Адольф Адан: Почтальон из Лонжюмо (2019)

Генезис любой формы искусства – процесс длительный и комплексный. Эволюция оперной традиции также не избежала множественных метаморфоз и пертурбаций, сопровождавших постепенное становление ее законов и жанровых форм. Однако особенно примечательно преобразование развлекательной функции оперы, завоевавшей жанровую автономность и эстетическую самодостаточность во Франции. Истинным творцом классических атрибутов французской комической оперы является Андре-Эрнест-Модест Гретри, а одним из самых прославленных мастеров выступает Адольф Адан. Созданный им Почтальон из Лонжюмо - блистательный образец жанра, концентрирующий его лучшие достижения. Однако непринужденная беззаботность и легкий юмор облечены в невероятно сложную музыкальную конструкцию, сплетающую искрящиеся музыкальные мотивы и невероятно изощренное вокальное письмо, зачастую превосходящее в технических изысках даже итальянское бельканто. По этой причине даже легендарные шедевры комической оперы, сохранявшие невероятную востребованность весь 19 век, практически исчезли из современного репертуара. Возрождение былой актуальности французских оперных раритетов является одной из приоритетных постановочных парадигм парижской Опера Комик.

Центральным событием сезона 2018-19 стала новая постановка Почтальона из Лонжюмо, возобновленного после полуторавекового забвения и впервые в истории запечатленного в видео-формате. Данная премьера была подготовлена специально для исполнителя титульной партии – американского тенора Майкла Спайерза – самого искусного мастера французской исполнительской традиции современности. Главная роль жовиального почтальона Шаплу – кульминационный пик виртуозной изысканности французской комической оперы, апеллирующей к предельным возможностям человеческого голоса. Для реализации экстраординарного масштаба постановочных задач требовались личности соразмерного калибра. В качестве сценографа был приглашен французский театральный режиссер и эксцентричный комик Мишель Фо, автор узнаваемого визуального стиля, основанного на ироничной реконструкции барочной театральной формы. Гипертрофированная, леденцово-пряничная красота постановки требовала первоклассных певцов, способных противостоять беззастенчивому господству визуального компонента спектакля. Однако лишь одному солисту удалось укротить это эстетическое буйство и исключительно властью своего голоса непринужденно превратить его в ненавязчивое обрамление своего поистине ослепительного таланта – великолепному Майклу Спайерзу. Все прочие солисты, ограниченные крайне скудными вокальными ресурсами, довольствовались ассистирующим статусом. Трактовка роли Шаплу в несравненном исполнении Спайерза - образец совершенной вокально-драматургической работы, ставшей одним из высших достижений современного оперного исполнительства, знаменательным событием, запечатленным в анналах мирового оперы. Колоритная партия беспечного почтальона - одна из сложнейших в теноровом репертуаре, требующая исключительного технического мастерства, искушенности в филировке звука, эталонной гибкости и динамического контроля, безупречных верхних нот вплоть до ми второй октавы и отменной французской дикции. И Спайерз, располагая несоизмеримо более богатым, поистине неиссякаемым вокальным арсеналом, наделен еще и невероятной харизмой, и сценической органичностью. Неотразимое обаяние Спайерза позволяет ему безраздельно господствовать в обширном эмоциональном диапазоне роли, беззаботно фланируя от жизнелюбивого, ироничного, бойкого образа почтальона Шаплу до вальяжного, исполненного томного самолюбования певца Сен-Фара.

Облаченный в яркий, красно-синий форменный мундир почтовой службы с плотными рядами медных пуговиц и золотыми галунами Спайерз в задорном кудрявом парике с тугими косами щедро расточает богатства своего великолепного, рафинированного, невероятно красивого тенора, играючи переходя с идеально отточенных музыкальных фраз к безупречно артикулированным разговорным речитативам, типичным для комического жанра. Невероятно сложная, хронологически солидная партия вынуждает певца практически неотлучно находится на сцене, участвуя во множестве дуэтов, ансамблей и сольных номеров.

