Меланхолия (2011)

«Знай, что ты — иное мироздание в миниатюре, и что в тебе — солнце, луна и все звёзды». Ориген

«Меланхолия» Ларса фон Триера выражает идею о том, что микрокосм (человек, его психический мир) подобен макрокосму (Вселенная). Чтобы предельно достоверно и наглядно (что необходимо для людей, знакомых с депрессией только понаслышке) изобразить переживание меланхолии, Триер использует следующую метафору: внутренний мир героини предстаёт как Вселенная, а её всё взрастающая депрессия уподобляется приближающейся к Земле планете «Меланхолия». Таким образом, космическое столкновение символизирует разрушительные последствия депрессии для психики режиссёра (как и любого другого человека, страдающего тяжёлой формой этой болезни). Фильм был отмечен премией за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале. Однако режиссёр на пресс-конференции после премьеры фильма отметился скандальным высказыванием: «Я понимаю Гитлера. Он сделал много неправильного, войну вот развязал, но в общем и целом я его понимаю и немного ему симпатизирую». Так что, судя по всему, фон Триеру следовало бы подумать над созданием сиквела под названием «Мизантропия» — я уверен, что у него получился бы шедевр!

Действие фильма делится на две равные по хронометражу части: 1) свадьбу Жюстин и 2) пост-свадебную для Жюстин и пред-катастрофическую для Клэр депрессию. В событийном отношении сюжет имеет небольшое значение. А что действительно важно, так это всё возрастающее гнетущее настроение и психологическое раскрытие главных героинь — сестёр Жюстин и Клэр. Триер признавался в интервью, что его заинтересовало то обстоятельство, что страдающий депрессией спокойнее переносит катастрофу, чем обычный человек. Это можно объяснить тем, что меланхолик уже переживает драму в себе — так что внешняя трагедия всего лишь устанавливает адекватное соответствие между внутренним и внешним миром. Атмосфера «меланхолии» буквально давит на персонажей, как и на зрителей, пока не завершается апокалипсисом для первых и катарсисом для вторых.

«Офелия» Милле, «Охотники на снегу» Брейгеля — фон Триер как всегда активно использует культурные аллюзии для создания визуальной образности своего кинофильма. Возможно дело также в том, что эти артефакты сами в себе уже содержат известную долю меланхолии (чего только стоит сюжет «Офелии»), и поэтому их появление в кадре вполне оправданно. В палитре фильма превалируют жёлтый (жёлчный) и зелёный (не зря же говорят — тоска зелёная) цвета. Ритм повествования уныло растянутый. В некоторых кадрах и вовсе используется замедленная съёмка.

Ларс фон Триер сумел успешно перенести меланхолию из собственной головы на всеобщий киноэкран. Таким образом, он продемонстрировал, что меланхолия — это не просто коллапс внутреннего мира, но амбивалентное состояние, имеющее как разрушительный, так и созидательный потенциал.

Неправильные решения, влекущие за собой долгосрочные изменения жизни, последствия, наравне со смертью, которой все так боятся. Свадьба с человеком, которого не любишь или работа на босса, являющегося самым отвратительным из представителей людской расы, может сделать жизнь не менее угнетающей, чем направляющаяся в сторону земли со скоростью 60,000 миль/час планета.

Все дело в том, что можно зацикливаться на физической смерти, расценивая её, как конец того, что люди планировали, выполняли, иными словами — это конец мечтам, ощущениям, красивым закатам. Стараться избегать гибели, уезжая на каре для гольфа от планеты, в несколько раз превосходящую землю по своим размерам. Довольно безрассудно. Также можно зацикливаться на образном проявлении смерти, убийство личности, с одной стороны, тело будет жить, но не всегда физические признаки жизни есть доказательство самой жизни (вспоминаем «Прочь» англ. Get Out). В этом случае всё становится другим, восприятие меняется, приходиться менять ценности, человек перестаёт быть собой тогда, когда принимает решения не по собственной воле. Если человек перестаёт быть собой, разве это не смерть? Не важно, физическая или духовная. Но привычно не реагировать на тех, кто чересчур волнуется о своей свадьбе, или ведёт себя растерянно в принятии неоднозначных для себя решений.

Ведь это не смертельно, ну подумаешь. Разница только в том, что на одни события можно повлиять, а на другие нет. И странное поведение людей в важных для них эпизодах жизни, скорее становится нормальным, ведь людям свойственно волноваться о собственной жизни, даже когда это не влечет за собой смертельные последствия. Если люди ведут себя так, словно всё хорошо тогда, когда жизнь разделится на ДО и ПОСЛЕ, то, по-моему, это можно смело называть странным поведением.

