. Вот и в «Анне» речь идёт о девушке, которой по удачному стечению обстоятельств попадает на службу в КГБ. Наверное порой очень сложно подобрать актрису на роль главной героини того или иного фильма, тем более когда весь сюжет почти полностью завязан на ней одной. Но Бессон всегда отличался умением подбирать действительно талантливых актрис на главные роли в своих фильмах. Именно он разглядел потенциал и открыл двери в большое кино для таких актрис как Милла Йовович, Натали Портман и Анн Парийо. Что ж, на мой взгляд, после выхода «Анны» можно смело считать, что у Бессона появилась ещё одна такая актриса, новое лицо, причём ещё не заезженное. Саша Лусс достаточно талантлива, причём она не просто картинка, которая нужна для привлечения мужской аудитории. Девочка действительно оказалась крайне способной, и при просмотре фильма складывается впечатление, что все актёрские премудрости даются Саше, как нечто совершенно естественное, будь это уровень серьёзных диалогов, отчаянных погонь или жёстких перестрелок, Саша справляется великолепно! Она очень органично смотрится в этой роли и словно бы вообще весь сюжет писался под эту актрису. К тому же её очень неплохо дополняют признанные и более опытные актёры, такие как Люк Эванс, Киллиан Мерфи и Хелен Миррен. Образы вышли вполне убедительные, а взаимодействие персонажей проработанным. Плюсом считаю и то, что на роль русских персонажей всё таки частично берут русских актёров. Только вот и на этот раз не обошлось без самого распиаренного молодого актёра нашего кино Александра Петрова, который снова играет очередного морального урода. Я не знаю почему, но я в Петрове не вижу абсолютно никакого актерского таланта, более того в связи с тем что его стали эксплуатировать в каждом втором фильме, то он вызывает ещё и раздражение. Здесь роль Петрова была эпизодическая и он слава богу очень быстро исчез, но ничего кроме отвращения не вызвал.

К сожалению, у фильма хватает и недостатков и их тоже немало. В первую очередь, сюда можно отнести и сюжет. Если вы ждёте лихо закрученный шпионский триллер, то можете смело попрощаться с этими ожиданиями, так как тут всё держится на куче допущений и условностей. На первый взгляд, мы наблюдаем очередное, большое кино о столкновение двух сверхдержав в духе «Красного Воробья», но идея слишком не проработана. Говоря о сценарии нельзя не заметить, что он состоит из огромного количества ляпов и штампов. Если это Москва, то все герои как одурманенные кружатся вокруг Кремля, словно их притягивают к месту какие-то неведомые силы. Если нам показывают прошлые годы (это именно конец 80х гг.), то там неведомо откуда берутся вещи из будущего, а именно ноутбук в квартире наркоманки, героиня спокойно и уверенно прямо со своего лэптопа заполняет анкету для будущей работы и отправляет её онлайн работодателю… а нечего что интернет у простых людей в России появился только в конце 90-х гг, а у кого-то и того позже?)) И таких вот глупостей в картине предостаточно, что говорит в целом о наплевательском отношении к той теме, которую затрагивают создатели. А ведь у Бессона были русские консультанты, которые думаю пытались продемонстрировать ему всю ошибочность того что он делает… Видимо не послушал… Но так как фильм в целом ориентирован на западную аудиторию, которая совершенно не знает всех нюансов советской России, то они ничего такого не заметят. В итоге, для нас это получилась полная несуразностей история, а для западного зрителя очередной боевик о злых русских.

Кто-то может решить, что звёздный актёрский состав может перекрыть основные сценарные проблемы, но этого, увы, не произошло. В итоге сами артисты толком не понимали, что они вообще играют. У меня всё таки складывается ощущение, что для Люка Бессона этот фильм — проект проходной, по крайней мере он точно способен на большее.

Что же касается технической стороны, то картинка и весь представленный экшен выполнен в лучших традициях среднестатистического боевика. Мне этот фильм, особенно некоторыми эпизодами до боли напоминает фильм «Никита». Получается, что Люк Бессон сам у себя ворует концепции из прошлых своих фильмов, чтобы хоть чем-то наполнить новые истории.

Что касается постоянных временных скачков, меня это очень сильно напрягало… Вот эти все «Годом ранее», «часом позже», «за три дня до этого» и т. д. Хронологию, конечно, надо соблюдать, но можно же было как-то упорядочить события, а не заставлять каждый раз вспоминать «за три дня до чего?» Не говоря уже о том, что западная толерантность к свободным сексуальным связям, конечно, цветёт и пахнет, наша героиня успешно вступает в интимные отношения не только с противоположным полом, но и со своим, и ещё совсем не очевидно, что ей больше нравится. Хотя европейские феминистки, конечно, будут довольны, но для советского времени (про которое якобы снят этот фильм)… ну в общем, ребята, вы нечего не перепутали?))

