В комнате Ванды (2000)

Кошта очень хорошо показывает зазор или промежуток между чем-то

Когда человек оказывается на сломе эпох, и этот зазор или промежность начинает высвечиваться чрезвычайно ярко. Дыра через которую снимает Кошта, такая же дыра которая образуется при переходе из одного пространства в другое жителей Фонаньяса, в которой они больше не знают как себя идентифицировать. через таких людей лучше всего показывать переход реальности в другое состояние. И дело совсем не в экзистенциальном методе, и технике которую он использует(минималистично расставлял цвет и композицию в кадре, пространство которое прямым текстом сообщает о неком психическом теле фильма) больше нельзя смотреть на это лишь как на метод, это виртуальная реальность содержащее крайне гиперкинематографическую природу повествования. Снос трущоб крайне прямой символ сноса целой эпохи, на встречу которому проходят новостройки и белейшие стены в которых бывшие жители фонтаньяса чувствуют крайне отчужденно, и эта отчужденность сочится сквозь щели пространства которое выбирает Кошта. Почему получилось крайне явно запечатлеть эту реальность? На это действовало несколько причин: смешение документальный съемки(актёры — реальные жители трущоб в реальных условиях) буквально полное погружение в атмосферу доходит до того что Кошта буквально проживает жизнь с актерами/жителями и вместе с ними и переезжает, частично отсутствие съёмочной группы (в комнате Ванды оператором выступал сам режиссер, снимавшей на видеокамеру в «углу»).

Сами персонажи дистанцированы друг от друга, находясь достаточно близко в узком пространстве. Сам режиссер говорит о дистанции как о главном залоге фильма. Дистанция от героя, как невозможность полностью раскрыть какого-то человека. Но в дистанции кроется и дополнительная природа. Она крайне современна, если не в самом обществе, то как кино нулевых в котором привычный язык общения стирается, заменяясь наркотическим общением — реакцией на изменения происходящие в обществе.

Что больше всего бросается в глаза это перфомантивность действия во времени, повторяющиеся жесты, зацикленные движения. Психическое состояние зависает как пластинка и повторяется снова, невозможность выйти в другой предел, теряется во времени.

Пример сочетания социального действия, визуальной формы, присутствия точки события героев. Разве не такое кино нужно снимать хотя бы потому что Кошта показывает те явления которые скрыты от глаз людей, которые обычно находятся только в том состояния раскрытии, только когда этот срез эпохи прошел, «аура» снялась.