Открой глаза (1997)

- А Вы даже «Ванильное небо» не смотрели? О, знаете, Том Круз посмотрел этот фильм, и он ему так понравился, что он купил права на него и снял точно такой же, с самим собой в главной роли.

(сериал «Солдаты 5»)

Испанский кинематограф, к сожалению, не обладает на российском рынке кино такими привилегиями, как, например, французское — не говоря уже о голливудском, которое на протяжении последних двух десятилетий преобладает в российском кинопрокате. А чего уже говорить о 90-х годах, когда большинству народа было удобнее экономить на фильмах, которые отсутствовали в телевещании, смотря их либо в видеосалонах, либо на купленных кассетах, поскольку это было намного дешевле, нежели билет в кино — и выбор между высоким и низким качеством картинки и перевода делался автоматически, и, благодаря этому, в наше время личности такие как Гаврилов, Живов, Володарский, Михалёв и прочие, остаются ностальгическими кумирами. Фильм же, о котором в то время наверняка знали немногие, поскольку и в эпоху «видиков» американское кино тоже стояло в приоритете для всех, кто познал толк в крутых спецэффектах; и вовсе приходилось смотреть в переводе Петра Карцева (услышав этот «уникальный» голос, можно воскликнуть, что ваши уши уже не будут прежними — да уж, времена были…), а в российском кинопрокате данная испанская лента отсутствовала, а потому и не обзавелась дублированным переводом, только многоголосым с телеканала. В наше время, когда, благодаря Интернету, можно не только посмотреть бесплатно кино или послушать песни, но и пройти курсы изучения языка или чего-либо ещё, весьма многие фильмы стало возможно посмотреть на языке, на котором они сняты, с русскими субтитрами (а это идеальный вариант просмотра для тех, кто желает слышать голоса актёров, «а не отечественных суррогатов»). Тем более, если вы умеете ценить прекрасное, и по этой причине неравнодушны к изящной испанской речи, то тогда вам точно повезло, особенно, учитывая, что вы выбрали для просмотра в таком полезном для общего развития варианте такое кино, как «Открой глаза», которое наверняка и сейчас на своей родине пользуется уважением и памятью от тех, кто видел фильм в год его выхода: в стране, где, в отличие от Америки, никогда не могли позволить себе запредельный уровень зрелищности в блокбастерах; сумели показать класс, обходясь без многомиллионной компьютерной графики, но написав грандиозный сценарий, затрагивающий сразу несколько направлений (драма, мелодрама, фантастика, триллер) и воплотив его, показав завораживающее, затем захватывающее, а после попросту шокирующее действие, в отличнейших недешёвых декорациях, используя несколько разнообразных локаций. Однако, большинство даже бывалых зрителей, хорошо знакомых с жанром фантастического триллера, которые давно знают наизусть фильмы типа «Матрицы» (которая, кстати, местами напоминает данную ленту некоторыми своими приёмами), знакомо с сюжетом «Открой глаза» только по американскому ремейку этого фильма, в котором была продублирована вся сюжетная линия оригинала и дополнена новыми диалогами и эмоциями, кроме того, снабжена гениальным монтажом; а востребованная актриса Испании Пенелопа Крус снялась в ремейке в той же роли, которую играла в оригинале, только на этот раз в компании Тома Круза, Кэмерон Диаз и Курта Рассела. Благодаря пиару, знаменитым актёрам и привилегиям американского кино во всём мире, «Ванильное небо» стало общепризнанным суперхитом вместо своего оригинала, который после выхода ремейка оказался на фоне последнего чем-то вроде «немого кино», настолько в ремейке захлёстывают эмоции у персонажей, передаваясь зрителю и вызывая ещё более искренние переживания за исход действия.

Главный герой Сесар встречается с девушкой Нурией, но пытается добиться расположения Софии (героини Пенелопы Крус), которая нравится его другу, и друзья едва не ссорятся из-за девушки. Далее, в отличие от американского ремейка, в котором события с любовным треугольником расширены и дополнены множеством интересных и красивых диалогов; здесь довольно быстро перешли к аварии, которая сломала жизнь героя: у него изуродовано лицо, и, несмотря на то, что он за ценой не постоит, поскольку не бедствует, врачи разводят руками, потому что они не всесильны, и всё, что они могут предложить калеке — маска. Диалоги в фильме написаны рукой профессионала, сценарий вызывает искренние переживания — в «Ванильном небе» они были снабжены ещё большим количеством эмоций, которые в ремейке хлещут как из рога изобилия, в оригинале же нет такого обилия страстей, но, если смотреть сначала оригинал, то он не покажется скудным и неинтересным, напротив, в нём всего покажется вполне достаточно. Итак, Сесар вынужден либо носить маску, либо показывать своё лицо — то и другое для него унизительно, и, когда он отдыхает в клубе с друзьями, встречные молодые люди насмехаются над ним. Позднее нам показывают, как на допросе Сесар рассказал о том, что врачи объявили ему о появлении способа вернуть ему прежний облик, к чему он отнёсся с недоверием, подозревая, что они просто хотят вытянуть из него деньги, но, понимая, что терять нечего, согласился. Как он и описал, аппаратура в отделении, где ему делали операцию, напоминала декорации научно-фантастического фильма. То, что будет происходить дальше, способно поразить невероятной историей, из-за которой фильм и относится к жанру фантастического триллера, хотя поначалу он смотрелся чисто как мелодрама и драма.

Увидев с десяток испанских фильмов, входящих в топ лучших кинематографа этой страны, можно попросту загореться желанием пересмотреть весь их кинематограф, будучи уверенным в том, что самая раскованная в мире нация, славящаяся своей «горячей кровью» и полной свободой в человеческих чувствах и страстях, и в сфере кино тоже является «фирмой, которая веников не вяжет» — так ли это на самом деле, или в этой стране снимаются не только шедевры, но есть и провальные фильмы; мы не узнаем — но, ознакомившись с такими фильмами, как «Открой глаза», «Возвращение» 2006 года и «Капитан Алатристе», каждый истинный ценитель киноискусства поставит эти ленты в ряд с лучшими представителями таких жанров, как фантастико-драматический триллер, психологический триллер, и исторический боевик соответственно. Актёры, не обладающие такими всенародно известными именами, как те, что заменили их в ремейке США, в кадре ничуть не уступили последним; музыкальное сопровождение и даже декорации и графика на вполне высоком, хоть и не запредельном, уровне, который был в целом повторён в американской версии, где постарались не снабжать копируемую историю графикой и спецэффектами, а усовершенствовать её как драматическую постановку, которая способна даже выбить слезу из впечатлительного зрителя. В оригинале 1997 года не было такого накала страстей, но, тем не менее, показан образцовый уровень во всех затронутых направлениях. Выражаю своё признание великолепной стране, показавшей, как нужно снимать кино такого характера. Muchas gracias, senores.

10 из 10

Был ли у вас в жизни, хотя бы один раз тот самый момент, когда вы не могли различить реальность от сна? Когда ветер всё также играет с вашими волосами, солнечные лучи ласково согревают кожу и ослепляют глаза, все чувства кажутся нереальными и расставаться с этой сказкой просто-напросто не хочется? Если нет, то испытать некое подобие данного момента и позволяет данный фильм режиссера Алехандро Аменабара.

Открой глаза. Открой глаза. Открой глаза. Повторно и повторно женский голос шепчет в ухо главного героя. Именно с этого и начинается знакомство зрителя с главным героем ленты Сесаром. Богачом, красавцем и просто баловнем судьбы. Столкнув его жизнь с девушкой его мечты и трагически оборвав всё это чудовищной автокатастрофой, которая то и становится катализатором всех экранных событий. Практически стирая грани различия между сном и реальностью. Что пожалуй и является главной интригой картины по самые финальные титры.

Одни события легко накладываются на другие события и этот замкнутый цикл продолжается по самые финальные титры. Не только создавая впечатление абсолютно запутанного клубка различных событий, который то и приходиться разгадывать зрителю при просмотре ленты, но и образ абсолютно таинственной истории. Где именно обилие образовавшихся вопросов и желание найти на них ответы и стимулирует главный интерес от происходящих на экране событий. Практически до последнего позволяя сомневаться в том, что же являются реальностью, а что нет и даже финальные титры в этом не помогают вовсе.

В конечном счете, оставляя весьма открытый финал в духе «Вспомнить всё» Пола Верховена, точку в завершении которой поставит уже каждый зритель персонально. Но оставляя неизменным и неоспоримым одно. Послание режиссера картины Алехандро Аменабара адресованное зрителю, которое идёт лейтмотивом на протяжении всей ленты. Мы никогда не ценим самые счастливые моменты нашей жизни, пока их не теряем. Вот почему они и являются самыми ценными. Но каждая минута нашей прожитой жизни, это еще один шанс всё изменить и только от нас зависит, сделаем ли мы это, или нет.

