Starmania (2000)

Starmania — это не просто название культовой рок-оперы, на протяжении вот уже четырёх десятков лет не сходящей с французской сцены. Starmania — это настоящий феномен, чей успех невозможно ни превзойти, ни повторить. Да, поклонники мюзиклов тут же могут начать говорить, что с успехом Нотр Дама соперничать невозможно, ибо этот мюзикл знают все во всём мире, а много ли найдётся фанатов Starmania за пределами Франции и Квебека? Но согласитесь, уважаемые мои читатели — сорок лет — это вам не шутки, пусть мюзиклы с Бродвея не сходят со сцен десятилетиями, но ни одному из них не удалось стать поистине великим, настолько, что каждая новая постановка становится событием, а фанаты до позеленения готовы спорить, кто же из артистов наиболее идеально подходит к роли.

Да, много воды утекло с тех пор, когда Люк Пламондон и Мишель Берже представили на суд публики своё творение. Знали ли они, могли ли предположить, что из-под их пера выходит поистине бессмертное произведение? Вряд ли, невозможно заранее представить, что вызовет любовь публики навек, а что забудется практически сразу. Если заглянуть в будущее, то Пламондон после повторения успеха с Нотр Дамом капитально пролетел с полностью безвкусной и скучной Синди, которая провалилась и не принесла создателям особых дивидендов — а ведь на неё возлагались очень большие надежды. А здесь — то, для чего не требуются ни грандиозные декорации, ни куча массовки — только исполнители с хорошими вокальными данными, да и сама история достаточно простая и при этом провокационная, продолжает вызывать интерес у публики, хотя оная публика её наизусть знает.

Так про что же рассказывает эта рок-опера? Не слишком благожелательное и скорее даже антиутопическое будущее. Огромный город Монополис — и лиричная и одновременно жутковатая Il se passe quelque chose a Monopolis сразу же предупреждает — это не весёлая развлекательная история, а очень трагичная и при этом прекрасная. Поёт её работница кафе Мари-Жан — одинокая, безответно влюблённая девушка. Моран, Люс Дефо, Фабьен Тибо, Режан Перри и другие воплощали этого персонажа в разных постановках в разное время — и разве возможно сказать кто лучше справилась? А влюблена она в Зигги, который мечтает прославиться, выступив в телевизионной программе Стармания — Эрик Эстев, Жан Лелуп, Солал, Франк Шернбурн и другие — ну тут включаем субъективизм и выберем квебекского хулигана Лелупа. Но в городе не всё так гладко и красиво, ибо покой мирных граждан нарушает группировка молодых панков Чёрные звёзды, о которой так самозабвенно поют Садья и Джонни в Quand on arrive en ville. Если с исполнителем роли Джонни всё понятно — Даниэль Балавуан и Брюно Пельтье дружно делят первое место и далеко опережают всех остальных, то с Садьей всё не так однозначно, ибо в роли этой хулиганки выступали исполнительницы, чьи имена вашему покорному автору, не смотря на её любовь к франкоязычной эстраде, мало что говорят — Нанетт Воркман, Бруна Жиральди, Жасмин Рой, да и другие тоже. Группировка устраивает так, чтобы Джонни выступил в Стармании, ведущей которой является Кристал — тут снова с лидером всё ясно — Франс Галь, а остальные не смотря на всё своё старание, плетутся далеко позади. Главой Монополиса является Зеро — его Le Blues du businessman пробирает до мурашек и, не смотря на то, что его исполняли Клод Дюбуа, Ришар Гру, Мишель Паскаль и даже Пельтье засветился — Патрик Брюэль в Les Enfoires 93 уделал их всех. Сам Зеро влюблён в побитый жизнью секс-символ его поколения Стеллу — Les Adieux d’un sex-symbol полностью раскрывает всю трагичность этой женщины и вновь, как и с Садьей, исполнительницы мне не знакомы — Диан Дюфресн, Сабрин Лори, Петси Галан, но, впрочем, сам персонаж и не требует особо выдающихся вокальных данных.

К сожалению, невозможно найти записи абсолютно всех составов. Если с аудио ещё дела обстоят боле-менее — хотя крайне интересную квебекскую постановку 86 очень хотелось бы послушать, то с видео совсем грустно — вашему покорному автору удалось увидеть только две записи — официальную 89 года и то знаменитое серо-зелёное чудо постановки Могадор 94 — да, ту самую, с лондонской сцены, где пели на английском, где почти ничего не видно и слышно лишь чуть лучше, но надежда никогда не умирает и ещё остаются шансы, что когда-нибудь всплывёт исходник. И ведь согласитесь — чем больше версий шедевра, тем лучше. А шедевры следует оценивать не иначе, как

10 из 10