Депрессивные расстройства — очевидный факт человеческого опыта. Современные психиатрические исследования показали, что примерно каждый десятый человек во всем мире в какой-то момент своей жизни страдает серьезным депрессивным эпизодом, причем показатели среди женщин почти вдвое больше, чем среди мужчин. Несмотря на распространенность этого недуга и его ужасное центральное место в жизни страдающих, многие произведения кино рассматривают депрессию как дешевый сюжетный прием или одноразовый атрибут персонажа. Иначе обстоит дело с «Меланхолией», потрясающим новым фильмом от вызывающего разногласия датского режиссера Ларса фон Триера (который, как сообщается, сам страдает депрессией). С глубоким, но сдержанным сочувствием и отчетливо скандинавской холодностью фильм погружает нас в сознание депрессивной женщины в два показательных момента: сначала во время ее фиаско с брачной ночью, а затем на грани буквального конца света. Это визуально восхитительная и глубоко захватывающая работа, в которой всепроникающий мрак — это не просто настроение, а пульсирующая черная желчь, дающая фильму жизнь.

«Меланхолия» открывается потрясающей серией замедленных изображений, действие которых происходит в прелюдии к опере Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда». Эти графические кадры загадочны и тревожны: мертвые птицы падают на землю, как листья; электрические дуги, уходящие в небо от электрических столбов; Кирстен Данст плывет лицом вверх в реке в свадебном платье, напоминая знаменитую картину Офелии Джона Уильяма Уотерхауса. Этот эпизод завершается великолепным, но пугающим зрелищем: столкновение Земли с гораздо более массивной голубой планетой, катаклизм, который уничтожает меньшую сферу во вспышке пыли и света.

Далее фильм делится на две главы. Первый происходит в первую брачную ночь Жюстин (Данст) и Майкла (Александр Скарсгард), которые на несколько часов опаздывают на свой роскошный прием в похожем на замок поместье сестры Жюстин Клэр (Генсбур) и ее мужа Джона (Кифер Сазерленд). Несмотря на все усилия Клэр, чтобы удержать все вместе, ночь превращается в неприятную неразбериху. Отчасти это связано с горькой позой их матери (Шарлотта Рэмплинг), но в конечном итоге это можно отнести к неустойчивому поведению самой Жюстин, которая на долгое время исчезает, чтобы размышлять, купаться и даже спать. Брак, как и следовало ожидать, длится не ночь.

Действие второй части фильма происходит через несколько недель или месяцев, когда Клэр изо всех сил пытается ухаживать за Жюстин, которая сейчас настолько погрязла в депрессии, что едва может функционировать. Между тем, недавно обнаруженная планета Меланхолия, которую Жюстин по незнанию увидела в свою злополучную брачную ночь, должна пройти недалеко от Земли, и к этому событию самодовольный, мыслящий наукой Джон и маленький сын Лео (Кэмерон Сперр) относятся с восторгом.. Клэр, однако, преследует мучительная тревога по поводу подхода Меланхолии, страх, который вселяет в нее истерическое убеждение, что две планеты обречены на столкновение. Напротив, Жюстин медленно выходит из своей дремлющей оболочки, когда Меланхолия приближается. Она начинает излучать чувство сверхъестественного, прозаичного спокойствия и ускользает, чтобы погреться, как загорающая, в ночном голубом сиянии гигантской планеты.

«Меланхолия» имеет некоторое сходство с предыдущим фильмом фон Триера «Антихрист», представлявшим собой ужасную провокационную работу в жанре арт-хоррор, которая, как и следовало ожидать, вызвала споры у зрителей и критиков. Новый фильм сценариста-режиссера имитирует незабываемый облик Антихриста, сочетая преимущественно свободный, ручной стиль с избранными кадрами, которые выглядят так красиво и суетливо скомпонованы, что кажутся взятыми из глянцевого журнала мод. Оба фильма также слишком самодовольны своим центральным поворотом: Антихрист превращает ученого-феминистку в ненавидящую себя демоницу, Меланхолия бросает депрессивную в сценарий, где она — самый уравновешенный человек в комнате. Меланхолия разделяет со своим предшественником отстраненное и утилитарное отношение к своим персонажам, рассматривая их в первую очередь как объекты, которые позволяют фильму продолжить свои психологические и философские исследования.