После своего скандального дебюта «Дипломная работа», который просто шокировал кинематографическое сообщество фактической и моральной жестокостью, режиссер картины Алехандро Аменабар снял пожалуй один из самых лиричных и тонких фильмов в своем творчестве. Не только создавая впечатление берущей за душу, играющей на струнах души и просто поражающей своими аллегориями инди драмы, но и мрачным, тяжелым и порой даже пугающим детективным триллером. Именно на контрасте этих жанров и добиваясь столь сильных и комплексных эмоций на экране.

Решив снова поработать со звездой своей «Дипломной работы» Эдуардо Норьега, режиссер картины Алехандро Аменабар принял пожалуй самое правильное решение в данной ленте. Так как Норьего не только выложился на экране на все сто процентов, но и полностью растворился в своем образе. Практически поражая великолепным изображением двойственной натуры своего персонажа. Наисильнейшее впечатление произвела очаровательная Пенелопа Крус, которой удалось создать более земной и жизненный образ в отличии от ремейка Камерона Кроу.

10 из 10

Открой глаза — это однозначно один из самых лучших фильмов, что мне когда либо доводилось видеть. Очень глубокая, трогательная, пропитанная искренними эмоциями и тонкая инди драма, которая поражает очень оригинальной идеей и глубоким смыслом, играющим на струнах души при просмотре. Создавая тот образец произведения искусства, который хочется пересматривать снова и снова.

Мечтал ли Ты когда-нибудь о том, чтобы иметь настолько привлекательную внешность, что, после взгляда на которую, каждая женская особь, поймав себя на мысли: «Ух, какой красавчик», будет готова уже, спустя пару минут после недолгого диалога провести с Тобой предстоящую ночь? В то время, как каждая девушка желает быть Твоей, всякий, рядом стоящий парень желает быть Тобой. Спустя немалый промежуток времени, совершив внушительное количество актов «любви», Ты осознаешь, что тебе доступна абсолютно каждая и никогда и никто из них не скажет: «Нет, я не желаю этого», и любая, даже самая стойкая и скромная, в конце концов окажется Твоей.

Представь, что в процессе своего любовного «кросса», в постоянной смене одной постельной партнёрши на другую, тебе неведомы влюблённость, сентиментальность, излишняя глубокая восприимчивость и заоблачная мечтательность, которые, даже при малейшем своём проявлении — отражают твоё душевное состояние, которое девушки, в большинстве своём принимают за слабость, мягкотелость и неспособность трезво и здраво реагировать на происходящую действительность…

Но, однажды, случайно увидев одну леди, мягко пожав её тонкую нежную хрупкую руку при знакомстве, услышав с её уст ласкающую кончики ушей фразу: «Я очень рада с вами познакомиться», и, затаив после этого дыхание, каждое мгновение ты провожаешь её своим взглядом, всячески любезничаешь и ищешь повод заговорить с ней даже на самые нелепые и смешные темы. Достаточно было провести один джентльменский вечер, одну невинную ночь в компании этой особы, как твой внутренний голос из самых дальних уголков души тихо, но навязчиво шепчет: «Она твой идеал. Она та девушка, с которой ты будешь счастлив всю жизнь. Не отпускай её. Будь с ней. Ни в коем случае не упускай».

Невзирая на тот факт, что, ещё вчера твой лучший друг, являясь не таким уж дамским ловкачом, представил тебе девушку своей мечты, ты выступаешь за порог истинной многолетней дружбы в угоду своему несомненному чувству влюблённости и соблазнительному мужскому желанию и, следовательно, в довершении, уводишь у друга его любимую.

Однако, позабыв о всех существующих законах подлости и о всегда внезапно настигающих каждого ударах судьбы, однажды, ты просыпаешься с безобразным лицом. Дружба разрушена, а любимая отвергает тебя и, в результате только одна мысль не даёт тебе покоя — мысль о скорой смерти. Это судьба в наказание сыграла с тобой злую шутку! Это все потусторонние силы ополчились против тебя! Это суровый урок, который необходимо тебе усвоить!

Но что это? Происходит что-то странное: твоя прежняя жизнь не утрачена безвозвратно. Иногда ты по-прежнему становишься счастливым: она вновь крепко держит тебя за руку, снова признаётся в своей любви к тебе, вы страстно скрепляете свою любовь головокружительным и долгим сексом и погружаетесь в самую глубину человеческого счастья… Но, ведь это происходит лишь иногда. Так что же это? Параллельные жизни или одна из них только сон?! Где теперь реальность? И что с тобой происходит на самом деле?

Фильм испанского режиссера и сценариста Алехандро Аменабара «Открой глаза» — это мелодрама, которая повествует об истории взаимоотношений между безнадёжно влюблённым парнем Сезарем, привлекательная внешность и харизматичная притягательность которого не знают препятствий в покорении дам, и прекрасной скромной миловидной девушкой Софи, один взгляд на которую моментально способен вызвать у любого мужчины чувства восторженности, глубокого умиления, неподавляемой влюбленности и желания не отходить от неё ни на одно мгновение, ни на один шаг. Ванильный жанр (мелодрама) в данном фильме находится в тесном переплетении с драмой, освещающей тяжелую проблему восприятия главным героем внезапного поворота событий в его жизни и категоричный отказ смириться с, казалось бы необратимыми последствиями, как потеря красоты и любимой женщины, произошедшими в связи со случившейся с ним трагедией (автомобильной аварией). Спустя первую дюжину минут фильма, зритель постепенно вводится в захватывающий сознание транс от вторгающегося жанра психотриллер, в котором главный герой путешествует между двумя противоположными параллельными мирами своей жизни и пытается определить: Когда? Где? Как? Что? Из чего и можно ощутить детективный подтекст фильма. После всех напряженных и обостряющих зрительские чувства событий, долгожданная фантасмагория явит себя зрителю в весьма непредсказуемом эпилоге, после чего, о многих аспектах реальной жизни задумается вероятно каждый обозреватель-мыслитель.

В качестве неоспоримых достоинств данной кинокартины следует выделить:

1) Отличный оригинальный сценарий. На основе сценария строится интригующий сюжет различного переплетения историй судеб главных персонажей, умелое сочетание множества киножанров и, ко всему прочему, острота и эмоциональное восприятие каждым «мыслящим» зрителем всей этой философской душутрогательной истории. Примечательно то, что Алехандро Аменабар задумал сценарий фильма после кошмаров, которые он испытывал, когда болел гриппом. Вполне заслуженный результат обернулся сценаристу и режиссеру в одном лице двумя номинациями на испанскую кинопремию «Гойя», в номинациях «Лучший оригинальный сценарий» и «Лучший режиссер».

2) Превосходное музыкальное сопровождение. Оригинальная музыка к фильму, написанная режиссером, сценаристом и, теперь уже главным композитором Алехандром Аменабаром в сотрудничестве с композитором Мариано Марин — заметно подчёркивает всю глубину как приятных душе лирических, так и волнующе трагических моментов фильма. Сосредоточившись всецело с самого пролога фильма, внимательно наблюдая за всеми событиями и действиями главных героев, прислушиваясь к их диалогам и, параллельно не упуская нотки оригинальной музыки — каждый зритель куда более способен будет проникнуться в эту интересную историю.

3) Блистательный актёрский ансамбль. Отдав главную мужскую роль Сезара испанскому актёру Эдуарду Норьега, режиссёр не прогадал со своим выбором. Талантливое актёрское исполнение Эдуардо было также заслуженно отмечено номинацией на премию «Гойя», в номинации «Лучшая мужская роль». Наряду с главным героем, необходимо отметить и замечательное исполнение главной женской роли Софи в исполнении испанской актрисы утончённой красоты — Пенелопы Крус. Одни лишь миловидные её внешность и талантливое вхождение в образ главной героини оставляют всякому мужчине желать хоть бы малейшего прикосновения к руке этой прекрасной сеньориты.

Фильм, вне всяких сомнений, благодаря вышеперечисленным достоинствам придётся по душе зрителям, как молодой, так и зрелой категорий, мужская и женская аудитория вполне в одинаковой степени будет довольна просмотром, и, как минимум половина обозревателей возьмёт себе на заметку поразмыслить над основными темами данной кинокартины.

10 из 10

Открой глаза. Шепчет ему нежный женский голос. Он встаёт, принимает душ, одевается и садится в машину. Едет по улицам без пробок и суеты, где ни гласа, ни воздыхания, ни звука. Лишь мёртвая тишина. И он в ней — молодой, красивый и богатый наследник по имени Сесар, который своим мужским обаянием с лёгкостью завораживает женщин. Обласканный их вниманием и заботой, ловелас прожигает жизнь. Однако она не так сладка, когда в целом мире оказывается он один — возмущённый, озадаченный, растерянный, кто ещё вчера думал, что жизнь под его контролем, а теперь она в миг распалась в прах, разом раскрыв всю палитру одиночества. Но, возможно, это лишь сон, раскрывший его внутренние страхи. Открой глаза… И снова утренняя суета с душем, переодеванием, но теперь уже с девушкой в постели. Теперь он в настоящем мире. Или ещё нет. Может, временно. Сесар больше не желает Нурию, ещё утром лежащую голой у него на кровати, ведь лучший друг знакомит его с другой обворожительной красоткой, Софией, в которую неожиданно для себя он влюбляется, а она в него. Эта девушка как редкий сорт винограда, чей потенциал стоит только раскрыть и он немедля вскружит голову и одурманит. Она подобна сну, обволакивающему Сесара дрёмой тепла и уюта. Однако картина предстаёт не только в антураже романтической мелодрамы: в связи с роковыми обстоятельствами главный герой оказывается изуродован, а от его былой красоты не остаётся и следа. История задаёт тон психологического детектива, а позже и вовсе фантастического триллера. Образы двух женщин, противоположных по характеру, опытной и умелой в сексуальных делах Нурии и нежной, утончённой Софии, сливаются воедино, находя отражение в шатком психическом состоянии Сесара, где со временем образуются столько возможных параллельных жизней, что настоящая реальность скрывается сразу за несколькими дверьми, а вся жизнь предстаёт в виде сна. Или иллюзии сна.