Резюмируя сказанное: при всём уважении к автору и создателям, это кино вышло откровенно неудачное. Возможно, дома в спокойной обстановке и при наличии свободного времени, его посмотреть можно (хоть посмеяться), но в кинотеатр идти и тратить деньги на билет точно не стоит! Я его посмотрела, не в кинотеатре, а только потому что в интернет просочилась пиратская копия в хорошем качестве (пока её не успели удалить «по требованию правообладателя». Большего этот фильм не заслуживает…

Спасибо за внимание к моей рецензии!

25 сентября 2019

ANИА

В «Анне» есть сцена, в которой главная героиня, хорошо обученная убийца из КГБ, выкашивает целый ресторан вооруженных бандитов. Наблюдая за этой экшн-сценой, можно почувствовать невероятную волну deja vu, как будто такая сцена существовала ранее. Заметьте, не похожий момент, а точная сцена. Сбой в воображении, а не в Матрице — Люк Бессон выпустил очередной римейк «Никиты» (наверное, уже пятый по счету). Точная копия ранних боевиков с участием главной героини — женщины-агента. Саша Лусс в роли Анны, конечно, не Анн Парийо, а сама атмосфера, пропитанная клюквой и мрачной псевдосоветской безысходностью, заставляет вспомнить уродливого и раздражающего прошлогоднего «Красного воробья».

У Анны не было реального будущего, несмотря на то, что спала она с человеком с внешностью Александра Петрова. Как и Никите, ей предложили выход и теневой правительственный агент (задумчивый и лихой Люк Эванс) вербует её в КГБ. Анну обучают быть элитным убийцей, а потом её нанимает французское модельное агентство (в конце концов это же фильм Люка Бессона).

Шпионские триллеры о женщинах в последние годы становятся всё более распространенными. За последнее время вышли, например, «Взрывная блондинка» и «Красный воробей». Замечательно видеть рождение нового жанра. Тем не менее, зачастую подобные фильмы противоречивы, а концепты попросту странные. Так и «Анна» рискует зайти в зону манипуляций. Главной героини не дали мозгов воспользоваться красотой. Очень редко как заглавный персонаж оказывается впереди противников. К тому же у неё попросту нет индивидуальности.

С таким фильмом как «Анна» важен стиль. Но даже здесь творение Бессона терпит неудачу. Из-за того, что режиссер делал ставку на шпионский триллер, бои и визуал уходят в сторону. По духу всё происходящее больше похоже на «Леона», однако, во-первых, невдохновленное и, во-вторых, увядающее в морях клюквы. Есть несколько захватывающих эпизодов, но в целом «Анне» далеко и до «Блондинки», и до «Джона Уика». Даже самые лучшие сцены исчезают из памяти после просмотра.

Что касается роли Анны, то, кажется, Бессон вновь оказался падок на сильных женщин. Настоящая супермодель Саша Лусс чувствует себя непринужденно, но она, извините, не актриса. Эванс и Мерфи исчезают в плоских персонажах, а Миррен развлекается как властная Ольга и косплеит Эдну из «Суперсемейки».

«Анна», кажется, с самого начала была обречена на провал в нашей стране. Если закрыть глаза на море неточностей, карикатур, то и всё равно с концептом полный бардак: история идёт через флэшбеки, происходящие во флэшбеках (!). Аспект слишком утомительный. Ничто не удерживает внимания зрителя, особенно персонажи, лишенные индивидуальности. Очередной фильм, выпущенный на волне популярности России в западных СМИ (и, конечно же, пресловутых «злых русских) так и хочет дать установку, что КэГэБэ сражается до последнего! А теперь — пополнять клюквенные закрома Родины! Вольно, товарищ!

4 из 10

22 сентября 2019

Подарок для любовницы

Старина Бессон уже не первый год занимается самоповторением, абсолютно не вписываясь в кинематографические реалии сегодняшнего дня. Но, чем старше он становится, тем сложнее остановить его творческие порывы: то он с головой уходит в CGI, то в очередной секс-скандал. И его детище Eurocorp, не отстаёт, погружаясь на дно долговой ямы. Хотя обвинения в изнасиловании оказались необосновательными для суда, похождения французского полового гиганта при этом навсегда остались в истории кинематографа: и «Никита», и «Леон» и «Пятый элемент» напрямую связаны с музами режиссёра, среди которых есть и несовершеннолетние и вдохновляясь которыми, как подобает настоящему поэту, Бессон снимает свои нетленки, меняя этих муз как перчатки. Однако, обвинения в изнасиловании современного кинематографа ему с себя никак не снять и плодом его последних влажных фантазий стала картина «Анна» с очередной «музой» маэстро — российской топ-моделью, с именем, больше похожим на порно-псевдоним, Сашей Лусс в роли смертоносного агента КГБ.