Однако, возможно, из-за этой сдержанности, фильм способен изобразить болезнь Жюстин с поразительной ясностью и пониманием, никогда не изображая ее как борющегося героя или жалкую жертву. Подобно актуальному литературному роману Джонатана Францена «Свобода», «Меланхолия» представляет депрессию как действенное средство справиться с разочарованиями и отчаянием в жизни, не отказываясь от ее разочаровывающе непредсказуемых и разрушительных качеств. В конечном итоге именно эта неожиданная и новая смесь чувствительности и откровенности делает фильм таким замечательным. Выдающаяся игра Данста и его тонкая работа, а также сценарий Фон Триера точно передают каждую деталь депрессивной личности (и различные реакции на нее). В фильме, завершающемся аннигиляцией Земли, удивительно, насколько сильны эти маленькие штрихи, вплоть до надоедливого, бессмысленного повторения самого ненавистного вопроса депрессивного: «Ты в порядке?» Меланхолия в некотором смысле является темным подарком персонажу Жюстин, предлагая ей шанс наконец-то и совершенно честно ответить: «Я в порядке». Если бы только психическое здоровье было так легко без Армагеддона.

Фильм как всякий текст («текст») можно оценивать в связи с другими текстами (фильмами) автора, т. е. Ларса фон Триера: где и что повторяет, как развивается или не развивается, на чём, как и прежде, настаивает или не настаивает и т. д. Мне лично это менее интересно, потому что в целом творчество Триера оценивать не могу, не знаю всех его фильмов, хотя то, что смотрела (и «Меланхолия») точно для меня фильмы одного человека — Ларса фон Триера. В «Меланхолии» я его узнаю!

К фильму могло бы быть посвящение типа «Памяти Андрея Тарковского» или «Посвящается Андрею Тарковскому», потому что для меня абсолютна здесь перекличка или диалог с «Зеркалом» и «Жертвоприношением»: цитаты, сходство культурологического контекста и его визуализация в живописных знаковых образах, сюжетная перекличка и т. д.

Это кино. Киноискусство. Когда сюжет и все его уровни, пласты, подтексты и смыслы, из него извлекаемые, развиваются, разрешаются по возможности визуально, кинематографически, т. е. когда в кадр вглядываешься, боясь что-то пропустить, потому что так хорош, а он в свою очередь тебя втягивает, вбирает, завораживает и держит.

Сюжет — конец света. Планета Меланхолия, которая либо пролетит, либо столкнётся вот-вот с Землей. И Джастина физически эту вдруг прибавившуюся силу тяготения ощущает как вязкость, как что-то давящее чрезмерно, душевно и физически как наваливающаяся дрёма, забытье, сон, в который вот-вот и провалится героиня. Сильно передано. Героиня Кирстен Данст это показывает так, что я буквально физически почти раздавлена, уподоблена состоянию героини.

Вот только что двое были счастливее всех, а через секунду может всё поменяться. Обрушиться на Землю как Меланхолия. В каждом мгновении возможность абсурда или космически холодной и страшной логичности конца.

А еще этот взгляд на небо — «звёздное небо над нами…» Невзначай. Привычно. Вдруг заметить, что что-то не так. Катастрофа. А еще — как можно в безумие впасть от ожидания катастрофы. Нарастающее безумие как вирус.

Мне вспомнился Сигизмунд Кржижановский, его рассказ «Бог умер».

Конечно же, всё это есть грандиознейшая метафора. Но надо держаться друг друга. И буквально — за руки. Не отпускать руки.

К Земле приближается другая гигантская планета — Меланхолия. Учёные разделились во мнениях, пройдёт ли она мимо или вблизи Земли. Во втором случае это грозило бы чудовищными последствиями, ибо даже пролетая неподалёку, гравитация планеты может серьёзно повлиять на орбиту Земли. Однако, девушка Джастин (Кирстен Данст) представляет худшее. У неё развивается почти животный страх скорой гибели, девушка впадает в депрессию, чем повергает в шок своих родных пришедших на её свадьбу с богатым женихом. Кроме Джастин никто не воспринимает опасность всерьёз, все думают о своих насущных делах, о работе, строят планы на будущее. Когда у человека голова забита бытовыми мелкими проблемами, он не видит дальше своего носа, и уж тем более не способен к чувственному сенсетивному восприятию окружающего мира. Сестра Джастин — Клэр (Шарлотта Генсбур, знакомая нам по фильмам «Антихрист» и «Нимфоманка») то и дело смотрит на небо, пытаясь разглядеть Меланхолию на небосводе. Одним пасмурным утром она с ужасом понимает, что планета приближается.

«Меланхолия» — это фильм шедевр. На мой взгляд, это лучший фильм про Конец Света (на втором месте — «Последние Часы»). Актрисы мастерски передали чувство безысходности и отчаяния. В этом им помогала гнетущая завораживающая музыка, исполненная City of Prague Philharmonic Orchestra, а также лирические отступления, например в замедленной съёмке показан конь, копыта которого вязнут в трясине, аллегорически передавая внутреннее состояние Жюстины, а затем и Клэр. Фильм напоминает: что бы вы ни делали, куда бы ни бежали — от смерти не убежишь, не скроешься и не спасёшься. Злой рок настигнет всех и, как та гигантская планета, совершит предначертанное.