«Abre los ojos» — вереница событий жизни одного человека, вплетённых в одну сеть, а его режиссёр Алехандро Аменабар — паук, плетущий эту самую паутину. Чтобы не попасть в собственные тенёта, охотник постоянно вырабатывает немного сухой нити. Он хорошо знает, где находятся безопасные участки, и, притаившись на одном из них, терпеливо ждёт, пока жертва не попадёт в ловушку. Главный герой, собственно, является жертвой, точнее — испытуемым, блуждающим по ловко плетённой паутине, изредка натыкаясь на временные пристанища. Выход — в осознании того, где ты находишься, что не так-то просто. Сначала всё подобно неосознанному сну, где реальность искажается, а воображение рисует образы и заставляет взаимодействовать с ними, творя новую историю. Реальность перетекает в сон, а сон кажется трансерфингом реальности, где события происходят в бесконечном числе пространств одновременно, и, благодаря концентрации энергии мыслей, с одной линии жизни можно перескочить на другую. Аменабар выстраивает свой фильм на психологических интонациях и совершает разные метаморфозы со своим героем вроде различных вариантов развития реальности по желанию последнего, либо непроизвольно, при этом не слишком заботясь о его дальнейшей судьбе. Сесар стремится докопаться до истины, но иллюзорность окружающего мира и самих людей играет с ним в злую шутку. Он, как и любой другой в такой ситуации, пытается разобраться в самом себе и собрать кусочки пазла, что внезапно разбились вдребезги. Постановщик ведёт нарочито сложную игру со зрителем, стараясь завуалировать не особо мудрёные ответы головоломными вопросами, и этой своей тактикой напоминает финчеровскую «Игру». Но там, где Финчер даёт развёрнутые ответы, Аменабар предпочитает вязкую тину метафорического конструкта, прежде чем обрушивает на зрителя финальный твист. К тому же в «Игре» у главного героя был осознанный выбор, здесь он теряет всё внезапно, а фантастический элемент лишь усиливает эффект от истории об утрате своего Я.

Киноленту Аменабара следует отнести к тем немногим фильмам, когда ловишь себя на мысли, что тебя водят за нос, причём на протяжении всего просмотра, но от этого только приятней. Азарт лишь усиливается, а экстаз подобен новому сорту метамфетамина, попавшему в руки искушённого наркомана, знающего толк в этом дурмане. А я вот не знаю. Не знаю, зачем всё это пишу, мне не по себе от этих строк. Некоторые из них странные, другие будто повторяются. Наверное, дежа вю. Или я просто сплю. Но это как наяву. Смотрю на собственные пальцы, и, кажется, что они бегают наперёд моих мыслей, непроизвольно и машинально. И я словно отрываюсь от реальности, погружаясь в безмятежный мир, околдовывающий своей гробовой тишиной. Мне немного страшного от этого, поскольку чувствую себя марионеткой, которой управляют тонкими нитями из-под потемневшего от никотина потолка. Однако кукловода не видно. С кем я вообще разговариваю? Пожалуй, это просто мои мысли, я не сошёл с ума. Однако непонятно, почему я так старательно пишу обо всём этом, словно по поручению. На меня так повлиял вчерашний фильм перед сном? Может, я больше ничего не контролирую и неосознанно совершаю свой каждый шаг, управляемый этими грёбаными нитями. Но я их тоже не вижу. Скорее всего они невидимы, так или иначе, я схожу с ума. Или нет, ведь всё в моих руках, и, думаю, я могу сказать, что захочу, даже бессвязные слова, как борьба, взрывной, экстравагантный. Однако, возможно, я их употребил не случайно, как, к примеру, говорит запрограммированный робот. Я могу написать так вокинселок, и вот так вокорамус. Хотя… если задуматься, то это может быть всего-навсего уловкой, хитрым манёвром, создающим иллюзию того, что всё под моим контролем. Да, возможно, я брежу. Все эти мысли взрывают мне мозг, заставляют каждый нейрон в моей голове биться в конвульсиях от непонимания. Наверное, так и чувствовал себя Сесар, желающий в нескончаемом дурмане услышать только одно.

Открой глаза

Недавно решил ознакомиться со второй полнометражной работой уроженца экзотической страны Чили, Алехандро Аменабара «Открой глаза», и моему удивлению не было предела, когда я осознал. Насколько создателю «Других» получилось уже в 1997 году выстроить верную комбинацию. Чьё внутреннее содержание, выглядит одновременно пугающе отталкивающим и завораживающим, и что очень важное, не по годам, новаторским для того периода времени.

Естественно, зритель видевший «Ванильное небо» заметит схожесть всей концепции с фильмов чилийца. Вполне себе, очевидно, Тому Крузу, полюбившему данную историю о трагической любви, где мир главного героя разделён невидимой границей, которую, главный герой не ощущает, в ремейке же это всё было упрощено. И ни как не отнять, что Алехандро раньше своего американского коллеги Кэмерона Кроу, и даже раньше Кубрика («С широко закрытыми глазами»), сумел данную историю о чудище среди общества людей, реализовать во много раз задушевнее, оформил её под стать темпераменту испанского побережья.

Тем более, создатель не пускается в банальное морализаторство, функционирует строго на ощущениях, и только лишь благодаря им, выкладывает свой замысел, смысл которого, прячется где-то посередине мира снов, реальности, даже виртуальности.

Вдобавок, история миллионера, наследника огромного состояния своих родителей, попавшего в автокатастрофу, и получившего уродство внешности, была бы тусклой, будь лишена она, налёта настоящей любви, переданной актёрской игрой заблудшего в собственных галлюцинациях Сезара (Эдуардо Норьега) и загадочной Софи (Пенелопа Крус).

Впечатления: Тема вроде бы и не так нова, но очень близка мне… нет, у меня нет ощущения, что я в постоянном сне, но… вдруг? Вдруг моя жизнь нереальна?.. И главному герою почему-то совсем не сопереживаешь, хотя и пытаешься поставить себя на его место… Что бы делал ты, если б в один миг потерял то, что так дорого тебе — свою красоту? И это сделало бы невозможным обрести любовь девушки, которая понравилась? Он говорил, что любит Софию… но любил ли? Может, на самом деле она для него была просто девушкой, которой он не смог добиться? Когда смотришь на его обезображенное лицо, в голове лишь мысль «Может хоть это чему-то тебя научит?». Но в итоге… фильм лишь о том, что надо ценить реальность тогда, когда ты в ней уверен, каждый момент счастья… И какой бы прекрасной не казалась жизнь во сне, в мечтах… реальность со всеми ее ужасами и трагичностями всегда намного лучше, потому что реальное счастье несравнимо лучше счастья в своих мечтах. Может быть, если герою действительно дали второй шанс… он сможет правильно воспользоваться этой возможностью жить как нормальный человек и ценить все, что он имеет?..

С другой стороны… вполне могло быть, что главный герой просто был болен?..

Причина просмотра: случайный кадр + не знала, что «Ванильное небо» снято на основе заграничного оригинала.

Характеризующая цитата: Хватит мучиться. Все это у тебя в воображении.

Режиссер: Алехандро Аменабар, которого я знаю по «Другим» и «Агоре» (совершенно разные, непохожие друг на друга фильмы). И неожиданно снял очень неплохое кино, с хорошим сюжетом, нужным неопределенным финалом и с правильными актерами. Так что даже и придраться вдруг не к чему.

«Открой глаза, открой глаза, открой глаза!» Этими словами на протяжении всего фильма женский голос пытается вернуть к реальности главного героя. Но что значит «открой глаза»?… Привычный переход из состояния сна к бодрствованию?… Открыть глаза — означает постичь истинную реальность, саму жизнь.

«Abre los ojos» — шедевральная режиссерская работа Алехандро Аменабара, который в одном фильме сумел раскрыть такие проблемы психоанализа, на которые и по сей день нет однозначного ответа.

Что есть сон? А что есть реальность? Сон — это загадочная материя, тонкая грань между нашим «настоящим» и «желаемым». Во сне свое отражение находят все наши самые смелые и заветные мечты и самые черные страхи. Если нам снится кошмар, то нам поскорее хочется проснуться, а если это сладкая фантазия, то хочется чтобы она длилась бесконечно. И вот вы просыпаетесь, открываете глаза… А вы уверены, что это и есть подлинная реальность? А может вы наоборот заснули? Вы можете сказать это наверняка? Ведь, как утверждают ученые люди, реальность — это то, что существует в вашем сознании, за пределами сознания нет ничего.