Клюква клюквой, а вдохновение Бессона с возрастом перетекает в настоящий маразм, произрастающий на плодородных полях деменции: в «Анне» режиссёр начисто стирает границы времени и пространства, посмелее чем в «Люси», помещая в Москву 1985 года широкополосный интернет, а в квартиру столичной наркоманки ноутбук с онлайн-анкетой в военно-морской флот СССР. Ну, вы знаете этих коварных совков. А ещё здесь можно встретить известного российского актёра, ну вот того, который «Ну, вы помните Русю», в роли классического столичного гопника с татуировкой «Gott mit uns» во всю грудь вместо пресловутой «Не забуду мать родную». Хотя чего там удивляться, российская творческая интеллигенция, судя по всем выходящим последние несколько лет отечественным работам, только гопников и играет — поистине самое востребованное амплуа. Но, если вернуться к самой «Анне», то можно застать Бессона за классической эксплуатацией собственных, и не только, коммерчески успешных идей: «Никита» на амфетаминах половину фильма старается стать «Джоном Уиком», попутно распихивая в каждый кадр с десяток сюжетных твистов, вторую половину пытается распутать и объяснить все эти сюжетные хитросплетения, попутно рефлексируя в стиле либерально ангажированного миллениала на темы «мира, дружбы, жвачки». И всю эту вакханалию, которую можно было бы с лёгкостью назвать сиквелом «Красного воробья» в героиновом угаре не спасает присутствие Хеллен Миррен, Люка Эванса и Киллиана Мёрфи, видимо загнанных на съёмки шантажом и уж тем более картину не спасает ужасная манекенная игра новоиспечённой актрисы — модельки.

22 сентября 2019

Возможно, книга была бы замечательнее..

Luc Besson — «Мы снимаем красочно, эффектно и незабываемо»

Люк Бессон — это некий бренд кинематографа и именно под этим слоганом воспринимались его работы.

Но чем известнее бренд, тем тотальнее должен быть контроль выпуска продукции.

Но, мы наблюдаем совсем иное…

Фильм погружает зрителя не в 1987, а в разруху 90-х, которая смешалась технологиями 2000-х годов. Дилетантское отношение к истории СССР, работы ее спецслужб, быта обычных людей создает впечатление коммерческого фильма.

(Ибо ну очень нелепое представление работы КГБ и ее внутренней охраны.

У людей поджилки тряслись, когда в дом приходили работники этой спецслужбы, да даже у работников КГБ, занимающих высокие посты, тряслись руки и ноги, когда к ним приходили из КГБ.)

Лазурные глаза, стройное тело, приятных голос и прекрасная походка. Да стоит согласиться актриса на главную роль внешне подошла. Уж чего не говори, а русская красота привлекает. Но смотрит зритель не постер на экранах, а кино. В кино нужно уметь убедить зрителя игрой, псевдо правдивостью происходящего, а для этого нужно использовать множество специальных приемов сценической игры.

Как говорил Т. Эдисон «Гений — это 1% вдохновения и 99% тяжелой работы»

У Л. Бессона выходит: 80% кадрового решения и 20% актерского мастерства.

Малобюджетность очень многих сцен просто разочаровывает в просмотре данной картины. Скудные решения для создания сюжета, кульминации и развязки, могут заставить зрителя не встать и похлопать в зале кинотеатра, а похлопать ногами удаляясь восвояси из этого кинотеатра. И весь этот «шедевральный» труд покрывает масса нелепиц и не состыковок.

Стоит понять, что на сегодняшний день картинка становится на экранах детальнее, зритель становится разборчивее, а работ третьесортного качества больше.

20 сентября 2019

Красный взрывной воробей

Красавица шпионка с пистолетом наголо посреди шпионской драмы — идеальный продукт, от которого пустят слюни мужчины и умрут от зависти женщины. Длинноногая дочка офицера, оказавшаяся на дне и красавец КГБшник, запутавшаяся шпионка-модель и ЦРУшник… как уж тут не обзавидоваться и мужикам и главной героине.

