Эпидемия: Вирус-32 (2022)

На 'Вирус-32' я шел без особых надежд, просто чтобы занять время каким-нибудь трэшаком. Но к моему удивлению я получил достаточно неплохую историю, которая по-настоящему смогла меня заинтересовать, пусть не смогла по итогу удержать поставленную ею же планку.

В центре истории оказывается девушка по имени Айрис и ее дочка Тата, с которой героиня отправляется на работу, а именно в огромный спорткомплекс в качестве ночного сторожа. Именно в этот момент по непонятной причине вспыхивает не менее непонятная болезня, переносчики которой крайне агрессивны и кровожадны. Собственно, Айрис и Тате предстоит выжить посреди творящегося безумия.

В первую очередь 'Вирус-32' заявляет одну из центральных веток повествования - отношениях Айрис и Таты. Айрис отнюдь не мать года, она, что называется, пускается во все тяжкие, стараясь жить на полную, но и дочку при этом любит, пусть и по-своему. Тата же предпочитает проводить время с отцом, вполне справедливо считая, что маме она не нужна. И хоть конфликт раскрывается в фильме на мой взгляд недостаточно хорошо, все же задел сам по себе отличный.

Айрис, к слову, хоть и не является в качестве главной героини примером для подражания, все же вызывает симпатию. Зрителю дают понять причины ее поведения, и постепенно вся показная шелуха с Айрис слетает, что возвышает в свою очередь ее личность в глазах смотрящего.

Паула Сильва, именно так зовут исполнительницу главной роли, в принципе показывает себя в кадре очень хорошо. Девушка отлично играет, и в ее персонажа, в ее эмоции веришь.

Но перейдем к чему-то более вкусному. Здешние зараженные пусть и немного, но все же отличаются от своих многочисленных собратьев из разных культурных источников. Во-первых, у них нет цели кого-то сожрать или превратить в себе подобных, здешних инфицированных двигает только желание убивать. Во-вторых, после каждого убийства зараженные 'перезагружаются' - ровно 32 секунды они впадают в некий транс, неспособные двигаться. Собственно, отсюда и название ленты. Откровенно говоря, всему этому очень не хватает бэкграунда с объяснениями, что, зачем и почему.

Поставлен и снят 'Вирус-32' тоже достойно. Радует операторская работа, длинные пролеты камеры, интересные решения, добавляющие атмосферы. Лента умеет создавать напряжение, превращаясь в настоящий триллер. Сцена в раздевалке, когда камера непрерывно следует за героиней, не позволяя видеть ничего, что не может видеть сама Айрис - просто великолепна.

Но в какой-то момент очарование ленты пропадает, когда в вязкое, напряженное повествование решают добавить классического такого экшена и приправить его кучей клише. Примерно на середине интерес к происходящему начинает спадать, лишь ближе к концу снова подливая масла в уже было потухшее пламя.

'Вирус-32' не стесняется быть жестоким. По-настоящему жестоким, когда это нужно, не стесняется заставлять зрителя чувствовать себя некомфортно. И за это получает еще бонусных очков.

Вердикт: 'Вирус-32' это достойный продукт, на который очень даже можно потратить время, получив при этом по-настоящему интересный опыт, какого не ожидаешь от очевидно нишевого и малобюджетного проекта. Если бы он был менее глупым в некоторых моментах и придерживался пути триллера, создавая в первую очередь психологическое напряжение, его можно было бы по-настоящему хорошим. А так - почти хорошо.

Попытка сделать психологический триллер в апокалиптичном антураже зомби-хоррора. 28 дней спустя - начало, на очень низких минималках.

Сюжет. Молодая охранница и её дочь прибывают в какой-то здоровенный дом - объект охраны, потому что дочку некуда было девать, а работать надо. Тут начинается всеобщий звездец. Люди сходят с ума, получают навыки паркура и одержимые жаждой убийства, рвут на части тех, кто не сошёл с ума. При этом они явно всё ещё умеют делать какие-то причинно-следственные связи, работать в команде и использовать предметы. Как минус для них, тонут в любом водоёме и периодически зависают на 32 секунды. И вот весь фильм дамочка мечется по этому огромному дому, что бы найти свою дочь, которую она зачем-то оставила в спортивном зале. Потом к ней присоединяется шизанутый дядька, со своей беременной заражённой женой. Потому что, все как-то сразу решили, что это вирус.