Фильм Алехандро Аменабара — это маленький ключик, подсказка к разгадке тайн снов и грез. Главный герой фильма Сесар в какой-то степени жертва и объект исследования своих собственных страхов и фантазий. Пострадав в страшной автомобильной аварии он решается на довольно рискованный шаг — креонизировать собственное тело: покончить жизнь самоубийством, в то время как ученые заморозят его тело, чтобы воскресить Сесара позднее, и жить в искусственно созданной реальности, которая существует лишь в его воображении. В мечтах Сесара все только так как он хочет — привлекательная внешность, деньги, друзья и любимая девушка София. Но в определенный момент в сценарии происходит сбой, и красивая сказка оборачивается страшным кошмаром. Сесар перестает осознавать, что есть сон, а что реальность. И только в конце он понимает, что все это время его жизнь была лишь сном, экранизацией его фантазий.

Каждый человек любит мечтать, и хоть раз в жизни мечтал о том, чтобы все сложилось только так как он того хочет. По собственному сценарию. Фильм «Открой глаза» напомнил мне другой замечательный фильм «Мистер Никто». Как бы было замечательно прожить несколько вариантов одного и того же события, из совершенных ошибок извлечь выводы, изменить то, что хочется забыть, что-то вернуть, исправить. Но вот только доставило бы вам удовольствие жить и осознавать то, что ваша жизнь всего лишь сон, фантазия, что люди в ваших снах — всего лишь выдуманные персонажи, что на самом деле все по-другому. «Все могло быть по-другому, но иметь тот же смысл». Сесар осознал это и захотел проснуться, открыть глаза. От себя невозможно убежать даже в своих снах. Открой глаза, проснись для настоящей жизни!

Невозможно не восхититься режиссерским талантом Алехандро Аменабара. Все его фильмы совершенно различные по своей тематике, жанру, но при этом захватывающие и необычайно философские. В каждом фильме он старается поднимать довольно острые проблемы — насилие в современном кино и СМИ («Дипломная работа»), добровольный уход из жизни («Море внутри»), сон и реальность («Открой глаза»). Приятное послевкусие и долгое послемыслие — вот визитные карточки картин Аменабара.

10 из 10

Вторая полнометражная работа представителя экзотической страны Чили Алехандро Аменабара, снятая в Испании и вновь сделанная по собственному сценарию в содружестве с Матео Хилем, не имевшая аналогов до появления ремейка от Кэмерона Кроу.

«Открой глаза» — эзотерическая драма, уходящая корнями в размышления по поводу человеческой психологии и внутреннего подсознания, где грани реальности и абстракции стираются и авторы фильма дают самим зрителям задуматься, а что же на самом деле происходило с героем ленты.

В главной роли сыграл довольно известный у себя на Родине актёр Эдуардо Норьега, уже снимавшийся у Аменабара в его первом фильме «Дипломная работа» (кстати, именно после этих фильмов и началась успешная кинокарьера Норьеги). Его персонаж — молодой циник, любимчик женщин Сесар. Однажды он встречает девушку (великолепная Пенелопа Круз), пришедшую вместе с его лучшим другом на вечеринку и ловелас страстно влюбляется. Но страшная автокатастрофа всё меняет в жизни Сесара, не посчитавшись с его внешностью — Сесар остаётся с обезображенным лицом. Но вдруг однажды проснувшись, всё возвращается. Сесар постепенно, но уверенно теряет чувство реальности происходящего.

Безусловно, картина «Открой глаза» имеет один из самых оригинальных фантастических сценариев. Если покопаться и старательно задуматься, то даже такой фильм, как «Начало», занимающий 5-е место в рейтинге «Кинопоиска», имеет схожие черты с данной лентой.

Кроме того, Аменабар ещё шире открыл публике Пенелопу Круз. Любимица маэстро Педро Альмодовара сыграла одну из своих лучших ролей на тот момент, сразу же запомнившаяся публике своей мелодраматической статью и удивительно-трогательным выражением глаз. Немало благодаря её таланту и стараниям Эдуардо Норьеги у них получился великолепный дуэт, дающий «прикурить» тому же тандему «звёздного» Тома Круза и всё той же Пенелопы Круз в «Ванильном небе». Как мне кажется, но эмоций больше всё-таки в ленте «Открой глаза», нежели в »… небе», ведь в последнем большее предпочтение было отдано фантасмагории, чем психологическому состоянию героев фильма.

После жуткого триллера «Дипломная работа» режиссёр и сценарист Алехандро Аменабар меня приятно удивил, создав шедевр европейского кино, заметно подняв свою планку. Тем, кто устал от обыденных (уже!) голливудских блокбастеров с яркой обёрткой и с невкусной начинкой внутри, то советую заглянуть в прошлое кинематографа Старого Света и насладиться великолепной работой под названием «Открой глаза».

9 из 10

Когда человек начинает по настоящему ценить жизнь? Лишь тогда, когда находится перед лицом смерти. В случае главного героя фильма Алехандро Аменабара, это утверждение не совсем верно.

Сесар — двадцатичетырехлетний наследник ресторанного бизнеса своего умершего отца. Многим он покажется самодовольным типом, но я с этим кардинально не согласен. Сесар — типичный везунчик и не более того. В душе он довольно скромный молодой человек, а не богатенький мачо, как кажется всем окружающим. Природа щедро одарила его огромным состоянием, а в придачу ко всему еще и привлекательной внешностью. Но все это вскоре рухнуло. Вместе с лицом Сесар потерял и душу. Страшная авария изменила его навсегда…

Сразу признаюсь. Я ни разу до конца не посмотрел ремейк Кэмерона Кроу («Ванильное небо»). И теперь, наврядли это сделаю. Но фильм Аменабара захватил меня не на шутку. Первое, что по настоящему впечатляет — это музыка. Прекрасная музыка самого Алехандро Аменабара и Мариано Марина. Она прошибает тебя насквозь, проникает в каждый закоулок души. Она всеохватывающая и завораживающая. Блестящий саундтрек! Других слов и не подберешь.

Второе, что не дает оторваться от экрана — это игра актеров. В роли Сесара — Эдуардо Норьега. Он смог воплотить на экране два абсолютно разных образа. Сесар до трагедии и после, хоть и остался одним и тем же человеком, но характер его изменился самым кардинальным образом. Из Сесара-души компании он превратился в Сесара-неврастеника. Такая смена обличий требует недюжинного актерского мастерства. К этому стоит еще прибавить сложный грим — Норьега просто неузнаваем. Создается впечатление, что перед тобой два разных человека. Разные лица, разные характеры. Пенелопа Крус в роли Софии, как всегда обворожительна. Ее персонаж не менее сложный и противоречивый. В Софии борятся два чувства — любовь и жалость. Что из них победит, ей и самой не известно.

Аменабару в фильме удалось достигнуть невероятного. Наибольшее ощущение трагизма, драматичности ситуации, накатывает на зрителя во время немых, панорамных сцен. Сочетание динамичного, яркого видеоряда и мощного музыкального полотна дало потрясающий эффект.

10 из 10

Для тех, кто не видел «Ванильное небо», картина «Открой глаза», возможно, и станет откровением. Те же, кто сперва смотрел американскую ленту, но ничего не знал об испанской, в ходе сеанса последней, наверное, будут с удивлением обнаруживать почти полное сюжетное сходство и до его конца гадать, будет ли оригинал хоть чем-то отличаться. И, скорее всего, римейк всё равно оставит у них более приятные впечатления. Мой же случай совсем запущенный — я ещё до просмотра творения Алехандро Аменабара узнал, что «Ванильное небо» — это его римейк, поэтому единственное, что мне оставалось, так это изучать те детали, в которых фильмы всё же отличаются друг от друга.

Голливуд снял, конечно, гораздо круче. Но у него и диспозиция была более выгодная. Имея готовый шаблон, изготовленный четыре года назад, Кэмерон Кроу мог учесть все его недостатки и достоинства и сделать кино сильнее. С чувством, с тактом, с расстановкой. С тем, чего так не хватает ленте «Открой глаза». И при этом он, конечно же, не стал сильно менять гениальную историю и, конечно же, понял, что лучше Пенелопы Крус роль Софии не сыграет никто. Поэтому парадоксальная связь между испанским оригиналом и американским римейком заключается в том, что испанка Крус играет в них одну и ту же роль. Заметим, между картинами всего-то 4 года, а в «Ванильном небе» Пенелопа выглядит так, будто стала лет на 10—15 старше.

Вот, пожалуй, кроме моложавой Крус, да, возможно, и более эпического саундтрека у «Открой глаза» по сравнению с «Ванильным небом» преимуществ больше нет. Это если отбросить то, что «Открой глаза» — оригинал, если для кого-то это имеет особое значение.