Не удивлюсь если весь фильм снят только ради пиара этой самой Саши Лусс, модельки стиля Кары Делевинь с мороженными глазами и мимикой карпа. Но такой красотке и не надо играть — за нее это делают окружающие, эффектно оттеняя длинные ноги и острые скулы. Даже любовница главной героини выглядит живее и естественнее этой самой Анны в любом из моментов фильма.

Красотка конечно же не дотягивает до Шарлиз Терон в «Взрывной Блондинке», но выглядит получше «Красного воробья».

Хороший актерский состав вытянул даже модель в главные роли, да и на локации спонсоры не поскупились, саундтрек также достаточно приятен.

В целом фильм оставил гораздо лучшее ощущение, нежели я от него ожидал. Можно скрасить романтический вечером, глядя на мелькающие в ударах ноги модели и эффектные перестрелки.

6 из 10

20 августа 2019

Никита и мир Гламура)))

Все критики поминают «Взрывную блондинку» с Шарлиз Терон, находят сходство с «Мистер и миссис Смит» с Джолей, «Красным воробьем» и даже с «Джоном Уиком». Но почти никто не поминает «Никиты», современным римейком которого, по сюжету, является «Анна». И это его первый настоящий минус. Но небольшой — Никита была давно, поря осовременить!

Вторым жутким грехом, по мнению критиков, является «клюквы тонна от Бессона» (с). Как честная дочь офицера скажу, что с клюквой не всё однозначно. Её навалом. Но судите сами, что можно воспринимать как «клюкву», что — как например отправка героиней письма по ноуту в Москве-1988 года, уступкой уровню образования, а что — наконец-то вернувшемуся к Луке Бессонову чувству юмора, которого так не хватало ему после «Леона», «Васаби», «Элемента». Но список грехов впечатляет:

1. Все писают живящим нарзаном юмора от сотовых телефонов в Москве-1985 года. Но если приглядеться, то у телефонов антенны, а телефоны спутниковой связи у элиты (гэбья и иностранных агентов) могли быть. Правда, кило на 2 потяжелее: поленился реквизитор или на Западе уже и не найти? Хотя бродит анекдот, что первую спутниковую «трубу» подарили Горби в 1986, но тот-то любую дрянь брал.

2. Менты преследуют банду Саши Лусс (Анна) и её кратковременного сожителя (по фильму) А. Петрова на аутентичных «Нивах» и жигулях ВАЗ-2105-«пикапе» (тогда слово «пикап» обозначало иное, нежели сейчас, юные друзья). Вроде все верно, но на тачках отчетливо видны современные номера RUS.

3. Ресторан, в котором шикует русская мафия в 89-ом (и где происходит самая крутая боевка за весь фильм, не считая истребления героиней главупра КГБ к финалу), называется «ГЛАВПИВТОРГ».

4. Гэбешный куратор Анны успела к 1988 году получить боевые раны в Чечне.

5. Дома у юных бандитов-1988 есть микроволновка и ноут (но как иначе показать «Аня отправила письмо» современном зрителю? Бумага и конверт? Почтовый ящик? Что это?).

6. Офис злодейского КГБ располагается в гостинице «Космос», а железного Феликса заменяет.. хорошо узнаваемый французами де Голль, хоть и от Церетели (явный стёб, шикарное доказательство что Бессон сохранил останки чувства юмора, на мой взгляд).

7. Мы узнаем, что в 1988 году «Анна подала заявление в армию, успев побыть курсантом военной академии»…

8. Героиню нахваливает опер ГБ (гм.. в каком году ГБ лишили права оперативной работы, превратив в ФСК? — вроде, позже), — но вены в знак протеста она вскрывает поперек предплечья. Юмор Бессонна, некомпетентность или намёк, что она не всерьез? — сам не понял.

Последний пункт, впрочем — из мелких придирок, которых в любом фильме можно найти вагончик.

Зато в фильме хороши чувства, — красива любовница Анны — Мод. Переехавшая в Германию украинка Лера Абова очень хороша и органична в роли почти самой себя, ведь они с Сашей Лусс вместе «пашут» на VOGUE. Хотя Лусс, вроде бы, голышом («в одной ювелирке от Шанель») для POP-Magazine не снималась.

Эротика показана мягко (я бы сказал, 12+), красиво — что приятно смотрится на фоне спортивных занятий в стиле «фак-чавк-фак-ийес!» американских фильмов последних лет.