Момент приближения планеты и то, что стало происходить далее — это просто произведение искусства, настолько проникаешься происходящим на экране.

10 из 10

Ларс фон Триер — человек, который понимает толк в артхаусе. После просмотра его кинокартины «Дом, который построил Джек», я понял, что такого удовольствия от просмотра фильма я не получал уже давно. И вот, я узнал, что у этого замечательного режиссёра имеется фильм под названием «Меланхолия».

В начале фильма нам показывают что-то на подобии слайд-шоу из красивых живых картинок, смысл которых мы совершенно не понимаем. Если бы человек не знал, что за режиссёр снял этот фильм, то буквально после первых 5-ти минут он бы выключил фильм и стал искать что-то более интересное. Но если после полного просмотра фильма вернуться в самое начало к этому слайд-шоу, то можно понять, что эти картинки объясняли конец фильма.

И вот начинается первая часть. Свадьба Жюстин и ее супруга. На протяжении почти всей первой части можно увидеть, как Жюстин хладнокровна к своему мужу, и она не счастлива от этого торжества (в процессе чего даже изменяет супругу с первым встречным прямо на свадьбе). Диалоги персонажей не несут особого смысла, и звучат довольно скучно, даже не смотря на то, что это артхаус. В артхаусе всегда хочешь вслушаться в каждое слово актёра, вынося из этого какой-то смысл для себя. Но не в этом фильме. Не думаю, что кто-то из зрителей будет в восторге от первой части. Кстати говоря про съёмку. Ощущение будто фильм снимает какой-то парень на свой смартфон трясущимися руками. Это депрессивный фильм, и съёмка придаёт более депрессивный стиль. Здесь дело вкуса и вашего настроения.

А вот вторая часть уже несёт огромный смысл. Мы узнаём про планету Меланхолия, которая может столкнуться с Землёй в ближайшие дни, но учёные отвергаю эту катастрофу. И только Жюстин знает, что Меланхолия точно столкнётся с Землёй. Самым ярким моментом в фильме я могу назвать диалог между Клэр и Жюстин, когда обе уже осознали, что смерть неизбежна. Именно после этого диалога ты понимаешь, что многие проблемы — это лишь мелочи, что смерть неизбежна, да и вообще даёт пищу для размышления. Именно за такую идею можно поблагодарить Ларса фон Триера.

Подведу итог. «Меланхолия» — депрессивный фильм в стиле артхаус, который не все воспримут положительно, но таков стиль. Если бы не кривые диалоги, затянутость фильма и некоторые бессмысленные сцены, то это был бы фильм, который я пересматривал бы с таким же удовольствием, как и «Дом, который построил Джек».

7 из 10

Включив фильм в первый раз, я не поняла ровным счётом ничего, потому что не смотрела его, а слушала на фоне как радио. Но с этим фильмом так нельзя. Включив его второй раз, когда у меня было время и соответствующее названию фильма настроение, я смогла оценить данную картину!

Очень мне понравился фильм. В нем мало говорится, мало бэкграунда героев, но мы видим их переживания и по-своему пытаемся понять их. Первым делом, конечно же, я хочу отметить удивительную цветокоррекцию и постановку кадра. Наверное, я могу даже понять эффект дрожащей камеры и немного резких увеличение и перевода на другой кадр, это сводится во-первых, для того, чтобы зритель ощущал себя, как человек, который присутствует с героями и будто сам снимает на уровне любителя, а во-вторых, такая подача опять же передает настроение и тревогу персонажей, которых мы видим.

Картина разбита на две части. В первой части нам показывается история Джосефины, молодой девушки, которая выходит замуж, и в начале, она вроде как счастлива, но чем больше мы смотрим, тем больше понимаем, что это не так, жениха она не любит, свою работу и работодателя, который был на ее свадьбе, она презирает, а те люди, к которым она хочет обратиться за помощью и рассказать о своих тревогах — это члены ее семьи: родители и сестра, они все слишком озабочены собой и не хотят ее слушать. И всё это мы видим через череду каких-то маленьких взаимодействий с каждым.

Вторая часть, она о сестре Джосефины — Клэр. Клэр, кажется, живёт хорошей жизнью, у нее богатый муж, любимый сын, единственное, что сестра находится в глубокой депрессии после свадьбы. Но приходит проблема посерьёзнее, которая пугает Клэр, через 5 дней к Земле должна приблизиться планета Меланхолия, которая скрывалась за Солнцем. Её муж провел исследование и сказал, что это уникальное событие, планета пройдет рядом, она каждый день будет немного приближаться, а потом отдалится и волноваться не из-за чего, но некоторые учёные выдвигают теорию о том, что данная планета пройдет по определенной траектории относительно Земли и совершит, так называемый, танец смерти. Надо сказать, что Джосефина от этой всей истории каждый день становится все более активней, она не боится появления новой планеты, и более того, она уверена, что все умрут и готова к этому.