По сравнению с работой Кроу, фильм Аменабара вызывает ощущение быстро прокручивающейся плёнки (к слову, римейк почти на 20 минут длиннее). Характеры персонажей раскрыто несравнимо хуже. Герой Тома Круза, куда более взрослый и цельный, выглядит как человек, который хоть и попал в водоворот, но все же учится в нём плыть, который пытается разбираться в людях и просчитывать события на шаг вперёд, в то время как мальчишка из «Открой глаза» больше похож на истеричного капризного папенькиного сынка, с которым случилась невероятная оказия, и решения которого продиктованы скорее не волевым усилием, а инстинктом самосохранения, чувством страха и рефлексами. Это такой маленький принц, который хочет всего здесь и сейчас, и который в своём желании однажды всё-таки попал пальцем в ванильное небо, т. е. подписался на ту самую крионизацию. Не столько осознанно, сколько скорее в приступе психоза.

Конечно же, на самом деле, герои не отличаются так сильно, я говорю лишь о впечатлении, которое сложилось скорее всего от разницы в харизме Тома Круза и пацанёнка Эдуардо Норьега, и от того, какое внимание уделяется раскрытию персонажей в двух фильмах. В «Ванильном небе» на это, бесспорно, потратили больше времени, равно как и дорисовали несовершенные образы ленты «Открой глаза». Разница между Кэмерон Диаз (номинированной, к слову, на «Золотой глобус» за свою роль) и Найвой Нимри вообще катастрофическая. И дело, конечно, не в больше внешней привлекательности Кэмерон, (хотя это тоже немаловажно) а в том, что Найва играет так, что больше походит на воскресшую мумию, нежели на девушку, способную хотя бы раз соблазнить богатого плейбоя.

Диалоги «Ванильного неба» куда… взрослее, интеллектуальные, оригинальнее, интереснее диалогов в «Открой глаза». Они длиннее и попросту гораздо лучше раскрывают как мотивы героев, так и их характеры. Образ психолога в исполнении Рассела завершён и тонок, в то время как аналогичный персонаж испанской картины вызывает впечатление назойливой мухи, перманентно жужжащей где-то за ухом. Режиссура, спецэффекты, почти всё в «Ванильном небе» на полтора порядка выше. Разве что финальная сцена на крыше небоскрёба у Аменабара получилась чуть живописнее, а эпическая, на удивление притягательная, словно действительно нарисованная Пенелопа Крус в ней так хороша, что заслуженно попала на обложку DVD. Белое платье, лёгкий ветерок, развивающий волосы, эпическая музыка фоном…

В общем, однозначно рекомендую вначале смотреть «Ванильное небо» и все прелести истории постигать по нему, а уже после, ради ознакомления и «Открой глаза» глянуть. Спасибо Аменабару за его попытку, равно как и спасибо тем, кто спустя четыре года гораздо лучше реализовал его идею.

8,5 из 10

Фильм сразу после просмотра вызвал ощущение некоторого разочарования с одной стороны от некой недосказанности, с другой — от упрощенности сюжета до банальной фантастической истории. Попытавшись осмыслить логику всех эпизодов, многое не понял именно в плане последовательности развития мысли. Что же хотел показать режиссер в запутанности времени и пространства… Поэтому, отбросив сюжетную линию, подумал о том, что же я вынес из просмотра.

Во-первых, это безупречная Пенелопа Крус, воплощающая в себе мир мечтаний главного героя. Она как будто и не существует в реальности, как будто и не нужна ему, ведь он считал, что настоящей девушки, созданной для любви и поклонения в этом мире нет, но вот она появляется… В ее угольных глазах вся красота жизни, и герой изменяется воздействием этой волшебной силы.

Во-вторых, это тема отношений друзей — тема предательства лучшего друга из-за любви, тема проверки дружбы перед лицом беды (вечные темы для всей мировой литературы от Шекспира до Высоцкого).

В-третьих, это значение лица человека в его жизни. Оказывается, с его изменением (обычно очень красивого на уродливое вследствие катастрофы) очень трудно жить как раньше. Где же тогда все великие мысли о важности внутреннего мира. Прекрасно должно быть все и важнее оказывается то, что на поверхности, что молодо и красиво. Особенно для другой невероятной красоты, которой нужен соответствующий партнер.

В-четвертых, это тема для психоаналитиков о подсознании человека. Тут вспомним сразу фильмы Линча (Внутренняя империя, Шоссе в никуда), Ханеке (Скрытое).

Человек сложен и склонен выдавать свои иллюзии за реальность, а потом быть недовольным и этой виртуальной реальностью. Аменабар задает вечные вопросы о смысле жизни.. Что есть жизнь ? Может это лицедейство в парке под проливным дождем, может разговор в полночный час вдвоем, а может пьяное одиночество в баре, когда все важные для тебя люди отвернулись.

И многие другие темы проступают в этом пестром, эмоционально наполненном полотне. Музыка замечательная, игра актеров хороша. Не смотрел Ванильное небо, поэтому сравнивать не буду, и, наверное, это лучше для честности восприятия именно данного фильма.

Главный же вопрос задают Сезару перед тем, как машина разбивается.

Что для тебя счастье?..

И он не может ответить.

8 из 10

Мистико-фантастическая драма

Красивый и богатый молодой парень Сезар (Эдуардо Норьега) спит со всем, что движется, но не более одного раза, однако с Нурией (Найва Нимри) он переспал дважды. У Сезара есть менее популярный среди женского пола друг Пелайо (Феле Мартинес), который приходит на его День рождения со своей новой очаровательной, на мой взгляд, девушкой Софией (Пенелопа Крус). То, что девушка очаровательная, кажется не только мне, но и Сезару, поэтому он начинает крутить с ней роман. Однако Нурия (та, с которой он дважды) категорически против этого романа и начинает активно вмешиваться.

Алехандро Аменабар родился в Чили и на данный момент является одним из наиболее популярных испанских постановщиков, к тому же успел отхватить даже Оскар, правда, к сожалению, не за «Открой глаза». Кино он снимает достаточно разное и делает это очень неплохо, даже, могу сказать, очень хорошо, к тому же постановщик ещё молод, и вполне можно рассчитывать на его дальнейший рост. На момент выхода «Открой глаза» Аменабару было всего лишь 25, сейчас ему 37, и через 11 дней он отметит свой День рождения, надеюсь, он окажется более удачным, чем День рождения Сезара.

Само кино смотрится замечательно, увлекательно и постоянно подкидывает зрителю какие-то интересные загадки и повороты. Что примечательно, Аменабар в финале фильма очень ловко выпутывается из собственной паутины, находя логическое объяснение всему произошедшему, а не притягивает концовку за уши, как не буду показывать пальцем кто.

Картину «Открой глаза» уже можно считать очень удачной картиной и в историческом контексте, потому как спустя 4 года вышел американский римейк «Ванильное небо» всё с той же Пенелопой Крус, но теперь ей в партнёры достались Том Круз и Кэмерон Диас, и если Диас была как никогда хороша, то Круз как раз был деревом в сравнении с артистичным Норьегой, с которым Аменабар работал ещё в предыдущем своём фильме «Курсовая». Да и сам «Ванильное небо» выглядел как-то более пресно нежели «Открой глаза», хотя кино всё равно неплохое.

Далее спойлеры. Читать или не читать — решайте сами.

В принципе, от меня не требуется ничего объяснять, потому как в конце фильма всё достаточно доступно объяснили, и сбоев в логике я не усмотрел. Лично мне безумно понравилась первая сцена, где Сезар ходит по пустой улице, а потом по заполненной людьми улице. Особенно круто смотрелось, учитывая, что концовку я знал («Ванильное небо» смотрел года 3 назад). Ещё очень сильная сцена в баре, где он заставляет замолчать и остановиться всех присутствующих. Здесь я уже пожалел, что видел «Ванильное небо» раньше.

8 из 10

Этот нетривиальный фильм оригинально и интересно трактует саму идею реальности, как совершенно эфемерного психоделического пространства, которое подвержено спонтанным изменениям и зависит, главным образом, от нюансов Закона Кармы, индивидуальной для каждого человеческого существа.

Идея о произвольном смешении реальности и сна не нова, но Алехандро Аменабар смог очень талантливо и красиво представить свою трактовку, опираясь на превосходные актерские работы Эдуардо Норьега и Пенелопы Крус, в сочетании с характерной для испанского кино страстностью.

Граница между сном и явью действительно не существует, большинство людей просто спит в полуреальной нежизни, случайно пробуждаясь лишь в экстренных обстоятельствах и вполне вероятно, что настоящая жизнь людей (или кошек, к примеру) происходит во сне, который и является подлинной реальностью, в которой нет ни жизни, не смерти, но есть бесконечное движение к слиянию с Абсолютом. Просто путь этот у каждого свой…

Иногда для того, чтобы проснуться, нужно просто закрыть глаза.

10 из 10

Как же мне понравился этот фильм. В отличии от большинства Ванильное небо я не смотрел, да и на «открой глаза» наткнулся совершенно случайно, и очень не жалею что наткнулся.