И вот это всё не очень страшно, а иногда скучновато, хотя видно что и старались. Малобюджетной кино, с попыткой создать оригинальный сюжет на избитой теме. В итоге сюжет получился самым слабым звеном. Нелепый и местами откровенно глупый и в деталях и в целом. Динамика дёрганная. Акценты расставлены, как попало. Действия персонажей странные. Диалоги банальные. Как плюс, хорошая операторская работа и актёры смотрятся довольно неплохо. Сами психи-зомбари вначале пугают, потом уже им перестаёшь верить. Финал оборванный. Просто нам показали, какой-то эпизод из начала всеобщего капута.

Мне кино показалось очень слабым. Но, в нём есть определённые попытки сделать не просто банальный слешер. Это заметно. И наверняка, кому-то может зайти и атмосфера и драматизм. Вон и Зельвенский на КиноПоиске похвалил. Так что, решайте сами.

Сие уругвайское кинопроизведение в начале года оказалось в списке лучших хорроров за истёкший год известного (любимого ли?) в здешних кругах Станислава Зельвенского. Крутой это факт или нет, решать вам. Но мы лично сами глубоко убеждены, что хоррор или ужастики ещё целиком и полностью тот жанр, который даже в дремучие времена, как сейчас, выдаёт интересные проекты для просмотра. Если и не выдающегося уровня проекты, то вполне любопытные и жуткие уж точно. И поверьте, американцы никогда не были здесь монополистами, ужасы из разных стран всегда поставлялись. Но если давным-давно с небольшим потоком всё появлялось, то сейчас в кинотеатры могут завезти даже уругвайский продукт. Ням.

Если хоррор начинается со сцены, в которой ловко имитируется длинный план, то можно с уверенностью ожидать, что фильм не окажется проходным. Забегая вперёд, так и получилось. Перед вами крепко сбитый, профессионально поставленный, крайне любопытный survival, ставящий акцент не на мясе, крови и кишках. Главной движущей силой сюжета является трагедия в жизни главной героини, которая лишь усиливается на фоне невесть откуда взявшегося вируса. Знайте, сценарий так и не ответит зрителям на вопросы о вирусе: откуда, как, куда, зачем? Вместо этого вам предлагается понаблюдать за выживанием беззащитных женщины с ребенком, они сами в ответе за то, чтобы не стать утопающими. Ням-ням.

Уругвайская Софи Тёрнер во время фильма старается очень хорошо, обвинять её в нелогических поступках как-то не приходится. В дебрях пустующего спортивного зала она столкнётся с подозрительным мужчиной, он не заражён, но явно что-то скрывает. Так и вышло, когда он показал рыженькой охраннице свой секрет. В памяти тотчас всплыла отсылка к 'Рассвету мертвецов' Зака Снайдера. В итоге, сценарист с режиссером сплели воедино трагедию латиноамериканской Софи Тёрнер с необычными обстоятельствами обезумевшего мужчины. Понравится зрелище или нет, снова решать вам. Главное, не забыть в кинотеатры пойти, билеты купить и в зал вовремя зайти. Для пугливых фильм самое то. Ням.

Что касается лично нас, при всех своих недурных характеристиках, 'Эпидемия: Вирус-32' нас глубоко не тронул. Мы вот как раз из той категории зрителей, которым подавай зубодробительный и отталкивающий уровень жестокости и насилия в различных фильмах ужасов. В уругвайском хорроре, конечно, есть намёки на что-то в этом роде, но дальше намёков не пошли, хотя вот с кошкой там явно переборщили. Любителям и защитникам кошек лучше закрыть глаза в той самой сцене. В общем, будь создатели смелее в своих фантазиях, радовались бы мы будь здоров. Поэтому смело вам рекомендуем знатный фильмец, название которого вынесли в заголовок. С. Зельвенский поставил эти два фильма рядом.