И вот так мы видим во второй части переживания человека, который ощущает безвыходность положения, который пытается бежать, хотя это вполне бессмысленно, мы чувствуем страх и сопереживаем героине.

В общем, довольно интересная история, снятая в 2011 году. Мне кажется, она могла удивительно повлиять на тех, кто смотрел ее в премьерный год, ведь впереди нас ждал 2012, ожидаемый конец света.

8 из 10

Ларс Фон Триер — человек мерзкий, режиссёр гениальный. Этим всё сказано. Вы можете ненавидеть его творчество или обожать. Вы можете считать его фильмы бредом или наоборот — шедевром. Но равнодушным вы точно не будете! Нет, старина Ларс не может снять фильм, который не будет вызывать у разных людей прямо противоположные чувства. И это одно из доказательств его гениальности. Теперь о фильме. «Меланхолия» — это и название планеты, которая приближается к Земле, и душевное состояние Жюстины — главной героини данной картины. Фильм начинается с её свадьбы. она весела и вполне счастлива, но постепенно торжество начинает угнетать её, она вдруг осознаёт, что большинству гостей абсолютно наплевать на неё саму, да и её новоиспечённый муж, вроде и неплохой человек, но какой — то чужой. Свадьба срывается, Жюстин впадает в депрессию, из которой её пытается вывести родная сестра по имени Клэр. А к Земле летит Меланхолия. На самом деле, это не фильм — катастрофа, как многие ошибочно полагают. Это фильм о личных переживаниях, о депрессии, о принятии неизбежного в нашей жизни. У Триера почти все фильмы об этом. Сюжет не важен, главное погружение во внутренний мир героев, изучение их души, характера, мечтаний или разочарований. Сюжет лишь способ это раскрыть. «Меланхолия» наполнена традиционными фишками режиссёра — красивые кадры, длинные планы в духе Тарковского, аллюзии, аллегории — всё, что выдаёт в Триере истинного художника, а параллельно с этим — ручная камера, съёмка лиц актёров крупным планом и традиционное стремление к натурализму. По идее, это не должно друг с другом сочетаться, но Триер успешно добивается гармонии между возвышенным и приземлённым. Лично я смотрел фильм на одном дыхании, но если вы не такой чокнутый, как я, то вам, наверное, будет скучновато. Тем не менее, посмотрите этот фильм. «Меланхолия» — истинное произведение искусства. И более мне добавить нечего.

Сегодня пересмотрел триеровскую «Меланхолию» — шикарный фильм.

Когда он вышел, было столько разговоров, столько ожиданий… И вот мне он тогда как-то совсем «не зашёл».

А сейчас — супер.

Может, из за апокалипсического контекста?

И какой же мастер Ларс фон Триер, снявший фильм-катастрофу без единого кадра массовой паники, общественного ажиотажа, даже фоном не промелькнули тревожные кадры новостей в телевизоре…

Смотришь на Жюстин в первой части и понимаешь, что она чокнутая на всю голову, а вокруг нормальные люди.

А в конце фильма понимаешь, что, наверное, она как-раз была самой нормальной из всех, просто понимала что-то немножечко больше других, а её волшебная пещера в конце фильма просто возносит её на недосягаемую высоту силы и чистоты духа!

Да, Кирстен Данст великолепна.

Но и Шарлотта Генсбур сыграла на отлично, хотя вначале её не шибко презентабельная внешность (не в маму) немного диссонировала с ролью жены успешного и богатого джентльмена.

Конечно, трудно поверить, что кто-то этот фильм не смотрел, но если даже смотрел, и он вам «не зашёл», попробуйте пересмотреть ещё раз!

На первый взгляд, сама идея этого фильма кажется полным бредом. Мало того, что история про смерть из космоса играет здесь новыми красками, потому что теперь нам грозит не комета и не астероид, а целая громадная планета, которая летит в сторону Земли, и столкновение уничтожит всех и вся. Будто этого мало, фильм уделяет этому самому концу света лишь вторую половину, а в первой нам показывают свадьбу в высшем обществе, и фильм, таким образом, делится на две половины примерно по часу каждая. Мало того, есть коротенький пролог под классическую музыку, где, в самом начале фильма, показали его конец — огромная «Меланхолия» сталкивается с маленькой «Землёй». Из двух планет осталась лишь одна. Снято очень красиво и любопытно, но так погибла интрига. Ведь дальше по ходу фильма оказалось, что Меланхолия летает по ненормальной орбите, и есть вероятность, что она пролетит мимо. И вообще, речь о гибели всего человечества, но показывать нам будут лишь одно семейство в одном шикарном особняке, а как же остальные миллиарды? И ещё камера почти всегда дёргается — почти весь фильм, надо понимать, снимали с плеча. Да, в отдельных местах это помогает создать напряжение, но надо же и меру знать!