Фильм завораживает абсолютно всем, минусов я просто не вижу. Отличная операторская работа, великолепнейшая игра актёров и отдельно хотелось бы отметить работу сценариста и режиссёра. На протяжении всего фильма не было понятно практически ничего. Где сон? где реальность? кого убили?? или никого не убивали??что за продление жизни??. На середине фильма я был уверен что грамотной концовке ждать не стоит, будет какая-то неразбериха и непонятица, как в фильмах Дэвида Линча. Но к счастью я ошибался, режиссёр всё разложил по полкам, и при этом осталось какое-то чувство недосказанности, наверно чтобы зритель мог сам подумать и сделать для себя какие-то выводы. Потому что фильм не из лёгких, заставляет задуматься и при этом очень насыщенный действиями, нету скучных диалогов, монотонных действий, и хоть на протяжении всего фильма слабо понимаешь что происходит, 2 часа пробегают как 5 минут. Фильм смотрится на одном дыхании.

Наверно хорошо что сняли ремейк. Во- первых Голливуд не снимает ремейки на дешёвое бестолковое некачественное кино, во- вторых, ремейк прославил «Открой глаза» Голливудские фильмы смотрят во всём мире, их аудитория намного шире, чем у европейского кино. Я читал отзывы на «Ванильное небо» и многие там говорили..«ой а это ремейк интересная идея надо глянуть оригинал» и всё больше людей захотят посмотреть этот шедевр. А это действительно шедевр!!!

10 из 10

Ванильное небо… кино, впечатлившее меня до самой глубины души. Сколько бы раз я его не смотрел, впечатления всегда оставались свежие и приятные. А самая развязка того безумного мира, который находился в голове Тома Круза, когда он на фоне этого самого ванильного неба падает со здоровенного небоскрёба, снята на таком пределе визуального (и слухового, что не говори, а Кэмерон Кроу мастер подбирать музыку к своим фильмам) совершенства, что этот момент можно пересматривать бесконечно. Никогда не надоест. (Лично проверял.)

А потом… потом я узнал что «Ванильное небо» является ремейком европейского фильма «Открой глаза», который разделил людей на тех кто считает что ремейк вышел более удачным, чем оригинал. И на тех, кто считает, что оригиналы всегда были и будут более удачными, чем их копии. То бишь оригинал всегда и всему голова. Зачастую конечно так и бывает, но в случае с «Ванильным небом» и «Открой глаза» мы видим редкое исключение из правил.

Хотя должен признать, что фильм мне очень понравился. И дело во все не в том, что он так сказать «первооткрыватель» и к нему надо относиться с уважением (это и так само собой). Просто кино снято в более авторской и мрачной манере, в то время как фильм Кэмерона Кроу был белым, пушистым и коммерческим.

И я не говорю что это плохо. Такие вещи уже на любителя идут. Одним нравятся размышлять над посылом, который несёт фильм (как в случае с Кроу). Другим нравится не только размышлять, но и «откапывать» этот посыл в зарослях режиссёрского сознания (как в случае с Аменабаром). Наверно по этому интеллектуалы мира сего так ополчились на фильм Кроу, называя его слишком поверхностным или по-голливудски гламурным. Лично я ничего плохого не вижу в том, что автор понятным языком доносит свои идеи до широких масс. Ну а голливудский гламур — это уже то, без чего не обходится практически не один американский фильм. И пора бы уже к этому привыкнуть.

Сюжет фильма практически идентичен сюжету, который Кэмерон Кроу адаптировал для широкого зрителя. Меняются имена (ну кроме Пенелопы Крус, тут её так же зовут София), но суть остаётся та же самая. Сезар (чёрт, а ведь так хочется назвать его Дэвидом) красивый и богатый наследник, за которым чётко укрепилась репутация мачо и плейбоя. Прожигая жизнь на роскошь и девушек, отношения с которыми не заходят дальше одной ночи, этот циник и в придачу атеист, вдруг по-настоящему влюбляется в девушку своего лучшего друга Пелайо (а его хочется назвать Брайаном).

В этот же самый момент судьба (в которую Сезар, кстати, тоже не верит) переворачивает весь его привычный мир с ног на голову. Попав автокатастрофу, Сезар в прямом смысле теряет человеческий облик и становится похож на настоящего монстра. Поскольку вся его жизнь с момента рождения шла как по маслу (не считая того что он рано потерял родителей и что его партнёры как он выражается настоящие кровопийцы), Сезару очень тяжело смериться со своим теперешним положением. (Хотя парня вполне можно понять. Я бы наверно, как и он избрал бы путь полного саморазрушения, чем остался с такой хреновиной вместо лица.)

Теперь он вынужден носить маску… в смысле лицевой протез, чтобы хоть как-то сделать свой внешний вид более приятным. Пелайо и София приглашают его в клуб, чтобы развеяться и отвлечься от своего горя. Самый запоминающийся момент был, когда Сезар в свете прожекторов надевает свою маску задом наперёд. От него остаётся только чёрный силуэт, фигура, у которой два лица. Очень интересная режиссёрская фишка. (Пожалуй, Аменабар по части постановки кадра ничуть не уступает Кроу.)

А дальше каким-то чудесным, почти мистическим образом жизнь Сезара вновь переворачивается с головы на ноги. У врачей, наконец, появляется возможность вернуть ему прежний облик. София прощает ему его эгоистичный нрав и вообще эта девушка готова принимать его даже таким чудовищем. Вспомнить хотя бы потрясающую сцену в парке под дождем, когда изуродованный Сезар увидел, как София показывает пантомимы. Он подходит к ней, уверенный, что она никогда не примет его таким, а она легко и нежно проводит своей рукой по его, так называемому лицу. Очень жаль, что подобной сцены не было в «Ванильном небе».

Ну а дальше вы и так знаете, что будет. Могу лишь сказать, что Алехандро Аменабар так же мастерски смешал реальность и сон как и Кэмерон Кроу. И ещё он очень интересно показал моменты из памяти Сезара, которые были «вырезаны при монтаже» в виде какой-то рисованной мозаики или фрески. Точно не знаю, но выглядит это очень красиво.

Если говорить об актёрах, то волей не волей, а сравнения с их американскими прототипами не избежать. Понравился Эдуардо Норьега, знакомый мне по ролям в фильмах «Хребет дьявола» и «Точка обстрела». Сыграл он почти ничуть не хуже Тома Круза, а это уже говорит о многом. Хотя иногда мне казалось, что Эдуардо не хватало какого-то эмоционального накала. Но это уже так, мелкие придирки.

Пенелопа Крус в версии Аменабара предстаёт перед нами в более очеловеченном обличии. Мы можем про неё сказать, чем она занимается и кем хочет стать. В версии же Кроу, Пенелопа была какой-то загадкой, которая таинственным образом ворвалась в жизнь Дэвида. Там она была как прекрасный сон, от которого рано или поздно проснёшься и подумаешь «Кто она?»

По сравнению с Кэмерон Диаз, Найва Нимри выглядела какой-то сушённой и безэмоциональной воблой. Вспомнить только, сколько эмоций захлёстывали героиню Диаз (не зря она получила номинацию на «Золотой глобус»), в то время как про Найву сказать вообще ничего не возможно. Она больше похожа на серую мышь, чем на истеричку. Самое слабое место фильма. Ещё не очень понравился закомплексоанный друг Сезара — Пелайо в исполнении Феле Мартинеса. Забавный персонаж Джейсона Ли в сто раз лучше и интереснее был.

В итоге получилась замечательная основа для одного из моих самых любимых фильмов. Не считая двоих слабых второстепенных персонажей и облома с прыжком на фоне ванильного неба, мы имеем удовольствие лицезреть крайне атмосферное, в меру безумное, в меру романтичное и мрачное действие в кадре, которое не отпустит до самой последней минуты. Пронзительная история о том, как открыть глаза и посмотреть своим жизненным проблемам в лицо.

9 из 10

P.S. Каждая прожитая минута — это ещё один шанс изменить всё. Жаль, что этой фразы не было. В «Ванильном небе» она мне очень понравилась…

Просыпаюсь в середине фильма от того, что слышу Massive Attack «Risingson». Возвращаюсь в начало фильма, просыпаюсь уже вначале. Думал испанская видео вариация на тему альбома «Мезанин». До боли знакомый сюжет «Ванильного неба», которое было наглым образом досмотрено только до момента падения машины с моста. Просыпаюсь уже в машине, вокруг вечеринка в честь главного героя, Пенелопа Круз как всегда не при чем и при этом всех завораживает в фильме. Вроде любовный треугольник, а углов нет. Оказывается, я постепенно обретаю уверенность и, действительно, вся фишка только в главном герое, а остальные …и снова в голове этот убийственный фильм с Расселом Кроу, за который меня душат мертвые души. Снова просыпаюсь уже в машине на заднем сиденье с Ниной и главным героем, и тут они тоже срываются с дороги и как в раллийных симуляторах машина летит по склону в каменный забор. Прелесть, только где перевороты, и болельщики не бегут выталкивать обратно на трассу. Черт, это же кино. Снова засыпаю. Не пойму я смотрю кино или не смотрю. Это я сейчас спросил?

