Проклятие Кинтанара (2020)

Хотелось бы признаться, что к испанским фильмам ужасов лично я отношусь довольно-таки положительно. В своё время такие представители жанра, как 'Хребет дьявола' (2001), 'Хрупкость' (2005) и 'Приют' (2007), я просмотрел не без интереса и, в целом, остался доволен, как качеством сценария, так и уровнем постановки, вместе с актёрским исполнением. Поэтому, когда я заметил среди новых релизов ещё один испанский фильм ужасов под интригующим названием 'Проклятие Кинтанара' (2020), да ещё и с секс-символом пары последних десятилетий этого Пиренейского государства Пас Вегой в главной роли, то, естественно, что он привлёк моё внимание. И тут ещё решили приманить, что 'Проклятие Кинтанара' создавалось при непосредственном участии продюсера ленты 'Платформа' (2019) Карлоса Хуареса, которая вышла на 'Netflix', и имеет довольно высокий рейтинг и большое количество зрительских просмотров. В общем, 'Проклятие Кинтанара' по-своему был проектом для субъективных предпочтений, лишь бы ожидания оправдались...

А вот этого как раз и не произошло, к большому моему сожалению, но обо всём по порядку. Начнём с того, что 'Проклятие Кинтанара' - это полноценный дебют в полнометражном художественном кинематографе для главного постановщика картины Макарены Асторги, снявшей её по роману Сандры Гарсии Ньето, который сама Ньето и адаптировала для экранизации. И вот нас знакомят с популярным писателем по имени Антонио Прието (Хавьер Рей), который в поисках вдохновения устремляется в отдалённые места, которых даже нет на карте, и оказывается среди людей какой-то тайной и странной общины, живущей по своим законам и придерживаются крайне любопытных, но пугающих легенд. Одна из них гласит про некоего 'Вимеро', которым две странных девочки часто называют писателя. И именно в этой канве Антонио Прието находит интересный сюжет для своей новой книги. Он общается с местными жителями, всё более и более погружаясь в их фольклорные страхи, а затем начинает страдать от сновидений, которые как будто бы происходят в реальности. И тут происходит осознание, что тайна глухих мест и её жителей гораздо страшнее, нежели могло представиться...

И, наверное, я уже давно не видел в одном фильме такого скопления сюжетных нитей, отсылок, общей атмосферы, художественных приёмов, а также шаблонов и клише из других фильмов, как в 'Проклятии Кинтанара'. Вначале картина Макарены Асторги напоминает некоторое смешение 'Плетёного человека' (1973) и 'Детей кукурузы' (1984). Но потом как-то перестраиваешься на мотив настроения, который был получен от просмотра лент 'Сонная Лощина' (1999) и 'Братство волка' (2001). Но довольно быстро это ощущение улетучивается, потому что где-то отдалённо ты начинаешь воспринимать 'Проклятие Кинтанара' переделанным на испанский лад и перенесённым на некоторое время назад 'Солнцестоянием' (2019). Но когда всё больше и больше внимания приковывается к персонажу Хавьера Рея и развитию его взаимоотношений с героиней Пас Веги по имени Берта, то уже в памяти всплывают образы фильмов 'У холмов есть глаза' (1977) с 'Таинственным лесом' (2004). Но и здесь выходит прокол, потому что в кульминации 'Проклятия Кинтанара' ты уже со всей очевидностью осознаёшь, что перед тобой симбиоз 'Сияния' (1980) и 'Тайного окна' (2004)!

И вроде бы это же неплохо, что фильм снимался с оглядкой на действительно классические фильмы жанра ужасов, мистики и триллеров. Но на самом деле 'Проклятие Кинтанара' получился коктейлем, в котором не был выдержан баланс ингредиентов, поэтому возникал вкус какой-то кашеобразной субстанции, в которой нет своей 'изюминки'. К тому же к финальной части фильма, где, по идее, нам раскрывают все превратности сюжета, давая ответы на многочисленные вопросы, ко всему этому вопросов становится ещё больше. И получается, что каждый зритель может самостоятельно составить для себя мнения, что же на самом деле произошло с писателем Антонио Прието в 'Проклятии Кинтанара'. И нельзя сказать, что это идёт на пользу картине от Макарены Асторги и Сандры Гарсии Ньето. Игравший заглавную роль Хавьер Рей усердно старался показать многослойный персонаж, в котором есть и тайна, и искра, и талант. Но вот в полной мере он не раскрывается, а чрезмерное сюжетное насыщение, опять же, оставляет к нему серьёзные вопросы. И почему то весьма статичную роль сыграла Пас Вега, а образ оказался каким-то пустым, кроме того, что она стала объектом романтического увлечения героя Хавьера Рея.

И знаете что? После просмотра данного фильма почему-то очень сильно захотелось пересмотреть классику жанра мистических ужасов, нежели особо задумываться по поводу чего нам там такого завуалировали авторы фольктриллера 'Проклятие Кинтанара'. Небезосновательно предполагать, что попади сценарий в более опытные руки, то испанские киноделы снова предоставили бы нам этнически выразительный образец жанра. Но имеем то, что имеем. В принципе, любителям особой атмосферы загадочных общин и многочисленных загадок можно и порекомендовать данную картину, возможно, что такой зритель откроет что-то иное для себя в 'Проклятии Кинтанара' и потом расскажет нам. А пока что дебют Макарены Асторги и Сандры Гарсии Ньето заслуживает на:

5 из 10

Лето прошло, но для писателя Антонио Прието оно в самом разгаре.

Он только въехал в просторный загородный дом на окраине испанского городишка Квинтокара. Местные жители настроены недружелюбно и выглядят странно. Благо Антонио захватил с собой ящик мескаля и печатную машинку — все, что нужно, чтобы написать за лето новый роман. Но каждый раз, когда солнце исчезает за горизонтом страшные звуки доносятся из леса и мрачные чучела животных оживают на стенах.

История Антонио начинается, как большинство классических триллеров, поэтому все выложенные в начале карты-зацепки не стоит убирать в отбой. Авторы обязательно зайдут с них в финале картины, причем некоторые будут «козырной масти». Правда ждать неожиданной развязки вам придется мучительно долго. Это несмотря на полуторачасовой хронометраж картины.

Маятник повествование медленно раскачивается между малосодержательных бесед и пугающих встреч с изуродованными людьми. Часы сюжета надоедливо, каждые минут пять, отбивают вопрос главного героя: «Кто такой Вимеро?». Когда вы получите ответ, то хочется располовинить с писателем второй ящик мескаля и оторваться на мистическом праздновании середины лета.

Режиссера-новичка не спасают попытки использовать аналогии из «Сияния» Кубрика — вступительная сцена с дорожным серпантином, девочки-подростки, наваждения писателя. К этому коктейлю наскоро добавлены образы «зверя» из работ Гильермо дель Торо. Сложно назвать такую подачу интригующей или пугающей. Скорее она истязает несбывшиеся мои ожидания, как зрителя.

Горстка актеров первого плана играет настолько естественно, что не покидает ощущение документальности. Словно оператор, прогуливаясь с камерой по захолустному городку, случайно становится свидетелем необычных событий. Возможно это отголоски прошлого опыта режиссер или причина в ограниченности бюджета. Последнее подтверждают посредственные спецэффекты и однотипные декорации.

Не буду вас дальше мучать. «Дом улиток» — испанский триллер средней руки, который удивит неискушенного киномана финальной развязкой и испугает впечатлительного зрителя, главное досидеть до конца.

5 из 10