И может сложиться впечатление, что фильму или по глупости, или от безразличия, или по какому-то умыслу, ставили палки в колёса. Но он всё равно очень интересен, он затягивает и не отпускает, он восхищает красотой и пугает до ужаса. После него бывает страшно глядеть в ночное небо, и очень много мыслей начинают роиться в голове, если прокручиваешь в памяти отдельные вещи. А если поинтересоваться, то феномен планет, которые летают не вокруг своего солнца, как принято в рамках известной нам Вселенной, на самом деле не больная фантазия. И если нечто такое замаячит на горизонте, никто и нигде не укроется. Неотвратимая смерть и страх. И несмотря на то, что фильм про гибель всего человечества показывает непосредственно гибель только одной семьи, это настоящий тихий ужас. Шума нет, пожаров нет, массовой истерии нет, а паника сковывает в тишине. И сопровождается это ощущением чего-то непонятного, мистического и непостижимого.

Жених и невеста с огромным опозданием прибыли на свою свадьбу, где уже давно ждут гости. Но это мало волнует Жастин, которая смотрит на небо и спрашивает у мужа своей сестры, что это там за звезда. Дальше развиваются интересные события, замешанные на конфликте. Клэр и её муж потратили кучу денег на организацию этой свадьбы. А невеста явно чем-то недовольна. Статная и строгая мать, которая говорит при всех, что она свадьбы ненавидит. Чудаковатый отец, который провоцирует своими шуточками, и явно не блещет умом. Он расписывается крестиками. Но именно к нему Жастин тянется. Она хочет поговорить с отцом, и она не хочет видеть больше никого. Вся эта торжественная шумиха давит на неё. Она молода и привлекательна, а у неё уже солидная работа, и начальник тоже здесь. Только она ему интересна лишь как сотрудница, которая может выполнять свои задачи. И прямо сейчас он добивается, чтобы она решила ему одну проблему. Здесь многие обстоятельства давят на Жастин, и она начинает вытворять всякие фокусы, чем вызывает к себе ненависть окружающих. Они ей не интересны, ей хочется побыть на свежем воздухе, посмотреть на любимого жеребца в его стойле, и поглядеть в хороший телескоп. И вообще, что это там за звезда? Кирстен Данст в этой роли видеть надо, слова бесполезны. Почему она так смотрит на эту белую точку на небе? Такое выражение лица, будто она что-то знает, или предчувствует. Что здесь происходит?

И оказывается, что потратить час времени на рассказ, который кажется посторонним, было правильным решением. Там зарыта масса любопытных деталей, и это крепко привязывает внимание к героям фильма. Во второй половине, когда космическое тело на небе уже стало больше всех остальных, этих людей воспринимаешь близко. Режиссёр делит фильм на маленький пролог и две равные части, и катастрофа занимает вторую. Я бы разделил фильм на три части, и пусть он бы длился минут на 30 дольше. Муж, жена со своей сестрой и маленький сын. Первая половина отдана Жастин, а вторая Клэр. Сёстры разные, и в их противопоставлении свой смысл, а можно было ещё дальше пойти. Уделить больше внимания или сыну по имени Лео, и заострить внимание на чудовищном катаклизме глазами мальчика, которому бы жить да жить. Или под конец отдельно выделить Кифера Сазерленда. Да и сам финал можно было развернуть шире и разобрать щедрее, а так он слишком обрывистый. Хотя, итог в любом случае один — смерть. Есть вещи, от которых ничто не защитит. Ни наука, ни родные, ни деньги, ничто.

Ларс фон Триер смог поднять всемирно значимый вопрос в ограниченных условиях, и показать катастрофу без пышных спецэффектов, опираясь не на бюджет своего произведения, а на его содержание, форма же не так сильно его заботила.

7 из 10

В этом фильме я впервые разглядел у Ларса фон Триера какой-то скрытый концептуальный смысл. А может и не разглядел, а сам его придумал. Но неважно. Фильм в любом случае производит впечатление, даже если не вдаваться в детали. На уровне ощущений картины остаются в памяти, а дрожь, пробегающая по всему телу во время просмотра, вполне себе реальная, а не придуманная.