«Открой глаза, проснись!». Аменабар в коем то веке, вспоминая единственный в легкую ненавистный «Море внутри», за который я еще отстою свои 3 балла, снял что-то, чем смог чуть-чуть меня уделать. Да тебя уделать то может любой. Неспешная испанская мелодраматичность так и падает по крошкам на пол, не давая надежды, что все-таки что-то произойдет интересное, потому что из любовных треугольников ничего интересного никогда не выходит, поэтому и смотреть как один парень с красивым лицом отбирает девушку у своего друга с менее красивым лицом, и играется всем, что так легко ему достается, в общем-то, привычно, жизненно привычно. И дальнейшее развитие в теме изувеченного лица, когда от тебя все отворачиваются, должно отпугнуть от фильма. Потому что я не хочу очередной социальной драмы про борьбу с предрассудками общества. И режиссер идет по довольно удобному правильному, наверное, пути — начинает сводить героя с ума, смешивая выпадения его в разные состояния вперемешку, когда он видит себя с нормальным и с уродливым лицом. Погружение в легкое помешательство происходит очень красиво, постоянно добавляется новое отклонение, Аменабар играется и с героем и со зрителем, потому как окончательно ясно происходящее станет только, когда настанет почти конец.

Признаюсь, считаю недостаточно глубоким использованием в сцене на дискотеке песен Massive Attack и Снэйкер Пимпс. Кто очень тонко чувствует музыку и трепетно к ней относится, поймет насколько «Risingson» и «How Do» сами по себе глубже. Здесь просто идет совмещение фона жанра трип-хопа на затемненное помещение и сцену с деструктивным состоянием героя, но эти две композиции несут намного больше, чем то, что происходит с героем.

А вообще, снова не в тему выделяясь из толпы, мне вот вспомнился отличный фильм «Игра». К слову, конкурент. Тематика не совпадет, но местами на каком-то тактильном уровне чувствуешь, что фильмы в голове пересекаются…Пересекаются тем, что в обоих картинах главные герой ищет ответ на вопрос куда он попал и кто в этом виноват, так что обоснованное ощущение. И, забавное дело, но именно крыша является главной сценой, если ни для сюжетной развязки каждого фильма, потому что каждый в разный момент времени понимает «ой, ну тут все яясно», то для развязки внутреннего поиска главного героя уж точно.

Аменабар делает фильм очень удобным для понимания, для чувств, даже чуть упрощенным, заметно ограничивает романтику, пытаясь больше погрузить в мир запутанности героя в своих видениях, и реальной проекции, но, при этом ярче выглядит, скажем так, сама рассказываемая на примере персонажа тема, чем страдания самого персонажа в этой теме. А хотелось бы…

«Просыпайся, открой глаза!». На лбу куча букв от клавиатуры ноутбука и во сне отправленный комментарий к фильму вникуда…

Сезар — красивый парень и богатый наследник, однажды влюбившись, уводит девушку у своего друга. И словно в наказание судьба сыграла с ним злую шутку: его лицо стало безобразным.

Но происходит странное: его прежняя жизнь не утрачена безвозвратно, иногда он по-прежнему красив и счастлив. Что это? Параллельные жизни или одна из них только сон?! Где теперь реальность?

Фильм, снятый в 1997 году, в свое время настолько впечатлил голливудскую суперзвезду Тома Круза, что он захотел снять голливудский ремейк с самим собой в главной роли. Речь идет, конечно же, о «Ванильном небе», которое произвело на автора сих строк очень сильное впечатление. Но некоторые писали, что ремейк по всем статьям уступает оригиналу. Так ли это? Теперь, после просмотра оригинала я могу сказать, что посмотреть необходимо оба фильма. Однако, стоит признать, что «Открой глаза»-на 100% фильм Алехандро Аменабара, а «Ванильное небо»-голливудизированный ремейк.

Чем хорош оригинал? Ну, во-первых, как уже было сказано, блестящей режиссурой. Талант режиссера бросается в глаза от первого до последнего кадра. Кстати, Алехандро Аменабар написал сценарий данного фильма, когда болел гриппом. Поэтому, в этом фильме он показал посредством главного героя свои личные страдания…

Актерская игра тоже выполнена на высшем уровне. Эдуардо Норьега не просто играет роль, а буквально сам переживает боль своего персонажа. Пенелопа Крус сыграла неплохо, чего нельзя сказать о ее роли в «Ванильном небе». Теплых слов заслуживают Феле Мартинес, сыгравший друга главного героя, и Чете Лера, исполняющий роль психиатра. А что касается Найвы Нимри, то она меня не особо поразила своей игрой.

Подведем итог. Данный фильм-шедевр не только испанского, но и мирового кинематографа. Поэтому заслуженно:

10 из 10!

«Открой глаза» — откровенная, искренняя история, запакованная в тщательно завуалированную фантастическувю капсулу. Точно также, как когда-то поступили с одним из героев фильма, поступал и наш Андрей Арсеньевич Тарковский, в «Сталкере» Стругацких, «Солярисе» Лемма, углубляя фантастическую фабулу, отодвигая её на задний план. Этот же прием использовал и Алехандро Аменабар в своем футуристическом нуаре «Открой глаза» — осталась видна драматическая линия, переживания героев не взорваны сумасшествием гиперэффектов и переигрыванием актерского состава. Эдуардо Норьега действительно озарен душевной болью, Пенелопа Круз еще не отдалась Тому Крузу.

И не сможет отдаться. Ведь «Открой глаза» — её роль-вспышка, неторопливые ласковые поцелуи сверкают сполохами горячей чистой страсти, грудь поднимается в унисон взгляду полуоткрытых ресниц и дыханию не сомневающихся губ, пальцы строят минареты любви, в которых никогда не будет притворства…

Того притворства, растекающегося по длинным стерильным простыням великовозрастного «теленка», так отчаянно желающего продлить себе жизнь ещё одной гениальной ролью. Чтобы ни делал Том Круз, как бы ни рвал американские жилы актерского таланта в римейке «Открой глаза» `Ванильном небе», он не смог ни приблизиться к темпераменту Норьеги, ни дать почувствовать, что Пенелопа его действительно желает. Это ни в минус Крузу, он актер очень хороший и всегда старается, это Пенелопа сделала свое «грязное дело», навсегда заточив свой влюбленный образ из фильма Аменабара в хромированную капсулу Голливуда, согласившись обменять первую любовь на прогулку с олигархом. Так часто бывает в жизни, но не должно быть в кино… Открой глаза, Пенелопа, а мы вместе с тобой на ночном показе в «Художественном`(Москва) в ночь фильмов Алехандро Аменабара. Человека, проповедующего искренность.

10 из 10

Европейский фильм «Открой глаза» никогда не стал бы так знаменит, если бы в США не прониклись его оригинальной идеей и не слепили бы слащавый римейк, завоевавший множество зрителей. И все же, «Открой глаза» фильм на порядок более сильный, где даже фантастическая идея отходит на второй план, а на первом стоит судьба путающегося между снами и реальностью любвеобильного наследника родительского состояния, вынужденного считаться со своими загадочными партнерами по бизнесу. Его хваленые отношения с девушками, традиционно не затягивающиеся дальше одной ночи стремительно перерастают в увлечение загадочной, раскованной и искренней девушкой Софией, которую он уводит у лучшего друга и влюбляется с первого свидания.

Шаг в сторону, небольшое искушение и Сезар навсегда лишается прославленной красоты, превращаясь в некое подобие героя романа Гюго с застывшей послеоперационной «ухмылкой» на изуродованном лице. Мрачный европейский реализм тут сочетается со знаменитой сказкой о красавице и чудовище, в которое обратился прекрасный принц. Цветущая жизнь обращается в темный сад с одним единственным цветком, Софией, которой он даже не может объяснить, что был готов остаться с ней еще до того, как все потерял. Сезар остается в гордом одиночестве, эгоцентризм проявляется во всем — он не полагается на людей, только на самого себя, отсюда все его беды и комплексы, выползающие наружу, как только он лишается «самого дорогого». И фильм прекрасно демонстрирует, что внешность — не главное. София умна, чтобы считаться с этим, а лучший друг верен и не выказывает неприязни и кошмар порождает не столько внешнее уродство, сколько его самоощущение.

В итоге мучаешься вопросом, а что под маской у Сезара, когда он отходит после психоза в тюрьме. Сохранилось ли уродство, или и оно было всего лишь сном. К тому моменту реальность сюжетного полотна становится настолько иллюзорной, мешающей сон и явь, что к каждой сцене зритель относится с подозрением. Полное восстановление лица тут один из самых сказочных моментов, в продолжение темы красавицы, любовью вернувшей чудовищу облик принца, к этому эпизоду временно даже подходит сказочное восприятие, где после испытаний все становится еще лучше, чем было, углы сглаживаются, но все оказывается не так просто. Без явных режиссерских подсказок, даже целых объяснений, разобраться в сюжете было бы тяжело, настроение мечется между романтической мелодрамой и мрачным психологическим триллером, где ответ даст добрый дяденька на крыше небоскреба.