Вообще кастинг очень удачен. Молодые не-актрисы отлично смотрятся на фоне не слишком знаменитых актеров (конечно, за исключением Саши Петрова): мелочи безпузой типа Киллаина Мерфи (ЦРУ), Люка Эванса (КГБ, увы — по фамилии «Чехов») и Хелен Миррен.

Последняя — вообще моя любимая песня фильма, — в черном парике и в образе Ахеджаковой. Но «Верочка» от Хэлен Миррен из секретарш и кадровичек ГБ рвется куда повыше…

В общем, если не настраиваться на боевик — получаем красивую историю девушки с парой любовников и любовницей, оттеняемую комедийной клюквой и сатирической линией «Ахеджаковой». Если настраиваться на боевик, получаем «Никиту» удачно смешанную с миром высокой моды. И минимум половина найденной критиками КП «клюквы» — на самом деле бодрые комедийные шутки юмора от вспомнившего свои «девяностые» Луки Бессона. Вроде момента, когда црушники всей толпой пытаются сделать то, что должна сделать ГГ: отрезать палец охраняемому ими дипломату или встречи с куратором в шкафу. США выстёбывается не меньше, чем СССР-Россия хоть и без остроты «Красного Скорпиона». Из этого фильма я узнал, что «у матрешек прекрасные лица»(с) Анна

Спорным выглядит разве обилие флешбеков (но без них сложно создать не только «вот это повороты», но и комедийные сцены) и добровольная борьба Анны за трудовые права манекенщиц (избиение модного фотографа).

7 из 10

18 августа 2019

Спортсменка, комсомолка, спецагент и просто красавица

Не так давно я уже говорил, что нет ничего более раздражающего, чем кино (или любое другое произведение), пытающееся притвориться чем-то иным. Трейлер к последнему фильму знаменитого Люка Бессона обещал нам ураганный экшен, растянутый на полтора-два часа экранного времени. Нечто, сходное с Джоном Уиком или, если взять фильмографию самого Бессона, Заложницей или Перевозчиком. Однако неожиданно вместо этого перед нами предстаёт политический триллер. И вроде бы это даже хорошо, вот только шёл я изначально на другое кино.

Одна бедная советская девушка достигает социального дна: встречается с мелким уголовником, принимает наркотики и не видит абсолютно никаких перспектив. Непонятно только каким таким образом она оказалась в подобной ситуации. Анна вовсе неглупа — знает несколько иностранных языков, прекрасно играет в шахматы, умеет принимать ответственные решения за считанные секунды, обладает железной логикой — но всё же ей выпадает шанс исправить свою жизнь. Опять же не очень понятно, почему КГБ просто не убило девушку. Ну да ладно.

Сама структура фильма несколько перегружена заигрыванием со временем. То и дело размеренное повествование прерывается флэшбэками. И это делается слишком часто, просто начинает раздражать это вечное «три месяца до», «три года назад», «двумя месяцами 10 днями шестью часами тридцатью тремя минутами и двумя секундами ранее». Кроме того, почти весь экшен был показан во время трейлера, так что он не особенно сглаживает впечатление.

Кажется, Бессон задумал некий эксперимент: объединить политический триллер и шпионский боевик. И если первый элемент в целом удался, то второй оказался недостаточно раскрыт. Анна — неплохой фильм, который может вызвать недоумение, если не знать, что именно из себя он представляет.

7 из 10

12 августа 2019

Когда клюква становится арбузом

Пишу об этом безобразии лишь по причине просто беспрецедентного факта жуткого кино с гордым названием «Анна». Не Анна Каренина слава Богу. На данный момент это худший фильм года (ихмо).

«Анна» продемонстрировала один очень примечательный факт. Факт творческой деградации. То, что Люк Бессон посредственный режиссер и сомнительный продюсер мне было давно известно. На чем зиждется его слава, репутация неплохого режиссера, который отдал свой талант ради крутого продакшена, было для меня всегда загадкой. Один фильм хуже другого и иногда сносные творения режиссера средней руки. Типа, Джоэля Шумахера. В Голливуде их большинство. А во Франции Бессон первый приходит на ум. Но это что было. Качество фильма просто оскорбляет зрителя. Фильм дешевый, глупый, набит не просто клюквой, арбузами. Вы не знали, что в 1987 году в Советском Союзе пользовались банковскими картами Первого советского банка. Или может быть Вы не в курсе, что уже в том же году стояли светодиодные арки на Театральной площади и гордо возвышался Храм Христа Спасителя. Да, и в 1985 году мы во всю шпарили на ноутбуках. Даже фильм Красная жара был правдоподобнее. Режиссер не потрудился ни сопоставить интерьеры, здания, одежду с реальностью 1985—1990 годов, ни установить настоящую геолокацию событий. Потому начальник КГБ и сидит в маленькой комнатушке небольшого здания и играет в шахматы с оперативницами. Вообще не было проведено аналитической работы. Зачем. Все и так роскошно. Бессон же. Неважно, что фильм тянет на жанр В и так примитивно в лоб уже никто не снимает лет 20. Отдельный вопрос кто ставил боевые сцены и вообще спецэффекты. Пятерочка ему за смех от души. Мистер Питкин в тылу врага.