Очевидная мысль, что все мы боимся какой-нибудь глупости (например, конца света), которая совсем и не глупость. Еще более ясна мысль по поводу того, что в свете всего этого мы не в своем уме. Да и можно ли быть в своем, потому что все это не имеет значения. Фильм кажется приличным, но фирменное, режиссерское, проступает сквозь кадры. Например, невеста уходит на лужайку и при луне очень романтично смотрит на небо. Но, конечно, сидя, а журчание ручейка говорит о том, что перед нами Ларс фон Триер. Как же не пописать, глядя на небо. В общем, что-то нездоровое есть, но здесь оно приходится ко двору. Зато никто клиторов себе не режет и с конями не совокупляется.

Фильм оставляет какое-то сказочное и гнетущее послевкусие. Смотреть снова его бы не стал, но со времен «Идиотов» это первый фильм данного режиссера, который я посмотрел с удовольствием. Рекомендовать кому-то его можно лишь условно, потому что специфика налицо.

10 из 10

Возможно, это фильм про планету под названием «Меланхолия», которая вот-вот столкнётся с Землёй и уничтожит на ней всё живое. Возможно, это фильм про депрессию. И вот я склоняюсь больше ко второму. Это самая красивая и поэтичная метафора к депрессии на свете.

Фильм начинается со свадьбы Джастин, которая изо всех сил пытается изображать энтузиазм и радость, ведь именно это ждут от невесты в день её свадьбы. Но у Джастин очень плохо получается. Здоровый среднестатистический человек, глядя на героиню, испытает раздражение и непонимание. Ну вот чего ей не хватает? Красавец муж, чудесный замок, даже вот коняка есть, куча друзей, хорошая работа… Но у Джастин это не вызывает никаких эмоций. Она семимильными шагами идёт к клинической депрессии, в которой и приезжает к сестре Клэр во второй части фильма. А к земле движется «Меланхолия»…

Вот я смотрела этот фильм именно в том состоянии, в котором была Джастин в первой части фильма. Очень болезненно и знакомо всё во мне отзывалось. Отозвалось и то, как героиня плакала над мясным рулетом, потому что он на вкус как пыль. Я ни на секунду не сомневалась, что фильм не про апокалипсис. И не сомневаюсь и сейчас.

Всё очень красиво. Открывающие фильм сцены завораживают. Музыка завораживает. Каждая сцена имеет смысл. Игра Кирстен Данст безупречна. Конечно, Шарлотта Генсбур тоже на высоте, но героиня Кирстен отозвалась во мне куда сильнее. Накал, с которым мир движется к концу, передан почти осязаемо. И если смотреть этот фильм с верным настроем, можно словить самый настоящий катарсис.

Картина, которую каждый воспринял по своему. Об этом и хочется поговорить!

На счет мыслей Ларса Фон Триера я высказываться не буду, так как я его ярый фанат и без пристрастия о них поведать не смогу, однако есть одна изюминка в этой картине, за счет которой она, по-моему мнению, является трудным и соответственно хорошим фильмом.

Как уже стало понятно фильм мне очень понравился, а особенно его послевкусие, когда ты начинаешь складывать все символы в пазл, и он внезапно собирается. У тебя есть некое понимание того, что ты понял, что хотел сказать режиссер (ну или ты так думаешь Ы) в своем фильме, да еще и не таким банальным образом. Обещал не говорить об этом, но руки сами тянутся) А теперь к сути!

По сути фильм я разбил на 3 категории понимания. Соответственно все они между собой равны и никакая не является единственно верной.

-Конец человечества, как всего рода из-за своей слабости перед громадным космосом. т. е. Человек взял на себя роль высшего существа, но сам может погибнуть буквально из-за банальной случайности громадной вселенной. (Божественное начало, научная теория, эволюция, смысл существования и т. д.)

-Депрессия в роли планеты Меланхолия и человеческое Я в виде планеты Земля (Символы и их магия Ы).

-Социальные отношения между людьми с разными темпераментами. 2 Противоположности, жизненная ситуация и действующие герои (Анализ и сравнение).

Получается 1 фильм заставил людей по-разному воспринять концепцию всей картины и вынести свои выводы не схожие между собой. Разве это не прекрасно, когда фильм трех-смысленен и может быть предметом для споров и новых теорий.

На этом я и хотел заострить внимание! Фильмы, в которых у людей расходятся мнения имеют наибольшую ценность, ведь именно за счет этих расхождений и начинаются споры, размышления и последующие выводы. А истина зарождается в споре, как говорится.

10 из 10

Разговаривают четверо, но в «теме» только двое. Бывает? Еще как!