Сам смысл понятия «открыть глаза» многогранен и даже в меньшей мере используется, как фраза, пробуждающая ото сна. Это выражение, требующее трезво оценить ситуацию, сделать выводы и принять решение. Природа выхода из сновидения точно соответствует этой последовательности и в большинстве случаев и когда человек осознает, что видит сон, он просыпается. Оценка Сезаром своего положения в глазах людей и приводит его к роковым последствиям, к упованию на мечты о счастливом научно-совершенном будущем, вместо попыток наладить настоящее. Отчаяние приводит его в лоно весьма сомнительных перспектив, и уже по одной недосказанности заключительных фраз на фоне черного экрана можно думать о двойственности: либо утопия, либо яркий крах.

И все же фантастичен фильм в большей мере, чем хотелось бы. Режиссер избрал очень доходчивый способ объяснения, однако не очень-то вдавался в научные рассуждения, сосредоточившись на психологическом моменте. Потому вопрос, каким образом замороженный труп видит сны останется без ответа на совести расплывчатых рамок «научной фантастики». Внимание этому вопросу намеренно сводится до минимума, как и того, что могло породить сбой системы. Реальность сопоставляется с мечтой, но и то и другое заканчивается примерно одним итогом, и о каждом можно сказать, что «это лишь формальность». Порождается любопытный вопрос, если Сезар так стремится к счастью в другом мире, найдет ли он его хоть где-нибудь. Жаль, что этому вопросу, как и теме о самосознании вымышленных людей уделили так мало времени.

Итог: психологическая мелодрама с ярким фантастическим допущением, сопоставляющая мечту и реальность, к тому же, при всей своей романтичности заканчивается очень не утешительным ответом, с какой бы стороны на него не поглядеть.

Я думаю, довольно ожидаемо и в общем-то нормально сравнивать «Открой глаза» с «Ванильным небом». Я решила написать все же про этот фильм, а не про «Ванильное небо», потому что мне он понравился.

Главный герой Сезар — типичный Нарцисс. Красивый, богатый и не слишком отягощенный моральными качествами. Ничего ему не стоит и девушку у лучшего друга отбить, и прежнюю подружку послать куда подальше без долгих объяснений, и грандиозную пьянку закатить по поводу собственного дня Рождения, куда несомненно придет куча знакомого и незнакомого народа. В общем, жизнь удалась.

Наверное, все бы хорошо, но «Открой глаза» — фильм, на самом деле, довольно сложный. Мифический Нарцисс умер в одиночестве и полном отчаянии, потому что любил только себя, потому чго волновал его только лишь он сам. А с нашим героем судьба, а точнее последствия его собственных действий, его эгоизма и самолюбия, сыграли злую шутку.

Дальше начинается настоящая фантасмагория, совершенное отсутствие грани между реальностью и, как в последствии выясняется, не сумасшествием, а сном главного героя. Просто какая-то игра с его сознанием, бесконтрольная.

Очаровательна сцена, где героиня Пенелопы Крус подрабатывает мимом, в клетчатом балахоне, с лицом, густо намазанным белой краской, словно в маске. К ней подходит изуродованный Сезар, а на нем на самом деле такая же маска, как и на ней, его уродство, потому что в душе он так и остался красивым, и это новое ему никогда не принять.

Я не любитель мистики и фантастики, но этот фильм захватывает. Ну и все же от сравнения не удержусь: Эдуардо Норьега играет лучше Тома Круза, а Пенелопа Крус лучше самой себя. Актеры, играющие роли второго плана, мне тоже понравились больше.

В руках испанского режиссера Аменабара фильм получился авторским, необычным, в отличии от весьма коммерческого «Ванильного неба». Да и потом создать историю всегда более ценно, чем ее просто взять и повторить.

8 из 10

Сон и реальность. Где кончается одно и начинается другое? Почему сны такие, какими мы их видим, может все неспроста? А если открыть глаза, кончится ли сон и начнется реальность?

Непростые для понимания, загадочные вопросы, но важные. И ответы на них нелегко найти. Да и, наверное, для каждого человека они будут свои. Сам фильм тоже не дает ответы, а лишь демонстрирует то, как при определенных обстоятельствах сон и реальность так переплетаются между собой, что невозможно понять, где ты сейчас, и главное — зачем и почему.

Сезар — красивый парень и богатый наследник, однажды влюбившись, уводит девушку у своего друга. И словно в наказание судьба сыграла с ним злую шутку: его лицо стало безобразным. Но происходит странное: его прежняя жизнь не утрачена безвозвратно, иногда он по-прежнему красив и счастлив. Что это: мечты или реальность. И как понять жив ты или это только кажется.

Под такой закрученной, запутанной оболочкой скрывается фильм о нашей жизни. О взаимоотношениях людей, о поверхностном восприятии мира, когда людей оценивают лишь по внешнему виду, ну углубляясь в их внутренний мир. Когда за красивостью порой скрывается пустота. Когда потеряв ту самую красоту, люди сходят с ума, впадают в отчаяние, не понимая, что есть и другие более важные ценности. А главная из них — любовь…

Из актерских работ выделю, естественно, главную роль Эдуардо Норьеги. Непростая, драматичная и слегка с сумасшедшинкой, но он с ней справился очень хорошо. Из остальных можно выделить хорошо известную Пенелопу Крус, тоже справившуюся вполне достойно, и не особо известных, но неплохих актеров: Феле Мартинес и Найва Нимри.

Не совсем обычный фильм. Точнее не пустая подделка, пустышка в красивой обертке. А именно фильм, в котором есть и на что посмотреть, и что-то почувствовать, испытать эмоции при просмотре, и над чем-то задуматься. И сюжет довольно интересный, по своему закрученный, и актерские работы хороши. А еще фильм можно, а возможно даже и нужно пересматривать, ввиду некоторой запутанности он оставляет немало вопросов при первом просмотре. А при следующих просмотрах многое станет ясным и понятным, стоит лишь «открыть глаза».

9 из 10

Я посмотрел «Ванильное небо», где-то года два назад, конечно я знал, что это ремэйк, но посмотреть оригинал, так и не удосужился. И вот только сегодня наткнулся на этот фильм.

Сравнивать тяжело, всегда нравится фильм, который смотрел первым, неважно ремэйк это или исходник, всегда книга, кажется интересней поставленного по ней фильма. Я отнесся к этому фильму именно, как книге, и что бы не говорили, «Ванильное небо» намного лучше. «Ванильное небо» намного динамичней, эмоциональней.

По началу мне казалось, что этот фильм ничем не будет отличаться от фильма Кроу, что фильм «Ванильное небо» стал переводом испанского шедевра, но это оказалось не так. «Ванильное небо» — это совершенно другой фильм, просто снятый на тот же сценарий. В «Ванильном небе» убраны некоторые подробности, что заставляет смотрящего думать над фильмом, да сюжет в «Открой глаза» расставлен по полочкам, но разве это делает его интересней.

Что стало бы, например, с «Криминальным чтивом», если бы там сюжет был более логично поставлен? Это был бы обычный гангстерский фильм Тарантино, а так это шедевр.

Здесь я уже по другому отношусь к героям, особенно к его другу, в «Ванильном небе», он более добрый и преданный. Также появляется много новых героев, а именно «семь карликов» друг его отца, а также сам отец, вернее рассказ о нем.

В «Ванильном небе» добавленно множество деталей, разговоров, без которых «Открой глаза» становится просто немым кино. Остается неизменным лишь одно, никто не знает какой все-таки выбор сделал главный герой: увидеть будущее, в котором он будет никем, без друзей, без знакомых и может даже без дома, или навечно погрузиться в сон и попытаться прожить жизнь заново.

«Ванильное небо» смотрел несколько лет назад. Сравнить два произведения было интересно, но все же оставалось место для мысли о том, что просмотр будет скучен оттого, что сюжет уже известен. Ан нет, просидел не отрываясь от экрана. Вывод такой: оригинал однозначно лучше голливудского варианта.

Во-первых, здесь намного четче выстроено повествование, все не так сумбурно как в «Ванильном небе». Вся информация подается нужными порциями, чтобы постепенно раскрывать зрителю суть происходящего, но и держать в напряжении. Вобщем с сюжетной точки зрения все выстроено более грамотно.

Ну а во-вторых у нас не бездушное голливудское кино с бездушным Томом Крузом (ну не удалась ему эта роль так хорошо ка его испанскому визави), а отличный триллер талантливого испанского режиссера, кторый надеюсь и впредь будет радовать нас таким замечательным кино.

9 из 10

Прекрасный фильм, прекрасная идея, «Открой глаза» трактует гениальность. Потом уже понимаешь с годами, что все части Матрицы лишь превосходная компановка, того, что уже было.

Это фильм как основа, и потом мы получаем «Ванильное небо», на самомм деле, более логичное и гармоничное…

Сопоставляя два фильма, понимаешь, как много нового и прекрасного добавил Кэмерон Кроу (режиссёр и сценарист Ванильного неба), каких актёров собрал.

Но комментарий я пишу именно здесь, потому что именно «Открой глаза» так трепетны и только они могут претендовать на гениальность. А копии талантливого всегда остаются лишь только копиями.