Есть и еще один «приятный» бонус — Петров! Я не обратил внимания, что он заявлен в фильме. При появлении надежды русского кино в кадре зал взорвался смехом (просто до этого один за одним шли трейлеры новых русских фильмов и все с его участием). Повезло зрителю. Смеха в зале было вообще много. Часть героев в кадре вели себя в духе Луи де Фюнеса, причем на полном серьезе. Хелен Миррен как ты ухитрилась сюда попасть. Сама думаю не понимает. Главная героиня — модель Саша Лусс, настолько странный пластиковый персонаж, что думается она была немного в измененном состоянии на съемках. Она скорее фрик нежели роковая смертоносная красавица. Почему была выбрана она. Ну есть пара догадок. По сравнению с данным кино Атомная блондинка — шедевр, а клюква, которая была в нем, практически исторические факты. Фильм Анна во многом схож с другим «шедевром» Красный воробей, но там хотя бы был виден потраченный бюджет. Анну же сняли за пару сотен тысяч долларов, остальное (30 миллионов долларов) куда то дели (тоже есть догадки). Очнулись, поняли, что нужно выпускать. Минимальный монтаж и вуаля.

Самое интересное, что фильм задумывался как некий респект к главному фильму режиссера (ну может и не главному) — Никита. Об этом говорит и сюжет (не буду сполерить, но все ясно в описании к фильму), и прямые отсылки в отдельных сценах (они просто один в один, но более ярко, быстро, пошло и глупо) и персонажи (красивый суровый влюбленный в героиню наставник и коварная циничная умная расчетливая наставница). Есть и отсылки к иным известным фильмам данного жанра: сцена в отеле, когда героиня изображает проститутку в черном корсете, просто один в один повторяет эпизод из Мистер и миссис Смит с Джоли. Это ничего, даже интересно было бы, сделай это качественно, осмысленно и дороже. Была бы легкая ирония, а вышло как в порнухе на тему известных фильмов/сериалов. Фильм должен был показать какой путь прошел режиссер со времени Никиты, его модификации, измененный взгляд на искусство кадра и построения сюжета. Возврат в прошлое, но на новом уровне. Более зрелом. Получилась же демонстрация пошлости, бездарности и обманутых авансов зрителя и киноведов. Мне стыдно, что я смотрел такой фильм.

5 августа 2019

Фильм очень европейский, очень шпионский

Многие скажут, что в фильме много клюквы про Россию. Я отвечу им: «Это фильм с шикарной интригой. Всё остальное не страшно». Интрига про наёмного убийцу держится весь фильм. Мне фильм очень понравился. Анна (её играет Саша Лусс) великолепно справилась с ролью модели. Ещё мне понравилось, что Саша Лусс играет Анну и озвучивает её в русском дубляже. Эта история про наёмного убийцу очень сильно вписывается в альтернативный мир, придуманный западными политологами про Россию. Вот цитата из фильма: «Надо верить в себя». Она прекрасно раскрывает европейский эгоцентризм. Страны-производители — Франция, США — использовали русского популярного актёра Александра Петрова.

Саша Лусс хорошо играет безэмоциональность, свойственную всем красивым девушкам. Героиня Анна напоминает героиню Никиту из одноимённого фильма Есть в фильме клюква, что все русские любят играть в шахматы. Я не знаю, что чувствуют русские агенты из российских спецслужб, но фильм говорит, что все они гордятся службой своей стране. Может эта фраза про гордость есть очередная клюква, но все в мире спецслужбы не делят мир только на чёрное и белое (это мне так кажется). Фильм состоит из философских фраз про родину, про беду, про любовь, про долг стране, про смерть. Фильм состоит из общих философских фраз.

Люк Бессон является и режиссёром, и сценаристом, и продюсером. Фильм шикарный: интрига держится весь фильм. Мне фильм очень понравился: «Я так ждал, что же произойдёт с героиней в конце». Конец фильма чисто европейский. Фильм очень европейский и мне это импонирует.