Один (одна) спросила про звезду на небе. Типа, кто такая и что она там делает? Два «статиста» тут же отозвались, но тут же и повисли вне контекста экзистенциального вопроса. И если бы мы, как-то вдруг, залезли в мысли одного и другого, этой звезды мы там не обнаружили бы совсем. Один греет, словно туз в рукаве, фоточку, как фьючерс на счастливую супружескую жизнь под сенью яблоневого сада, и уже мысленно в опочивальне невесты непременным участником первой брачной ночи. Второй (вторая) крайне раздражена и жаждет репутационной сатисфакции: виновата в скомканном мероприятии «беспечная» сестра, но жена кидается на мужа — эта «мишень» привычно ближе. Реальный же участник диалога — тот самый муж разъяренной сестры, который попытался было увернуться: «Какая звезда?», но когда ему эту звезду конкретизировали, обозвав ее «красной», очень забавно засиял, заискрился мимикой фальшивого полудетского восхищения: «Поразительно, что ее видно! Это Антарес! Главная звезда в созвездии Скорпиона..»

Психологически все очень тонко и очень точно. Бесконечно «раздражающая» «Догма» сияла во всем великолепии. Когда это было уместно камеру «лихорадило», когда происходило «нечто», оператор (видимо профессиональный снайпер в прошлой жизни) забывал двигаться и дышать. Так это было и в тот самый момент, когда Жюстин услышала ответ Джона. Вглядитесь. (Кстати, даже ракурс съемки абсолютно «правдивый» с боку под углом, с позиции случайного наблюдателя, а не тривиальным наездом на непременно объятые ужасом «два бездонных колодца»). Там все и так читается: обладая интуицией неведомой силы, девушка застыла мраморным изваянием. И, похоже, что она могла бы рассказать и про этот «Антарес», и про «то ли сон, то ли видение» (Пролог именно об этом. Именно об этом «кричит» не только лавина ярчайшего сюра, но и технический прием замедленной съемки и взгляд на «космический бильярд» как бы со стороны), но держится. Из последних сил. А в глазах, обращенных к ночному небу… Сартру так не тошнило! Но видно, что свой «вомит» (рвотную реакцию) «Офелия с ландышами», конечно, подавила. Обещала же сестре. На время. Ровно до «свадебного поздравления» мамы, которая своим странным «благословением» прописала дочери «командную строку» на самоуничтожение и нажала «enter». (И вновь камера «коротко замкнувшего» на несколько мгновений оператора застыла на лице Жюстин и на выражении ее лица: «Ну всё. Это конец..»).

И, кстати, удивительно точно и также правдиво отыграно, что Жюстин сначала восприняла жесткий пассаж, как приглашение мамы к откровению через публичное обесценивание происходящего. Пафосного и лицемерного. И принесла ей в дрожащих руках свой вселенский ужас. И сказала ей, что она уже «умирает» через тягучее ожидание неизбежного. Но мама-то, по ходу, дама крайне токсичная и живет со своей агонией и ненавистью ко всему миру уже слишком давно. Она просто подкинула к леденящему страху дочери еще «ведерко со льдом».

А Жюстин, тем временем, очень натурально умирала. (Да так, что дико хотелось узнать судьбу актрисы: она, вообще-то, выжила после съемок?) Поход в ванную комнату, будто приглашение окунуться в концентрат азотной кислоты. Мясной рулет с привкусом апокалиптического пепла. И последний спазм удушающего страха: « Земля — это зло…»

Ларс убийственным финалом дает понять, что не будет ответа человечеству на вопрос, где «будет расти Лео». Пока, видимо, не прозвучит ответ на другой вопрос: «А зачем?» И, похоже, аргументов у «приговоренного» Ларсом человечества особо нет. Мы были почти дикими и нечесаными и мы стерли с лица земли Карфаген. Но и мы же получили во спасение веру в святость распятого на Голгофе ближнего своего и вернулись из Альбигойского крестового похода по колено в крови миллионов истребленных катаров. Нам дали еще один шанс и мы проникли в тайну мироздания и крайне обогатились духовно, впитав дух гуманизма и человеколюбия и построили Третий рейх. И, похоже, останавливаться на достигнутом не намерены. А раз так, «парацетамол» нам всем один в виде гигантской космической пилюли с очень каким-то издевательски поэтическим и совсем даже не апокалиптическим названием. Хотя, конечно, можно еще предложить волшебные вигвамчики из сухостоя. По проекту тетушки Стилбрейкер. Но это для несмышленышей. А для смышлёнышей единственное предложение. Достойно умереть. «Войти в смерть». У Клэр получилось не очень. У Джона не получилось совсем. У Жюстин? У Жюстин получилось…

Это не «лучший фильм». Это самая лепная, самая изысканная кинематографическая ткань из образов, красок и тончайших аллюзий: Вагнер, «Тристан и Изольда», апокалипсис, Питер Брейгель-старший, «Охотники на снегу», Андрей Тарковский, «Солярис», жажда жизни…

Для меня это явление вне системы оценок.. Это Ларс! Который (и мы в этом, конечно, уверены) не любит людей!

А может быть все-таки любит?.. Ну… «странною любовью». Например.