Нежный, игривый дуэт с невестой Мадлен и развернутая ансамблевая сцена предшествует самой знаменитой арии оперы - рондо Mes amis, ecoutez l’histoire, - позволяющей Спайерзу пощеголять безукоризненным техническим контролем, блестящей россыпью верхних нот вплоть до верхнего ре, соблазнительной красотой голоса и поистине шелковым звучанием с невероятным богатством переливов и неисчерпаемой палитрой оттенков и полутонов. Причудливые фиоритурные комбинации исполнены с каллиграфической точностью, уникальной для мужского голоса. Безупречно гибкие, плавные изгибы мелодических линий с поистине юношеским апломбом свиваются в торжестве самолюбивого восхищения и бахвальства Qu'il etait beau, Le postillon de Lonjumeau! «Каков красавчик этот почтальон из Лонжюмо!» Покоритель красавиц, сладкоголосый Шаплу своей самоуверенной песенкой околдовывает директора королевского оперного театра в Париже маркиза де Корси, который останавливается в Лонжюмо из-за поломки кареты. Эта случайность внезапно разрешает давнюю проблему маркиза с безуспешными поисками тенора-премьера. Посулив Шаплу небывалый сценический успех, Корси убеждает певца-дилетанта покинуть собственную свадьбу и уехать вместе с ним в столицу.

Спустя 10 лет после судьбоносной встречи с маркизом бывший почтальон, избравший псевдоним Сен-Фар, безраздельно царит на парижской сцене. Репетирующего певца навещает маркиз с просьбой принять участие в приватном музыкальном вечере. Сен-Фар, ссылаясь на недомогание, отказывается. Мастерски манипулируя голосом, Спайерз искусно имитирует кашель, хрип и сипение, наглядно напоминая, что комическая опера создана для развлечения, однако ее предназначение способен раскрыть лишь истинно виртуозный певец. Узнав, что готовящееся празднество посвящено прекрасной госпоже де Латур, Сен-Фар незамедлительно забывает о хвори, желая покорить прекрасную даму. Сомнения маркиза Сен-Фар развеивает самой виртуозной арией оперы, блестяще стилизованной под вычурный барочный образец Assis au pied d'un hеtre. В невообразимой трактовке Спайерза этот элегантный романс демонстрирует уникальный спектр чудес, доступных человеческому голосу. Это невероятное в своем совершенстве пение поражает, пленяя каждым прихотливым витком сладостного звучания. Изящная вязь безупречно филированного звука тает в чистейшей неге пиано, струится в плавном градиенте крещендо-диминуэндо, свивается в затейливых арабесках узоров, вспыхивает в блеске высоких нот. Спайерз в типичном барочном театральном костюме, в шлеме с огромным плюмажем в античном стиле и золоченой кирасе, утопающий в пышных кружевах, с неотразимой иронией предается маньеризму барочной сценической пластики. Этот выдающийся номер убеждает и маркиза, и зрителей в непревзойденности вокального искусства Сен-Фара.

Долгожданная встреча певца и госпожи Латур объединяет героев в развернутом дуэте, эмоциональный накал которого колеблется от галантности до пылкой страсти, завершаясь брачным предложением Сен-Фара. Однако матримониальную волю певца должен заверить фиктивный священник. Эту подмену Сен-Фар планирует со своим другом Альциндором, но их беседу подслушивает маркиз, влюбленный в мадам Латур. Он решает устранить дерзкого соперника и сообщает правду новоявленной невесте певца. Бывшая трактирщица решает проучить своего легкомысленного супруга. Вместе с маркизом они приглашают настоящего священника, который оформляет брак. Певцу грозит смертная казнь за двоеженство. Ни о чем не подозревающий Сен-Фар выражает восторг от перспективы присоединиться к высшему обществу в большой, невероятно сложной арии A la noblesse, je m'allie, увенчанной верхним ми бемолем. В завораживающей интерпретации Спайерза этот вокальный аттракцион держит слушателя в восторженном напряжении вплоть до последней ноты - это шедевр, созданный подлинным мастером. Однако коварный план маркиза разрушает мадам Латур – Сен-Фар не совершал преступления, ведь он женился на собственной жене. Счастливый финальный дуэт и большая ансамблевая сцена славят главного проводника красоты и музыкального гения в этом возрожденном шедевре Адана: Qu'il еtait beau, Le postillon de Lonjumeau! И, наслаждаясь этой великолепной одой Спайерза оперному искусству, хочется упоенно вторить: «Как прекрасен этот почтальон из Лонжюмо!»