Бюджет фильма 30 миллионов долларов освоен прекрасно. Фильм очень красивый, очень европейский, очень шпионский. Есть в фильме европейская эротика. Фильм восхваляет женскую красоту и женский ум.

8 из 10

1 августа 2019

Девушки-Рэмбо в фильмах Бессона.

У Люка Бессона всё как обычно — обожествление женщины и возведение её в ранг воистину непредсказуемых, фантастических существ, где в хрупком создании с ангельской наружностью сидит дьявольский ум и просто ошеломляющая физическая сила. И вот на наших глазах, нежная молодая девушка, в которой не более 45-и килограмм веса — превращается в настоящего Рэмбо, и за шесть минут в рукопашную укладывает многочисленных посетителей огромного ресторана, 80 процентов из которых — это крепкие мужчины вооруженные ни то пистолетами, ни то ножами. Ну и чем не фантастика? Всё в лучших традициях боевиков 90-ых. Кажется, где-то мы такое уже видели, только в прошлый раз была не Анна, а НикитА.

В целом всё это выглядит забавно, немного нелепо, но надо признать — красиво.

Главным украшением и розой на торте была конечно же сама Анна в исполнении русской модели родом из Магадана — Саши Лусс. На удивление первая роль для девушки из мира фэшн не вышла комом, в кадре она смотрелась очень органично, в роли своей чувствовала себя, судя по всему, максимально комфортно, и выглядела естественно. Исполнить роль супер-женщины, на мой взгляд под силу далеко не каждой, ибо есть большой соблазн переиграть. А нет ничего хуже театральной, нарочито утрированной игры в кино.

Второстепенная, но весьма запоминающаяся роль любовницы Анны досталась моей любимой фотомодели Лере Абовой, собственно из-за неё я и обратила внимание на новое творение Люка Бессона, чьи работы, кроме Леона, никогда особо не вызывали у меня ни интереса, ни восторга. Уж больно завораживает меня внешность хрупкой, короткостриженной девушки.

Самым большим провалом во всей этой неоднозначной картине стало то, что в самом начале фильма нас предупреждают: речь пойдет о временной эпохе позднего СССР. Однако же в каждой советской норе, в которой проживают низшие слои общества нам показывают наличие… внимание… ноутбука! Везде стоят банкоматы, все пользуются пластиковыми картами и мобильными телефонами. Наверное это такая шутка от Бессона. Почему нельзя было изобразить наши дни? Всего то нужно было аббревиатуру КГБ заменить на ФСБ.

В итоге, поставила оценку 8 из 10, за зрелищность, динамичный сюжет и красивых женщин.

28 июля 2019

Верните мои деньги, и дело не в клюкве

Для начала — смотреть фильм мне было скучно, банально, неинтересно.

Если говорить про сценарий с его «вот это поворотами» в стиле М. Найт Шьямалана, то воспринимать фабулу очень тяжело и, честно говоря нет никого желания: я пришел (судя по трейлеру) посмотреть как прекрасная Саша Лусс круто убивает своих врагов и стильно смотрится в кадре, а что я получил? Флешбек во флешбеке, и вместо того, чтобы «кайфовать» от картинки я должен думать какой сейчас момент истории и кто, вообще, на чьей стороне, кто хороший, а кто плохой, и почему Анна такая безнравственная мразь, которая предаёт своих товарищей, спасших ей жизнь, а потом предает своих врагов.

Логика в поведении персонажей очень часто отсутствует, диалоги феноменально мертвые. И все так растянуто, к примеру сцена когда агент цру заваливается на квартиру к любовнице главной героине — эта сцена не имеет никакого веса в сюжете, ее можно легко убрать из фильма и ничего не изменится.

ПАФОС и клише

Это конечно Люк Бессон выдал! «Я глава КГБ, я готов прострелить башку любому, с кем у меня диалог не заладится», и чего только стоит встреча Анны с персонажем Люка Эванса, «Я работаю на КГБ, детка» или «Давай трахаться» и прочие пафосные фразы.

Если ты модель, то ты наркоманка и отдаешься миллионерам, ну это смешно просто!

Я работаю в индустрии моды и мне было очень неприятно смотреть сцены фотосессий и посещения агенства, опять же клише: фотограф= гей-идиот неблагодарный, сотрудник агенства= лицемерная персона, глава агенства= сутенер, а а модель= проститутка/наркоман/рабыня на съемке, готовая на все ради контракта, может 10 лет назад такое можно было показывать в кино, но не в 2019.

Боевые сцены с советскими штурмовиками из звездных войн

В главных ролях очень красивая актриса, и смотреть на нее одно удовольствие — это однозначный плюс, но сами сцены боев/перестрелок оставляют желать лучшего: скучно, неинтересно, банально, это не Джон Уик.

Итог:

сюжет — 0/10,

диалоги — 0/10,

цветкор — 4/10

экшн — 4,5/10

Стильные кадры, красивая одежда, красивая актриса — 8/10.

Саунд трек- 0

Персонажи, их история и мотивы- 0

Очень бездарный фильм.

И вы знаете это чувство, когда смотришь фильм и чувствуешь как его делали без души, без стараний и любви? Я его ощущал при просмотре этого фильма. Надеюсь, будет больше фильмов с Сашей Лусс.

Спасибо за внимание, это было мое абсолютно субъективное мнение, на 100% зависящее от контекста в котором я существую.

25 июля 2019

Шпионские истории

Люк Бессон когда-то был шикарным режиссером и продюсером. «Пятый Элемент» и «Леон» является одним из любимейших фильмов миллионов, а «Такси» так и вовсе последняя великая французская комедийная серия. А сегодня автор великих картин делает среднее жанровое кино. Вот и «Анна» попала в ту же когорту среднячков Бессона.

Для начала, фильм не отвратительный, но… Но! У него крайне неправильная рекламная компания. Просто гляньте трейлер, авторы явно напирают на экшен и крутость главной героини. Но по факту весь экшен заканчивается на 30 минуте (не считая финальной схватки), а фильм двухчасовой! Есть ощущение, что схватку в «ГлавПивТорге» была снята исключительно для трейлера. И обиднее всего, что она классная! «Анна» стреляет, дерется, перекатывается не хуже Джона Уика, а к тому же она в отличие от старичка Киану еще очень молода и может извиваться в убийственных пируэтах со всей присущей её грации. Да, Саша Лусс просто офигенная, очень красивая, изящная, по-русски говорит. А ещё она классно играет девочку с девчачьими проблемами. И об этом на самом деле фильм. Не о шпионаже (хотя эта тема всё же действительно протянута сквозь весь фильм), не о перестрелках, не о гламуре, а о месте девушки в этом мире. И если бы картину именно так и продвигали, то я бы на нее вряд ли сходил, но она нашла бы свою аудиторию.

Как «фильм для девушек» кино отлично работает. Тут и милая героиня с трудностями в жизни. Её развитие и новые проблемы, которые не пускают ее в дальше. Отношения с парнями, любовные треугольники. Опытная наставница со стервозным характером. Девушки в зале вполне были довольны происходящим, эмоционально реагировали на сюжетные повороты. Но фильм подавался абсолютно под другим соусом. И соус закончился за 30 минут. По началу кажется, что всё рекламировалось правильно, и на экране происходит экшен-треш в хорошем смысле этого слова (с морем крюквы, ребята с повышенным чувством патриотизма не смотрите этот фильм). Саша Петров сыграл прекрасного повернутого отморозка, но зачем? Только чтобы показать какие русские отбитые? Убрали бы весь экшен, оставив шпионские замуты, и фильм бы опять ничего не потерял. Мужской аудитории это произведение неинтересно, и даже пару пострелушек и шикарные красотки этого никак не могут исправить. Ужасный маркетинг!

«Анна» — неплохой фильм о трудной жизни девушки в мире, где каждый хочет указать ей место. Как фильм о шпионаже он работает средненько, как экшен не работает совсем. Если вы хотите посмотреть хороший фильм Бессона, то вам придётся глянуть что-то из его старых произведений. Если хотите с подругами скоротать 2 часа тоже неплохо. Если же вам понравился трейлер с перестрелками и акробатикой, проходите мимо. Девушки, для вас рекомендую прибавить к финальной оценке два бала.

5 из 10

21 июля 2019

Боевик Анна на большом экране с 2019 года, его режиссером является Люк Бессон. Кто снимался в кино, актерский состав: Хелен Миррен, Киллиан Мерфи, Лера Абова, Александр Петров, Никита Павленко, Анна Криппа, Алексей Маслодудов, Эрик Годон, Жан-Батист Пюэк, Хакан Кан, Элисон Вилер, Эндрю Ховард, Луиз Паркер, Sasha Beliaeva, Грета Варлезе.

Расходы на кино составляют примерно 30000000.В то время как во всем мире собрано 30,918,726 долларов. Производство стран США, Канада, Франция и Россия. Анна — получит рейтинг по Кинопоиску равный примерно 6,6 из 10. Среднее значение, которое удается получить далеко не каждому фильму. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.